中专学业水平考试 美术基础知识 色彩色彩构成知识点

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1、色彩,色彩构成知识点色彩概论：色彩的感觉是美感的最普及形式，是人感知首先作出反映的“第 一印象”。色彩及色彩构成：色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应，各种物体因吸 收和反射光量的程度不同，呈现出复杂的色彩现象。任何造型艺术都离不开 色彩，研究色彩问题又不能脱离形态、空间。所以，设计中色彩与造型不能 分割。色彩构成含义：将两个以上的色彩按照一定的原则，根据不同的目的的组合、 搭配，构成整体美的明度、纯度、色相关系叫色彩构成。构成目的：为了色彩的广泛应用，应用色彩的关键在于色彩搭配，使色彩搭 配达到最佳的状态，包括色彩之间的调和、对比、整体感等等。色彩的本质与体系 光的特性：物理学的研究表明,

2、光是特定波段电磁辐射的一种表现形式, 是 一种能在人的视觉引起明亮感觉的电磁辐射。其中只有380 780nm波长的 电磁辐射能为我们的视觉所感知, 即通常所说的光或可见光。 光谱色：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。（牛顿1666年，白光是由七色光混 合而成）光的传播与色彩现象：光在传播过程中有直射、反射、 透射、散射和折 射等现象。不同传播现象会对人们的色彩感受产生不同影响。直射现象：是指光线直接传入人的眼晴，也可以说是人的眼晴直接注视光源, 这时人眼所感受到的是光源色。反射：是指光线照射到物体表面时产生的反射现象。反射出的光线被人眼 所接受.因而人眼看到物体表面有色彩.即通常所说的物体色。 光源

3、色：人们看到的物体的色彩,总是在某种光源下产生的，经常会受到光 源色色彩倾向的影响。同一物体在不同的光源下将呈现不同的色彩 物体色：物体色是指光源色经过物体的有选择地吸收和反射，反映到人的视 觉中的光色感觉。固有色:通常，人们习惯于把阳光下物体呈现的色彩效果总和称为固有色。 色光三原色：1802年，英国生理学家托马斯杨根据人眼的视觉生理特征 提出了新的三原色理论，色光三原色由朱红光、翠绿光、蓝紫光组成。 颜料三原色：三原色是大红（品红）、杵檬黄、湖蓝。颜料三原色中，两种原色相混得到的是间色（二次色）。如:红色+黄色=橙色. 黄色+蓝色=绿色.红色+蓝色=紫色。三种原色按一定的比例相混时,所得的

4、色 是复色（三次色），即:红色+黄色+蓝色=黑灰色（暗浊色）。一复色也包扌舌各种 彩色之间的多次混合,属于第三次色，纯度较低，均含有不同程度的灰色成 分。从严格意义上讲.复色也包舌原色与黑、白、灰色相混所得到的各种灰 色。色彩混合：主要有以下三种：色光混合，又称为加色混合：颜料混合，又称 为减色混合；中性混合，又称为色彩视觉的空间混合。色彩属性：1、彩色系与无彩色系：无彩色：是指白、灰、黑等不带颜色的色彩，即反 射白光的色彩。作为无彩色系中的黑与白，由于只有明度差别、故又称之为 极色。2、色彩三要素A：色相（Hues）：色彩的相貌和名称。颜色最明显的特征。 辨别色相的方法：观察和比较。如大红、

5、朱红、深红、玫瑰花、玫红等。B、纯度（饱和度）（saturation）： 指色彩的纯净程度（色彩中含色素或 色味的多少程度），又称饱和度或彩度。无彩色中的颜色，没有色相感，纯度为零，在有彩色中鲜艳的色彩纯度高。A、同时加入白、黑，纯度降低。B、加其它色相，纯度降低。C、加水稀释纯度降低。D、互补色相混：产生灰色。E、三原色相混暗浊色。C、明度（brigh tn ess）： 色彩的明暗程度，又称光度。在无彩色中，白色明度最高，黑色明度最低。 有彩色中：根据色相环中和孟塞尔色彩体系中，黄色明度最高、兰紫色明度 最低。明度具有较强的对比性，它的明暗关系只有在对比中，才能显现出来。 色立体：色立体是由

6、色彩专家根据色彩属性建立的色彩体系1、奥斯特瓦尔德色彩体系（奥氏）2、蒙赛尔色彩体系3、日本研究所色立体 视觉后像：是指刺激作用于视觉器官时，细胞的兴奋并不随着刺激的终止而 消失，而能保留短暂的时间现象，此现象被称为视觉后像。色彩的对比与调和 色彩的对比（色相对比，明度对比，纯度对比，面积对比，冷暖对比） 概念：我们平常看到的色彩，基本上都不是孤立存在的。如果把几种色彩并 置在一起时.色与色之间就会相互影响.通过比较可表现出其中的差异.我 们通常把这种现象称为色彩的对比。色彩对比有两种情况，一种情况是同时看到两种色彩所产生的对比,叫 同时对比; 另一种情况是先看到某种色彩, 然后看到第二种色彩

