《新闻摄影》配套PPT教学课件
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第六课第六课 形象采访与抓拍形象采访与抓拍 第一节第一节 形象采访形象采访 一、深入现场采访一、深入现场采访 明确新闻主题明确新闻主题 在拍摄方法上只能面对新闻事件现场进行选择在拍摄方法上只能面对新闻事件现场进行选择 准确、清晰、主题明确准确、清晰、主题明确 新闻摄影采访和文字记者采访的共同点:新闻摄影采访和文字记者采访的共同点:熟悉政策方针、工作中心、报道需要,深入实际,深入熟悉政策方针、工作中心、报道需要,深入实际,深入 群众调查研究,分析比较群众调查研究,分析比较。新闻摄影采访具有特殊性:形象的采访新闻摄影采访具有特殊性:形象的采访 二、形象积累与形象观察二、形象积累与形象观察 把握不同人和事的形象特点和形象规律把握不同人和事的形象特点和形象规律 善于学习国内外摄影佳作,了解其成功之所在善于学习国内外摄影佳作,了解其成功之所在 新闻摄影采访的意义:新闻摄影采访的意义:通过对拍摄对象自身活动规律和特点的把握,选取最富于通过对拍摄对象自身活动规律和特点的把握,选取最富于特征、最具典型性和最具有代表意义的典型特征、最具典型性和最具有代表意义的典型瞬间形象来报瞬间形象来报道新闻。道新闻。新闻摄影的观察特点新闻摄影的观察特点:(1)从新闻事件的全局和新闻人物的总体上着眼,从典型)从新闻事件的全局和新闻人物的总体上着眼,从典型 细节入手细节入手 通过形象积累和形象观察发现线索,用形象思维进行判通过形象积累和形象观察发现线索,用形象思维进行判断、推理,抓取最富于特点的典型瞬间形象报道新闻。断、推理,抓取最富于特点的典型瞬间形象报道新闻。新闻摄影采访其特点概括:新闻摄影采访其特点概括:(3)现场观察要注重现场观察要注重“神神”(4)善于发现并把握住新闻事件的发展高潮和人物情感善于发现并把握住新闻事件的发展高潮和人物情感 的高潮的高潮(2)现场观察离不开分析比较现场观察离不开分析比较 第二节第二节 现场抓拍现场抓拍 特点:特点:在新闻现场观察新闻主体的规律和特点,选择适当在新闻现场观察新闻主体的规律和特点,选择适当 的角度,在适当的时机按动快门。的角度,在适当的时机按动快门。一、抓拍的瞬间形象自然、真切一、抓拍的瞬间形象自然、真切 二、不干涉对象抓拍的瞬间形象信息含量大二、不干涉对象抓拍的瞬间形象信息含量大 三、抓拍是新闻事件和新闻规律自身的要求三、抓拍是新闻事件和新闻规律自身的要求 四、提倡抓拍,有助于新闻摄影记者自身素质的提高四、提倡抓拍,有助于新闻摄影记者自身素质的提高 五、抓拍的具体操作五、抓拍的具体操作 抓拍不拒绝构图的完美,不排斥一定程度上的典型化处理抓拍不拒绝构图的完美,不排斥一定程度上的典型化处理 抓拍有时表现为抢镜头,有时表现为等镜头抓拍有时表现为抢镜头,有时表现为等镜头 抓拍有时是偷拍抓拍有时是偷拍 第三节第三节 事件性新闻、非事件性新闻的采访拍摄事件性新闻、非事件性新闻的采访拍摄 一、事件性新闻的采访拍摄一、事件性新闻的采访拍摄 (一一)预知事件的采访拍摄预知事件的采访拍摄 1要想拍出新意,首先要提倡思维方式的多元化和全方位要想拍出新意,首先要提倡思维方式的多元化和全方位 2对预知事件的采访拍摄要跨出记录阶段,走向见证阶段对预知事件的采访拍摄要跨出记录阶段,走向见证阶段 3.提倡多拍出乎预料的情节提倡多拍出乎预料的情节 4提倡抓取趣味性瞬间提倡抓取趣味性瞬间 (二二)突发事件的采访拍摄突发事件的采访拍摄 1.重视对突发事件的连续报道重视对突发事件的连续报道 2.不只着眼于突发事件本身瞬间的抓取,还应重视由不只着眼于突发事件本身瞬间的抓取,还应重视由 突发事件引起的种种反应的抓拍突发事件引起的种种反应的抓拍 二、非事件性新闻的采访拍摄二、非事件性新闻的采访拍摄 (1)没有明确的时间性没有明确的时间性(2)不像事件性新闻那样典型、突出不像事件性新闻那样典型、突出(3)不像事件性新闻那样有强烈的时效性要求不像事件性新闻那样有强烈的时效性要求 (一一)关注生活,善抓热点关注生活,善抓热点 (二)小处着手,大处着眼(二)小处着手,大处着眼 (三三)深层思考,形象表现深层思考,形象表现(四)以专题摄影报道形式全面展示新闻主题(四)以专题摄影报道形式全面展示新闻主题 (1)站在人类和社会的高度把握小题材的处理站在人类和社会的高度把握小题材的处理(2)敢于通过小题材展现重大主题敢于通过小题材展现重大主题 思考练习题思考练习题 1试述新闻摄影观察的特点。试述新闻摄影观察的特点。2为什么说现场抓拍是新闻摄影的主要技法为什么说现场抓拍是新闻摄影的主要技法?3试述突发事件及其特点。怎样搞好突发事件的采访拍摄试述突发事件及其特点。怎样搞好突发事件的采访拍摄?4试述非事件性新闻及其特点。怎样搞好非事件性新闻的采试述非事件性新闻及其特点。怎样搞好非事件性新闻的采 访拍摄访拍摄?1993年,南非的自由记者凯文卡特来到战乱、贫穷、饥饿的苏丹采访。他看到这样一幅令人震惊的场景:一个瘦得皮包骨头的苏丹小女孩在前往食物救济中心的路上再也走不动了,趴倒在地上。