《诗歌鉴赏技巧》PPT课件.ppt

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1、诗歌鉴赏,山居即事,解读（赏析、鉴赏）：这是一首田园诗（咏怀诗） 首联的“寂寞”是他独居山中的心态写照，掩上柴扉，走出家门，环视山居之景，苍茫的暮色中望着夕阳的余晖。 颔联松树林间到处栖息着松鹤，柴门来访的客人很少，突出了大自然的生命力的美和山居生活的恬静闲适 颈联“新粉”是指嫩竹上附带着的白色的粉末，嫩竹上的新粉，红莲脱落下的荷叶，从光、影、色彩等角度描摸物象，以画入诗描绘出自然界的流光溢彩，表达了对隐居生活的热爱,尾联袅袅的炊烟，采莲归家的人们，生生不息，充满了活力的大自然 ，让幽静的山林充满生活的趣意，诗人的 意境：王维的所咏眼前景物是夕照满山，柴扉紧掩鸟鹊还巢，行人归宅，绿竹红莲、新粉

2、故衣，光影流转中营造了一个幽静闲适中充满了活力的大自然，王维潜心地去发现去欣赏田园。表现出悠然闲适的心情。,木兰词拟古决绝词谏友（纳兰性德）,人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。,如果相爱永远像初识， 就不会出现婕妤怨秋扇的旧事。 当薄情郎轻易变心时， 男女的感情中本来就会出现这类事。 想当初唐皇与贵妃的山盟海誓犹在耳边， 却难熬栈道雨声铃声声声怨。 现在我身边的薄幸锦衣郎， 还不如当年唐明皇许过比翼连枝愿。,枉凝眉：一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕，若说没奇缘，今生偏又遇着他，若说有奇缘，如何心事终虚

3、化，一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂，一个是水中月，一个是镜中花，想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏。,一美女下夜班,被一色男子尾随跟踪,美女很害怕,正路过一片坟地, 色男子正要下手, 美女走到一座坟墓前说:“爸爸,开门吧,我回来了”。吓的色男子狂奔而去。 美女为自己的聪明得意地笑了起来，哪知笑声未落，从坟墓里传出一个阴森森的声音说：“闺女，你咋又忘记带钥匙了呢？”吓得美女尖叫著跑了。 这时，一个盗墓者从坟墓里爬了出来，说：“影响我工作，吓死你”。突然发现墓碑前有一老者，手拿凿子在刻墓碑，就奇地问：“你在干吗”？老者生气地说：“这些不肖子孙把我的墓碑都刻错了，只自己来改啦”。盗墓者一听

4、，吓得撒腿就跑了。 看著盗墓者的背影，老者冷笑道：“跟老子抢生意，吓死你”。一不小心，凿子掉地上了，老者正要弯腰去拾，却看见从草丛中伸出一只手，同时还有个冷冰冰声音：“ 啊，敢乱改我家的门牌号”。吓得老者连滚带爬地跑了。 一个拾荒者从草丛中爬出来，捡起地上的凿子，感叹道：“这年头，捡块烂铁还得费这么大神。”祝辛苦挣钱的朋友们天天快乐 ! 如果你笑了！ 让更多人分享这份快乐.,欲扬先抑或欲抑先扬,它是指不从正面平铺直陈，先从反面着手，宕开一笔，欲擒故纵，而后才透露自己的真实意图，从而制造悬念，形成波澜，造成鲜明对比，达到突出某个人物或某种思想的目的。这容易使读者在阅读过程中，产生恍然大悟的感觉，

5、留下比较深刻的印象。,内容的前后变化，感情的前后落差,王昌龄闺怨“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯” 李商隐贾生“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神 ” 叶绍翁游园不值“应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来” 唐寅“这个老妇不是人，九天仙女下凡尘。 生的儿子都是贼，偷得蟠桃献寿前。 ”,绝句四首（其三） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船. 苏轼曾经说过“少陵翰墨无形画”。杜甫的这首绝句，的确是一幅美妙的山水条幅,著名日本演歌北国之春的首句中“亭亭白桦，悠悠碧空”一句中，日文汉字便

6、是“青空”两个字。,写景的方法,一、正与侧的结合 景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。 如白居易杨柳枝词“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。 刘禹锡的石头城“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”,二、动与静的结合 王维的山居秋暝“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟

7、。随意春芳歇，王孙自可留” 三、声与色的结合 杜甫绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船” 四、虚与实的结合 高适塞上听吹笛“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山” 五、远与近的结合 六、白描手法,情与景的关系,1直接抒情 2借景抒情 3托物言志 4情景交融 5动静结合 6以动衬静 7 乐景写哀 8渲染 9烘托 10用典 11实虚结合,（2011广东卷） 减字木兰花(苏轼) 莺初解语，最是一年出好处。微雨如酥，草色遥看近却无。 休辞醉倒，花布看开人易老。莫待春回，颠倒红英间。 （1）词中所写的春天是最美好时节是什么时候？为什么？结合词中的

