影视文学知识点

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1、1. 影视艺术的特性视听兼备的艺术影像：镜头104、景别95、角度85、照明171、色彩 172、构图 82、170声音：语言87、音乐91、音响88剪辑：叠画、分屏、蒙太奇动态逼真的艺术：运动总述：被摄对象运动、摄像机运动106、 后期剪辑、综合运动（长镜头）纪实美学与戏剧美学（声音：同期声95、记录385）（运动长镜头109、蒙太奇）蒙太奇的艺术：1、命名由来1182、理论发展：卢米埃尔梅里爱格里菲斯库里肖夫、爱森斯坦伊文思3、类型：A、韵律蒙太奇（节奏蒙太奇227）解析蒙太奇123 （相继、平行和局部、交叉） 联想蒙太奇（隐喻蒙太奇128）（比较蒙太 奇126和冲突蒙太奇126）综合的艺

2、术37以科技为中介的艺术（表达内容的科学性已 经表达方式的科技性39）大众消费的艺术402景别分类标准：以被拍摄主体为依据（成年人身体部分出现多少） 远景 如果有人物，人物所占空间比例非 常小作用：【显见】表现场景情势与创造美学意境【隐含】通过环境体现时间和空间，完成叙 事；暗示影片开始和结束。 全景人的全身（但要留全天和地）作用：【显见】人的全方位但概括性的展现【隐含】画面情景功能的齐全【辅助】与特写的交替组接产生视觉及心理 的冲击 中景膝盖以上人或交谈时一臂左右距 离作用：【显见】表现人之间距离关系（空间和心 理）、运动（见面、交谈、争斗、配合等）【隐含】空间的纵深效果 近景胸部以上人作用

3、：【显见】人物的神情仪态（面部）【隐含】“肖像映现（主要人物的初次登场） 特写分类：人物、物件、混合特写效果：1、揭示内心情景、表现不易被人察觉的动作和情绪；2、此时无声胜有声（悬念、强调、冲击等）3拍摄的角度垂直角度：分类：平拍、仰拍、俯拍一般效果：仰拍肯定、运动感；俯拍不满、 稳定性反用效果：仰拍表现盛气凌人、不可一世； 俯拍表现雄视一切视运动效果：表现电影中人物的视点视线水平角度117：分类：正面、侧面、背面一般效果：背面（目送、决裂、悲剧、感怀 等）视运动效果：用镜头对观众视像产生绝对引360度旋转位1164照明的种类按光源：自然光、人工光按光的质量（光线相对集中程度）：散射光（软光）

4、、直射光（硬光）按光的强度：强光和弱光按造型性质：背景光、照明光（主光）、辅 助光（处理阴影）、轮廓光按光的方向：前光（顺光）、侧光、逆光、 顶光、脚光5照明的作用 曝光曝光正常、曝光补偿（自然光线太弱）、曝 光过度与“负补偿”（阳光强烈时，江河湖 海、雪地冰川反射强烈。另一种情况是所拍 人物都成了剪影布光或明暗对比） 造型（162）运用光线表现被摄对象的立体形态、轮廓形 式、明暗层次、表面质感等。光线是造型最 基本手段。 构图（89）以光线明暗表示一种对比或对应关系 戏剧参与影片叙事、主题表述，又称为“用光线 书写”6. 色彩在影视片中出现的情况和功能（88.162.173） 总体色彩a渲染

5、环境和氛围如王家卫花样年华的画面色调大多比较 暗淡，表现一种时代氛围b主题和基调张艺谋红高粱中的“红”尽情表达在中 国这片黄土地上也应该有人生的轰轰烈烈 和生命的张扬。陈凯歌黄土地突出其浓重的黄色基调， 以表现对土地和民族历史的情感。c风格如张艺谋的红色系列（红高粱大红灯 笼高高挂等） 局部色相衣服、道具自然色彩的使用（曙光、夕阳等）黑白与彩色的交替使用功能：a表现人物心情如宝玉宝钗结婚的喜庆场面和黛玉焚稿潇 湘馆的对比b表现作品主题I过去的美好张艺谋用彩色影片来拍摄过去时的生活而用黑白片来拍摄现在时的生活ii时间叙事如艺术家表现了电影从黑白到彩色、从 无声到有声的过程iii昔人已逝黄金时代开

