《贾生》讲解课件

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1、宣室求贤访逐臣，宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神。李商隐（八一二八五八），字义山，号李商隐（八一二八五八），字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳县）人。玉溪生，怀州河内（今河南沁阳县）人。开成二年（八三七）进士，授秘书省校书开成二年（八三七）进士，授秘书省校书郎，补宏农尉。年轻时即以文才受令狐楚郎，补宏农尉。年轻时即以文才受令狐楚的赏识，可是李商隐却与泾源节度使王茂的赏识，可是李商隐却与泾源节度使王茂元之女结婚。当时牛李党争正在尖锐时期，元之女结婚。当时牛李党争正在尖锐时期，令狐楚是牛党，王茂元则是与李党有关。令狐楚

2、是牛党，王茂元则是与李党有关。宣宗即位以后，牛党当权，令狐楚儿子当宣宗即位以后，牛党当权，令狐楚儿子当了宰相，打击一切与李党有关的人，从此了宰相，打击一切与李党有关的人，从此李商隐一直被压抑而抬不起头。几次到长李商隐一直被压抑而抬不起头。几次到长安活动，只补得了一个太常博士。最后死安活动，只补得了一个太常博士。最后死于荥阳，年仅四十七岁。于荥阳，年仅四十七岁。李商隐是唐朝李商隐是唐朝一位有着独特成就，对后世产生过巨大影一位有着独特成就，对后世产生过巨大影响而大家的评价又极为分歧的诗人。响而大家的评价又极为分歧的诗人。他的诗，有的是直接对时事政治表示态度他的诗，有的是直接对时事政治表示态度的；有

3、的是托古讽今，歌咏历史题材；有的；有的是托古讽今，歌咏历史题材；有的是抒写友朋生死之情的；有的是感伤身的是抒写友朋生死之情的；有的是感伤身世之作，而人们最熟悉的则是他的爱情诗。世之作，而人们最熟悉的则是他的爱情诗。这些异常复杂的内容，又几乎都是和他的这些异常复杂的内容，又几乎都是和他的身世遭遇有着密切的联系。身世遭遇有着密切的联系。李商隐是晚唐李商隐是晚唐诗坛的一颗明星。他的多愁善感和繁博的诗坛的一颗明星。他的多愁善感和繁博的事象及复杂的意念，在他的诗里往往是避事象及复杂的意念，在他的诗里往往是避实就虚，透过一种象征手法把它表现出来。实就虚，透过一种象征手法把它表现出来。他的近体诗，尤其是七律

4、更有独特的风格，他的近体诗，尤其是七律更有独特的风格，绣织丽字，镶嵌典故，包藏细密，意境朦绣织丽字，镶嵌典故，包藏细密，意境朦胧，对诗的艺术形式发展有重大贡献。著胧，对诗的艺术形式发展有重大贡献。著有有玉溪生诗玉溪生诗。背景简介：背景简介：晚唐时期，许多皇帝，大都崇佛媚道，服晚唐时期，许多皇帝，大都崇佛媚道，服药求仙，不顾民生，不任贤才，李商隐无法施药求仙，不顾民生，不任贤才，李商隐无法施展自己的抱负。而且李商隐被卷入了牛李党争，展自己的抱负。而且李商隐被卷入了牛李党争，屡遭排挤，怀才不遇，于是他借吊贾谊来抒发屡遭排挤，怀才不遇，于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨。贾谊贬长沙，久已成为诗人们抒自己

5、的感慨。贾谊贬长沙，久已成为诗人们抒写不遇之感的熟滥题材。作者独辟蹊径，特意写不遇之感的熟滥题材。作者独辟蹊径，特意选取贾谊自长沙召回，宣室夜对的情节作为诗选取贾谊自长沙召回，宣室夜对的情节作为诗材。材。贾生，名谊、贾谊、又称贾太傅、贾长沙。洛阳（今河南贾生，名谊、贾谊、又称贾太傅、贾长沙。洛阳（今河南洛阳市东）人。西汉初年著名的政治家、文学家。洛阳市东）人。西汉初年著名的政治家、文学家。18岁即岁即有才名，年轻时由河南郡守吴公推荐，有才名，年轻时由河南郡守吴公推荐，20余岁被文帝召为余岁被文帝召为博士。不到一年被破格提为太中大夫。但是在二十三岁时，博士。不到一年被破格提为太中大夫。但是在二十

6、三岁时，因遭群臣忌恨，被贬为长沙王的太傅。后被召回长安，为因遭群臣忌恨，被贬为长沙王的太傅。后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死后，贾谊深自歉疚，直至梁怀王太傅。梁怀王坠马而死后，贾谊深自歉疚，直至33岁忧伤而死。其著作主要有散文和辞赋两类。散文如岁忧伤而死。其著作主要有散文和辞赋两类。散文如过过秦论秦论、论积贮疏论积贮疏、陈政事疏陈政事疏（一称（一称治安策治安策）等都很有名；辞赋以等都很有名；辞赋以吊屈原赋吊屈原赋、鵩鸟赋鵩鸟赋最著。最著。北宋王安石一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。爵位自高言尽废，古来何啻万公卿。七绝贾谊毛泽东贾生才调更无伦，哭泣情怀吊屈文。梁王堕马寻常事，何用哀伤付一