8、描写简要说明。（3分） （2）结合全词，简要分析词中所表达的思想感情。（4分）,2010年 望江东（黄庭坚） 江水西头隔烟树，望不见、江东路。思量只有梦来去。更不怕、江阑住。 灯前写了书无数，算没个、人传与。直饶寻得雁分付，又还是、秋将暮。 【注】阑：阻隔；阻拦。 直饶：纵使。分付：交付。 （1） 简析“隔”字的双重意蕴。（3分） （2） 请从虚实关系的角度分析这首词的上片或下片。（4分）,2009年 月（杜甫） 万里瞿唐月，春来六上弦。时时开暗室，故故满青天。爽和风襟静，高当泪满悬。南飞有乌鹊，夜久落江边。【注】瞿唐：瞿塘峡，位于长江三峡奉节至巫山段，安史之乱后，杜甫曾困居于此。上弦：上弦月

9、，农历每月初七、初八的弓形月亮。故故：常常，频频。（1）作者通过咏月主要抒发了怎样的感情？（3分）（2）从“万里”、“时时”、“夜久”三个词任选两个，分别简析它们在表情达意方面的作用。（4分）,2008年、阅读下面的诗歌，然后回答问题。（7分） 木芙蓉 （吕本中） 小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红 犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。 窗前木芙蓉（范成大） 辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。 更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。注青女：传说中掌管霜雪的女神。这两首诗都描述了木芙蓉的什么自然属性？都运用了哪种修辞手法？（2分） 两首诗中木芙蓉的形象有什么不同？（5分）,2007年溪亭（林景熙） 清秋有余思，

10、日暮尚溪亭。高树月初白，微风酒半醒。 独行穿落叶，闲坐数流萤。何处渔歌起？孤灯隔远汀。 （1）诗人运用了哪些反映时间变化的意象来表现其情感？（2分） （2）请结合全诗，评析第三联中“穿”、“数”二字的艺术效果。（4分）,学校调进一年轻教师，校长语重心长地对他说：考100分的学生你要对他好，以后他会成为科学家；考80分的学生你要对他好，以后他可能和你做同事；考试不及格的学生你要对他好，以后他会捐钱给学校的；考试作弊的学生你也要对他好，他将来会当官的；中途退学的同学，你也要对他好，他会成为比尔盖茨或乔布斯。,江 村 即 事,钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。 201

11、1第一次月考（10.20）,少年游,霁霞散晓月犹明，疏木挂残星。山径人稀，翠萝深处，啼鸟两三声。 霜华重迫驼裘冷，心共马蹄轻。十里青山，一溪流水，都做许多情。,雨霖铃-柳永,寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤别离，更难堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？,八声甘州-柳永,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何

12、事苦淹留？想佳人，妆楼顒望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！,秋窗风雨夕,秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。 已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！ 助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。 抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。 泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。 谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？ 罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。 连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。 寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。 不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。,白 描,对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏

13、脾气，便是好喝懒做。” 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马 小桥流水人家 鸡声茅店月， 人迹板桥霜 父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。,情景关系,以哀景衬豪情 塞下曲李白 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。,以乐景写乐情 登科后孟郊 昔日龌龊不足夸，今朝放荡思天涯。 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 江畔独步寻花杜甫 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 谢灵运的“池塘生春草，园柳变鸣禽”从春草中，从园柳和鸣禽中，诗人感到春天的蓬勃生机，透露出喜悦的感情。,

14、以哀景写哀情 渔家傲(范仲淹) 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。,以乐景写哀情 欧阳修的踏莎行“草薰风暖摇征辔，离愁渐远渐无穷” 李煜的望江南“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风” 如梦令 宋 李清照 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道“海棠依旧”。 “知否？知否？ 应是绿肥红瘦”。,山房春事二首（其二）岑 参梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。 这首诗从体裁上看是_,押的韵是_,答：这首诗抒发了物是人非，盛衰

15、无常的感慨。,七言绝句（或绝句），,三四两句运用了什么写法？有怎样的表达效果？,答：三四句用了反衬手法，以乐景写哀情，衬托得梁园更加萧条。,这首诗抒发了怎样的感慨？,塞下曲李白,五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。,行宫(元稹)寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。,1、本诗要表现的是凄凉哀怨的心境，却着意描绘红艳的宫花，这在表现手法上叫。,以乐景写哀情,红花一般表现热闹的场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用： 盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了世移时迁的盛衰之感；春天的红花和宫 女的白发相映衬，表现

16、了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄凉心境相映衬，突 出了被禁困的哀怨情绪。诗人将寥落古宫、寂寞宫花、白头宫女、闲说玄宗这四 种意象有机地组合在一起，以“行宫”一以贯之，人物、事物与环境相互映衬，有 力地表现了行宫中白头宫女寂寞凄苦的生活，控诉了宫廷的宫女制度给妇女带来 的巨大痛苦。同时，诗人生活在积弱黯淡的中唐时代，对一去不复返的盛唐开元 、天宝的巅峰时期颇为追念，通过这首小诗暗寓了抚今追昔、黯然神伤的沧桑之感。,2、本诗要表现的主旨是什么？,通过行宫中白头宫女寂寞凄苦的生活，控诉了宫廷的宫女制度给妇女带来的巨大痛苦。同时，诗人生活在积弱黯淡的中唐时代，对一去不复返的盛唐开元、天宝的巅峰时期颇