7、时产生的 对比,叫连续对比。对比的条件：首先,在进行色彩对比研究时,一种颜色是无法进行比较的, 必须选用两 种或两种以上的颜色才能进行比较。 其次, 两种颜色在进行比较时要并置放在一起, 而且要在同一时间和相同的距离内进行观看。另外 ,对比的颜色要有可比性 , 要有一定 的清晰可辨的差异性, 若差异性太小, 对比效果就不明显。 对比与错视现象：色彩对比在人们的视觉活动中无时无刻不在进行, 因而人 们常常会产生对色彩的错误判断,感觉看到的物体色彩与以往印象不一致 。1、色相错视：当某一物体的颜色受到其他物体颜色的对比影响时, 会产生 色感偏移, 这是色相对比引起的错视 。2、明度错视：当两种明度

8、不同的色彩放在一起时,对比双方会相互排斥,明 度较高的色彩给人感觉更明亮,而明度低的色彩则显得更暗。3、纯度错视：纯度相同的两种颜色, 把它分别放在纯度较高的色彩和纯度 较低的色彩底上面,这时会发现,纯色与纯色对比时纯度感会更加增强 , 呈 现炫目的感觉4、冷暖错视：从心理感受的角度讲, 人们对色彩性质的感觉最为明显的就 是冷与暖, 无论是对于从事美术设计工作的专业人员来说,还是对从事其他 工作的人而言,色彩的冷暖都是可以感受到的 , 而且这种感受往往比较一 致。5、补色错视：红色与绿色、黄色与紫色都是互为补色的色彩。将它们并列 在一起对比时,会产生强烈醒目的对抗效果,使各自的色感更加鲜明。因

9、此, 补色对比被认为是对比中最为强烈的一种。6、面积错视：面积相同的白色与黑色相比, 白色看起来会比黑色大一些 ; 同样面积的暖色与冷色放置一起时,暖色的面积会显得大一些,而冷色看起 来比实际尺寸要小。7、距离错视：在同等距离下观察色彩时, 有些色彩看上去离我们近一些 , 有些则感觉远一些。这与色彩的波长和明度都有关系 。8、重量错视：有时色彩能让人产生重量感的错觉。比如,同一款式的家具, 如果漆上很淡的颜色,会给人感觉重量轻;相反,若漆上很深的颜色,则会给 人感觉很重。一、明度对比1、明度对比的特征：色彩的明度对比主要具有以下两方面特征:强烈的色 彩明暗感:鲜明的色彩层次感。2、以明度对比为

10、主的色调:在明度对比中，黑色与白色之间是最强烈的明度 对比:黑色与深灰色、白色与浅灰色、灰色与明度略有差异的灰色之间, 是 最弱的明度对比。3、明度对比的构成要点(1) 色调差异要细致区分要点明度对比分为 9 个不同层次， 差别并不是非常明显，需要细致地区分它 们之间的不同。既要在调色方面细致地区分， 还要在9种对比当中体会不同 的对比带给人的不同感受， 并学会运用 。高短调:高调的弱对比效果，色彩效果极其明亮，形象分辨力差。其特点是优 雅、轻柔。高贵、软弱，设计中常被用来作为女性色彩。高中调:以高调色为主的中强度对比，色彩效果明亮、欢快明朗而又安稳。 高长调:反差大、对比强，色彩效果明亮、形

11、象的清晰度高，有积极活泼、 刺激明快之感。中短调:中间灰调的明度弱对比。色彩效果朦胧、含蓄、模糊、深奥、同时 又显得平板，清晰度也极差。中中调:中间灰调的明度中对比。色彩效果饱满，有丰富含蓄的感觉中长调:中灰色调的明度强对比。如采用高调色和低调色进行对比。色彩效 果充实、深刻、力度感强，有丰富、饱满的感觉，给人以强健的男性色彩效 果。低短调:暗色调的明度弱对比。色彩效果模糊、沉闷，阴暗画面常显得神 秘、迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。低中调:暗色调的明度中对比。色彩效果沉着稳重、朴素雄厚、有力度， 设计中常被认为是男性色调。低长调:暗色调的明度强对比。色彩效果清晰、激烈、具有不安，深沉、压