6、端放萧红的黑白影像iv过去的平淡或反常c结构i表现幻想、梦幻等超现实ii服装等与人物内心的反差iii更为复杂的情况：如英国电影法国中尉的女人在色调处理 上,过去时空是以灰色黑色为主，现实时空 则以明亮鲜艳为主，但又有变化，过去时空 色彩逐渐由暗到明，现实时空色彩逐渐由明 到暗。7. 平衡构图的类型及需要用到的手法稳定平衡（稳）：找到屏幕中心位置一对称 中性平衡（美）：九宫构图一将图形重量集 中在中心四个点不稳定平衡（动）：不对称构图、倾斜地平 线8. 声音的构成：语言（对白、旁白、独白）、 音乐、音响9. 音乐的分类：有声源音乐、无声源音乐10. 音画关系a音画同步b音画对位：对立、平行11.

7、 长镜头定义它是摄像机运动的综合，通过时空连续性的 合理的场面调度来记录一个段落的全过程12. 蒙太奇的概念蒙太奇是法文建筑学中的一个名词，表示装 配、组合、连结、构成。20世纪20年代， 法国电影艺术家路易德吕克首先将它引入 到电影领域里来。具体来说，就是先根据剧 本确定许多单个拍摄的镜头，然后将那些单 个拍摄好的镜头按计划分别组合在一起。用 苏联电影大师普多夫金的话来说就是先微 分后积分13. 蒙太奇的分类：韵律蒙太奇、解析蒙太 奇、联想蒙太奇14蒙太奇的功能： 加速韵律蒙太奇把事件引向高潮点 解析蒙太奇依据主题和元素结构解开， 选择核心元素，重新组合。强化为屏幕事件， 表现化过妆的事实”

8、。 联想蒙太奇把两个及以上似乎没有关系 的画面并列起来产生第三种思想或概念。15蒙太奇的发展历程 卢米埃尔：段落镜头 梅里爱：连续性剪辑”（尽量在连接两个 镜头时使动作维持连续性）淡入淡出，银幕上的光线淡出变成全 暗，再渐淡入到下一场戏 格里菲斯：古典剪辑强化细部，解释 动作意义，超过日常世界本身插入镜头多，打破空间统一性，累积 整体情感的效果。同一时间不同地点“最后一分钟营 救”1+12,每个镜头有新的意义，剪辑 两个镜头“并列意义大于单个镜头的内容 爱森斯坦主张一个主题论点，连接有关 主题的概念镜头主题蒙太奇 库里肖夫两个著名实验，较知性地倾向 抽象的辩证 伊文思纯粹形式主义剪辑风格“抽象

9、 剪辑欧洲先锋电影16.小知识点：爱森斯坦战舰波将金号 “敖德萨阶梯使用了加速韵律蒙太奇，重新 组织屏幕事件。三个石狮子使用了隐喻蒙 太奇，象征人民从沉睡到苏醒到吼叫。1.电影和电视艺术的差异（4146） 画面空间可能性不同a技术前提：标准银幕面积与家用电视机的 屏幕面积，1000行扫描线与3亿颗感光粒 子b景别的选择和使用，电影可以使用全景远 景和大远景c题材的选择，电影余地更大，大到场景壮 阔的宏观叙事，小到家居生活的柴米油盐酱 醋茶d电影更容易进行情景交融的艺术创造，从 而成为艺术院线的宠儿。e电影能更轻松使用有效的暗示和可能的 省略f电影的创作要求更高，每一个镜头都不敢 懈怠 画面表演

10、（现）力度不同a根本原因：电视剧中几乎一切都必须借助 于大量的人物语言。而电影中画面语言和观 众之间的非语言沟通能力比较强b家庭观赏容易心态随意注意力走失，因此 电视剧中听觉艺术显得特别重要c因为家庭观赏更经常被打断，所以电视剧 观赏更易于在中断后继续d家庭观赏总是以一种较快的速度完成电 视剧的消费，电影则不然，一方面对于习惯 家庭观赏的人会耗于对无聊镜头的无所适 从。另一方面电影的纵深性使你获得超越放 映时间本身的信息体验。 作品结构表意有效性不同a电影艺术往往侧重想说什么、主题是什 么。电视剧则是情节发展到哪里了。b电视剧往往严格遵循时空逻辑、相继解析 蒙太奇、起承转合，电影则不拘泥于此c

