电影商业计划书

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1、篇一：电影风雨征途商业计划书震撼心灵灾难电影风雨征途商业计划书目录一、摄制单位二、项目介绍三、剧情梗概四、成员简介五、制作计划六、宣传计划七、发行计划八、营销推广九、合作方式十、影片看点十一、风险分析十二、应对策略企划说明之保密协议1、本案对拟合作项目的构成与经营进行说明。2、本案内容属商业秘密，未经授权，不得复制或传播；剧情内容需有信任关系后方可透漏。3、任何可能成为合作投资的机构或个人均不应将本企划方案的内容视为商业或法律方面的最 终意见，每位可能成为该项目的投资机构或个人对本文件所提及的内容进行评估，凡合作诸 方的职责、权利与商业利益须另行签定具有法律效力的合同书予以确定。4、本案由风雨

2、征途剧本创作团队拟作，并在本企划书中统称为甲方；投资合作方通称为 乙方。企划说明之进展情况1、目前已完成电影风雨征途的文学剧本初期创作。2、前期项目启动资金已基本到位，后续尚有部分资金缺口等待资金注入。日前风雨征途 剧本已通过广播电影电视总局的审查批准，并取得电影摄许可证。3、风雨征途项目方已交予中国解放军八一电影制片厂、中国长春电影制片厂申报立项， 并与中国电影集团达成合作意向。4、本片计划的拍摄时间是 2013 年-2014 年，待全部资金到位后的 3 个月内完成拍摄和制作。5、本片的投资总额暂定为人民币6000 万元。该投资款项是作为本片的前期筹备、拍摄、后期制作及发行费用，包括由剧组承

3、担的法律、财务、行政费用。一、出品摄制：中国解放军八一电影制片厂中国长春电影制片厂二、项目介绍： 1、片名：风雨征途 （暂定）2、片长： 100 分钟3、语言：普通话 / 方言 / 英文4、时代背景：当代5、影片规格： 彩色 35mm24 fps6、影片特色：爱情、灾难、悬疑、励志7、拍摄时间：年 月月8、上映档期： 年暑期档9、影片预算： 6000 万元人民币出品公司：中国解放军八一电影制片厂中国长春电影制片厂中国电影集团推广发行：国内中影集团、华夏电影发行有限责任公司等整体发行。 海外中国电影海外推广公司，同时推荐参加各类国外影展及电影节。三、剧情梗概：一种精神，一种态度，一种倾向，一种价

4、值观 ?故事背景： 2008 年初的中国，一场百年不遇的大雪、冻雨连绵不断地降落在原本温暖富饶的 江南大地，交通阻断，电力告急，煤炭告急，食品告急?南方十几个省市人民群众的生活遭遇了前所未有的挑战 ?年关临近，十年没有回过家的农民工郝爱国在电视栏目 2008 我的梦想资助下终于与家人 一起踏上了回家列车。同时因孩子的顽皮在车上认识了因母亲病重回家探亲士兵祁东强和因 迷信被诈骗全部身家被迫南下追债的富翁沈万山。 一路坦途，沉浸在喜悦中郝爱国一家欢 乐的气氛却无法打动焦急不安祁东强和愁眉不展沈万山 ?火车因连续降雨和低温被迫停了下 来，他们滞留的小镇，因为停水断电生活陷入一片混乱 ?衣食无着的 3

5、 人不愿盲目地、无休止地等待在没有温暖候车大厅，决定即使徒步走也要走回 去。沈万山在“网络上” （实为算卦）了解到下一站邻县有长途汽车还在运行，祁东墙组织大 家徒步赶到邻县去坐车的计划，滞留的旅客大部分人相信祁东强，并愿意与他一同徒步赶往 邻县。因连日降雨低温，当地物价飞涨并且生活物资紧缺，大家一时无法筹措到路上必备用品。这 时郝爱国无意中发现了政府部门囤积的救灾物资，沈万山得知后准备密谋窃取，祁东强坚决 反对并与之大吵了一架，经大家劝解最后决定亲自去相关部门寻求帮助。祁东强离开后沈万 山等人决定秘密仍按计划，并假借捐款为名稳住慈善机构的负责人，其它人趁机偷取大家路 上吃的方便面、压缩饼干、面

