《建筑声学》全套PPT课件
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内 容二、建筑吸声 扩散反射 建筑隔声三、声环境规划与噪声控制一、声音的物理性质及人对声音的感受四、室内音质设计五、声学实验3.4 室内音质设计在以听闻作为重要功能的建筑,如剧场、音乐厅、电影院、礼堂、教室以及录音室、电视演播室、电影摄影棚等,音质设计往往成为建筑设计的决定因素之一,室内音质设计是建筑声学设计的一项重要内容,其音质设计的成败往往是评价建筑设计优劣的决定性因素。室内音质设计应在建筑设计方案初期就同时进行,而且要贯穿在整个建筑施工图设计、室内装修设计和施工的全过程中,直至工程竣工前经过必要的测试鉴定和主观评价,进行适当的调整、修改,才有可能达到预期的效果。概述概述一、音质的主观评价与客观指标二、音质设计的方法三、电声系统四、各类建筑的音质设计1 1音质的主观评价与客音质的主观评价与客观指标观指标直达声是指从声源不经过任何的反射而以直线的形式直接传播到接受者的声音。直达声决定着声音的清晰度直达声决定着声音的清晰度。直达声后50ms内到达的声音称近次反射声近次反射声(早期反射声)对加强直达声响度、提高清晰度、维护声源方向起到很大作用。50ms以外的反射声一般被认为是混响声混响声。50ms以外的强反射声会产生回声。直达声、近次反射声、混响声和回声响度:指人们听到的声音的大小。足够的响度是室内具有良好音质的基本条件,它与声压级和频率有关。合适:对于语言用厅堂,不低于6065dB;对于音乐厅,4080dB;干扰噪声的水平应低于所听音10dB。影响因素:声源功率;厅堂体积;房间的体形和吸声状况;允许噪声级;扩声系统。1.1.合适的响度合适的响度指响度均匀,声压级差别不大。声压级差:录音室13dB;一般厅堂3dB。与厅堂体形、扩散、吸声处理有关。2.2.声能分布均匀声能分布均匀可懂度:听者对语言的理解和听懂程度,习惯上当语言单位间有上下文联系时,用可懂度;上下文无联系时用清晰度。清晰度:听者对语言听得清楚的程度。清晰度与混响时间和响度有直接关系,还与声音的空间的反射情况及衰减的频率特性等综合因素有关。对于语言,人们提出清晰度清晰度的概念,对于音乐人们提出明晰度明晰度的概念。3.3.清晰度、明晰度、丰满度和立清晰度、明晰度、丰满度和立体感体感清晰度与可懂度间关系清晰度与声压级关系清晰度与噪声间关系清晰度与混响时间之间关系清晰度:直达声后50ms内到达的声音能量与总声能之比值。直达声后50ms内到达声能与50ms后声能比值明晰度:听者能清楚辨别音乐每种声源的音色、能听清音乐的每个音符。直达声后80ms内清晰度与明晰度间关系清晰度与明晰度间关系丰满度:室外声音由于缺乏反射声使人感觉“干瘪”,不丰满。指相对于室外而言,室内声音音质的提高程度;或指人们对声音发出后“余音”的感觉。或称活跃(余音悠扬),或称亲切(坚实饱满)或称温暖(音色浑厚)。影响丰满度的物理指标是混响时间。混响声越多、越强,丰满度、环绕感好,但清晰度差。近次反射声和混响声中间不能脱节,否则,虽混响时间较长但丰满度不够。立体感(空间感):是指人们对声音的感受具有身临其境的效果,听视方向一致,真实。包括方向感、距离感(亲切感)、围绕感方向感、距离感(亲切感)、围绕感等。空间感与反射声的强度、时间分布、空间分布有密切关系。来自前方的近次反射声能够增加亲切感,来自侧向的反射声能够增加环绕感。一般讲,听者左右两耳接收的侧向反射声有较大差别,形成了人们对声源的空间印象,有时使用两耳互相关函数IACC来表示空间围绕感。IACC越小,表明房间反射造成的双耳到达信号相关性越小,空间围绕感越强。