而就在不远处,蹲着一只硕大的秃鹰,正贪婪地盯着地上那个黑乎乎、奄奄一息的瘦小生命,等待着即将到口的“美餐”。(作者自杀了)奥马伊拉的痛苦奥马伊拉的痛苦奥马伊拉的痛苦(获1986年普利策新闻摄影奖)富兰克福尼尔法国 1985 年11 月13 日,沉睡了多年的哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发,山上的积雪被融化,夹杂着泥石顺坡而下,几乎吞没了附近的阿麦罗镇,造成了毁灭性的灾难。火山爆发后的第三天,美国联系图片社的法籍摄影记者富兰克福尼尔赶到现场采访。他在一个废墟的角落里发现一个名叫奥马伊拉的12岁小姑娘被倒塌下来的两座房脊卡在中间不能自拔。时代广场的胜利日时代广场的胜利日 最著名的吻最著名的吻 她叫玛格丽特马瑟她叫玛格丽特马瑟 碎镜碎镜 温斯顿丘吉尔温斯顿丘吉尔 裸跑者裸跑者布列松代表作欣赏布列松代表作欣赏 门里门外门里门外苦苦难难的的眼眼睛睛第三课第三课 拍摄取景的基本常识拍摄取景的基本常识第一节第一节 取景时应考虑的基本问题取景时应考虑的基本问题 一、拍摄点(拍摄者的位置)的选择一、拍摄点(拍摄者的位置)的选择(一一)拍摄距离拍摄距离 拍摄距离的改变,能形成各种不同的景别拍摄距离的改变,能形成各种不同的景别 1远景远景 浩大的场面,广阔的视野浩大的场面,广阔的视野,宏大的气势宏大的气势 没有十分具体的主体、陪体的区别,表现的是一种没有十分具体的主体、陪体的区别,表现的是一种总体的效果总体的效果 在影视画面中,远景主要用来交代环境。在影视画面中,远景主要用来交代环境。2.全景全景描述事物的全貌,让人产生一种全面的对景物的印象,描述事物的全貌,让人产生一种全面的对景物的印象,被表现的景物充满画面。被表现的景物充满画面。3.中景中景 重点表现对象是主体本身,重点表现对象是主体本身,环境的作用已退居次要地位环境的作用已退居次要地位。以人的身体来衡量,腰腹以上(坐姿),膝部以上(站姿)。以人的身体来衡量,腰腹以上(坐姿),膝部以上(站姿)。4近景近景 表现对象是主体本身,人的胸部以上。物体的最主要部分表现对象是主体本身,人的胸部以上。物体的最主要部分 5特写特写 表现的是人的肢体、局部或景物的局部和细节表现的是人的肢体、局部或景物的局部和细节 (二二)拍摄角度拍摄角度 相机的高度和俯仰相机的高度和俯仰 1水平视角水平视角 无任何变形现象,看到的景物最自然无任何变形现象,看到的景物最自然 2仰角仰角 景物的高大形象被进一步夸大景物的高大形象被进一步夸大 出现近大远小和倾斜畸变现象出现近大远小和倾斜畸变现象 3俯角俯角 视觉效果与仰角正相反视觉效果与仰角正相反 仰仰拍拍(一一)被摄景物的形状被摄景物的形状 横向铺展或上下矗立。横向铺展或上下矗立。(二二)画面中主线条给予视觉刺激力的强弱画面中主线条给予视觉刺激力的强弱(三三)主体移动的方向主体移动的方向 根据动体运动方向的特点来确定画面的横竖根据动体运动方向的特点来确定画面的横竖 三、画面结构中心三、画面结构中心视觉中心点视觉中心点 画面的结构中心则应分布在长方形中对称的两侧,而不画面的结构中心则应分布在长方形中对称的两侧,而不是长方形的几何中心位置是长方形的几何中心位置 二、横竖画面的确定二、横竖画面的确定 非典型的横形或竖形则应以确认主线条的形式的办法,非典型的横形或竖形则应以确认主线条的形式的办法,来确定画面的横竖来确定画面的横竖 四、突出主体四、突出主体 把主体置于画面视觉中心的位置把主体置于画面视觉中心的位置(一)(一)对比方法的运用对比方法的运用 1形态的对比形态的对比 让主体本身的形态在画面中占据突出地位让主体本身的形态在画面中占据突出地位 主体形态与陪体形态显著不同的方法来突出主体主体形态与陪体形态显著不同的方法来突出主体 2大小的对比大小的对比 让主体占据画面中大面积的空间让主体占据画面中大面积的空间 采用以大衬托小的办法来突出主体采用以大衬托小的办法来突出主体 3动静的对比动静的对比 让主体运动而陪体静止让主体运动而陪体静止 4影调、色调的对比影调、色调的对比 影调对比主要是指利用明暗的差别来使主体突出影调对比主要是指利用明暗的差别来使主体突出 当主体色彩与陪体色彩对比鲜明时,人们就会利用当主体色彩与陪体色彩对比鲜明时,人们就会利用 主、陪体之间的差异来捕捉主体主、陪体之间的差异来捕捉主体(二二)透视规律的运用透视规律的运用 1线条透视规律的运用线条透视规律的运用 2阶调透视规律的运用阶调透视规律的运用 距离近的景物明度低、轮廓清晰、反差大、色纯度高;距离近的景物明度低、轮廓清晰、反差大、色纯度高;距离远的景物则明度高、轮廓越来越模糊、反差变小、距离远的景物则明度高、轮廓越来越模糊、反差变小、色纯度变低色纯度变低 近大远小近大远小 五、前景与背景的运用五、前景与背景的运用(一一)前景前景 位于主体之前的物体位于主体之前的物体(1)衬托主体,让读者、观众的视线投向主体衬托主体,让读者、观众的视线投向主体 (2)通过前景与主体间的对比,显出景物的立体空间感和通过前景与主体间的对比,显出景物的立体空间感和 