12、 抑、苦闷的感觉。(2) 色彩的运用要灵活(3) 图形的设计要饱满二、纯度对比1. 纯度对比的特征：色彩的纯净感觉强烈,含灰色居多;色彩效果平和、 含蓄.具有高度的稳定性。任何一种鲜明的颜色.只要它的纯度稍稍降低.就 会引起色相性质的偏离，而改变原有的品格。2. 降低纯度的基本方法：在调色过程中，降低颜色纯度常用的方法有：直接混入灰色；混入互补 色;混入黑色或白色；混入其他彩色。3. 纯度对比的类型在纯度序列中，纯度7、8、9为高纯度色，也称鲜色;纯度1、2、3为低纯度 色，也称灰色;纯度4、5、6为中纯度色，也称中色。4. 以纯度对比为主的色调纯度对比的强弱取决于纯度差，也分为弱、中、强三种

13、对比强度。5. 纯度对比的构成要点( 1 ) 低纯度色彩是构成的关键：由于纯度对比的色彩纯度差别非常细微， 再加上水粉色颜料的色彩干湿变化，就需要从直观感觉和调色经验两个方面 去掌握(2) 色彩的艳丽在于衬托：色彩的感染力并非来自多种鲜艳色彩的堆砌，而在 于灰色的衬托和扶持三、色相对比1、色相对比的特征：画面具有强烈的色彩感:色彩对比鲜明、生动而饱满。2、色相对比的类型: 色相对比的强弱,是以色相在色相环上各色的间距为依据的。（1）同类色相对比：同类色相对比是指色环中相距15的对比.属于同一色 相的不同明度与不同纯度的对比关系。对比效果单纯、雅致。（柔弱，含蓄， 朴素）。（2）邻近色相对比:邻

14、近色相对比是指色环中相距30左右的对比。（柔和， 文雅，肃静）（3）类似色相对比：类似色相对比是指色环上相距30 60的对比，仍属 于弱对比，但差异加大，效果加强。类似色相的配色效果显得丰满、活泼，既 保持了随和、统的优点，又克服了视觉不满足的缺点。服装设计和室内设计 经常使用这种配色方法。（和谐，雅致，丰富）（4）中差色相对比:中差色相对比是指色环相距90左右的对比，介于强弱 对比之间。（明快，活跃，饱满）（5）对比色相对比：对比色相对比是指色环相距120 150之间的对比， 是对比效果较强的对比关系。此种对比有着鲜明的色相感.效果强烈、兴 奋，但过分刺激易使视觉疲劳，处理不当会产生烦躁、不

15、安定之感。（醒目， 强烈，兴奋）（6）互补色相对比:互补色相对比是指色环上相距180的对比，是色相对比 中.对比效果最强的对比关系（它的对比效果更完整、更充实、更富有刺 激性，其优点是饱满、活跃、生动、刺激（不足之处是不含蓄（不雅致，过 分的刺激易引起视觉疲劳（它适合于较远距离的设计，使你在短时间内获得 一种色彩印象（响亮，跳跃，刺激）3. 色相对比的构成要点（1）设色必须准确色相对比的依据来自色相环中的色相之间的距离， 因此， 选择色彩无论是从色相环中选还是从其他方面去选， 都要符合色相对比关 系， 不能太随意（2）用色不能重复：色相对比构成注重对色相不同特征和色相之间差异的识 别， 如果在

16、一张构成中出现许多色相、明度和纯度完全相同的色彩，就达不 到训练的目的（四、色彩的冷暖1. 冷暖对比的特征：彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别:无 彩色系中的色彩冷暧感觉在于比较，不易辨别。在色彩对比中，最冷的是蓝色，最暖的是橙色，蓝色和橙色是色彩冷暖的 两极，同时蓝色和橙色也是一对互补色（2. 冷暖的生活体验3. 冷暖对比的特性（1）色相决定冷暖感觉：明度和纯度影响色彩的冷暖感觉，高明度色往往偏 冷，低明度色往往偏暖，高纯度色往往偏冷， 低纯度色往往偏暖（2）相对的冷暖感觉：哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的（在 色彩冷暖对比中,既有总体冷暖差别,也有同为冷色之间或同为暖色之

17、间的 相互冷暖差别。( 3 )变化的冷暖感觉：由于不同色彩的对比,明度、纯度的差异,物体表面 肌理不同等原因,色彩的冷暖性质就可能发生改变。4. 冷暖对比的构成要点(1)彩色冷暖对比很丰富(2)中性色冷暖的新概念：在色彩心理学里还有一种冷暖概念,那就是白色 冷、黑色暖，这一概念非常适用于对中性色冷暖感觉的识别。中性色主要 包】括黑、白、灰、金、银等色,其中白色、银色偏冷，黑色、金色偏暖，灰色 居中。五、面积的对比在色彩配合中，面积变化对画面效果的影响至关重要。一种色彩是否能形成 主色调， 它在整个色彩区域中与其他色彩的面积比例起决定性的作用。 色彩调和1. 色彩调和的意义色彩调和基本具有两方面