6、包和矿泉水露营帐篷等救灾物资。一行的数十人终于准备完毕，开始了如同逃难般徒步赶往邻县的征程。一路上他们帮助了抢 修线路的电工，运送救灾物资的车队，清理火车轨道铁路工人、解救众多因房屋倒塌而受难 村民，帮助他人快乐自己，一路上大家原本愤恨、市侩的心灵得以无线的提升。原本是“逃 难”的一群人却转身成为了“救助别人的雷锋” 。正在这群人享受这样痛苦并快乐的“旅程”时，他们突然发现自身陷入绝对困境，道路交通 中断、手机没有信号、指南针损坏、一群人彻底迷路了，更为要命的事儿 - 是他们携带粮食 和饮用水即将耗尽 ?四、成员简介：制片人：总监制：导演：冯小刚（拟邀）编剧：苏小卫（拟邀）摄影：顾长卫（拟邀）

7、美术：叶锦添（拟邀）策划人：王乾后期制作：待定照明：待定 音效 ：待定宣传：待定场务：待定主 要 演 员： 徐铮、王宝强、黄渤、范伟、林永健、陶虹、高圆圆、张静初、 马伊琍、凯丽等主演。友情出演：赵本山、高明、张铁林、郭德纲、李小冉、杜淳、刘桦、冯远征、黄奕等 （以上人员均为暂定）五、制作计划：1、预 算：2、筹备阶段： 年月日前期筹备。拍摄制作： 年月 日选景拍摄。后期制作： 年 月日后期制作，同步进行宣传发行。六、宣传计划1、影片首映式、新闻发布会（方案另定） 作为启动性的宣传，邀请领导、剧组、媒体出席。2、重点省市的首映式、 新闻发布会， 剧组参加， 要求有特点， 能形成影响， 营造多媒

8、体关注， 避免简单的与观众见面。可早与各地联络，待各地拿出方案后在行确定。3、与全国各大媒体的联合宣传报道。目标：中央电视台、 各地卫视台、 新浪网、搜狐网、 腾讯网、网易、中国青年报等各大媒体， 形成系列报道。配合发行的其它活动的新闻性、纪实性报道等。4、本片宣传活动的组织与推广就计划：1）. 开机前宣传： （ 年 月 年 月） 首轮赞助推广活动， pr 启动。报道推广活动进程。报道剧组筹备情况，导演、制片、男女主角等。预期发稿：报纸 40 家、杂志 10家、电视及网络 10 家合计： 80 篇2）. 拍摄期间宣传： （ 年 月 年 月） 明星日记、博客、微博等篇二：电影院商业计划书 引言

9、在生活中，电影是一种文化，它把永不停息的时间和无穷尽的生活固化为一段段的影像，成 为瞬间和永恒对话的中介。忙碌了一天，坐在舒适的影厅里欣赏一部好看的影片，不仅放松 了一天的紧张心情，而且得到了美的享受。电 影是一个从上个世纪发展起来的文化产业。 电影的核心就是演绎人文社会中人们常见的社 会现象，并借用这种现象来表达作者的一些思想情感，让世人都知道并且了 解作者的想法。 但是电影只是一种传播的介质。电影独具的图像与声音是任何传播介质都无法比拟的。现代 这个社会电影已经转变成了商业的模式运转， 并且还是利 用故事的核心思想以及设置的场景 来表达一个社会现象或者是一个人的人生经历。随着人们生活水平的

10、上升，电影逐渐产生了 电影文化，电影质量的要求也越来越 高，电影产业也随之带动起来了。在 我国历史背景的影响下，五千年文化历史的文明古国，人口众多，生存形态各异，幅员 辽阔，多姿多彩。改革开放之后，与世界的交流在逐步扩展。近年来，欧美各 国形成了“中 国热”，全世界的人们都有兴趣了解中国人的生活、情感、文化、国情等等方面的内容，电影 是最好的交流方式之一。 可是目前电影创新却相当薄弱， 给人们的印象有些陈旧， 迂腐， 成 为了影响中国发展的障碍。只有不断地开拓视野，不断地创新，不断地进取，才能是电影回 归到人性多方位的本质特点上， 把我给 予，运用技术媒体代替传动宣传方式， 为观众呈现出 更为