7、生。七律咏贾谊毛泽东少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。千古同惜长沙傅，空白汨罗步尘埃。田园言怀李白贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。长沙过贾谊宅唐刘长卿三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！注释宣室：汉未央宫前正室；逐臣：指贾谊曾被贬谪。才调：才气。汉文帝求贤若渴，竟然在宣室接见了曾经被汉文帝求贤若渴，竟然在宣室接见了曾经被放逐的臣子贾谊，贾谊的才华确实还是是那放逐的臣子贾谊，贾谊的才华确实还是是那样无与伦比。可叹的是，空有了文帝

8、挪前席样无与伦比。可叹的是，空有了文帝挪前席位与臣子近如此投机的交谈，因为他们探讨位与臣子近如此投机的交谈，因为他们探讨的不是天下民生大事，而是那些虚妄的鬼神的不是天下民生大事，而是那些虚妄的鬼神之事。之事。“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。”前两句纯从正面着笔，丝毫不露贬意。前两句纯从正面着笔，丝毫不露贬意。首句特标首句特标“求求”、“访访”（咨询），仿佛热烈颂扬文（咨询），仿佛热烈颂扬文帝贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求帝贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求贤若渴，虚怀若谷。贤若渴，虚怀若谷。“求贤求贤”而至而至“访逐臣访逐臣”，更可，更

9、可见其网罗贤才已达到见其网罗贤才已达到“野无遗贤野无遗贤”的程度。的程度。次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调才调”，兼，兼包才能风调，与包才能风调，与“更无伦更无伦”的赞叹配合，令人宛见贾的赞叹配合，令人宛见贾生少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的生少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，由由“求求”而而“访访”而赞，层层递进，表现了文帝对贾而赞，层层递进，表现了文帝对贾生的推服器重。如果不看下文，几乎会误认为这是一生的推服器重。如果不看下文，几乎会误

10、认为这是一篇圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡狯之处。篇圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡狯之处。可怜夜半虚前席可怜夜半虚前席第三句承、转交错，是全诗枢纽。承，即所谓第三句承、转交错，是全诗枢纽。承，即所谓“夜半前席夜半前席”，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听、以至于，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听、以至于“不自不自知膝之前于席知膝之前于席”的情状描绘得维妙维肖，使历史陈迹变成的情状描绘得维妙维肖，使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。这种善于选取典型细了充满生活气息、鲜明可触的画面。这种善于选取典型细节，善于节，善于“从小物寄慨从小物寄慨”的艺术手段，正是李商隐咏史诗的艺术手段，正

11、是李商隐咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染，才把由的绝招。通过这个生动的细节的渲染，才把由“求求”而而“访访”而赞的那架而赞的那架“重贤重贤”的云梯升到了最高处；而的云梯升到了最高处；而“转转”，也就在这戏剧高潮中同时开始。不过，它并不露筋突骨，也就在这戏剧高潮中同时开始。不过，它并不露筋突骨，硬转逆折，而是用咏叹之笔轻轻拨转硬转逆折，而是用咏叹之笔轻轻拨转在在“夜半虚前席夜半虚前席”前加上可怜两字。前加上可怜两字。可怜，即可惜。不用感情色彩强烈的可怜，即可惜。不用感情色彩强烈的“可悲可悲”、“可叹可叹”一类词一类词语，只说语，只说“可怜可怜”，一方面是为末句，一方面是为末句一篇之警策预留

12、地步；另一篇之警策预留地步；另一方面也是因为在这里貌似轻描淡写的一方面也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜可怜”，比剑拔弩张的，比剑拔弩张的“可悲可悲”、“可叹可叹”更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可谓似轻而实重。地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可谓似轻而实重。“虚虚”者，空者，空自、徒然之谓。虽只轻轻一点，却使读者对文帝自、徒然之谓。虽只轻轻一点，却使读者对文帝“夜半前席夜半前席”的的重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻。如此推重贤者，重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻。如此推重贤者，何以竟然成何以竟然成“虚虚”

13、？诗人引而不发，给读者留下了悬念，诗也就？诗人引而不发，给读者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。这一句承转交错的艺术显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。这一句承转交错的艺术处理，精炼，自然，和谐，浑然无迹。处理，精炼，自然，和谐，浑然无迹。可爱：可怜体无比，阿母为汝求。（孔雀东南飞）可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。（白居易暮江吟）可惜可惜：了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。（辛弃疾破阵子）西北望长安，可怜无数山。（辛弃疾菩萨蛮）可怪：可怜陌上离离草，一种逢春各短长。（陆游平水）末句方引满而发，紧承末句方引满而发，紧承“可怜可怜”与与“虚虚”不问苍生问鬼神。郑重求贤

