罗中立—油画作品《父亲》赏析

罗中立罗中立油画作品油画作品父亲父亲赏析赏析油画家油画家-罗中立近照罗中立近照四川美术学四川美术学院院长院院长中国美术家中国美术家协会理事协会理事 作者简介：罗中立，罗中立，1948年生于重庆，重庆市璧山年生于重庆，重庆市璧山县人，艺术家，教育家，现任四川美术学县人，艺术家，教育家，现任四川美术学院院长，中国当代艺术院院长，全国人大院院长，中国当代艺术院院长，全国人大代表，享受国家政府津贴的专家，中国美代表，享受国家政府津贴的专家，中国美术家协会常务理事等职务。术家协会常务理事等职务。1981年，其油年，其油画画父亲父亲获全国青年美展一等奖获全国青年美展一等奖,人民日人民日报金奖报金奖,被认作是当代美术史上的里程碑，被认作是当代美术史上的里程碑，在国内外产生广泛影响。在国内外产生广泛影响。当有人提起举办此次摄影比赛的时候，我想，罗当有人提起举办此次摄影比赛的时候，我想，罗中立的油画中立的油画父亲父亲或许就是当前最广为人知的或许就是当前最广为人知的一张一张“老家面孔老家面孔”。这幅创作于。这幅创作于1980年的作品，年的作品，用一种具有悲剧性的震撼画面，表现了一位生活用一种具有悲剧性的震撼画面，表现了一位生活在贫困中的老农形象。在贫困中的老农形象。老人枯黑、干瘦的脸上布满车辙似的皱纹，深陷老人枯黑、干瘦的脸上布满车辙似的皱纹，深陷的眼睛又流露出凄楚、迷茫的目光，既像是在缅的眼睛又流露出凄楚、迷茫的目光，既像是在缅怀过去，又像是在期待未来。干裂、焦灼的嘴唇怀过去，又像是在期待未来。干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干许久，仅剩一颗门牙的嘴里不知饱似乎已被封干许久，仅剩一颗门牙的嘴里不知饱尝过多少的酸、甜、苦、辣，犹如耙犁一般的破尝过多少的酸、甜、苦、辣，犹如耙犁一般的破伤的大手捧着一个盛水的粗瓷碗。每一处细节，伤的大手捧着一个盛水的粗瓷碗。每一处细节，无不打上了他艰苦劳动、生活悲惨的的烙印。无不打上了他艰苦劳动、生活悲惨的的烙印。罗中立的这幅罗中立的这幅父亲父亲，不仅是他个人的父亲，不仅是他个人的父亲，而且是全中国劳动人民的父亲。而且是全中国劳动人民的父亲。父亲父亲是农民是农民形象中有代表性的一个，是罗中立这代人思考的形象中有代表性的一个，是罗中立这代人思考的结晶。结晶。随着时代的发展，艺术已经慢慢的走入人们的生活，随着时代的发展，艺术已经慢慢的走入人们的生活，对于初中生而言，对绘画的学习和认识并非要求人人都对于初中生而言，对绘画的学习和认识并非要求人人都能达到专业绘画水准，通过普及教育能够培养学生具备能达到专业绘画水准，通过普及教育能够培养学生具备基本的艺术素养，具备对绘画的基本鉴赏能力。基本的艺术素养，具备对绘画的基本鉴赏能力。在这里我带领大家步入西方绘画在这里我带领大家步入西方绘画-油画的世界，油油画的世界，油画源于西方，就像中国画起源于东方。最早的油画作品画源于西方，就像中国画起源于东方。