11、优秀的作品，他们回应的广大观众的真心喜爱，电影市场也会繁荣昌盛，并且逐渐形成 有中国特色的电影风 格，奠定中国电影在世界影坛上的地位。一、项目概况1. 项目简介 xx 电影院项目投资 2800 万元，占地 14300 平方米。影城有代表当今电影工业 最高放映技术的数码放映厅，经常放映原汁原味的外国原版电影（配以中文字 幕），八号厅 的豪华程度被冠以“电影头等舱”的美名，这里有高雅舒适的环境，赏心悦目的视听效果， 奢华的座椅，可以预约开家庭聚会及生日聚会等包场点映。 饮料食品免费。 影城更多地注入了高科技含量， 十个电影厅都采用了国际最先进的视听设备， 如美国 strong 牌放映机、目前最先进

12、的 2kbarco 高清晰度数字放映机，最好的杜比数码srd 、 dts 等系统还音设备， 英国进口银幕等。 影城的观影条件也应用了与国外先进影厅接轨的方式， 采 放了 高坡度无遮档、低视点及宽排（120cm）距座椅设计。2. 组织架构3. 项目优势设备先进地理优越环境舒适口碑良好服务到位二、市场预测1. 行业现状电 影的发行是从电影的发行公司通过各大院线发行， 同一个地区也许有几个院线， 这就意味 着有几家电影院。 假设一个地区只有一家电影院那市场的开发力度则是固定的，市场的行动方向则是刚性的，只需要通过一些发行方发布的最新电影影讯就能满足信息更新的需要，就 能产生影视效益，也就不存在竞争。

13、但如果一个地区有几 个院线（院线总和 >=2 ）时，此 时市场就不是一个刚性的市场了，存在一定的市场弹性，也就存在竞争。因此，在市场营销 的分析上， 着重把握消费者的心 理动向， 增强消费观念， 在有保有增的原则下更大的瓜分地 区的巨大蛋糕。从片源供应的角度来看， 自 2002 年开始， 中国国产电影产量保持高速增长的态势。 2011 年 全年故事影片产量达到 558 部，比 2010 年的 526 部增长 6.08%。在电影产量持续走高的同 时，进入院线上映的影片数量增速较慢。 2011 年院线放映国产影片约 154 多部， 超过三分之 二以上影片未能在院线上映。电影产量和上映数量的矛

14、盾依然存在，中国电影产业在数量和 质量的平衡上仍然有待加强。从放映市场供应的角度来看，影院数量和银幕数量快速增长，影院数量由2005 年的 1,243家增长到 2011 年的 2,803 家，增长了 1.26 倍；电影银幕数量由 2005 年的 2,668 块增长 到 2011 年 6,256 块，增长了 2.48 倍。但相比于国内电影市场旺盛的需求相比， 影片产量、 影院和银幕的数量仍然偏少。以美国等电影成熟市场，银幕数量的绝对数和人均银幕仍然都 相对较少，市场空间巨大。 2009 年，美国银幕数量就达到了 39,171 块，是中国银幕数的 8.29 倍；百万人口银幕密度，中国仅为 7.3

15、块，远远落后于 2009 年美国的 129.8 块。2. 市场前景分析随 着我国文化体制改革的不断深入，电影市场的开放程度也必然不断提高。目前, 民营电影发行和放映企业的整体发展水平已经获得了长足的进步；未来外资的政策限 制也将会逐步宽松。更多新竞争主体的进入，必会在一定程度上改变市场现有竞争格局，影院投资成本和运 营成本有所增加， 从而有可能降低行业的平均利润水平。2011 年，影院规模的快速扩张导致单银幕收益减少， 从而降低行业的平均利润水平。 2010 年年均单银幕票房收入为 155.83 万 元， 2011 年度为 133.87 万元，比上年减少 21.96 万元，减幅 14.09%。

16、随 着影院投资热情的释放，影院和银幕数量的快速增长趋势会得到一定的缓解，单银幕产 出将会有所回升。 同时国内电影市场的长期旺盛， 以及放映技术的不断革新将 确保院线发行 和电影放映企业在较长的时间内保持较高的利润水平。而且，随着我国电影整体市场环境的 不断改善和日趋成熟， 市场资源向大型电影发行和放映企业 倾斜的趋势将更为明显， 这使得 具有规模优势的行业领先者的盈利能力在竞争加剧的市场环境中仍能在较长时间内保持较高 水平。3. 竞争对手介绍4. swot 分析三、项目运营1、营销模式2. 推广策略3. 产品策略4. 销售策略 在商品经济环境中，企业要根据市场情况，制定合格的销售模式，争取扩大