11、即使电视剧出现“闪回”，表现很丰富的时 空交叉也是不可能的 单片性与系列、连续性不同a电影要在有限的时间表现无限的内容势 必会高度集中艺术构思，结构删繁就简，大 量运用强调和突出，进行最佳处理。b连续剧的集数和系列剧的季数可以灵活 处理，进而多一些展开和详细。1. 影视文学（第五种文学样式）与其他文学 样式的联系与区别（371372） 影视文学与其他文学样式的联系a根本符合文学的本质特征。它从文学中汲 取养料，导演和编剧的分离意味着第五种文 学样式的生成。b它从文学中获得反映复杂的社会生活的 叙事性，获得展示人物性格命运的可能性， 属于叙事文学的范畴。说故事，写人物（/ 故事情节和人物形象）是

12、它的基本构造【接 近小说和戏剧】c内部各要素组合更灵活、跳跃【接近诗歌、 散文】 影视文学与其他叙事文学的区别a与小说的区别I差异的最主要表现：叙事时空有很大选择 性、自由性和灵活性，人物塑造必须转化为 视觉形象ii文学以语言文字这种抽象的形式来反映 客观世界和人的内心世界及其变化，有大段 的叙事和心理描写。而影视文学主要靠镜头 语言（/视听表达/对话和景色描写）以具体 的形象来反映客观世界，直接诉诸人的感 官，造成一种冲击力。iii修辞方面注重视听原则b与戏剧的差异I时空自由转换ii表现手段和接受方式上，更侧重视觉而非 听觉2. 影视文学的特征a根源于蒙太奇思维，可以顺序、颠倒、交 叉，可以

13、对比、隐喻、复现，从而具有跳跃 性特征b动作性特征I动作性是影视艺术的本质属性之一ii动作性是影视作品揭示人物性格特征和 心理状态的有效手段iii动作性是影视作品构造冲突，推进剧情发 展的根本动力c可视性特征I画面影像是影视艺术的基本构成要素，通 过它来完成景物展现、情景交融、人物造型ii “思接千载与视通万里：文学与影视的 接受差异iii具象可感是影视文体语言的首要因素。对 人物肖像、行为、语言、环境描写准确清晰， 有高度造型性，能直接转化为视觉形象。它 将非现实、超现实、内心思维、想象、梦幻、 情感等物化或动作化1电影的分类（传播形态和文化功能）A. 影院电影：艺术院线、商业电影B. 电视

14、电影C. 网络电影D. 手机电影（iPhone电影）（结构形态和长短）2.电视剧的分类A. 小品（15分钟以下）B. 短剧C. 单本剧D. 连续剧E. 系列剧：连贯剧、非连贯剧F. 混合剧（“单元连续剧”）故事内容A. 情感剧B. 社会剧C. 案情剧D. 历史剧E. 动作剧F. 传记剧制作方式改编剧与原创剧情境剧与肥皂剧（广播肥皂剧、电视肥皂剧）室内剧和非室内剧1. 影视创作与文学创作的相近与差异a影视与文学创作的相近相同从影视发展史来看，最初它只是照相的一种 外延，是单纯记录多个运动画面的工具，电 影受到文学叙事性的影响后，得到了迅速发 展。I叙事功能，影视剧就是用影视的方式写一 部文学作品

15、，理应有自己的故事情节和人物 塑造的渐臻。ii影视创作从文学中习得叙事所必备的修 辞手段和语言词汇iii从创作思维的角度看，文学创作和影视创 作都具有可内视性、可内听性。声音可以采 用画外音、复调等形式介入电影的叙事，类 似于文学创作中“作者的语言”。画面增强 表现力，适当使用隐喻和联想，并不只是看 到画面就可以，类似于文学创作中的“留 白”。iv为了方便心理叙事,影视创作借鉴了象征 和蒙太奇等b影视与文学创作的主要差异I物质媒介（4756）影视媒介是视听综合的媒介，是同时向受众 的视觉和听觉传播信息的，突破了印刷媒介 只单独诉诸视觉，广播只单独诉诸听觉的限 制。以其图像、声音、文字的综合运用