最早的油画作品大多为宫廷或教堂壁画，主要作用是维护统治阶级的利大多为宫廷或教堂壁画，主要作用是维护统治阶级的利益或是宗教信仰，时代在不停发展，油画的表现形式也益或是宗教信仰，时代在不停发展，油画的表现形式也在不断的壮大，形形色色，或抽象或在不断的壮大，形形色色，或抽象或意象或具象，然而中国人去做西方绘画又使作品具备一种特别的气质。意象或具象，然而中国人去做西方绘画又使作品具备一种特别的气质。这幅作品为罗中立所作，名为这幅作品为罗中立所作，名为父亲父亲，画家，画家罗中立罗中立1948年出生，重年出生，重庆人，任教于庆人，任教于四川美术学院四川美术学院，现为川美院长。，现为川美院长。1980年作品年作品父亲父亲一一时轰动了全国，时轰动了全国，荣获第二届全国美展的一等奖荣获第二届全国美展的一等奖。作者是在什么情境下。作者是在什么情境下创作出这幅作品的呢，那是某一年的除夕夜，风雨交加特别冷。在作创作出这幅作品的呢，那是某一年的除夕夜，风雨交加特别冷。在作者罗中立家旁边的厕所旁待着一位中年老汉，早晨作者就留意到他在者罗中立家旁边的厕所旁待着一位中年老汉，早晨作者就留意到他在雪雨中僵直的膜样，他用老农所特有的姿态，把扁担靠在粪池坑边的雪雨中僵直的膜样，他用老农所特有的姿态，把扁担靠在粪池坑边的墙上，身体靠着，双手插在袖子里，麻木、呆滞，嘴里叼着一支烟。墙上，身体靠着，双手插在袖子里，麻木、呆滞，嘴里叼着一支烟。到晚上，他都一直呆在那儿，发生变化的就是他变换着不同的姿势，到晚上，他都一直呆在那儿，发生变化的就是他变换着不同的姿势，夜已深，除夕欢闹慢慢退去，罗中立再一次经过那里，只见昏暗的灯夜已深，除夕欢闹慢慢退去，罗中立再一次经过那里，只见昏暗的灯光下他仍在那儿，寒冷把他光下他仍在那儿，寒冷把他挤挤到粪池边的一个死角，身体缩成一团，到粪池边的一个死角，身体缩成一团，一双呆滞的眼睛死死地盯着粪池，仿佛把自己逼到死角没有退路。这一双呆滞的眼睛死死地盯着粪池，仿佛把自己逼到死角没有退路。这时，罗中立心里一震，同情、感慨、怜悯时，罗中立心里一震，同情、感慨、怜悯一起袭来，杨白劳、闰一起袭来，杨白劳、闰土、阿、祥林嫂、土、阿、祥林嫂、忽然之间就闪现在罗中立的眼前。罗中立不忽然之间就闪现在罗中立的眼前。罗中立不曾知道他今天吃了些什么度过的，便回家取了两块月饼给他送去，好曾知道他今天吃了些什么度过的，便回家取了两块月饼给他送去，好久他说不出一句话，真是个老实巴交的农民，一定因他太老实，才叫久他说不出一句话，真是个老实巴交的农民，一定因他太老实，才叫他来干这份苦差。事情常常是这样的，老实的农民总是吃亏，他来干这份苦差。事情常常是这样的，老实的农民总是吃亏，罗中立要为他们喊叫，这就是他构思这幅画的最初冲动。站在父亲巨大的头像面前，就会产生强烈的视觉上的效果，这是作者尽量地把画幅加大的原因，如果这幅画缩小一半，效果就完全不一样了，所以，大，也是作者的语言之一。只有这样，在这巨大的头像面前，才使观者感受到牛羊般的慈善目光的逼视，听到他沉重的喘息，青筋的暴跳，血液的奔流，嗅出他特有烟叶味和汗腥味，感到他皮肤的抖动，看到从细小的毛孔里渗出汗珠，以及干裂焦灼的嘴唇，仅剩下的一颗牙齿。可以想见那张嘴一辈子究竟吃了些啥东西父亲-这就是生、养我的父亲，站在这样一位如此淳厚、善良、辛苦的父亲面前，谁又能无动于衷呢？会有什么样的感想？又是哪些人不了解、不热爱这样的父亲呢