二、音质设计的方法二、音质设计的方法1.1.防止外部噪声及振动传入室内,使室内的背景噪防止外部噪声及振动传入室内,使室内的背景噪声足够低。声足够低。2.2.使室内各处都有足够的响度,并保证声场分布尽使室内各处都有足够的响度,并保证声场分布尽可能均匀。对于以自然声为主的厅堂,要注意选可能均匀。对于以自然声为主的厅堂,要注意选择适当的规模。择适当的规模。3.3.听众各点应安排足够的近次反射声。听众各点应安排足够的近次反射声。4.4.使房间具有与使用目的相适应的混响时间。使房间具有与使用目的相适应的混响时间。5.5.防止出现回声、多重回声、声聚焦、声遮挡、声防止出现回声、多重回声、声聚焦、声遮挡、声染色等声学缺陷。染色等声学缺陷。室内音质设计的要求室内音质设计的要求1.大厅容积的确定;2.大厅体形设计;3.混响时间设计。室内音质设计的主要内容室内音质设计的主要内容1、保证厅内有足够的响度。对于以自然声为主的厅堂,大厅的体积有一定限度。以电声为主的可以不受限制。(推荐值见下表)用途讲演话剧独唱大型交响乐最大体积(m3)2000-3000600010000200002、保证合适的混响时间。人的吸声量占房间吸声量很大的一部分。不同用途的厅堂的混响时间与每座容积的关系较大。用途推荐每座容积(m3)音乐厅8-10歌剧院6-8多功能厅、礼堂5-6演讲挺、教室3-5电影院41.1.大厅容积的确定大厅容积的确定A.A.保证直达声能够到达每个观众;保证直达声能够到达每个观众;B.B.保证近次反射声的分布;保证近次反射声的分布;C.C.防止声学缺陷;防止声学缺陷;D.D.采用适当的扩散处理;采用适当的扩散处理;E.E.舞台反射板的运用。舞台反射板的运用。2 2.厅堂体型设计的要点厅堂体型设计的要点主要是防止前面的观众对后面观众的遮挡。在小型讲演厅,可设讲台以抬高声源,在较大的观众厅中,地面应从前到后逐级升高A.A.保证直达声能够到达每个听众保证直达声能够到达每个听众对于规模不大的厅(例如高度在10m左右,宽度在20m左右),绝大多数座位上接收到的第一次反射声的延时都在50ms之内。B.B.保证近次反射声的分布保证近次反射声的分布I.I.近次反射声为什么很重要?近次反射声为什么很重要?尺寸更大的厅要从体型设计上下功夫,从平面形状上平面形状上看扇形平面的中间部分不易得到来自侧墙的第一次反射声。由于来自天花的反射声不像侧墙反射那样易被观众席的掠射吸收所减弱,因此对厅内音质的影响最为有效,必须充分加以利用。天花设计的原则是,使厅的前部(靠近舞台部分)天花产生的第一次反射声均匀分布于观众席。为此可将天花设计成从台口上缘逐渐升高的折面或曲面。中部以后的天花,可设计成向整个观众席及侧墙反射的扩散面。几何声学法(声线法)声线法确定天花反射板:声源S的位置一般定在舞台大幕线后2m一3m,高1.5m。我们要求从台口外的A点开始的第一段天花向A到B点的一段观众席提供第一次反射声(A,B等接收点的高度取地面上1.1m)。连接SA与AA,作角SAA的分角线AQl,过A作 AQl垂线AA”。以为AA”为轴,求出声源S的对称点S1。连SlB,它与AA相交于A”。AA”就是第一段天花的断面。第二段天花的第一次反射声要求提供给从B到C点的一段观众席,则在SA的延长线上的适当位置取B,以后用与第一段同样的方法求出第二段天花的断面BB.侧墙在一般大厅中都是垂直的,这使它能够提供给观众席第一次反射声的面积很小。如果使侧墙略向内倾,则可以有更大面积提供第一次反射声,有条件时可以考虑采用这种形状。为此目的,也可以在垂直的侧墙上布置纵向为楔形的起伏。