景物的深远,增强画面纵深感景物的深远,增强画面纵深感 (3)用来说明主题用来说明主题 (4)用来平衡画面,起均衡作用,使读者、观众获得视用来平衡画面,起均衡作用,使读者、观众获得视 觉均衡觉均衡 作作 用用 (5)用来交代环境、季节、天气,增加图片的信息量用来交代环境、季节、天气,增加图片的信息量 选用前景应做到选用前景应做到 (1)前景不应位于画面中的主要位置,应避开视觉中心点前景不应位于画面中的主要位置,应避开视觉中心点(2)前景的色调不应太鲜明夺目前景的色调不应太鲜明夺目(3)不用活动的物体做前景不用活动的物体做前景(4)焦点应落在主体上,不应落在前景上,必要时,可使焦点应落在主体上,不应落在前景上,必要时,可使 前景虚化,以突出主体前景虚化,以突出主体(二二)背景背景 位于主体背后的景物位于主体背后的景物 作作 用用(1)说明主题,提供背景信息说明主题,提供背景信息(2)交代环境和拍摄地点的特点交代环境和拍摄地点的特点(3)增强画面的现场气氛增强画面的现场气氛(4)衬托、突出主体衬托、突出主体 运用背景应注意以下两点:运用背景应注意以下两点:(1)应当避免主体与背景相互游离,起不到应有的作用。背应当避免主体与背景相互游离,起不到应有的作用。背 景必须与主体有内在的相互关联,应去除可有可无的背景景必须与主体有内在的相互关联,应去除可有可无的背景 六、陪体的作用六、陪体的作用(1)帮助主体展示情节帮助主体展示情节 (2)应当避免将主体与背景做等同处理,分不清主次,从应当避免将主体与背景做等同处理,分不清主次,从 而影响主体的表现而影响主体的表现(2)补充、丰富主体动作的内涵补充、丰富主体动作的内涵(3)衬托主体,加强主体的表现衬托主体,加强主体的表现(4)对主体有注释、说明作用对主体有注释、说明作用 第二节光线在造型上的作用第二节光线在造型上的作用一、勾画被摄体轮廓一、勾画被摄体轮廓二、表现被摄体的立体形态和空间深度二、表现被摄体的立体形态和空间深度 三、表现被摄体的质感三、表现被摄体的质感(一)被摄体的材料特性(一)被摄体的材料特性 1.非透明体非透明体 侧光表现其立体形态侧光表现其立体形态 逆光勾勒出被摄体轮廓逆光勾勒出被摄体轮廓 顺光和散射光则有利于色彩的表现顺光和散射光则有利于色彩的表现 2.半透明体半透明体 侧逆光或逆光来表现其质感侧逆光或逆光来表现其质感 2.透明体透明体 逆光来表现其透明感逆光来表现其透明感(二)表面结构特点(二)表面结构特点 1.粗糙面的被摄体的质感描绘方法粗糙面的被摄体的质感描绘方法 用柔和的散漫光来进行细致的描绘;用柔和的散漫光来进行细致的描绘;采用侧光、逆光或侧逆光来表现其粗糙不平。采用侧光、逆光或侧逆光来表现其粗糙不平。2.光滑面的物体,一般应采用柔和的散射光来表现其质感光滑面的物体,一般应采用柔和的散射光来表现其质感 3.镜面采用柔和的散射光,表现其质感镜面采用柔和的散射光,表现其质感 四、色彩的表现四、色彩的表现 顺光和散射光能准确地再现被摄景物的色彩顺光和散射光能准确地再现被摄景物的色彩 五、环境气氛的表现五、环境气氛的表现 六、吸引注意力,突出主体六、吸引注意力,突出主体 主体的主要部位处在画面中最明亮的部位主体的主要部位处在画面中最明亮的部位 七、特殊效果七、特殊效果 尽量采用现场光线尽量采用现场光线 第三节摄影的形式法则第三节摄影的形式法则 一、多样统一与照应一、多样统一与照应 多样是指应让画面中的内容丰富、富于变化多样是指应让画面中的内容丰富、富于变化 统一是指画面中的内容之间应相互协调、一致统一是指画面中的内容之间应相互协调、一致 照应则是指主体与陪体以及前景、背景之间,应有内在联照应则是指主体与陪体以及前景、背景之间,应有内在联系,形式上也应彼此呼应,绝对不能相互游离或毫不相干系,形式上也应彼此呼应,绝对不能相互游离或毫不相干 二、均衡与对照二、均衡与对照通过对景物和影调的均衡配置,能给人以稳定、完整的通过对景物和影调的均衡配置,能给人以稳定、完整的视觉心理感受视觉心理感受 小大人小大人对照则是指景物的形体、影调、线条不应太单一,而应对照则是指景物的形体、影调、线条不应太单一,而应具有多样性,有互相的对照和衬托作用具有多样性,有互相的对照和衬托作用 三、节奏与韵律三、节奏与韵律 形状、线条、影调、质感的变化应该是有序的形状、线条、影调、质感的变化应该是有序的 四、简化原则四、简化原则 用尽可能少的结构特征,来表现尽可能多的思想内容用尽可能少的结构特征,来表现尽可能多的思想内容 新闻摄影技术新闻摄影技术 第一章第一章 照照 相相 机机 第一节第一节 照相机的原理及结构照相机的原理及结构 一、照相机的原理一、照相机的原理 针孔成像原理。被摄景物的光线进入照相机的镜头,由照针孔成像原理。被摄景物的光线进入照相机的镜头,由照相机的快门和光圈控制其合适的进光量使胶片(底片)感相机的快门和光圈控制其合适的进光量使胶片(底片)感光而形成潜影,经显影后得到原景物的影像光而形成潜影,经显影后得到原景物的影像.