18、意义：能使杂乱无章的色彩组合，经过调整变得 和谐统一：通过色彩调和使色彩组合符合目的性需要，构成美的色彩关 系。色彩的调和具有两层含义：色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生 愉快、舒适、美感的配色效果就是调和的：色彩调和是配色美的一种手 段，可以利用调和的方法，适度增减对比，获得和谐统一的配色效果。2. 色彩调和的方法(1)属性同一调和：在色彩的色相、明度、纯度三属性中，凡是一种属性 相同，而其他两种属性略有不同，都能获得调和的配色效果。这种配色方法, 就成为属性同一调和。属性同一调和主要包1括同色相调和、同明度调和、 同纯度调和、无彩色调和四种类型。混入同一调和:在色彩构成中,将存在各种对

19、比的多种色彩均混入同一种 色彩，使对比的色彩都同时具有相同的色素，就可以获得调和的配色效果。(3) 连贯同一调和:在色彩构成中，在各种对比色彩的组合中，利用中性色中 的黑、白、灰、金、银色勾画边线将对比的色彩贯穿起来，就可以获得调和 的配色效果。这种配色方法， 就称为连贯同一调和。(4) 纯色混入黑、白、灰调和(5) 互混调和3. 色彩调和的构成要点(1) 调和与对比相辅相成：调和与对比是对立的,也是相辅相成的,认识和 把握色彩就必须对两个方面都了解。(2) 调和是色彩美的需要:如果说配色效果的生动在于对比，那么配色效 果的和谐和魅力就在于调和。色彩秩序1、色彩秩序的意义色彩秩序基本具有两方面

20、意义：能使杂乱无章、自由散漫的色彩,变得有 条理、有秩序，从而取得色彩的调和;色彩有条理地组织、有秩序地构成， 可以产生一种韵律美和秩序美。2. 色彩秩序的类型 色彩秩序化的过程是一种概括、归类、组织、规范化的过程。(1) 色相秩序构成：是按照色相环中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色所构 成的色相顺序进行色彩排列的秩序构成方式。(2)明度秩序构成：是按照由明到暗的顺序进行白、灰、黑或是某一种中 等明度的彩色加白、加黑的秩序构成方式。(3) 纯度秩序构成：是按照色彩纯度由鲜到灰的顺序进行色彩排列的秩序 构成方式。(4) 冷暖秩序构成：是按照色彩由冷到暖的顺序进行排列的秩序构成方式。3. 秩序构成的

21、方法( 1 )并置排列(2) 交错组合：是指两个或多个图形穿插交错的组合形式。4. 色彩秩序的构成要点：(1)灵活与丰富(2)概括与变形(3)层次与空间 色彩秩序的可变性及创造性空间很大,要在画面的层次感、空间感和律动感上多做文章色彩的基本配色法一、色相配色色相环直观地反映了色相关系。由于各个色相在色相环上的距离不同, 形成了不同的色相差异。以二十四色相环为例(每两色间隔角度为15),任 取一色为基色,则可把色相分为同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色 以及互补色等。1. 同类色相同类色相的色彩进行搭配，色相感单纯、柔和、协调，无论总的色相倾 向是否鲜明，色调都很容易统一调和。2. 邻近色相

22、邻近色相色彩的组合，是色相对比最小的色彩搭配，只能构成明度及纯 度方面的差别。这样的色彩搭配，色相感雅致、柔和，色调也很容易统一调 和。燕似色相色相之间在二十四色相环上相隔角度处于 30左右的一对色相的对 比，就是类似色相对比，比如黄与黄绿、蓝与蓝绿。类似色相对比的色相感， 要比同类色相对比的色相感明显些、丰富些、活泼些，可稍稍弥补邻近色对 比的不足，同时又具有统一、协调、单纯、雅致、柔和、耐看等优点。4. 中差色相色相在二十四色相环上相隔角度处于60到90之间的一对色相的对 比，就是中差色对比，它属于色相的中对比。中差色相搭配的效果显得丰富 活泼，既具有统一的优点，又克服了视觉不足的缺点。室

23、内设计常采用这种 配色手法。5. 对比色相色相之间在二十四色相环上间隔角度处于120左右的一对色相，就是 对比色相。例如红与黄绿、红与蓝绿的色相组合。对比色相的搭配是色相的 强对比，色相感强烈，要比邻诉色对比鲜明、强烈、饱满、丰富，容易使人 兴奋激动，并造成视觉上的疲劳。6. 邻近补色色相邻近补色色相是一个颜色和它的补色结合起来，也被称为分裂补色。分 裂补色与对比色相比更加丰富，补色两边的色相互为中间色相，能够调节整 体色彩的对比效果7. 补色色相色相之间在二十四色相环中相隔角度处于180左右的一对色相，就是 补色色相。互为补色的两色混合后呈黑色，例如红与绿、蓝与橙、黄与紫。 互补色的组合色相

