世界电影史及流派

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1、世界电影史及流派1、18951918 :草创时期18951918 :草创时期1、法国：卢氏兄弟、梅里爱、百代公司1895 年 12 月 28 日，卢米埃尔兄弟在巴黎举 行了世界电影的“首次商业”公映，他们放映了工厂大门火车到站水 浇园丁等 10 余部短片，内容均为对工作、生活场景和自然风光的“片断式客 观实录”。这天标志着世界电影的诞生。从 1896 到 1910 年前后，法国人梅里爱陆续导演了月球旅行记太空 旅行记等多部具有科幻或神话色彩的作品，在世界电影史上成为了“剧情片” 的奠基人和电影特技的先驱。从 1895 年起，直至第一次世界大战前，法国是全球最主要的电影生产和输 出国，其中“百代

2、公司”和“高蒙公司”的产销量最高。鉴于以上三个因素，法国被称为“世界电影的故乡”。2、美国：爱迪生、鲍特、格里菲斯、好莱坞1 8 96 年 4 月，爱迪生在纽约进行了全美 首次电影商业放映，这标志着美国电影的开端。1903年，埃德温鲍特导演的 火车大劫案奠定了美国西部片的经典样式，同时也有效地提升了美国电影 在国内外的影响力。1915 年，格里菲斯导演了巨片一个国家的诞生，该片广泛吸纳了世界 电影在最初 20 年里的探索成就，如：平行剪辑、运动镜头、特写镜头、多角度摄影，并由此确立了以“镜头”而 不是以“场面”作为影片结构基础的“电影叙事语言”，从而让世界电影开始由一种 杂耍过渡为一门独立的新

3、兴艺术形式。在 1910 年前后，作为美国电影产业中心的“好莱坞”，在加里福尼加州的洛 杉矶地区崛起，并从第一次世界大战期间开始称霸世界影坛。2、191930 :第一次创新浪潮这是一次世界性的电影创新浪潮，波及：法、德、苏、荷、美等国，为期十年左右，艺术成就主要体现在以下四个 方面：1、苏联“蒙太奇学派”的创立这是苏联电影界创立于1920 年代中后期的一个学派，它强调“1+12”，即：把两个或两个以上的镜头剪辑在一起，强烈而直观地表达出某些新的意 义，并力图以此直接去影响、控制观众的思想。该学派的核心价值在于赋予了“剪辑”全新的功能创造意义、传播思想。 （剪辑在此前的功能仅限于：按叙事逻辑，把

4、许多镜头拼装在一起、形成一个完整流畅的银幕故事。）核心人物和作品：爱森斯坦战舰波将金号/1925 年，普多夫金母亲/1926年，前者偏 重“思想的表达”，后者重在“有意味的叙事”。备注：以往对“蒙太奇”的分类过于庞杂，事实上它基本可分为两大类：A、 “表现性蒙太奇”，以爱森斯坦的作品为代表，重在“表意”;B、 “叙事性蒙太奇”，实际上指的就是常规或传统意义上的“剪辑”。2、“意识银幕化”的初步实现20 世纪初直至第一次世界大战之后，多种思想、艺术流派在欧美兴起，例 如：尼采的哲学思想（“上帝死了”）、萨特的“存在主义”、弗洛伊德的“精神分析” 等学说，由于这些思想、艺术流派共同特征是：颠覆传统

5、价值观念，主张个性自由抒发，重视对“心理现实”的认知和表 达，并大多具有“非理性”的特点，因此，它们被后世统称为“现代主义”思潮。 （注：邵牧君等学者则把它们概括地称为“内心现实主义”）上述思潮在第一次世界 大战后，也波及到了电影创作中，并主要体现在以下流派及其代表作当中：1）、德国：表现主义电影卡里加里博士/19 等。2）、法国：、印象派电影黄金国/1921等;、达达主义电影幕间休 息：、超现实主义电影贝壳与僧侣/1927，一条安达鲁狗/1928等。上述作品可统称为“现代主义”电影。3、“纪录片”的创立与发展1）、 1921 年，美国人弗拉哈迪拍摄了北方的纳努克， “纪录片”这一片 种因此诞