光光化学反应化学反应Br+hvBr+eAg+eAg(hv:光量子光量子e:自由电子自由电子)二、照相机的基本结构二、照相机的基本结构 (一一)镜头镜头 1镜头的构造镜头的构造 多组凸透镜和凹透镜组合而成,是一个复式透镜多组凸透镜和凹透镜组合而成,是一个复式透镜 2镜头成像的原理镜头成像的原理 利用凸透镜聚光成像的原理利用凸透镜聚光成像的原理 3镜头的焦距镜头的焦距平行光线经过镜头的折射在镜头主轴上会聚成一平行光线经过镜头的折射在镜头主轴上会聚成一个清晰的点个清晰的点焦点焦点焦距焦距 焦点到镜头中心的距离焦点到镜头中心的距离 用用f f来表示来表示 物距物距(u)、像距像距(V)和焦距和焦距(f)之间的关系:之间的关系:1/f=1/u+1/v4镜头的口径和光圈系数镜头的口径和光圈系数 oFf镜头感光能力镜头感光能力=镜头焦距镜头焦距/光束直径光束直径 f系数系数=焦距焦距:相对口径相对口径 12(或或14)2、28、4、56、8、11、16、22 5镜头的视角与焦距镜头的视角与焦距 镜头的视角镜头的视角镜头中心至底片对角线两端引一直线所形镜头中心至底片对角线两端引一直线所形成之夹角。成之夹角。标准镜头标准镜头 镜头焦距和底片对角线长度相等的镜头镜头焦距和底片对角线长度相等的镜头 长焦距镜头长焦距镜头 镜头焦距长于所用胶片对角线长度镜头焦距长于所用胶片对角线长度 广角镜头广角镜头 镜头焦距短于所用胶片对角线长度的镜头焦距短于所用胶片对角线长度的(二二)快门快门 作用:控制光线在感光片上停留时间的长短,以秒为单位作用:控制光线在感光片上停留时间的长短,以秒为单位 1机械快门机械快门 镜间快门:位于镜头的中间,光圈之前镜间快门:位于镜头的中间,光圈之前 焦平快门:位于焦点平面位置,紧挨在感光片的前面焦平快门:位于焦点平面位置,紧挨在感光片的前面 2电子快门电子快门 电子快门利用电子线路来控制快门速度电子快门利用电子线路来控制快门速度 3程序快门程序快门 由电子电路控制来实现光圈、速度的组合由电子电路控制来实现光圈、速度的组合(三三)测距测距(对焦对焦)系统系统 1连动测距式连动测距式 测距系统与镜头的伸缩连动测距系统与镜头的伸缩连动 2反光式反光式 3后部磨砂玻璃测距式后部磨砂玻璃测距式 大型座机大型座机 4自动测距式自动测距式(1)电子视测系统电子视测系统(2)超声波系统超声波系统(3)红外线测距系统)红外线测距系统 用一个与镜头成用一个与镜头成45度角的镀银反光镜,把被摄景度角的镀银反光镜,把被摄景 物的影像反射到装有磨砂玻璃的取镜器上物的影像反射到装有磨砂玻璃的取镜器上 1单镜头反光俯视取景器单镜头反光俯视取景器 取景器的作用:取景器的作用:观察被拍摄景物观察被拍摄景物 界定拍摄景物的范围界定拍摄景物的范围 是确定对景物的取舍和安排画面的布局是确定对景物的取舍和安排画面的布局(四四)取景器取景器2单镜头反光平视取景器单镜头反光平视取景器(五五)卷片装置卷片装置有扳把式、摇把式、旋钮式、电动输片式等。有扳把式、摇把式、旋钮式、电动输片式等。(六六)暗箱和机身暗箱和机身(七七)其他装置其他装置 1闪光连动装置闪光连动装置 2自拍装置自拍装置 3测光装置测光装置第二节第二节 现代照相机的基本类型及其特点现代照相机的基本类型及其特点 一、一、135相机相机特点:特点:(1)体积较小,分量较轻,便于携带体积较小,分量较轻,便于携带(2)所用胶卷为画幅所用胶卷为画幅36毫米毫米x24毫米的毫米的135底片底片(3)现代现代135相机多配有多种可置换镜头相机多配有多种可置换镜头(4)镜头有效口径大,感光力强镜头有效口径大,感光力强 (5)135相机多采用焦平快门相机多采用焦平快门 二、二、120单镜头反光相机单镜头反光相机 使用使用120底片。其画幅可调整,有底片。其画幅可调整,有60毫米毫米60毫米、毫米、60毫米毫米45毫米、毫米、60毫米毫米90毫米等多种毫米等多种 三、全自动相机三、全自动相机 高档全自动相机用集成电路来控制曝光和测距高档全自动相机用集成电路来控制曝光和测距(1)DX编码自动设定胶片感光度。编码自动设定胶片感光度。特点特点(2)自动卷片模式设定自动卷片模式设定(3)具有手调对焦功能和自动对焦功能具有手调对焦功能和自动对焦功能(4)具具有程序自动式、光圈优先式、速度优先式的有程序自动式、光圈优先式、速度优先式的 自动曝光模式自动曝光模式(5)内藏式内藏式TTL闪光灯闪光灯 四、大型专业照相机四、大型专业照相机 采用大型页片采用大型页片 5英寸英寸7英寸英寸(127厘米厘米1778厘米厘米)4英寸英寸5英寸英寸(1016厘米厘米127厘米厘米)五、数码相机和数码摄影五、数码相机和数码摄影(一)数码相机的类型(一)数码相机的类型 1专业型数码相机专业型数码相机 像素在像素在600万以上;如柯达万以上;如柯达DCS560、佳能佳能D-6000 2普及型数码相机普及型数码相机 例例:SONY DSC-f717数码相机的基本性能和有关的主要参数数码相机的基本性能和有关的主要参数 SONY DSC-f717数码照相机数码照相机感應器感應器尺寸尺寸/感應器畫素感應器畫素2/3吋吋/524萬畫素萬畫素輸出畫素輸出畫素/有效畫素有效畫素503萬畫素萬畫素ISO感感度度100/200/400/800(相當於相當於ISO)檔案內容檔案內容解析度解析度2560 x1920、2560(3:2)、)、2048x1536、1280 x960、640 x480Pixels檔案格式檔案格式TIFF-RGBorJPEG(Exif2.1)orGIF壓縮比壓縮比(在最高解析度在最高解析度)FINE、NORMAL、BASIC動畫解析度動畫解析度(最高最高)320 x240Pixels動畫檔案格式動畫檔案格式MPEG動態紀錄時間動態紀錄時間(每段每段)不限不限.