24、对比最强烈，要比对比色更完整、更丰富、更强烈、更富 有刺激性.二、明度配色明度配色主要是通过明度的差别形成色彩的对比1. 同一明度同一明度的图像由于缺乏明暗的变化，画面有平面化的感觉。通常在图 形创意、造型新颖的平面作品中运用同一明度的色彩。2. 类似明度类似明度是三度差以内的明度。类似明度能够较稳定地体现出明暗的变 化，与同一明度相比更加丰富，同时因为明度关系差别不大，体现出一种稳 定性。3. 中差明度中差明度为三至五度差的明度。中差明度已经能够形成强烈的明度差 别，同时也构成一定的空间感和视觉冲击。4. 对比明度五度差以上的明度为对比明度。对比明度的图像由于明度的强烈对比， 给人造成强烈的

25、视觉差异，在运用的过程中要注意明暗面积的分布，使画面 的整体效果看起来更加协调三、纯度配色纯度也可称为彩度。纯度配色即因纯度高低不同的颜色并置所产生的对 比现象。1. 同一纯度同一纯度的色彩组合.主要表现出色相的对比。由于色相的纯度相同，因此运用强烈对比的色相，同样能达到协调的画面效果，并形成统一的色调。2. 类似纯度相差四个阶段以内的纯度为类似纯度。类似纯度的色彩同样能给画面带 来协调的色调效果。3. 对比纯度八个阶段以内的纯度为对比纯度，纯度的对比会引起明度的差别，对比 纯度的图像.能够强烈突出高纯度的色彩.形成视觉反差和视觉焦点.产生吸 引力。四、冷暖色配合冷色系包括黄绿，绿，蓝绿，蓝,

26、蓝紫；暖色系包括红紫，红，红橙，橙,黄橙；还有介於暖色系和冷色系的颜色:黄，紫.冷色系：蓝色，绿色，紫色都属于冷色系，冬天色系和夏天色系的人是用 冷色系的颜色。暖色系：由太阳颜色衍生出来的颜色，红色和黄色，给人以温暖柔和的感 觉；春天色系和秋天色系的人比较适合穿暖色系的衣服，化暖色系的妆。 中性色系：就是黑、白、灰三种颜色。适用于任何色系的。色系搭配：穿衣服的时候要注意：冷暖色系通常不适合搭配（当然也有例 外），中性色系可以和任何颜色搭配。暖色与冷色红色、橙色、黄色一为暖色，象征着：太阳、火焰。绿色、蓝色、紫色一为冷色，象征着：森林、大海、蓝天。灰色、黑色、白色-为中间色；冷色调的亮度越高一越

27、偏暖，暖色调的亮度越高一越偏冷。兴奋与沉静红色和明亮的黄色调成的橙色一给人活泼、愉快、兴奋的感受。青色、 青绿色、青紫色一让人感到安静、沉稳、踏实。前进与后退色彩可以使人有距离上的心理感觉。黄色有突出背景向前的感觉，青 色有缩入的感觉;其排列如下:红色黄色橙色紫色绿色青色；暖色为前进色一膨胀、亲近、依偎的感觉。色彩明亮一前进！冷色为后退色一镇静、收缩、遥远的感觉。色彩暗一后退！在家庭装修中，面积较小的房间要选用暗色调的地板；使人有面积 扩大的感觉。如果选用明亮色彩的地板就会显得空间狭窄，增加压抑感。轻与重色彩可以给人带来轻与重的感觉；白色和黄色给人感觉较轻，而红 色和黑色给人感觉较重。在家装中

28、，居室的顶部（天花）易选用浅颜色或较 亮的色调：而墙和地面可适当加重，否则给人头重脚轻的感觉。柔和与强硬暖色感觉柔和、柔软，冷色给人坚实、强硬；中性为过度色。其实任何颜色都是用三原色（红黄 蓝）组成，而三原色中只有红色 是暖色，所以判断比较颜色冷暖，就应该看这种颜色中红色的成分多少来决 定，如果蓝色占主导则为冷，反之为暖。举一个例子，紫色是由红加蓝组成，而红和蓝的比例不同将决定紫色 的冷暖程度不同，所以当红色成分多的紫色给人较暖的感觉反之给人较冷的 感觉。再举绿色为例，绿色是用黄加蓝组成，蓝属于冷色调，所以绿色就只 能是冷色而不会象紫色时冷时热。五、配色原则（一）统一与变化容易获得，也是最大众

29、化的。但是从视觉生理平衡规律上看,配色中若过分统一,会变得枯燥乏味、平面化、没有视觉冲击力,如果我 们要寻求视觉、心理上的变化，就需要运用“对比性调和”的方法，即色相环 上位于相对关系的色和明度、纯度差较大的配色方法。（二）底色与图形色一个色彩画面往往是由两种或两种以上的色彩搭配起来的。一个画面有 没有整体感，其主题的表达是否明确，与画面中主色面积的运用、底色与图形 色的关系非常大。（三）色平衡平衡分为两种：对称的平衡和非对称的平衡。（四）色的节奏和韵律1. 渐变的节奏这是一种色相、纯度、明度和一定的色形状、色面积等像光谱或色阶那 样依次排列，或由大到小、或由小到大、或由强到弱、或由弱到强、或

