效果设备、反馈抑制器的连接方式解析

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1、1引言在扩声系统中，对于效果设备以及反馈抑制器的 连接方式，不少书刊已有过介绍，所介绍的各种连接方 式有看各自不同的特点。在实际运用中，应注意它们的 适用性，若使用不当，不但达不到预期的效果，反而会 产生一些问题。笔者在此对这些连接方式从信号流程 的原理上再作进一步的分析，力图使读者在设讣安装 扩声系统时，头脑中有-个清晰的概念从而避免一些 不应发生的问题，使所设计的系统真正具备设计要求 的功能。2效果器、激励器在扩声系统中的典 型连接方式及适用性2.1效果设备在扩声系统中的典型连接方式传声器、节目源设备、均衡器、压限器、分频器、功 放等设备住扩声系统中的连接方式比较简单。这里仅 对涉及问题较

2、多的效果设备、反馈抑制器的连接方式 进行研究。因效果器、激励器均是对声音信号进行效果处理 的冋类型设备.所以把它们统称为效果设备，它们在扩 声系统中的连接方式基本一致。效果设备在扩声系统中通常采用串接在调膏台之 启的连接方式.但该方式将对所有音源信号进行效果 处理.调音师不能有选择地对倍号进行效果处理（例如 磁帯、光碟上的信号在录制时已进行过效果处理，不用 重复此过程），为解决这个间题，些书刊推荐了如图 1所示的典型连接方式叫这种接法利用了调音台上每 一路输入通道都具有相同功能的电路这个便利条件, 对需要处理的信号进行灵活地传送c当某几个输入通 道上的声源信号需进行效果处理时，就将这几个输入

3、通道上与效果设备相连接的辅助碌线相关的辅助旋钮 都打开并调节其大小至合适位置，这几个输入通道中 的信号就被送达效果设备去进行处理，处理后由效果 设备输出送到调音台匕某一个空闲的输入通道中，经 这路通道的EQ,FADER,PAN和分配开关K分祝送到主 输出母线L,R上，这样，就完成了对这几个信号的效 果处理。卜面为了叙述方便，将耒经效果设备处理的信号 称为原声信号；将为了能使效果器（或激励器）输岀的 信号送到主输出母线而占用的那路输入通道称为效 果器（或激励器）专用通道。在图1中，效果器接在调 音台的AUX】输出通道卜，其专用通道为输入通道6； 激励器接在调音台的AIIX?输岀通道上.其专用通道

4、 为输入通道7。以效果器为例，进行效果处理的信号流 程为：I.RLINE*人百 IPAN K.wPAN K |K LINEI1NE#4劣卜辰常理邑L 卜序乔卜後亟壬石尸阪 FADER AUER航”。十U卜图1效果设备与调音台的典型连接方犬某些原声信号f所在输入通道中FADER-MIX, 旋钮-*AUX,母线-AUX,输出通道一效果器一效果器 专用通道tEQ-FADERtIan-K眼一*l,r母线凋 音台后级设备。应注意的是：为完成这个流程，专用通道中的分配 开关厂池应置于接通（按下）状态（对于设有这个开关 的调音台而言）。同时，应打开接有效果设备的AUXl 输出通道中的推子FADER并调节到合

5、适位置。若某些原声信号不需要进行效果处理.则可将它 们所在输入通道中的AUX,旋钮关闭（逆时针旋到 底）.此时.原声信号不会被送到AUX】母线。同理，若 某些原声信号需进行激励处理，则打开所在输人通道 中的AUX?对于不需进行激励处理的，关闭AUX2o若 两种处理都不需要.则关闭其所在输入通道上的 AUXh AI X：O若同时需要两种处理,则打幵其所在输入 通道中的AUXhALiX.o2.2效果器、激励器在扩声系统中典型连接方式的适用性及注意事项由上而分析可知，图1所示连接方式在使用上校 为方便，适用于单声道扩声：:下面对双声道立体声扩声 时的情况进行分析。图1所示连接方式非常适合于使 用伴奏

6、带（碟片）的大型歌星独唱演唱会的扩声此种 情况F舞台上只冇一个人在演唱，音响师可操作效果 器、激励器专用通道匕的PAN来跟踪演员在台卜.的移 动。由于在彩排时就已将符合毎个演员演唱持点的效 果参数（对于效果器而言主耍指混响时间、混晌比例 等；对于激励器而言为调谐频率）调整好并存储J：效果 设备中，听以当另-个演员上台演唱时，在效果器上调 用按他的特点存储的效果程序即可。由于都是人声演 唱.将激励器的调谐频率调整至适合人声演唱的频率 后不需再作调整。对于伴奏带（碟）而言,因在其录制时 已作了效果声和声像的处理，它所拔的是含有效果声 的双声道立体声信号，故重放时不需再作效果处理。但 注意要使用两路