只受記憶體限制只受記憶體限制聲聲音音紀紀錄錄動畫含聲音動畫含聲音儲存媒體儲存媒體/記憶體記憶體MemoryStick記憶卡記憶卡連連拍拍每秒每秒2張張(最大最大3張張)鏡鏡頭頭鏡鏡頭頭構構成成蔡司蔡司VarioSonnar光學非球面鏡頭光學非球面鏡頭焦距長度焦距長度38mm190mm(相當於在相當於在35mm相機相機)光光圈圈F2.0toF11變變 焦焦10 x(5 x10 x(5 x光學光學 /2 x/2 x數位數位 )對焦方式對焦方式 (S)(S)快速、快速、(+)(+)單點、單點、(MuitMuit)多點、多點、(M)(M)手動手動 最近對焦距離最近對焦距離(近拍近拍)2 CM2 CM外接鏡頭外接鏡頭可可 快門範圍快門範圍30 sec 30 sec 到到 1/2000 sec 1/2000 sec 重要拍攝模式重要拍攝模式P/A/S/M P/A/S/M *模式說明模式說明 (P)(P)程式自動、程式自動、(A)(A)光圈優先、光圈優先、(S)(S)快門優先、快門優先、(M)(M)全手動、全手動、(L)(L)長時間曝光模式長時間曝光模式 閃光燈閃光燈AUTO、OFF、ON、防紅眼、慢速同步閃光防紅眼、慢速同步閃光閃光燈外接閃光燈外接支援支援檢視裝置檢視裝置觀景窗觀景窗數位式數位式(0.44-inch180,000-pixelLCDcolorviewfinder)LCD液晶螢幕液晶螢幕1.8inch低溫低溫TFT,123,200pixels(可調明暗可調明暗)視訊輸出視訊輸出(TVOUT)NTSC/PAN(三三)影响数码相机和数码摄影影像质量的因素影响数码相机和数码摄影影像质量的因素 1CCD辨析率辨析率 2影像辨析率影像辨析率 3色彩还原性色彩还原性(颜色深度)(颜色深度)4镜头质量镜头质量 (四四)数码摄影与传统摄影的比较数码摄影与传统摄影的比较2图像的呈现方式不同图像的呈现方式不同 3图像质量上的差异图像质量上的差异 4从传递方式来看,数码影像传递方便快捷,保真度高从传递方式来看,数码影像传递方便快捷,保真度高 1.1.存储影像的介质不同存储影像的介质不同 电池储存卡取景器设置转盘镜头焦距与视角的关系镜头上的设置菜单按钮删除键光圈、快门预览图片拍摄菜单单张、连拍、自拍ISO(感光度)设置图像尺寸设置图像品质设置对焦模式对焦区域格式化相机时间设置5、对称性构图、对称性构图对称:指图形或物体对点、直线或平面,在形状、大小、长短和排列等方面都相等或相当,具有一一对应的关系。对称的特点:在对称物的中心画一条直线,那么对称的物体两侧是互为相对相等。具有平衡、稳定、相对的特点。缺点:呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体 对称性构图对称性构图倒影对称倒影对称对称性构图6、十字形构图、十字形构图十字形,是一条竖线与一条水平横线的垂直交叉。十字形构图给人以平稳、庄重、严肃感,表现成熟而神秘,健康而向上。因为十字最能使人联想到教会的十字架,医疗部门的红十字等,从而产生神秘感。十字形构图,不宜使横竖线等长,一般竖长横短为好;两线交叉点也不宜把两条线等分,特别是竖线,一般是上半截短些,下半截略长为好。十字形构图十字形构图十字形构图7、三角形构图、三角形构图 三角形构图:三角形构图:以三个视觉中心为景物的主要位置,有时是以三点成面几何构成来安排景物,形成一个稳定的三角形。三角形构图 可以产生稳定感。但是,正三角形有稳定感,逆三角形則具有不稳定的动感效果。三角形构图三角形构图三角形构图正三角形往往表达一种稳定的情绪,多用于拍摄建筑、成年男人、成功人士等场合。三角形构图三角形构图斜三角形构图表现一种不稳定的状态,但是可以充分显示出生动、灵活的趋势,画面上的被摄体极富动感和方向性很强。8、O形构图O形构图也就是圆形构图,是把主体安排在圆心中所形成的视觉中心。圆形构图可分外圆与内圆构图,外圆是自然形态的实体结构,内圆是空心结构如管道、钢管等。内圆构图内圆构图内圆构图内圆构图外圆构图外圆构图圆形构图在视觉上给人以旋转、运动和收缩的审美感觉。在圆形构图中,如果出现一个集中视线的趣味点,那么整个画面将产生强烈的向心力。O形构图圆形构图还可以在下列场景,如众多记者采访人大代表,学生围着名人签名等。一排轮胎9、口形构图、口形构图口形构图也称框式构图,一般多应用在前景构图中,如利用门、窗、山洞口、其它框架等作前景,来表达主体,阐明环境。这种构图符合人的视觉经验,使人感觉到透过门和窗,来观看影像。产生现实的空间感和透视效果是强烈的。