6、生。后来，弗拉哈迪又拍摄了摩阿拿亚兰岛人等一批纪录世 界各地人类生活的影片，因此，他既是“世界纪录片之父”，也是“人类学纪录片” 的奠基人。2）、 1920 年代，苏联人维尔托夫等人拍摄了大量新闻纪录片，主张“利用比 人的眼睛更加完美的电影眼睛电影摄影机，来研究充满空间的庞杂视觉现 象，因此被誉为“电影眼睛派”，代表作是持摄影机的人（1929）。“电影眼睛派”反对简单纪录生活，主张用多种独特的镜头、剪辑和特技去 捕捉与表现生活，这一流派的美学追求与风格，对后来各国的纪录片创作影响 很大。此外，法国人让维果的尼斯景象，荷兰人伊文思的雨桥等， 也是 1920年代纪录片的杰作。这些作品不再局限于平铺

7、直叙地客观摄录现实， 而是通过多维的视角和特殊的剪辑去表现现实，这使许多原本十分平凡的日常 生活问题和景象，具有了诗一般的情调和社会内涵。4、“纯电影”的艺术成就有关“纯电影”的概念和实践主要出现在1920 年代中后期。纯电影一般完全不要故事情节、乃至摒弃思想主题，重在将一些运动、变 化着的事物或有趣的现象，以极富韵律感的方式剪辑在一起，刻意要把电影做 成一种“看得见的音乐”或“视觉的舞蹈”。代表作主要有出自法、德两国的机械 舞蹈和对角线交响曲等。5、“有声电影”开始面市第一部有声片是美国的爵士歌王（1927）。（注：进入 1930年代之后，各国普遍开始探索有声电影，大约到1930年代后 期，

8、默片才最终从国际电影市场消失。）声音的介入，使电影的信息量和表现力得以极大增强：1）人声：空前丰富了电影的信息量，使之能在有限时间讲述复杂故事;2）音响：强化了电影的环境空间感、真实感，以及银幕内外的心理感受;3）音乐：可以事半功倍地使影片中的气氛与情感得到有力的渲染和表达。可以说，通过这十年的努力，世界电影无论在影片的种类与数量上，还是 在艺术的水准和多样性上，抑或在思想的深度与广度上，乃至在声画的结合 上，都已经使得电影本身成为了一个影响广泛的、具有独特魅力的、世界性的 艺术品种!3、19301940年代的世界电影1、“好莱坞”的发展与壮大“类型片”主要有：西部片：关山飞渡/1939/约翰

9、福特。喜剧片：一夜风流/1934/弗兰克卡普拉。歌舞片：出水芙蓉 /1944。 强盗/黑帮片：疤脸大盗 /1932。 科幻/恐怖片：弗兰肯斯坦 /1931。 悬疑/恐怖片：蝴蝶梦 /1940/希区柯克。注：好莱坞成为世界影坛“常青树”的关键因素1）、美国雄霸天下的综合国力与开放多元的社会制度，保证了好莱坞在资 金上的投入与回收，以及影片主题与风格的多样化这是好莱坞长盛不衰的 “根本保证”。2）、科学、规范、高效的管理体制。3）、极强的人才吸纳能力（卓别林、希区柯克、奥逊威尔斯、李安等）。4）、与时俱进、永远领先的技术创新能力。（1927/有声片爵士歌王;1935/彩色片浮华世家;1977/高科

10、技星球 大战）5）、挖掘、培养、造就了大量享誉世界的明星。6）、推出一系列独具魅力的“类型片”。2、“法国诗意现实主义”电影流派这是法国在进入 1930 年代后，出现的一个并无明确艺术主张、但有共同创 作倾向的电影流派，其核心人物是让雷诺阿。“法国诗意现实主义”贡献在于：1）、在形式上，以“长镜头”和“景深镜头”为主，系统的确立了写实主义电影 语法。2）、在内容上，强调反映生活的复杂性、暧昧性、日常性，淡化戏剧式冲 突。该流派的代表人物和作品：让雷诺阿/幻灭/1937、游戏规则/1939，让维果/操行零分/1933、驳船亚特兰特号/1934;雷内克莱尔/巴黎屋檐下/1930、 自由属于我们（1