7、输入通道，将这两路输入通道上的 PAN分别旋至L,R位置上，重放的声音才是立体声c值 得注意的是，由于效果器、激励器在设计上其输出端 输岀的是由一部分原声信号与经效果设备处理的效 果声信号相加后的混合信号，应将图1中独唱演员的 原声信号所在输入通道上的分配开关K分枇断开（弹 起），这样可避免过多的原声信号扩放岀去。跟踪操作 时要同时操作效果器、激励器专用通道上的PANo有 的调音台未设K分館这个开关而宣接连通，此种悄况 下，原声信号较多，町适当加大效果声比例，在声像控 制操作匕，可先同时操作原声所在输入通道和激励器 辛用通道上的PAN,待腾出手来，再操作效果器专用通 道上的PAN。图1所示连接

8、方式对于舞台上多声像、多类型声 源（例如乐用演奏时具有多个声像点和各种乐器）立体 声扩声而言，由于仅使用效果器、激励器各一台（或双 声道设备中的一个声道）,效果设备输岀的效果声信号 只能通过其所在专用通道上的PAN作惟一的声像定 位为照顾笹个演奏区域通常将PAN调在中间位置 匕，这种情况卜的声像定位只能依靠各声源所在输入 通道上的PAR來定位（此时各声源所在输入通道上的 K今祀应直于接通状态人前面已说到，效果设备输岀的 信号是含有原声成分的效果声信号，这或多或少会造 成声像定位不准确解决的办法是根据“呛斯效应”原 理，将原声输入通道中PAN的调*幅度适当增大，使 得原本稍冇向中问方向偏移的声像

9、点移向正确的位置 上，即采用“娇枉过正”的方法进行弥补。但应明确的 是：无论如何，対亍纯效果芦而言还是一直定位于点 上（中间位置），无法与各原声位置相对应。除此之外, 众多不同类型声源也共用一种效果参数。所以使用 图1所示连接方式只适用于那吐对声像定位准确度要 求不高、对原声仅进行人致效果处理的般性多声像 位垃、多类型声源的立体声扩声场合。还应注意，在使用图1所示连接方式时.效果设备 专用通道中与效果设备相关的AUX电位器（旋钮）必 须关闭否则,效果信号将再次被送到效果设备中，形 成电路内部的循环.最终导致电路产生自激振荡而引 起啸叫。2.3效果设备在多类型声源多声像定位扩声系统中的连接由前面

10、分析可知，图1所示连接方式用于立休声 扩声时在提供效果参数和声像定位方面不其完美，为 使任要求较高的立体声扩声场合卜能对信号进行较完 美的效果处理和声像定位可采用将效果器和激励器 串联后插入在各声源所在调音台输入通道上叫如图2 所示以这样的方式单独对各箍入通道提供效果参数, 用各自通道上的PAN单独地进行声像定位。这种方式 避免了共用一个效果参数和声像定位不理想的问题， 但使用设备数量也较多。若设备数量有限可采用图I 所示连接方式的扩展型连接方式:将演岀场面划为左、 中、右3个区域，采用效果器、激励器各3台、将效果 器、激励器串联后成为3套效果设备按图1的连接方 式，使用3路AUX输出通道和3

11、路效果设备号用通 道用每套效果设备对应于演出场面上的一个区域。 这样.町提供3个声像定位和3种效果参数，与舞台上 左边的高音弦乐区冲间的管乐区 右边的低皆弦乐区 呈本对应。采用这样的方式可对图I连接方式的不足 作较好地改进。图2效果设备串联后塔入在測音台输入通道中3反馈抑制器在扩声系统中的典型 连接方式一些书刊推荐的反馈抑制器在扩声条统中的典型 连接方式如图3所示。这个连接方式是基于使非传声 器信号源信号的辎频特性不受反馈抑制器中陷波器影 响的考虑而提出的 由图3可知，把全部传声器在调音 台上编为一组.将反馈抑制器插入到该编组输出通道 上（INSERT插口上），对传声器的信号作处理后，再经 该