利利用用窗窗作作前前景景利用水泥框把人物框住利用水泥框把人物框住利利用用公公交交车车站站牌牌利利用用墙墙洞洞利利用用铁铁框框,远远处处的的电电视视塔塔像像另另一一张张照照片片窗子、门、抽象的形状、色块和阴影都可以用来窗子、门、抽象的形状、色块和阴影都可以用来“框式构图框式构图”,但不能少了底部的,但不能少了底部的“框框”,否则感觉,否则感觉上会令人不舒服。上会令人不舒服。闪闪光光灯灯摄摄影影1、拍摄要点面结合:要有观众-演讲者关系的场面,也要有说明演讲者内容的描述,还要有演讲者自己的特写,一般来说特写应该是英明神武的。2、拍摄的时候注意发言人的表情,眼神,说话的时候的唇型嘴形。注意发音韵母的预测,注意手势的姿态和配合。3、注意反射光的位置,除了均匀自然照亮被摄区域和被摄主体之外,有的时候可以使用手动变焦灯头,经反射形成追光效果的光照,保留荧屏上的讲稿和图案 4、注意不同比例的闪光和环境光线的比例补色,造成不同的色温效果。以及使用闪光灯滤镜,重新定义白平衡,获得统一的色彩效果。5、抓拍表情,同时记住只是手枪打法,不可快速连拍,等闪光灯回电,所以瞄准了,打中了,才是最重要的。第八课第八课 夜景拍摄的方法夜景拍摄的方法蔡灼暖1、工地夜景、工地夜景工地,一般指在野外施工的水库、电站、矿山、桥梁、工厂、楼房等,拍摄方法要注意以下几点:(1)根据工程特点,确定拍摄角度,应该事先在白天了解有关的情况及夜晚活动的规律;(2)选择恰当拍摄时机,拍摄这类题材最好在工程达到高潮的阶段,大规模的紧张工程面貌基本看得出的时候;(3)注意用周围的自然条件-山、水、树木、桥梁、建筑物等;(4)天空感光不宜过多;(5)在表现场面时,角度宜高不宜低;(6)可采用一次或多次曝光。(7)注意安全2、城市街道夜景、城市街道夜景 拍摄街市街道可在节日或平时夜间摄影,一般在节日进行较好。因为节日期间,各街道、商店和市容、橱窗进行的整理和布置。较大的建筑物也都增添了彩灯、霓虹灯和标语,这样的画面会显得更加繁荣和美观。选择角度要适当,角度过高和过低都易使路旁楼房变形。照相机的安放点应选择不易被冲撞和不妨碍交通的地方,选择地段应是灯光集中、车辆集中、楼房集中和具有某些特点的地方比较好。深圳夜景香港夜景3、拍摄焰火、拍摄焰火 拍摄夜景的焰火,不能象拍摄工地那样轻松,较为紧张些。拍摄焰火的全部过程,半照相机架好,等焰火将要升放时,打开B门,任其在拍摄范围以内的夜空中开花、飘荡,直至熄灭,使整个过程记录在底片上。可用多次曝光法拍摄,用同一张底片,分两次或多次曝光。一次拍摄焰火,曝光时间可短些,一次拍摄地面景物,曝光时间可长些。以上是对传统胶片机来说的,数码相机可以用Photoshop合成。4、拍摄月景、拍摄月景 拍摄月夜景色,可以采用以下几种方法:(1)用长时间曝光,单独拍摄在月光照射下的景物;用短时间的曝光,单独拍摄月亮,然后把两张底片迭合在一起放大。(2)在一张底片上进行曝光时,用手(或黑纸片)在镜头上把月亮遮住(最好在拍摄前先试一下,以防止连景物也挡掉),待曝光至最后几秒种时,再将手移开,让月亮在底片上曝光。钱塘江月景5、拍摄夜景加人像、拍摄夜景加人像 在晚上,拍摄夜景人像也是很有意思的,是生活摄影的别有一格,拍摄方法也比较简单,容易掌握,可分一次拍摄或两次曝光。(1)一次拍摄 由于在夜间拍摄,人像的光源往往很弱,所以必须用辅助光作为人像拍摄的光源(如闪光灯等)。拍摄时光圈不要大,可用F/5.6或F/8光圈,因为光圈大,夜景的后景容易模糊。(2)两次曝光 如果我们当拍摄夜景的画面背景灯光很弱时,可分两次曝光。第一次先将夜景曝光,然后第二次拍人像时再加闪光灯曝光,这样拍摄夜景人像较为理想。数码相机可以在手持外置闪光灯,人工闪光。6、夜景摄影注意事项、夜景摄影注意事项(1)防止照相机移动)防止照相机移动 在进行长时间曝光时,相机一定不能有丝毫移动,要拧紧在三脚架上或放在平稳牢固的地方。拨光圈、按快门等一系列操作,都要小心。因为要经过长时间的曝光,略有微动,景物也会出现模糊和重迭现象,这是夜景摄影常常容易发生的问题。(2)防止光线直射镜头)防止光线直射镜头 快门开启后,强烈的光线直射镜头,容易产生光晕,造成整个底片的失败,因此在取景时要仔细观察,有无强烈光亮直接镜头(远处光亮无防)。在拍摄过程中,也要提防有突如其来的强光出现(如突然照射过来的汽车灯、行人的手电筒)。倘若快门已打开,可临时用镜头盖或黑纸片遮挡一下。尽量使用遮光罩。(3)光圈的使用)光圈的使用 拍摄夜景,光圈的运用很重要。光圈大小,影响曝光时间的长短,也影响景物的清晰程度。有些夜景无法用照相机精确地测定距离,只好用较小较小光圈增大景深范围光圈增大景深范围的办法来弥补。在一般光线下拍摄夜景,光圈可缩小到F/5.6F/8。如遇到光线亮一些,如果景物在长时间内不会有任何变动,光线也不减弱,可采用小一些光圈,把曝光时间延长。(4)对焦问题)对焦问题夜晚光线暗,自动对焦不准确,最后用手动对焦。(5)白平衡问题)白平衡问题可以运用多种白平衡方式(夜景、日光、白炽灯、阴天等)拍摄,得出不同的效果。