11、932）;马赛尔卡尔内/雾码头/1938等。3、英、德两国的纪录片成就在 1930 年代，世界纪录片创作有了长足的发展，其中成就最高者为英、德 两国。（一）、英国在 1930 年前后开始，出现了一次由格里尔逊倡导、组织的纪录 电影运动，他们拍摄了100 多部纪录片，形成了著名的英国纪录片学派。他们认为： 通过艺术化地处理真实生活场面，电影可以成为一种有社会意义的宣传手 段。代表作有：漂网渔船 /1929，工业的不列颠 /1932，夜邮 /1936 等。（二）、瑞芬斯塔尔是一位杰出的德国女艺术家。她在1930 年代的纪录片代 表作有：意志的胜利 /1934记录了希特勒在纽伦堡召开第四次纳粹党代会

12、时 的壮观场面。奥林匹亚 /1936纳粹德国为 1936 年的柏林奥运会所作的宣传片。该 片效果超出了对奥运会的单纯记录，成为对运动中的人体的礼赞，很多体育运 动的拍摄技巧由此片首创。瑞芬斯塔尔在电影的镜头调度、摄影和剪辑等方面的成就，让人叹为观 止。4、意大利“新现实主义”电影流派起止时间在194550年前后。代表人物：柴法蒂尼、罗西利尼、德西卡等。代表作有：罗马，不设防的城市/1945、 偷自行车的人/1948、 罗马11 时/1952。 主要艺术主张：1）形式上：“把摄影机扛到大街上”追求实景拍摄、纪实风格。2）内容上：“还我普通人”以表现底层百姓生活为主，常启用非职业演员。4、1950

13、70： “第二次创新浪潮从 1950 年代中期开始，受当时流行于欧洲的“存在主义”等思潮的影响，世 界电影艺术出现了历史性变革，出现了大批“现代主义电影旨在展示西方资 本主义社会中面临的种种精神危机。其特点如下：在影片内容上，开始质疑一些传统的价值观念（如：宗教等），并提出了不少此前曾被忽视或遮蔽的社会问题。此外，这次创新 浪潮还在“意识银幕化方面进行了更为深入、广泛的探讨。在摄制形式上，突破了一些常规的电影语法，如“拍摄轴线”和“流畅剪辑”等 观念。高潮期在195970年前后，所波及的国家更多，主要有：法国、瑞典、意大利、美国、德国、日本等。总体上，可以被统称为一次 世界性的“新浪潮”电影运

14、动。总体而言，当时的世界电影由原先注重叙事的写 实主义电影，逐渐转向了注重内心剖析的“现代主义”电影。1、法国：特吕弗、戈达尔;阿仑雷乃在这次世界电影“新浪潮”运动中,法国的“电影手册派”和“左岸派”这两大流派 都有出色表现。1）、 “电影手册派”：依托法国著名电影理论杂志电影手册成长起来的一批青年导演，代表 人物有：特吕弗/四百下/1959、 戈达尔/筋疲力尽/1959 等。2）、 “左岸派”：居住在巴黎塞纳河左岸的一批作家导演，以阿仑雷乃的去年在马德里昂 巴德/1958/和广岛之恋/1961/为代表。总之，法国“新浪潮”在电影拍摄和剪辑上，以及在“意识银幕化”等方面的探 索，极大地丰富、推