12、编组输出通道中的返冋开关K将处理过的信号送 到调音台I.,R主输出母线上。其他非传声器信号源信 号则不送到这个编组卜-而直接由所在输入通道送到 L.K主输出母线上，从而达到既不彩响非传声器信号 的幅频特性.又抑制了通过传声器而产主的声反馈的 口的。使用这种连接方式时应注意以卜一两点：（1）必须将全部传声器所在输人通道上通往I.K 主输出母线的分配开关K分配断开（有的调音台未设 这个开关，则不能按图3所示方式连接反馈抑制器）. 否则，一部分信号将不经反馈抑制器而被直接送到L. R主输出母线上其信号流程为：传声器一输入通道tK分配一*母线 调音台 后级设备-扬声器一 传声器信号未经过反馈抑制器产生

13、了声循环将引起系 统啸叫。而断开K分配时的信号流程为：传声器一输入通道-GROUP,母线一反馈抑制 器tGROUR输出通道KL.R母线调音台后级 设备-扬声器信号经过了反锻抑制器，达到了抑制声反馈的 目的。（2）不能像图I那样在AUX输岀通道上接入效 果设备以及其他设备（如图3中虚线所示），因为这样 即使是将通往L.R主输出母线的1和_断开，但由 AUX引出的一部分信号将经AUX输出通道上的效果 设备以及效果设备专用通道彼送到L.R主输出母线 上，这个信号流程为：传声器-输入通道中AUX电位器（旋钮）-效果 设备f效果设备专用通道-L.R母线 调音台后级设 备t扬声器一传声器佶号也未经过反馈抑

14、制器，造成了声反馈。所以，当采取图3所示的连接方式时，如需对传 声器的信号进行效果处理，效果设备应连接在其他 位置“R GROIT,说：1歸過FADERKAhLRIJNE-INSr tr蓦设豪卜;1ONE I； 3反馈抑旬器括入在凋音台编翌檢出通谴中PAN卜o事实上，现在声反熾抑制器的滤波帶寛最窄已达到1畑0冋，炖非传声器信号源信号的幅频特性影喇微乎其微完全可将反惯抑制器串接在调音台L,R主输出之后的合话位置上（例如系统中房间均牺器之后人以给便用图I所斥连接方式提供方fih4 小结经过以上对效果设备、反馈抑制器在扩声系统中谨接方式的分析可知*图1所示连接方式除适用于单声道扩声系统外，还适用于使

15、用伴秦带（碟片）的独唱 演唱会的立体声护声以及适用F允许共用-个效果参 数、対声橡定位要求不高的多声像点的立体声扩声乜 图2所示连接方式适合F需爹亍效果参数和对声像 定位要求较高的多类型声源、多声嫁点的立体占扩声。调音台与效果器的连接1 调音台利用每路上的 INS 插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果 处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效 果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演 唱声的效果处理。2.利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果 机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处

16、理的声音信号，将该路 上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮 关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。3.利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端， 从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等）， 并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现 效果声。效果器的连接和使用技巧效果器是一种提供各种声场效果，并对声音信号在时间和频率等多方面多方 位进行加工处理以产

17、生特殊音响效果的周边设备，它广泛使用在电台。电视台的 节目制作上。然而要充分发挥效果器的作用，使其获得满意的效果，还必须掌握 正确的连接方法和使用技巧。效果器的连接：效果器在实际使用中，有两种典型的连接方法：（1）插入法， 即利用调音台INS（插入口）将效果器插入到系统中。接法是：直接将效果器插入 调音台传声器路 INS 插口或将传声器声音经编组后再将效果器插入到传声器编 组信道，用效果器的MIX(混合)功能键来调节效果声比例。(2)输入输出法。从 调音台辅助输出的传声器信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到 调音台的某个输入端，用调音台传声器输入路与效果输入路电位器分别控制直达 声

18、和效果声的大小来调节效果声比例。用输入输出法连接效果器应把MIX(混合) 功能键置于最大位置，它是目前绝大多数音响系统普遍采用的接法。效果器的调节：目前的效果器可以存储并产生几十种甚至数百种音响效果， 使用者可以根据自己的需要选择合适的效果，一般来说效果器中存储的基本效果 包括混响时间ReverbTime,延时时间DelayTime和回声Echo三种。所谓混响时 间是指声源停止发声后室内声压级衰减 60dB 所需要的时间，混响时间太短声音 会发干，混响时间太长声音会浑浊且余音过长，只有合适的混响时间才能达到对 声音进行美化和修饰作用，一般选1. 52. 0s较为合适；延时时间是回声的间 隙时间