30、由暖 到冷、或由冷到暖、或由深到浅、或由浅到深、或由纯到灰、或有灰到纯、 或由暗到明、或由明到暗等逐渐过渡的节奏，这种秩序感觉可以是等差级数 的变化，也可以是等比级数的变化。等差的节奏缓慢而平滑，等比的节奏与等 差的节奏相比跳跃性强，渐变的意味也更明显，但节奏容易单调，不富有动感2. 反复的节奏这是由要点的反复带来的节奏。一种反复可为连续反复，即将同一色相、 明度、纯度或同一色形状、色面积、色肌理等色要素连续做几次反复所获得 的节奏。这种节奏具有一种整齐的秩序美，如百褶裙的有规则连续反复、大 斜裙摆的无规则连续反复。3. 多元性节奏配色中将色彩的冷暖、明暗、鲜浊、形状等进行高低、起伏、重叠、转

31、 折、强弱等的变化,在视觉上即可获得一种强烈动感的节奏。（五）色的单纯化讲，人的“知觉在根本上就是具有简单化和统一化的倾向”。所以，造型艺术中单纯的形与色最具有感召力，它能使效果更集中、 更强烈、更醒目，也更容易记忆。形的单纯化指比较完整的、形象明确和肯 定的形态。色彩的单纯化即简洁化，是指尽量减少配色的条件，以最少的色 数和最单纯的配色关系来体现色彩效果。六、配色方法（一）统一性调和统一，相当于色彩间同一或类似的关系、明度关系、纯度关系；也就是 说，相类似的颜色在一起，给人的感觉往往是美好的、舒服的。“如果说差 别是色彩对比的本质，则共性就是达到调和的根据”，在三属性中，应尽量 避免不统一的

32、元素，因为统一的元素越多，就越融合。（二）对比性调和1. 基本配色奔放热情和奔放的莫过于像朱红色这样最令人熟知的色彩了， 或是它众多的明色和暗色中的一种。它们往往能展现出活力与热情,画面中 间为红橙色的色彩组合最能创造出活泼、温暖、顽皮的感觉。2. 基本配色传统组合常常是从那些具有历史意义的色彩中模仿出来的。蓝、 暗红、褐和绿等保守的颜色加上灰色或是加深的色彩，都能表达传统的主题3. 基本配色低沉不同于其他色彩展现出的柔和感，低沉之美的灰紫色没有对比色。灰紫色调和了红紫色、灰色和白色，是个少见的彩色。4. 基本配色动感最鲜艳的颜色组合通常中央都有原色黄色，黄色如同赐予万物生机的太 阳，代表着活

33、力和永恒的动感。当黄色加入了白色，它光亮的特质就会增加， 产生格外耀眼的效果。色彩画的认识水粉画的材料与工具1、颜料、固体颜料 常用色彩：黄色类：柠檬黄、淡黄、中黄、桔黄、土黄 红色类：土红、朱红、大红、玫瑰红、深红 褐色类：赭石、熟褐、生褐色 绿色类：粉绿、淡绿、中绿、翠绿、深绿 蓝色类：湖蓝、钴蓝、群青、普蓝无彩色类：白色、煤黑2、画笔：1、扁形方头笔：这是模仿油画笔形状制造的，有大小不同的各种型号，很 适宜涂较大面积的色块及用体面塑造形体。画笔侧面也可画出较细的线，如 运笔时正侧转动，就会出现线面结合、富有变化的表现效果。在使用与表现 形体时，也便于吸收油画的一些表现技巧。2、中国毛笔：

34、中国毛笔的品种很多，笔的大小也很悬殊，可以根据其性能， 自由选用。富有弹性、又含水性好的狼毫画笔，它的应用可以获得丰富的中 国画笔法的表现效果。毛笔的笔锋长而尖，中锋、侧锋等各种笔法画出来的 线条，灵活生动，表现某些具有线特征的形体，如树木、花果、建筑、车船、 人物等。3、油画笔：不论是猪鬃或狼毫的笔毛，由于笔锋短，笔毛质地坚挺，其吸 水性都差，但笔触却刚直有力。它适宜于厚画，蘸一笔画一笔，不能像其他 吸水性较好的画笔，可以蘸一笔画一片，或画含有饱满水分的色彩效果。用 油画笔作水粉画的使用方法比较近似油画效果。4、底纹笔：底纹笔是笔头扁平的羊毫笔，笔头比最大号的水粉笔要宽，可 有 25 厘米至