在横向很宽的大厅,为向中间坐席提供侧向的第一次反射声,可将靠近侧墙的座位抬高,利用这些座位下面的矮墙向厅的中部提供第一次反射声。无声影、声缺乏、回声、声聚焦无声影、声缺乏、回声、声聚焦等。声影区是指由于障碍物对声波的遮挡使直达声或早期反射声不能到达的区域。在观众厅中容易产生声影区的地方主要是挑台下的座位区。如果挑台下的空间过深,则容易遮挡来自顶棚的反射声,使该区域形成声影区。C.C.防止声学缺陷防止声学缺陷为避免声影区的形成,对于音乐厅,应控制挑台的开口比或挑台张口角度;对于歌剧院和多功能厅,则应使开口比小于2。此外,可利用挑台下的顶棚与后墙为挑台下坐席区提供反射声。避免声影u容易产生回声部位是后墙以及与后墙相接的天花和楼座挑台。u通常可采用几何声线作图法或现场试听的方法来检查是否存在回声干扰。u在容易产生回声的界面,布置吸声材料,或进行扩散处理,或适当改变其倾角,都可以消除回声干扰。避免回声 呈凹曲面的天花,容易发生声聚焦现象,使反射声分布不均匀,应当避免采用。如必须采用时,应在内表面作有效的吸声处理,或在其下面设置“浮云”式的反射板。避免声聚焦扩散处理就是用起伏的表面或吸声与反射材料的交错布置等方法,使反射声波发生散乱。它不仅用于消除回声和声聚焦消除回声和声聚焦,而且可以提高整个大厅的声场扩散程度,增加大厅内声能分布的均匀性,使声音的成长和衰减过程滑顺声能分布的均匀性,使声音的成长和衰减过程滑顺;同时,它还有助于避免强反射可能造成的“染色现象”。“染色现象”是单个的强反射声或间隔相近的一系列强反射声与直达声叠加产生的声音频谱变化,它使原有的声音音色失真声音音色失真。扩散处理一般布置在第一次反射声的反射面以外的各个面,如侧墙与天花的中、后部、后墙等等。D.D.采用适当的扩散处理采用适当的扩散处理扩散声场的竖弧有镜框式台口的剧场或礼堂,舞台上演员的声音有相当大的部分进入了舞台内部,不能被观众接收。在举行音乐会等不需吊下布景的演出时,如将舞台的上部、两侧和后部用反射板封闭起来,使上述声能反射到观众厅,就能显著提高观众席上的声能密度。不仅如此,舞台反射板还有加强演员的自我听闻和演员与乐队、以及乐队各部分之间的互相听闻的作用。这是音乐演出,特别是交响乐演出的一个重要条件。舞台反射板在全频带上应当都是反射性的。特别要注意,不要使产生过度的低频吸收。材料一般选用厚木板或木夹板(厚度在1cm以上)井衬以阻尼材料。其形状应使反射声有一定的扩散。舞台反射板的背后结构一般是型钢骨架。它的装、拆宜采用机械化的方法。E.E.舞台反射板的运用舞台反射板的运用北京师范大学音乐厅上海大剧院观众厅柏林室内音乐厅常用最佳混响时间(秒)音乐厅1.8-2.2剧院1.4-1.7多功能1.0-1.3电影院0.8-1.0高保真0.4-0.6录音室0.3-0.4A.确定500HZ最佳混响时间。3.3.混响时间设计混响时间设计B.确定其他频率下的混响时间。混响时间与声波的频率有关;在室内声学装修设计中选择各种吸声材料时,必须计算倍频程中心频率的混响时间并与设计值相符,才能得到理想的混响时间频率特性。最佳混响时间频率特性曲线最佳混响时间频率特性曲线C.确定最佳混响时间下的吸声量。D.实测混响时间确定已有吸声量。E.选择布置吸声材料面积,确定吸声系数。G.计算满场与空场时混响时间与最佳值比较。F.根据吸声系数选择和布置吸声材料。避免吸声材料集中布置:与反射面、扩散体错开、均匀布置。混响时间较短的厅堂,演播室和录音室需要布置较多吸声材料的。计算在125Hz到4000Hz各倍频程的中心频率上进行。教室混响时间计算实例三、电声系统三、电声系统电声系统的应用已经相当普及。电声系统不仅用于会议和讲演,也常用于音乐和戏剧的演出,而对于流行音乐,电声设备更是不可缺少。