14、，不问苍生问鬼神。郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前夜半前席席”，不是为了询求治国安民之道，不是为了询求治国安民之道，却是为了却是为了“问鬼神问鬼神”的本原问题！这的本原问题！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味着什么啊！诗人仍只点破而不说意味着什么啊！诗人仍只点破而不说尽尽通过通过“问问”与与“不问不问”的对照，的对照，让读者自己对此得出应有的结论。辞让读者自己对此得出应有的结论。辞锋极犀利，讽刺极辛辣，感概极深沉，锋极犀利，讽刺极辛辣，感概极深沉，却又极抑扬吞吐之妙。却又极抑扬吞吐之妙。艺术特色方面，运用典故，借古讽今，通过

15、讽刺文艺术特色方面，运用典故，借古讽今，通过讽刺文帝来讽刺当今圣上的昏庸。此诗立意精警，咏史、帝来讽刺当今圣上的昏庸。此诗立意精警，咏史、议论、抒情三者融合为一体。议论、抒情三者融合为一体。史记。屈原贾生列史记。屈原贾生列传传载：贾生征见。孝文帝方受厘，坐宣室。上因载：贾生征见。孝文帝方受厘，坐宣室。上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席（在坐席上移膝靠近对方）。既至夜半，文帝前席（在坐席上移膝靠近对方）。既罢，曰：罢，曰：“吾久不见贾生，自以为过之，今不及也。吾久不见贾生，自以为过之，今不及也。”这段极平凡的史实，一经

16、诗人锻炼，翻出了一段这段极平凡的史实，一经诗人锻炼，翻出了一段精辟的议论，赞美贾谊，讽刺文帝，作成一首咏史精辟的议论，赞美贾谊，讽刺文帝，作成一首咏史之作。诗人又寓意其中，慨叹时政，借古讽今，之作。诗人又寓意其中，慨叹时政，借古讽今，“在咏史的基调上又添上政治议论色彩在咏史的基调上又添上政治议论色彩”。同时诗人。同时诗人自己又是羁旅他乡，怀才不遇，以贾生自况，感伤自己又是羁旅他乡，怀才不遇，以贾生自况，感伤自己，添加了一定得抒情成份。自己，添加了一定得抒情成份。李商隐诗的前两句，从正面下笔。写贾谊的才能无李商隐诗的前两句，从正面下笔。写贾谊的才能无与伦比，汉文帝好像极为爱惜贤才，特地将贾谊从与

17、伦比，汉文帝好像极为爱惜贤才，特地将贾谊从放逐地长沙召回至放逐地长沙召回至“宣室宣室”访问。访问。“求求”、“访访”二字，似乎表明汉文帝求贤若渴，同时，衬托出贾二字，似乎表明汉文帝求贤若渴，同时，衬托出贾谊的才能超群不凡。谊的才能超群不凡。“可怜夜半虚前席可怜夜半虚前席”，这句承，这句承上启下。汉文帝与贾谊谈话，一直到夜半时分，似上启下。汉文帝与贾谊谈话，一直到夜半时分，似乎更见出汉文帝的爱惜贤才，也从侧面烘托了乎更见出汉文帝的爱惜贤才，也从侧面烘托了“贾贾生才调更无伦生才调更无伦”。接下来笔锋一转，引出下句：。接下来笔锋一转，引出下句：“不问苍生问鬼神。不问苍生问鬼神。”结句分别以结句分别以

18、“不问不问”与与“问问”、“苍生苍生”与与“鬼神鬼神”相对照，表明文帝不是关心相对照，表明文帝不是关心国计民生的大事，以治国安民之方求教于贾谊，而国计民生的大事，以治国安民之方求教于贾谊，而是问他些毫无道理的鬼神之事，由上文的是问他些毫无道理的鬼神之事，由上文的“扬扬”转转而为而为“抑抑”，显示出了文帝的昏庸与贾谊的不遇。，显示出了文帝的昏庸与贾谊的不遇。【小结小结】在一般封建文人心目中，在一般封建文人心目中，“宣室夜对宣室夜对”大概是值大概是值得大加渲染的君臣遇合的盛事。但诗人却独具慧眼，抓住得大加渲染的君臣遇合的盛事。但诗人却独具慧眼，抓住不为人们所注意的不为人们所注意的“问鬼神问鬼神”这

19、件事，借题发挥，翻出了这件事，借题发挥，翻出了一段新一段新警透辟、发人深省的议论警透辟、发人深省的议论。汉文帝史称明君，贾宜更是一代贤才。文帝把谪居长沙的汉文帝史称明君，贾宜更是一代贤才。文帝把谪居长沙的贾宜召回京城，在宣室接见他，君臣晤谈，直至夜半。尽贾宜召回京城，在宣室接见他，君臣晤谈，直至夜半。尽管文帝求贤若渴，可惜，他殷殷垂询的不是安民之策，虚管文帝求贤若渴，可惜，他殷殷垂询的不是安民之策，虚心听取的只是鬼神之事，虽然听得入神甚至移膝前席，又心听取的只是鬼神之事，虽然听得入神甚至移膝前席，又有何用？有何用？这是首咏叹贾生故事的短诗，其着眼点，不在个人的穷通这是首咏叹贾生故事的短诗，其着眼点，不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。政治上发挥作用。讽文帝实刺唐帝，怜贾生实亦自怜。讽文帝实刺唐帝，怜贾生实亦自怜。