35、 75 厘米的宽度。用于涂底色、画大面积的天空、地面，及比较 概括统一的远景等；幅面较大的静物画背景，也常使用底纹笔来画。底纹笔， 是制作较大水粉画幅不可缺少的工具。3、画纸：素描纸、水粉纸4、其他用品：调色盒、水桶、喷壶、吸水布或海绵水粉画和水彩画写生常见问题水彩画物质材料的特性，决定了水彩画区别于其他画种的独特表现技法 和审美趣味。在教学中，指导学生纠正与克服水彩作画过程中出现的种种弊 端，是学习色彩知识，掌握水彩画表现技巧的重要环节。弊病之一：脏。“脏”是水彩画常见的毛病，其产生原因：色彩的 冷暖、纯度关系不明确，缺乏对比：乱用黑色，造成色彩污浊：用笔过 度扫、刷、擦，着水色遍数过多。纠

36、正“脏”的弊病，首先要避免对比色、 补色颜料的等量相调。其次，要谨慎使用黑色或将低纯度、低明度的色彩渗 透到高纯度、高明度的色块里。另外，作画用笔用色要准确肯定，尽量避免 过多的重叠、洗、刷、修改，否则，容易失去水彩画滋润诱明的特色而色彩 混浊。弊病之二：灰。一幅“灰”的水彩画会使人索然无味。画面“灰”的主 要原因一是色彩明度对比太弱、缺少浓重、有重量感的色彩；二是色彩纯度 对比不够，缺少明快、纯度亮的色彩。因此，解决“灰”的问题就应从素描 和色彩两方面入手。自然界中的物体，会因其所处空间位置的不同，固有色 深浅的差异及受到光线、空气等因素影响而产牛色彩明度、冷暖和纯度等关 系的变化。一般来讲

37、，一幅画面中近处的物体实而具体、明暗对比强烈、色 彩鲜艳偏暖：远处的物体相对虚而模糊、明暗对比较弱、色彩偏灰偏冷。培 养正确的观察、认识方法，增强敏锐的色彩感受能力，掌握色彩变化规律， 处理好表达对象的明暗、主次、虚实、冷暖、纯度这几个关系，是克服画面 “灰”的根本所在。弊病之三：花。主次不分，色彩杂乱，各自为政，缺乏整体性是“花” 的弊病产生的主要原因。要在画面上形成色彩的主色调，不宜在色相、明度、 纯度上局部对比太多、太强，这是纠正“花”的方法之二。另外，画面半干 半湿时不要过多重复，也可有效避免运笔留下明显痕迹而产生过多水花笔痕 的弊病。弊病之四：焦。透明、亮丽是水彩画的特色之一。颜色稠

38、浓，调色不当， 干画法太多是造成画面“焦”的直接原因。以水调色作画是水彩画的基本特 征，水的流动、透明、渗化等特性，赋予了水彩画淋漓、润泽、明快的韵味。 调色中，除依靠颜色本身的明度调配以外，用水作为媒介颜色溶化、稀释并 产生明度、纯度关系的变化，形成水与色、色与色的相互渗化、融合和自然、 丰富的色彩效果，是克服色多于水，颜色太浓、太稠，避免画面“焦”的关 键一环。水彩颜料中的赭石、熟褐等色，如果与群青、青莲等透明色相调配， 用水适当，会产生颜色的沉淀，出现美妙丰富的肌理效果。相反，避免将赭 褐等色与其他透明性差的颜色随便混合，又会避免画面色彩的干“焦”之 感，所以调色时务必小心，尽量单独使用

39、或在调色上不超过三种颜色。多采 用湿画法作画，可以极大地增强画面色彩的透明感，避免“焦”的毛病。另 外，慎用土黄、肉色、粉绿等色，也是防止画面失去色彩透明性的重要方面。弊病之五：粉。色彩冷暖倾向不明确是产牛画面“粉”的主要原因。一以 水作为媒介调节色彩的明暗与纯净程序是水彩调色方法之一。要明确和加强 色彩的冷暖关系，避免将或冷或暖的色调画成中间灰色。其次，画面色彩较 深、较重的地方，也更应明确、肯定其色彩的明度关系，这些都是避免画面 “粉气”的有效方法。弊病之六：松。“松”是水彩作画中水分控制不当而直接造成的画面弊病。 水彩画创作中，应掌握水的特性及对其灵活运用，水分能决定画面色彩的浓 淡、明

40、暗、干湿、枯涩，决定形体的虚、实、硬、柔、聚、散，产牛丰富的 表现技巧，使画面充满牛气与韵味。如果不能熟练地驾驭水，将会使形式俱 散，色淡形“烂”，画面“松”散。因此，注意两面干湿，把握好湿时重叠 的时间、色中水分的多少，是水彩作画中的重点和难点，也是避免水色泛滥 的关键环节。作画时，概括处要大胆心细，一气呵成，细微处层层重叠、明 确肯定，富有力度。另外，克服一味追求湿画法的效果也是纠正和避免水彩 画“松”散的有效途径。水彩画作业中常见的6种弊病，既有色彩问题，也有技法问题，还有素 描问题。有一个共同点是肯定的，那就是：多观察，重感受，找规律，勤实 践。色彩静物写生色彩静物写生的一般步骤和方法