对于演出严肃音乐的音乐厅或歌剧院,也有只能用自然声不用电声的主张。一个厅堂在用于演出时,不论是只用自然声还是要用电声扩声,都必须同时做好厅堂的建筑声学设计,只是在设计原则和方法上两者有很大不同。因此,必须在设计之前就确定厅堂中电声系统的应用范围,才能进行正确的音质设计。自然声设计重在观众厅的体形设计与声学缺陷的消除、混响时间及其频率特性的控制以及噪声的抑制。电声设计重在控制房间常数房间常数,电声设备的选择与布置,确保观众厅内声场分布的均匀、声辐射方向的合理与电影还音音质良好。房间常数Ry,应按下式计算:Ry=S/(1-)=A/(1-)式中S房间内总表面积();房间内各倍频带的平均吸声系数;A房间内各倍频带的总吸声量()。一般包括广播通讯、扩声、重放等系统。扩声重放系统在室内如何布置扬声器,是电声系统设计的重要问题,它与建筑处理的关系也最密切。室内扬声器布置的要求是:使全部观众席上的声压分布均匀。多数观众席上的声源方向感良好,即观众听到的扬声器的声音与看到的讲演者、演员在方向上一致。控制声反馈和避免产生回声干扰。扬声器的布置方式,大体上可分为:集中式 分散式 集中分散式 扩声系统的安装集中式在观众席的前方或前上方(一般是在台口上部或两侧)设置有适当指向性的扬声器或扬声器组合(一般是声柱或扬声器组合,在音质要求不高的厅中也可以是喇叭式扬声器),将扬声器的主轴指向观众席的中、后部。这是剧场、礼堂及体育馆等常采用的布置方式。其优点是方向感好方向感好,观众的听觉与视觉一致,射向天花、墙面的声能较少,直达声强,清晰度高直达声强,清晰度高。分散式在面积较大、天花很低的厅,用集中式布置无法使声压分布均匀声压分布均匀时,将许多个单个扬声器分散布置在天花板上。这种方式可以使声压在室内均匀分布,但听众首先听到的是距自己最近的扬声器发出的声音,所以方向感不佳。如果设置延时器,将附近的扬声器的发声推迟到一次声源的直达声到达之后,方向感可以明显改善,但在这之后还会有远处的扬声器的声音陆续到达,使清晰度降低,为此必须严格控制各个扬声器的音量与指向性。集中与分散结合的方式厅的规模较大,前面的扬声器不能使厅的后部有足够的音量。集中式布置时,扬声器在台口上部,由于台口较高,靠近舞台的观众感到声音是来自头顶,方向感不佳。这种情况常在舞台两侧低处或舞台的前缘布置扬声器,叫做“拉声像扬声器拉声像扬声器”。在集中式布置之外,在观众厅天花、侧墙以至地面上分散布置扬声器。这些扬声器用于提供电影、戏剧演出时的效果声,属重放系统。或接混响器。增加厅内的混响感增加厅内的混响感。声反馈是声音能量的一部分通过声传播的方式传到话筒而引起的啸叫现象。扩声系统声反馈啸叫的出现要同时具备三个条件:话筒与音箱同时使用;音响放送的声音能够通过空间传到话筒;音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高。声反馈如何避免声反馈:让话筒远离音箱;减少话筒路的音量;话筒时最好不要让其与音箱正对。或者话筒应尽量避开音箱的放音区域;尽可能减少简正共振、声聚焦现象;选择指向角度小的音箱、应尽量采用灵敏度较低的话筒拾音;使用能抑制反馈的声处理设备消除声反馈:频移器、均衡器和反馈抑制器、压限器。四、各类建筑的音质设计四、各类建筑的音质设计各类建筑物的音质要求各不相同,设计中要解决的主要问题也不一样,应当根据以上几节中阐述的原则和方法,结合实际,灵活处理。还必须注意,这些建筑中都有很多附属房间,如门厅、休息厅、走廊等等,它们对创造整个建筑的声环境也起着重要作用,不可忽视。例如沉寂的门厅、走廊,会使人感到观众厅的音质更加丰满。