安藤忠雄-直岛当代美术馆-案例分析资料讲解

《安藤忠雄-直岛当代美术馆-案例分析资料讲解》由会员分享，可在线阅读，更多相关《安藤忠雄-直岛当代美术馆-案例分析资料讲解（23页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、直岛当代(dngdi)美术馆经典案例(nl)分析第一页，共23页。介绍(jisho)原因n该建筑虽然以展示为主要(zhyo)功能，但是处于地势高起的海岬上，周围环境观赏价值极高，同时具备了观景建筑的功能，且具有较大高差，故以此作为案例进行分析第二页，共23页。设计者：安藤忠雄（TADAOANDO)n安藤相信构成建筑必须具备三要素：安藤相信构成建筑必须具备三要素：n第一要素是可靠的材料，就是第一要素是可靠的材料，就是(jish)真材真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。泥，或未刷漆的木头等物质。n第二因素是正宗完全的几何形式，这种形

2、第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。也常常是一个三度空间结构的物体。n最后一个因素是最后一个因素是”自然自然”；人所安排过的；人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然序的自然人工化自然人工化自然第三页，共23页。基本(jbn)场地介绍n直岛是濑户内海中的一个小岛，位于日本(r bn)香川县高松市以北约1,300米的地方，面积大约8,130平方米，人口约3,600人。

3、基地環境非常純淨，大海浩瀚，陽光充沛，景色優美。地中美术馆当代(dngdi)美术馆第四页，共23页。建筑(jinzh)基本情况介绍n1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美术馆）开馆。该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺术”。在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。n這棟建築面積為3643平方米，功能主要包括一個大展覽廳，和一個小旅館，設計中安藤材质既使用了混凝土，也採用了碎塊毛石牆，通过向地下發掘，安藤創造出一 種，類似於土木工程的作品。n直岛二期“地中美术馆”的建成与传统(chunt

4、ng)民居呼应，最终以低调、素朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引发另一波艺术建筑的朝圣热潮。直岛文化村一个山坡要求(yoqi)一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的“空无”的创造安藤第五页，共23页。总平面图n建筑所在位置正好处于山头，拥有良好的环形观景视野，这次(zh c)作业的场地鹅岭公园3号地与其类似拥有3个良好的景观面，并且北向视野可达高远。海面海面(himin)海面海面(himin)山山地地与与植植被被第六页，共23页。直岛美术馆与城市(chngsh)观景台的视野对比虽然景观不同，但是建筑所在的场地都是环境质量较好的公园，理想状态下城市(chngsh)观景台在与周

5、围环境尽量契合的同时，也能获得相当好的视野！第七页，共23页。说到与周围(zhuwi)建筑物的联系n鹅岭公园红线外构筑物太多，形势又多样，现代(xindi)与过去的建筑形势都有，城市观景台的修建很难做到像直岛一样统一，这是与直岛最大的区别，可考虑的解决方法有二：n1、建筑形态上与周边建筑形成强烈对比。n2、相对诚实地考虑山体等高线特征，像直岛美术馆一样，考虑建筑部分覆土各种现代形势(xngsh)的建筑物混杂红线内古典仿罗马石建筑桐轩（不可动）瞰胜楼（古典中式塔楼）第八页，共23页。美术馆外观(wigun)n建筑共四层覆土两层，陆地上两层后方圆形主要为展览厅，外部矩形主要为客房和观景平台，远处看

6、建筑似镶嵌在山体中，晚上建筑自己作为一种景观，显得通透，明亮。n这正是安藤所推崇(tuchng)的建筑要素的第三点：人工化自然的体现第九页，共23页。地下室平面图一层平面图用于挡风的弧形(hxn)墙体树木(shm)遮挡良好(lingho)景观第十页，共23页。二层平面图顶层(dncn)平面图良好(lingho)山景视野良好水景(shujn)视野第十一页，共23页。立面图以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反映了安藤建筑的第二因素，正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体(wt)，也常常是一个三度空间结构的物体(wt)。第十二页，共23页。