(6)ISO感光度问题感光度问题不同ISO设置下拍摄的效果 第七课第七课 摄影构图(三)摄影构图(三)蔡灼暖10、A字形构图字形构图A字形构图是指在画面中,以A字形的形式来安排画面的结构。A字形构图具有极强的稳定感,具有向上的冲击力和强劲的视觉引导力。可表现高大自然物体及自身所存在的这种形态,如果把表现对象放在A字顶端汇合处,此时是强制式的视觉引导,不想注意这个点都不行。在A字形构图中不同倾斜角度的变化,可产生画面不同的动感效果,而且形式新颖、主体指向鲜明。但也是较难掌握的一种方法,需要经验积累。人人和和高高压压线线塔塔组组成成A字字11、S字形构图字形构图S字形构图(曲线构图),在画面中优美感得到了充分的发挥,这首先体现在曲线的美感。S字形构图动感效果强,即动且稳。可用于通用于各种幅面的画面,这就根据题材的对象来选择。表现题材,远景府拍效果最佳,如山川、河流、地域等自然的起伏变化,也可表现众多的人体、动物、物体的曲线排列变化以及各种自然、人工所形成的形态。S S形的小路形的小路蜿蜒在崇山峻岭中的长城蜿蜒在崇山峻岭中的长城弯弯曲曲的河流弯弯曲曲的河流S形曲线使得这幅形曲线使得这幅场景简单的照片场景简单的照片变得有趣变得有趣 缺少缺少S形曲线形曲线使这张照片缺使这张照片缺乏动感乏动感 在希腊和罗马雕塑在希腊和罗马雕塑 中大量运用中大量运用S形曲线形曲线天鹅的脖子形成曲线,画面简单、清楚、干净天鹅的脖子形成曲线,画面简单、清楚、干净人像人像S形造型形造型12、V字形构图字形构图V字形构图是最富有变化的一种构图方法,其主要变化是在方向上的安排或倒放,横放,但不管怎么放其交合点必须是向心的。V字形的双用,能使单用的性质发生了根本的改变。单用时画面不稳定的因素极大,双用时不但具有了向心力,而稳定感得到了满足。正V形构图一般用在前景中,作为前景的框式结构来突出主体。13、对角线构图对角线构图这是一个非常著名的构图表现方法,在角线构图在画面中,线所形成的对角关系,使画面产生了极强的动式,表现出纵深的效果。其透视也会使拍摄对象变成了斜线,引导人们的视线到画面深处。在摄影画面构图中,除明显的斜线外,还有人视觉感应的斜线,表现在形态的形状、影调、光线等产生视觉抽象线。两条对角线两条对角线左下角的小船使画面不单调、呆板,增加趣味左下角的小船使画面不单调、呆板,增加趣味14、倒影构图、倒影构图用倒影进行构图可以让画面变得充实有序,这样的上下对称能使画面增添一种宁静的神韵。倒影构图条件:1、水面平静2、拍摄角度低。高了倒影少。3、曝光要准确。由于水面反射光强,参考逆光拍摄,增加1-2档曝光量,加大1档光圈或放慢1档快门。倒影很漂亮倒影很漂亮镜中人镜中人 体育摄影体育摄影蔡灼暖QQ:412404947体育摄影是典型的动体摄影,往往在被摄对象显著的、急速的运动中进行拍摄,因而,它比静态对象的拍摄难度要大些。体育摄影可以把体育运动中精彩的、扣人心弦的但又稍纵即逝的瞬间形态捕捉下来,凝结在照片之中,体育摄影可以强化观赏者对体育竞技的惊险性、激烈性、趣味性的艺术审美感受。体育摄影的灵魂是创造性地凝固真实的动感画面。由于拍摄者不能充分地接近被摄体,不能到处走动,因而,远摄镜头对体育摄影是必须的。300mm/2.8或400mm/2.8定焦镜头、80-200mm,70-300mm左右的变焦镜头是体育摄影的常用镜头。拍摄竞赛赛场的大场面或大型团体操之类的画面时,就需要广角镜头了。并且镜头的口径要大。运用三脚架。了解所拍项目的运动特点和规律。篮球、足球、田径、游泳等都不一样。表现项目特点和运动高潮的最佳点,如篮球的投篮点、篮板下,足球的射门点、禁区内,跨栏跑的栏架上方等。1、选择拍摄拍摄点2、选择快门速度 根据不同体育项目的不同特点去选择快门速度。快门速度快运动影像被“凝固”。其优点是动体影像清晰地记录下来。缺点是影像的动感不足。快门速度慢动体影像虚糊。优点是具有强烈的动感,缺点是对动体了甚至面目姿势表现不清。如这幅照片,由于在1/8秒的曝光期间旋转相机,结果形成迅猛的“旋风”式动感,使比赛的激烈气氛和参赛者的拼搏精神跃于画面。3.要有预见性 体育比赛中各种精彩的瞬间,理想的画面往往都是转眼即逝的,如果缺乏预见性,不能事先预见到这些典型的瞬间会在何时、何地出现,该在何处怎样拍摄,那就难以拍出优秀的体育照片。运动员胜利后的欢欣雀跃,失败时的垂头沮丧;教练员面授机宜,啦啦队鼓劲喝采,甚至运动员的意外事故等等,这些都是值得抓取的画面。成功之道就是在于预先了解,预先了解就是培养自己的预见性。4、小技巧拍摄方法:拍摄方法:用慢快门速度拍摄,小光圈,将聚焦点放在准备清晰的位置,按下快门,快门即将关闭的刹那,将镜头向前快速推动变焦,即可得到这个效果。拍摄方法拍摄方法:将焦点聚焦在运动员身上,相机追随运动员移动,在移动中按下快门。新闻摄影蔡灼暖构图构图影响照片最终效果的画面布局影响照片最终效果的画面布局构图是英语构图是英语“COMPOSITION”的的音译,为造型艺术的术语。音译,为造型艺术的术语。指如何把人、景、物安排在画面当中以获得最佳布局的方法,是把形象结合起来的方法,是揭示形象的全部手段的总和。构图讲究艺术技巧和表现手段,是摄影者艺术水平的具体反映。摄影创作离不开构图,这就像写文章离不开章法一样重要,是作品成败的关键。