15、动了世界电影的发展。2、瑞典：伯格曼在表现形式上，则打破传统叙事规则，往往以某个哲学观念或心理意绪为 核心，展示编导对自身和世界的主观态度以及抽象哲理思考，尤其侧重于对当 时西方社会中人们那种纷繁杂乱的内心意识或潜意识的揭示。代表人物主要 有：安东尼奥尼：奇遇/1960、红色沙漠/1964、放大/1966/等。费里尼：甜蜜的生活/1960、八部半/1962/等。4、美国：新好莱坞电影196070年代，美国社会连续出现了大量社会问题，导致公众对既有社会 制度和价值观念的怀疑、乃至敌对态度，一些试图打破传统束缚和秩序的“反文 化思潮”随之兴起。在上述社会背景下，美国影坛于1960 年代末、1970

16、 年代初，出现了等一批 新导演，他们的影片革新了传统好莱坞的僵化模式，标志着“新好莱坞电影”的 诞生。“新好莱坞电影”的特点如下：在思想内容上，对美国的社会问题进行了多方面的深刻揭示、反思与探 讨，尤其是表现了青年人的种种疑虑与反抗，出现了一系列“反传统、反主流文 化”、甚至违法犯罪的主人公形象，而他们的对立面，却正是传统好莱坞曾竭力 颂扬的各色守法、护法的正面人物。虽然片中的“坏人”最终大都受到了惩罚，但却往往因其社会性的、悲剧性的堕落原因，成为了事实上被同情的对象，而 主人公的对立面国家法律、传统道德等反而成为真正的被谴责对象。在电影语言上，突破了传统的时空连续性和线性情节结构，大量借鉴欧

17、洲新浪潮电影的艺术手法，自由地处理时空关系。同时，在运动摄影、声音处 理、剪辑技巧、实景拍摄等方面都取得了显著成就。“新好莱坞电影”代表作有：阿瑟佩恩/邦妮和克莱德/1967、迈克尼科尔斯/毕业生/1967、伍迪艾伦/拿了钱就跑/1969、库布里克/发条桔子 /1971、科波拉/教父 /1972、乔治卢卡斯/美国风情画/1973、马丁斯科西斯/出租汽车司机/1975、斯皮尔伯格/大白鲨/1975.5、德国：新德国电影（西德）第二次世界大战后直至1960 年代初，由于种种原因，西德电影在经济和艺 术上日益走低。为了挣脱困境，1962 年在奥伯豪森市的一次集会上，一些西德 青年电影人倡议“创立德国

18、新电影”与传统商业性电影决裂，创立具有国际性 的新电影（后来被称为“奥伯豪森宣言”）。“新德国电影”由此发端，并于1970 年 代中期至 1980年代初期达到了高潮。其代表人物及作品为：克鲁格/告别昨天/1966、赫尔措格/人人为自己，上帝反大家/1974、法斯宾德/玛丽娅布劳恩的婚姻/1978、施隆多夫/铁皮鼓 /1979、文德斯/德克萨斯州的巴黎/1984.“新德国电影”的主要成就在于：在思想内容上，首先是以理性、真诚的态度，对纳粹德国的罪孽、以及战 后西德社会的种种丑恶现象，进行了深刻的揭示与剖析。此外，还从历史和现 实的多个角度，对人性、欲望、人际关系等问题作了广泛探讨。在艺术形式上，

19、一方面常常使用“间离效果”和开放式的叙事结构，使作品 呈现出浓郁的反思与哲理意味;另一方面，法斯宾德等导演也充分吸收、借鉴了 法国“新浪潮”和美国好莱坞的表现手法，使部分作品能够在思辨性与观赏性上 取得双赢。此外，文德斯还别出心裁地为世界电影奠定了“公路片”这样一种独 特样式。5、1980 年代以来：CG 技术的影响1980年代以来，建构在CG技术之上的数码艺术为电影创作带来了无限可 能性和极大的便利。1、能够让编导的艺术才华和愿望得到充分施展，把许多原先无法表现的题 材，能够“无中生有”地、逼真地呈现在银幕视听上，这尤其体现在的各种银幕 奇观上。例如：在 1994年的阿甘正传中，阿甘与肯尼迪总统的“历史性”握手;2000年 的角斗士中的“人虎激战”;以及对其他影片中各种魔幻、灾难和宏大场面的 营造。2、能够极大地降低“巨片”制作的成本，同时有可能创造巨额财富。