7、艺术化的交通(jiotng)流线流线流线1流线流线2流线流线3第十三页，共23页。流线1流线2流线流线3第十四页，共23页。建筑建筑(jinzh)实体模型实体模型与鹅岭公园(gngyun)不同的是，雖然這座建築背後，有道路通達，但通常人們都是經由一專用碼頭和台階是廣場進入。不过鹅岭公园(gngyun)的栈道与其具有同样的性质，所以要处理好栈道与建筑物本身的关系！鹅岭栈道(zhndo)第十五页，共23页。建筑细部建筑细部毛墙与清水(qnshu)混泥土入口(rku)之一的设置第一第一(dy)要素是可靠的材料，就是真材实料要素是可靠的材料，就是真材实料第十六页，共23页。户外户外(hwi)空间空间n

8、光赋予每一戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种(yzhn)媒介，使人们去感受自然的存在。安藤忠雄第十七页，共23页。对光线对光线(gungxin)的运用的运用局部倾泻(qngxi)的光线天井(tinjng)的采光为了光线的进入，挖空墙体第十八页，共23页。对比对比(dub)两个建筑被看的地两个建筑被看的地位位当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于相互联系之中时，风景逐渐(zhjin)开始显示出一种更高层次的建筑性品质。安藤忠雄第十九页，共23页。总结总结(zngji)（1）n直岛美术馆值得借鉴的地方：n1.整體建築充滿美感，設計強調簡單線條2.面積雖小，卻能與大地共構，融合

9、了基地特性3.美術館的動線設計，是由專用碼頭與台階式的廣場進入，由水岸空間延伸至陸地，再轉換至美術館的路徑上，多重的體驗感受4.結合不同(btn)的材料；自然等元素，改造成帶有海邊的意象5.自然採光，大量運用來自頂光+大面窗的空間意境6.建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見，牆飾幾乎是零7.正面有運用板塊，阻擋海風吹襲8.面向海面的方向，巧妙的用高低階層次的牆面+弧線，對應高地不平的山勢9.建筑量體盡量处理得合理，开敞。讓每一面向可以享受到良好的光線跟視野10.充分利用自然環境所提供的最佳場域予以量身訂作第二十页，共23页。总结(zngji)（2）n直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免

10、直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免(bmin)的地方：的地方：n1.平面上的圓與方接觸部分，易形成死角的问题平面上的圓與方接觸部分，易形成死角的问题，这一部分空，这一部分空间应当下功夫处理。间应当下功夫处理。2.戶外空間尽量要有遮蔽，否则下雨時幾乎無法活動使用戶外空間尽量要有遮蔽，否则下雨時幾乎無法活動使用3.平面部分空間圍塑，尽量避免平面部分空間圍塑，尽量避免(bmin)体量交接中过于狭长体量交接中过于狭长的流线的流线4.大廳空間高大寬敞，但是不要缺少小尺度親密空間大廳空間高大寬敞，但是不要缺少小尺度親密空間5.博物館與週遭交通動線距離過長，來往不便博物館與週遭交通動線距離過長，來往不便第二

11、十一页，共23页。直岛美术馆给对我在功能(gngnng)方面的启发n前面提到安藤设计直岛美术馆的主旨就是前面提到安藤设计直岛美术馆的主旨就是“在某一个场所在某一个场所经由时间来培育艺术经由时间来培育艺术”。艺术没有被建筑所束缚，而是超。艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自由地获取场所。这样一个功能赋予了越内与外的界限，自由地获取场所。这样一个功能赋予了一个普通人的行为参与建筑设计的过程。一个普通人的行为参与建筑设计的过程。n城市观景台也应该有一部分构筑物是可随着城市观景台也应该有一部分构筑物是可随着(su zhe)(su zhe)游游客的逐渐参与而灵活改变的，这样不仅赋予了建筑设计一客的逐渐参与而灵活改变的，这样不仅赋予了建筑设计一个互动性的过程，也能让游客在这里留下个互动性的过程，也能让游客在这里留下“足迹足迹”第二十二页，共23页。第二十三页，共23页。