16、获得 大众性、通俗性、娱乐性、消遣性等特质， 受众不需要进行印刷文化的阅读训练。ii语言形象直接表现形象，影视创作必须将人物的行 为、语言具体化、具象化，是便于转化为镜 头和屏幕事件的iii表现手法总体来说，文学创作注重的是感受，而影视 创作则是感染。它以声音、色彩、光学、构 图、运动等作为表现手法2情节片的四个部分起（开端）、承（发展）、转（高潮）、合（结局）3剧本创作的“影视思维a视觉造型与外在形象性由外（行动、语言、表情变化、环境）向内 的思维方法，最后达到人物内心世界。不要 概括性、抽象性、夹叙夹议的语言，要使语 句直接转换成银幕语言，从而给人以直接的 视听享受。b蒙太奇思维的自觉运用

17、c声音与声画结合的意识4演员的表演创作的特点“三位一体”（创作者、创作工具和材料、创 作成果）5影视摄影摄像方法纪实、再现、表意、表现第四章影视与文学改编1影视改编的可行性“文学性”从叙事和表现手法来看，都是用矛盾冲突、 时空转换来发展情节，都是用语言、外貌、 动作、心理表现人物，都使用了景物变化的 隐喻和暗示。都是在时间流动中表现空间和 情感，从而产生一种情感共鸣和愉悦。因此， 一定意义上影视改编是对文学作品的“转 译”。 艺术发展史在艺术发展史中，影视创作属于晚辈，需要 向文学借鉴和学习。 作品文学大师与经典作品将全人类智慧和情感 融入，探索人类的灵魂、情感世界。作家对 社会有着深刻的体验

18、和思考。伟大的文学作 品概括了人类社会经典叙事的一般形态，是 全人类的遗产。2. 文学改编的两大宠儿文学名著和畅销书3. 改编观念的历史演变-影视初创时期（体现原著故事） 1895.12.28电影诞生纪实卢米埃尔兄 弟 梅里爱，快慢镜头、停机再拍、渐现渐 隐1900改编灰姑娘 戏剧性，讲故事以场/出为单位，不连续，分成20个重要动 作画面1902月球旅行记把两本科幻小说合二 为一（凡尔纳从地球到月球+威尔斯第 一次到达地球的人）非常成功停留在以连环画图解方式图解名著 格里菲斯一个国家的诞生党同伐 异对电影语言的革新，吸取了文学创作 手法景别 蒙太奇（最后一分钟营救，交叉蒙 太奇）强化视觉和情感

19、魅力 普多夫金母亲电影独立性强调蒙 太奇诗性的力量不再忠实于原著使用隐 喻蒙太奇通过时空再组来表意-发展时期（体现原著精神）技术层面的革新（推动力）：1926从无声 到有声再后来从黑白到彩色20c30s类型电影（注重情节）1938乱 世佳人（改编自玛格丽特米歇尔飘） 正值好莱坞黄金时代造梦情节结构严谨 但离奇，大量想象堆砌。故事好看，画面漂亮-深化时期（体现自己理解）二战后把目光对向平淡无奇的生活 浪潮：意大利新现实主义电影，到街头 去拍摄法国真实电影运动 夏日纪事法国新浪潮和“意识银幕化”广岛之 恋主观镜头、意识流、心理描写 对原著进行富有电影特性的改造（名字没写上）表达自己对哈姆雷特的 理解 苏联新战争题材伊万的童年静静 的顿河融入自己的风格-多元化时期（解构）70s以来“意识银幕化倾向更强烈镜头更加主 观开掘人的情感、心理哲理性（大人社会， 家庭入手，讨论社会、人生的伦理）克莱默夫妇陈凯歌无极李安卧虎藏龙解构：罗密欧与朱丽叶改编成黑帮大片4. 文学改编的一般原则互利互惠、情感纽带与艺术共鸣、艺术独创 性5. 文学改编的主要方法情节结构删改、时空处理、视听造型6. 小知识点：1938乱世佳人（改编自玛 格丽特米歇尔飘）