相反,混响很长的门厅、走廊,不仅会使整个建筑给人以嗜杂的印象,而且会影响人们对观众厅音质丰满度的感受。总之,应当把整个建筑物作为一个整体,进行声环境的设计,其中也包括使建筑韧的各个部分都能保证在适当的噪声水平之下,孤立地设计观众厅等部分,往往不能取得应有的效果孤立地设计观众厅等部分,往往不能取得应有的效果。音乐厅音乐厅的音质设计应当遵循以下原则:使大厅具有较长的混响时间以保证厅内声场有足够的丰满度丰满度。同时厅内尽量少用或不用吸声材料。在混响时间的频率特性上,应当使低频适当高于中频,以取得温暖感温暖感。充分利用近次反射声,使之均匀分布于观众席,以保证大多数座位有足够的响度和亲切感,特别注意增加侧向反射,使厅内有良好的围绕感围绕感。厅顶部的处理,除考虑向观众席反射外,还应有适当部分的反射声返回演奏席、以利演唱、演奏者的互相听闻。保证厅内具有良好的扩散。古典式大厅有丰富的装饰构件,可起扩散作用,新式大厅也应布置扩散体。此外,音乐厅的允许噪声标准要高于其他厅堂,评价指数应在20以下,为此,音乐厅的选址应注意远离交通干道等噪声较高地区,内部要作好隔声,通风系统要有足够的消声处理。音乐厅内的演出一般不用扩声设备,但要考虑到语言扩声、现场转播及录音的需要,还需设置声控室。剧院剧院有单独的舞台空间,以镜框式台口与观众厅相连,一般还有乐池。西方古典的歌剧院多是马蹄形平面,侧面及后面有多层包厢。新式的歌剧院平面多为扇形、六角形等形式,台口后有大型舞台。我国最早的剧场,舞台三面伸入观众席,没有乐池。目前这种形式已不多见。京剧及其他地方戏的演出也大多是在镜框式台口之内进行,只是伴奏仍在台侧,不用乐池。歌剧是以歌唱、音乐为主,混响时间应当较长,但比音乐厅短。京剧及我国其他地方戏的最佳混响时间尚无定论,一般可按歌剧院考虑,或较之略短。话剧院一般较歌剧院规模为小,一般也有镜框式台口,也有的话剧院,舞台可以伸到观众席中,即所谓伸出式舞台。话剧院应按语言用大厅的要求,取较短的混响时间,以保证有足够的清清晰度晰度。歌剧院、话剧院在体型上都应考虑近次反射声在观众席上的均匀分布。歌剧院还应有适当的扩散处理;话剧院要特别注意避免出现回声。乐池的声学持性也必须注意:要保持乐池内各声部声音的平衡,不使观众厅内听到的乐池中的伴奏声压倒舞台上的演员声。这要求乐池的开口与进深保持适当的比例,乐池上部的天花有适当的形状与倾角。近年来,歌剧、话剧演出使用电声的情况越来越多,同时,还有效果声的需要,因此,剧院应当有较为完善的电声系统剧院应当有较为完善的电声系统。电声系统最理想的使用状态应当是,既加强了观众席上的声级,又能控制其音量,不使其破坏自然的方向感,使观众几乎感觉不到它的存在。剧院的允许噪声级可采用N为20或25。电影院电影院按放声方式分为扬声器布置在银幕后面、片宽为35mm的普通电影、遮幅法和变形法宽银幕立体声影院,和片宽为70mm,扬声器不只在银幕之后,在观众厅墙面、天花上也布置环绕声扬声器的宽银幕数字式立体声影院两类。电影院的放映室与观众厅之间应有良好的隔声。放映孔应有双层玻璃,并加以密封。放映室内部应作吸声处理,以减低机械噪声。电影院观众厅的容许噪声级可比剧场高些,例如N取2530。宽银幕立体声电影院希望N不低于25。在片宽为35mm的电影院中观众听到的是位于银幕后扬声器发出的影片录音的重放声。影片在录音时已经加入了与场景相应的声音效果,它要求电影院大厅能够重现这些效果,不致因大厅的声学特性(例如混响过长)而影响这些效果。混响时间应当以短为好。但在实际上,过于沉寂的大厅会使前排座位与后排座位上的声级相差过大,保持一定的混响,有利于厅内声场的均匀。这类电影院的中频混响时间可取1.0s左右。为此,每座容积取(34)m3为宜。