17、市场份额，稳定 销售价格，提高产品竞争能力。因此，在计划书中，要对市场营销模式进行详细研究。四、财务预算1. 总投资及资金使用计划 项目预计总投资额为 2800 万元。2. 项目总成本费用估算3. 销售收入及销售税金估算4. 损益及利润分配估算5. 财务总结经计算，本项目各项财务盈利能力指标较好，总投资收益率为51.62%，项目资本金净利润率为 62.3%，所得税前及税后全部投资财务内部收益率分别为52.61% 和 41.71%，均高于设定12%及 8%的行业财务基准收益率。不确定性分析显示本项目具有一定的抗风险能力。本项目 财务可行。五、发展战略六、风险控制 项目在建设和运营过程中，能否实现

18、预期经济目标，存在着许多风险影响因素，其来源于法 律法规及政策、市场供需、资源开发与利用、技术的可靠性、工程方案、融资方案、组织管 理、环境与社会、外部配套条件等一个方面或几个方面。经分析识别，本项目的主要风险来 自于：市场风险。结论篇三：项目商业计划书 - 影视文化电影电视产业 项目商业计划书影视文化产业电视电影我国电视电影产业发展现状和中国电影百年历史相比， 中国的电视电影只有 13 年的历史。 虽然只是短暂瞬间， 但这毕竟 是电视电影开创性的 13年，在这 13 年中，中国的电视电影走过了一段不断突破和创新的道 路。中央电视台电影频道 (cctv 6) 自 1996 年 1 月 1 日开

19、播以来，每年播出上千部影片。 一方面， 随着事业的发展，电影频道中心面临必须从简单提供节目到开展多方面的合作制作节目的转 变；另一方面，随着电影体制改革的不断深化，电影频道肩负着成为影视合流龙头的重任。同时， 20 世纪 90 年代后期，由于中国电影产量不断下滑，电影频道节目编排的压力越来越 大，在这种背景下，从 1998 年开始，电影频道开始尝试自己制作一些节目，并拍摄故事片， 由此掀开了中国拍摄电视电影的序幕。在最初的尝试中， “第一次吃螃蟹” 的电视电影人把重点放在独立拍摄影片上， 主要参照电影 的叙事结构、人物的刻画与镜头的运用等，强调电影化的表现手法，并且根据电视播出的特 点，为了达

20、到投资小、 周期短、 见效快、 降低成本的目的， 尽量选择场面小、 情节比较紧凑、 人物相对较少的题材。 第一部拍摄完成的电视电影是杨亚洲导演的 别了， 冬天，其主演为 喜剧明星牛振华， 女主演是陶红。 影片故事类似日本的 寅次郎的故事 ，对于后来的电视电 影的创作有着一定的启示意义。由于缺少理论定位和创作经验，早期的电视电影普遍存在不 可避免的艺术质量不高的问题，如剧本的容量不够、内容单薄，剧情简单、雷同，人物概念 化、性格不鲜明； 创作的科技含量不够， 电影作品看上去更像是电视剧等等。 1999 年 4 月， 电影频道节目中心正式成立了电视电影部，正式铺开了电视电影的创作道路。 2000

21、年伊始， 电影频道与中国电影艺术研究中心及当代电影编辑部召开了关于电视电影的研讨会。在 认真研讨和总结了电视电影的创作规律、艺术特点和制作经验之后，电影频道决定部分电视 电影用 16毫米胶片拍摄， 目的是提高电视电影的艺术质量， 用优秀的作品打造电视电影品牌。 2002 年， 电影频道经过反复论证和大量调查研究， 决定从世界高科技的发展趋势和电影技术 发展前景以及电影频道的未来考虑，电视电影采用高清数字技术拍摄。从最初采用标准清晰 度数字摄像机拍摄到部分采用 16 毫米胶片摄影机拍摄， 到转向高清数字摄像机拍摄， 标志着 电视电影的创作开始进入了第三个阶段。 近 10 多年来，电影频道已经推出

22、了一千多部电视电 影作品，不少作品显示出可贵的艺术创新锐气，其结构的张力、形象的丰满以及风格、样式 的多元性探求等方面，都堪与电影相媲美。由于其题材涉及非常广泛全面，不仅为观众提供 了一大批丰富多彩的节目，为中国影视艺术宝库增添了许多优秀的作品，同时其社会影响也 越来越大。从收视率上看，每部电视电影作品黄金时间首播的观众人数一般都在 2 000 万至 3 000 万人次左右。其中， 60%以上的电视电影作品首播的收视率都能进入电影频道当周收视 率前十名。由此可见电视电影观众层面的广泛及其社会影响。同时，不断发展的电视电影事 业，也激活了电影文学创作，培养了大量的优秀电影创作人才。现在，电影频道