19、，其长短在作为延时器使用时，延时时间应根据距离来确定。声波的速度 是340m / s,用距离除以声速就是延时时间。在作为回音器使用时，主要是创造 颤音效果，一般取 0. 1s0. 2s 之间；回声率是回声次数，它代表了反射面反 射率的大小可从 0至 99之间调节， 0时为延时效果可作为延时器使用，其 表现是回声效果，反馈率一般应调节在 30左右， 99时为修正的回声。了解 了效果器的主要参数概念后，接下来再来谈谈效果器的调节方法。第一步调节效 果器显示屏效果序号，选取合适的效果类型。第二步对所选定的效果参数进行调 节，以得到满意的效果。第三步连续按两下储存(STORE )键将调好的效果存储下

20、来。效果器的使用技巧:在使用效果器时不仅要了解效果器的操作方法和调节步骤，还要注意 以下几方面问题：第一要控制好调音台上信号电平，正确设置调音台各相关功能键。音量调 节键的位置。具体做法是：对着传声器讲话观察效果器的发光二极管电平显示表，当输入信 号最大值显示 0dB 左右时，输入信号适中，否则应调节音量输入键。因为太大的信号容易 造成声音失真，而太小的信号又使信噪比下降。第二要根据不同声音对效果声进行均衡处理， 这样才能使效果器产生令人满意的各种效果。调音台上除传声器输入路对应的辅助输出打开 外，其它各路辅助输出必须关闭，因为音乐路辅助输出打开会使音乐声由于加上了效果而导 致音乐混乱。难听，

21、甚至可以有因自激振荡而产生啸叫。假如调音台输出感觉效果声混浊， 可用参量均衡器将效果声中的低音成分略微衰减一些，而当效果声不够明亮时则可将中高音 (500Hz5kHz)略微提升一些。第三要处理好调音台直达声与效果声的比例关系，传声器路 声音为直达声，效果路声音则为效果声。在空间中任一点听到的声音按照它们到达的先后可 分为直达声。早期反射声和混响声三部分。直达声是由声源发出直接被听音者听到的声音， 它是声音中最主要的部分，在传播过程中不受室内反射面的影响，特点是音质纯正。声音发 干；早期反射声是经过一次或两次反射听到的声音，早期反射声过强会破坏声像定位；混响 声是在早期反射声后陆续到达的经过多次

22、反射和扩散后的声音，它与房间的容积和墙壁的吸 音量有关，混响声对声音造成“重影”现象，合适的混响可以使声音变得圆润，大家可能有这 样的感觉，在房间中距离声源较近时，音箱中直达声占主要成分，而距离音箱较远时，反射 声占主要成分。知道了声音的这些特点就可以通过调节调音台直达声与效果声比例来再现声 音的空间效果，使听音者有身临其境的感觉。 效果器与其它周边设备的关系:通常节目制作 系统总是由调音台再辅以其它周边设备。如均衡器。压限器。效果器等组成的，处理好调音 台与效果器。效果器与其它周边设备的关系也很重要。 (1)调音台与效果器的关系。在调音 台上起码有三个旋钮同效果声有关，它们分别是输入单元上的

23、辅助输出旋钮。输出单元上的 总效果输出控制旋钮和效果返回旋钮，若输入单元上的辅助输出旋钮打开，则输入该路的信 号被取出一部分，通过总控混合后送到效果器输入端，经效果器处理后再送回调音台，调音 台效果返回旋钮用来调节返回量的大校由此可以看出效果声的大小由输入单元上的辅助输 出旋钮。输出单元上的总效果输出旋钮。效果器的输入输出音量键及效果返回旋钮共同决定。 值得注意的是如果效果器的输出已经达到满幅度而效果声仍不够显著，再提高输入电平就会 过载，在这种情况下只能进一步打开效果返回旋钮，才能增加效果声而不产生失真。 (2)效果器与其它周边设备的关系。均衡器是通过对不同频率或频段的信号分别进行提升。衰减

24、或 切除，来达到美化音色和改进信道传输质量的；压限器是对信号动态范围的压缩或扩展，来 达到美化信号。防止失真或降低噪声的。但均衡器。压限器的使用也会对效果声产生提升。 衰减或切除作用，所以应根据不同信号来调节均衡器。压限器，尽量减少均衡器。压限器对 效果声的破坏。同时也应注意不要让效果声提得太大以免声音过湿，听起来不舒服。无线MIC接调音台输入通道.调音台主输出MAIN(MIX),到均衡器输入IN,均衡器 输出OUT到激励器I输入IN,激励器输出OUT到功放输入IN调音台辅助输出AUX SEND到效果器输入IN,效果器输出OUT到调音台辅助返回AUX RETURN或调音 台输入通道.上面是最基本的接法 .