此外,为保证后部有足够的声级,前部又不致过响,厅的长度不宜超过40m对于片宽为70mm的宽银幕数字式立体声电影院,在观众厅的侧墙面和后墙面上以及天花板上还布置有扬声器以形成“环绕声”的效果(约距3.5m4.0m一个)。为保证这些扬声器发出的声音有明确的方向感,厅内混响时间应当更短一些,其中频混响时间应当控制在0.7左右。多功能厅、礼堂多功能厅堂多用于举行会议和放映电影,戏曲、歌舞演出也多用电声系统扩声,一般多功能大厅的音质设计应当以适于电声扩声为主要原则,即短混响,同时设置一套功率足够、声场分布较为均匀的电声系统。多功能大厅根据使用情况;还可设置可变混响装置可变混响装置,改变厅内的混响时间。在多功能大厅中,如有可能,应设置活动的舞台反射板,以增加音乐演出时的近次反射声。同时,用舞台反射板将舞台空间封闭,也可以延长观众厅内的中、高频混响时间。舞台反射板与厅内的可变混响装置共同作用,可使厅内混响进间的变化幅度(中、高频)达到20。教室、讲堂教室、讲堂的主要音质要求是保证语言清晰度语言清晰度。在一般小型教室,主要是防止混响时间过长防止混响时间过长,特别是在听众没有坐满时。为使室内有足够的声级和短的混响时间(小型教室在0.65s以内,500人的教室不超过1s),教室、讲堂的每座容积应不超过(33.5)m3。如果使用电声系统,混响时间还应更短一些。为此在天花及后墙上可作一部分吸声处理。大型教室或讲堂还要注意适当设置反射表面以充分利用第一次反射声,保证室内有足够的声级。室内的允许噪声级不应超过N25,防止相邻教室的声音传入。为此要使隔墙有足够的隔声量。此外,走廊、门厅、楼梯间等要作吸声处理,不使其混响过长。体育馆体育馆音质设计的要点是:防止天花与场地间的多重反射。控制混响时间。设置强指向性强指向性扩声系统。前两项主要靠吸声性天花解决。除吸声吊顶外,还可以在天花上悬挂空间吸声体,以取得更大的吸声效果。此外,厅内侧墙也尽可能作吸声处理。有举行会议要求的体育馆,混响时间应控制在2s以内。大型体育馆中可以采用集中与分散并用的方式布置扬声器。体育馆的容许噪声级在文艺演出时可取N35,体育比赛时可取N45。录音室、演播室噪声控制录播室的隔声墙(包括楼板、顶板)的施工质量与隔声性能的关系密切,设计中应对有关施工质量提出要求(例如:对砖墙应满浆满缝,一切孔洞都应填充密实等)。语录室等噪声控制在NR-20以上的房间。“房中房”(即加装套房)的设计。出入房间需加装“声闸”结构设计。选用指标较高的隔声门,闸室空间应进行全频带强吸声处理。控制室与录播室间的观察窗。应用双层或三层间距不小于10cm玻璃进行隔声处理。录播室楼上,应布置安静作业的房间并铺上较厚的地毯。必要时可考虑做浮筑楼板。混响时间录播室的混响时间,由节目种类、录播室的体积和录音方式等决定。一般情况下语言录播室取0.3s(中心频率500Hz)左右;音乐录音棚(80m2)取0.6s;大型音乐录播室(120m2以上),取0.8s左右音质设计的一般要求常规设计供12人使用的语言录播室面积宜选取1216m2;供20人以内乐队使用的音乐录音室面积宜选取80到120m2 录播室长、宽、高的尺寸可按如下比例计算 小录播室:1.6:1.25:1 一般录播室:2.5:1.6:1 低顶棚录播室:3.2:2.5:1 细长型录播室:3.2:1.25:1 室内表面应避免凹面、穹顶。根据需要可加装扩散体(不等边的三角形或凸弧形等)。室内音质设计时还要注意吸音材料的布置,应符合分散、均匀的原则。却又要避免大面积平行的声反射面相对应,以避免声缺陷。
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