41、1、视点的选择 好的观察角度，应是主体物比较突出，主次分明，布局均衡稳定， 光线集中而有特点，色彩效果较好。2、构图 均衡式构图：一种视觉上的平衡，内部结构线多呈不等边三角形。 对立与统一：三件以上的物体组成构图，要注意对立统一的规律，在统 一中求变化，在变化中求稳定。疏密相间：构图中疏密变化是使画面产生节奏感和韵律感的重要因素。3、色调从大处着眼，整体观察色彩：用色彩的眼光观察对象，培养色彩意识 树立整体表现的观点：注意背景环境和主体之间的色彩关系，相互参照， 相互对比。明确色彩关系：主要是指明确画面本身的色彩关系，切不可把调好的颜 色与实物色彩对照，克服固有色观念。4、概括与提炼 写生不是

42、简单的对物象的模拟和复制，而是对形体塑造的体面加以提炼 和概括，用较少的色阶和体面表现出丰富的造型效果。5、深入塑造 深入不忘整体：头脑中始终有全局观念，局部色彩不能脱离全局。 虚实与强弱：空间层次的处理（色彩透视、空间透视的处理） 用色彩塑造形体结构，不要过于关注物体素描关系的表现6、调整统一 整体局部整体 调整统一使整体关系更趋协调，对整个画面进行全面衡量，包括形 体结构、色调、明暗关系、色彩空间、体积感和构图等方面进行通盘调节。 检验画面：a、构图与造型b、几大色块是否协调c、亮部与暗部冷暖关系d、画面色彩空间效果e、画面质感f、画面黑白关系色彩构成色彩的表现方法知识1、明度推移法是指色

43、彩按明度等差级数系列的顺序，由浅到深或由深到浅进行组合排列的 方法。明度推移可分单色明度推移和多色明度推移。明度推移是指颜色有白色过渡到黑色的过程，因为白色是明度最高的颜色， 黑色是明度最低的颜色由白色到加点黑色再加更多的黑色直至黑色。明度是指色彩的明亮程度，白色，黄色这种属于明度较高的颜色，黑色蓝色 紫色属于明度较低的颜色。2、纯度推移法指色彩按纯度等差级数系列的顺序，由鲜到灰或由灰到鲜进行排列组合的一 种渐变形式。3、互补色推移法指十二色相表中每组18 0度对角的两种色彩之间相互推移的方法。4、综合推移法指将色彩按明度、色相、纯度进行综合排列推移。综合推移是色彩两个要素 或三个要素之间的节

44、奏、韵律变化。5、色彩透叠法在色彩的调和规律中，两种颜色相叠产生第三种色彩，如红加蓝可诱 叠出紫色。6、色彩空间混合法空间混合规律1）凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有 彩色系的灰。如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰。2）非互补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如：红与青混合, 可得至U红紫、紫、青紫。3）色彩并置产生空间混合是有条件的。其一，混合色应是细点或细线，同 时要求呈密集状，点与线越密，混合的效果越明显。其二，色彩并置产生空 间混合效果与视觉距离有关，必须在一定的视觉距离之外，才能产牛混合。色彩的心理联想色彩表现法知识1色彩联想的意义 色彩联想

45、能力,有助于设计思维的快速运转.使设计构思不断深化： 色彩联想.有助于传达设计思想.便于观众理解和评价设计作品。2色彩联想的类型色彩的联想可以分成具体的联想和抽象的联想两类。（1 ）色彩具象的联想红色:联想到火、血、太阳 橙色:联想到灯光、柑橘、秋叶(2)色彩抽象的联想红色:联想到热情、危险、活力橙色:联想到温暖、欢喜、嫉妒3. 情感表现的方法色彩只是一种物理现象, 色彩本身并无所谓情感。色彩的情感表现，就是以人的知觉经验为基础,借助于不同色彩的色相、 明度、纯度、冷暖、形状、 面积等方面的变化及相互关系的构成, 传达自 己的内心感受。( 1 ) 由色相确定基调 (2)由明度确定强度(3) 由纯度确定态度(4)由对比确定程度4. 情感表现的构成要点( l ) 情感的意向体现在如何选择情感表现中的色彩或是形态的选择 ( 2 ) 情感的氛围体现在整体效果上( 3 ) 情感的微妙体现在相互关系上(色彩的组合包括两种、三种或四种以上的多色组合;色彩的对比包括 色相、明度、纯度、冷暖、面积等方面每个方面又有强、中、弱三种不同 的对比效果。- 16 -