23、每年都能收 到 1 000 多部剧本，一大批成熟的剧作者和年轻导演从电视电影起步，现在也成为电影或电 视剧拍摄的新兴力量。不少为我们熟知的著名导演、演员都曾为观众奉献过优秀的电视电影 作品，比如导演高希希、杨亚洲、乔梁，演员陶虹、李亚鹏、陆毅、佟大为、潘粤明、何琳 等等，不胜枚举。 2003 年，由电影频道 (cctv-6) 出品，歌手艾静主演的电视电影黑白代 表中国的电视电影首度走出国门，在第 16 届法国兰斯国际电视节上荣获了评委会特别奖； 2004 年，纪实性电视电影 一个农民的导演生涯 在第 32 届易本希国际电影节上荣获银奖； 2005 年 11 月，中国女星何琳因在电视电影为奴隶的

24、母亲中饰演阿秀一角。获得了第33届国际艾美奖最佳女演员奖，这是亚洲女星第一次获得如此殊荣。这次获奖又一次见证了中 国电视电影迈出国门， 走向世界的辉煌时刻。 同时也为中国的电视电影人坚定了无限的信心。 但是，由于缺乏经验，目前在电视电影的创作和制作管理中还存在着不少的问题，主要表现 在两方面：一是在剧本的创作上。由于大多数剧本是自由来稿，许多作者是新手或是非专业 作者，剧本的成活率比较低；而且在剧本的内涵上，存在着作品的容量不够、内容单薄，剧 情简单、雷同，人物概念化、性格不鲜明等不足。许多有能力有分量的艺术家没有真正参与 到电视电影的创作中。二是在影片的制作上。由于电视电影起步较晚，发展时间

25、较短，所以 在电影的制作上缺乏制作经验，在电视电影刚刚开始起步的前两年，基本按照电影的制作方 式拍摄而成的作品不多，大多数影片是用磁带而不是用胶片拍摄的，所以，使不少作品看上 去更像是电视剧。同时，在具体操作过程中，有的小制片公司不具备拍片能力，而将项目转 包出去，使制作经费在转包过程中被盘剥，严重影响了部分影片的拍摄质量，这也说明在电 视电影的运行机制和管理操作方面存在着一些问题。我国电视电影产业未来发展前景随着全球电视传媒业的飞速发展，电视的先进科技手段大大丰富了电影艺术的表现能力，而 电视也借鉴了电影艺术的表现手法，从而大大提升了自身的艺术品位和表现技能。电视电影 作为电视传媒与电影艺术

26、结合直至整合的一种特殊的影视艺术形式，既体现出了影视艺术在 新传媒时代强烈的整合需求、现实的可能性、必然性以及新型的整合形式，同时又反映出了 影视艺术同宗同源而又殊途同归的深层美学特质。电视电影迅猛发展的道路，正说明了影视 合流、互动、互补的国际化发展方向和美好前景。1. 电视电影产业市场缺口越来越大，产量供不应求，为本项目进驻市场提供了良好的机会；2. 本项目电视电影制作属于文化产业中影视制作范畴， 国家优先鼓励文化产业发展， 将影视 产业发展放到了突出地位，本项目整合社会资源进行文化产业创作，是提高我国创意产业的 重要举措，因此，本项目政策优势明显；3. 我公司管理团队及行业资源均来自影视传媒及相关产业， 有丰富的业内经验和成功的从业 经历，是一支专业技能完备、性格特长互补、极具创新能力和市场意识的管理团队，有能力 实现公司的既定目标。 公司与相关企业建立了密切的合作关系， 现拥有从策划、 制作、包装、 发行到广告销售等各环节的全程运作能力；本项目定位于整合北京 70 后 80 后演艺界精英，做市面上少有的“新、奇、特”话剧、电视 电影、微电影、电视剧、电影，创新突破，巨大的市场需求、深厚的行业资源、专业专注精 干的团队、清晰明确的战略规划、切实可行的执行计划等都为市场开辟奠定了物质基础和良 好的机会和发展前景。