摄影构图与绘画构图有其相同之处,有些是可以相互借鉴的。构图的概念构图的概念所谓构图,就是艺术家利用视觉要素在画面上按照空间把它们组织起来的构成,是在形式美方面诉诸于视觉的点、线、形态、光线、明暗、色彩的配合。创意与构图创意与构图摄影是艺术表现形式,自然少不了艺术家富有趣味的创意,这种形象思维能力和概括力并非一两天形成,需要日积月累的知识和不断的实践才能获得我们常说的“灵感”。获得创意后,艺术家开始构思,然后用技巧具体地将构思中的形象和画面描绘出来,这种技巧就是构图。构图的规律构图的规律1、使观赏者不去看作品标题,也不需介绍和注解,凭直觉立刻可感受到作者的意图。用图中的人、物、景和整个画面的结构来表现作者所表达的感情和对生活的感受。2、作品的主题思想要通过作者塑造的栩栩如生的具有鲜明个性的典型形象体现出来,让观者如闻其声、如见其人、如临其境。构图的方法构图的方法1、了解画面的基本构成拍摄主题、拍摄陪体前景、后景、空白2、方法有:平衡式构图、三分法构图、对称性构图、黄金分割构图、“十”字形构图、三角形构图、“O”形构图、“口”形构图、对角线构图、横线构图、竖线构图、“S”形构图、移轴构图、倒影构图等等。构图无定方式,不同角度、不同理解,拍出不同图片,不要拘泥于上面的介绍方法,多实践,多创新。1、平衡式构图、平衡式构图平衡式构图是构图的基础,学会平衡,才能生出变化。主宾、聚散、开合、藏露、虚实、繁简、疏密、纵横、参差、动静、奇正等一系列矛盾的平衡,形成了构图无穷的变化。平衡式构图:和谐、对称动动静静平平衡衡主主宾宾平平衡衡纵横平衡纵横平衡对称平衡对称平衡2、三分法构图、三分法构图三分法构图:把画面横分三分,每一分中心都可放置主体形态,这种适宜多形态平行焦点的主体。三分法是最简单的构图法则,画面简洁,表现鲜明。后面的黄金分割构图法、九宫格构图法由它引申出来。三分之一天空三分之一天空3、黄金分割构图、黄金分割构图自从古希腊人发现黄金分割以来这种比例就被认为是美学的最佳比例而得到广泛的应用。其实黄金分割是造型艺术中的一种分割法则。亦称黄金分割率,简称黄金率。实践证明,它的比值约10.618,被称为黄金比。达芬奇名画蒙娜丽莎的微笑主角脸孔刚巧也符合黄金分割这个比例如图:如图:“黄金分割”公式可以从一个正方形来推导,将正方形底边分成二等分,取中点X,以X为圆心,线段XY为半径作圆,其与底边直线的交点为Z点,这样将正方形延伸为一个比率为58的矩形,(Y点即为“黄金分割点”),AC=BA=58。幸运的是,35MM胶片幅面的比率正好非常接近这种58的比率(2436=57.5)图图B:通过上述推导我们得到了一个被认为很完美的矩形,连接该矩形左上角和右下角作对角线,然后从右上角向Y点(黄金分割点,见图A)作一线段交于对角线,这样就把矩形分成了三个不同的部分。现在,在理论上已经完成了黄金分割,下一步就可以将你所要拍摄的景物大致按照这三个区域去安排,也可以将示意图翻转180度或旋转90度来进行对照。简化版的黄金分割:九宫格简化版的黄金分割:九宫格4、九宫格构图法、九宫格构图法九宫格构图法:将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。照片主角的脸孔放置在右上角的交叉点上,符合黄金分割的比例,令相片看起来舒服和谐相片的主角小屋大约被放在相片的左下角的交叉点上,也符合黄金分割。人们发现在九宫格的4条线交汇的4个点是人们的视觉最敏感的地方,在国外的摄影理论里把这4个点称为“趣味中心”。当被摄主体处于或分布在这4个点附近最容易得到“眼球”。可以使用相机自带取景器网格辅助取景构图。具体设置在:设定菜单(小扳手)取景器选项取景器网格5、对称性构图、对称性构图对称:指图形或物体对点、直线或平面,在形状、大小、长短和排列等方面都相等或相当,具有一一对应的关系。对称的特点:在对称物的中心画一条直线,那么对称的物体两侧是互为相对相等。具有平衡、稳定、相对的特点。缺点:呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体倒影对称倒影对称6、十字形构图、十字形构图十字形,是一条竖线与一条水平横线的垂直交叉。十字形构图给人以平稳、庄重、严肃感,表现成熟而神秘,健康而向上。因为十字最能使人联想到教会的十字架,医疗部门的红十字等,从而产生神秘感。十字形构图,不宜使横竖线等长,一般竖长横短为好;两线交叉点也不宜把两条线等分,特别是竖线,一般是上半截短些,下半截略长为好。7、三角形构图、三角形构图三角形构图:三角形构图:以三个视觉中心为景物的主要位置,有时是以三点成面几何构成来安排景物,形成一个稳定的三角形。三角形构图可以产生稳定感。但是,正三角形有稳定感,逆三角形則具有不稳定的动感效果。正三角形往往表达一种稳定的情绪,多用于拍摄建筑、成年男人、成功人士等场合。斜三角形构图表现一种不稳定的状态,但是可以充分显示出生动、灵活的趋势,画面上的被摄体极富动感和方向性很强。
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