17、为追念，通过这首小诗暗寓了抚今追昔、黯然神伤的沧桑之感。,绝句二首（其二）杜甫 江碧鸟逾白， 山青花欲燃。今春看又过， 何日是归年？,（1）分析诗中的“逾”“欲”二字在描写上的作用。,（2）分析本诗主要的艺术特色。,答案：一个“逾”字写水的碧色衬托其翎毛之白，碧白相映成辉； 一个“欲”字写鲜花在山青的映衬下红艳之极。,答案：本诗主要的艺术特色是以乐景写哀情， 极言春光明媚反衬诗人乡思深切。,象 征,象征，指的是通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。 屈原的离骚 “扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”“朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽”“杂申椒与菌桂兮，岂惟纫夫蕙茝

18、”，象征意义：一是表明屈原追求的美好事物品格高洁，屈原佩戴它们，就是象征他的品德高尚；二是用以比喻贤臣。这种“美人芳草”式的象征手法，对后世文学创作具有深远的影响。,洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（冰雪，心志忠贞、品格高尚的象征 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中(月亮，成了离愁别绪，思乡之愁的象征物 ) 草木，长势繁盛反衬荒凉，在古诗中用于抒发盛衰兴亡的感慨。如“过春风十里，尽荠麦青青。 。“阶前碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（杜甫蜀相） 。“朱雀桥边草花，乌衣巷口夕阳斜。”（刘禹锡乌衣巷）朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷已失去昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的

19、巷口。,千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。” 天平山上白云泉，云自无心水自闲。何必奔冲山下去，更添波浪向人间！”诗人采用象征手法写景寓志，以云水的逍遥自在比喻恬淡的胸怀与闲造的心情，用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，言浅意深，理趣盎然。透过本诗我们可以看出本诗抒情主人公是一个胸怀淡泊，神情闲适，渴望摆脱俗务，具有出世归隐思想的仕人。诗人的这一思想性格充斥在整篇诗作中。诗人以“云自无心水自闲”自况，表面上写白云随风飘荡，舒卷自如，无牵无挂，泉水淙淙潺潺，自由流淌，从容自得，实际上这正是诗人内心的独白。“何必”两句更表达了诗人这种性格特点。,古诗中的烟,烽烟(狼烟)

20、袅袅炊烟，衬托出田园生活的宁静、恬淡 浓烟 雾霭,故不为烟 ，实为雾,大漠孤烟直，长河落日圆 暧暧远人村，依依墟里烟 谈笑间，樯橹灰飞烟灭 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 碧云天，黄叶地；秋色连波，波上寒烟翠。 移舟薄烟渚，日暮客愁新 大漠孤烟直，长河落日圆 烟笼寒水月笼沙 烟花三月下扬州 袅袅古堤边，青青一树烟 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。 长空雁，老树鸦，离思满烟沙 庭院深深深几许， 杨柳堆烟， 帘幕无重数。 草长莺飞二月天， 拂堤杨柳醉春烟。,虚实相生,诗歌中的“虚”包括以下三类： （1）神仙鬼怪世界和梦境 （2）已逝之景之境。这类虚景是作者曾经

21、经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。 （3）设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。 诗歌中的“实”。在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。,大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。 虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。 虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的。,白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开， 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 柳永的雨霖铃：“执手相看泪眼，竟无语凝噎” “今宵酒醒

22、何处，杨柳岸晓风残月” 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明入尽望，不知秋思落谁家。 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。,对比衬托烘托,深夜了，一片寂静，偶尔传来一两声狗的叫声 天空阴沉沉的，正如我此时的心情 台下的同学个个聚精会神、满面笑容的看着台上同学的表演 搭配习惯上是烘托氛围，衬托心情,陶尽门前土，屋上无片瓦。寸指不沾泥，鳞鳞居大厦 朱门酒肉臭，路有冻死骨 人闲桂花落，夜静

23、春山空 一夫当关，万夫莫开 蜀道之难，难于上青天 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白 万绿丛中一点红 越王勾践破吴归， 义士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿， 只今惟有鹧鸪飞,陶尽门前土，屋上无片瓦对比 唯见江心秋月白烘托 人闲桂花落，夜静春山空 正衬 一夫当关，万夫莫开 反衬 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽 反衬 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。正衬 朱门酒肉臭，路有冻死骨对比、反衬 万绿丛中一点红对比反衬 越王勾践破吴归， 义士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿， 只今惟有鹧鸪飞对比反衬,托物言志和借景抒情,对同一事物采取多层次或多角度的描写， 所表达的

24、感情是属于节操、意志、道德、品质方面的 景物的描写单一层次或单一角度的描写，几种景物融合在一个画面中。,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 石头城,香兰,文体知识 表现方法 答题方法,中国古代诗歌大致可分为诗、词、曲三类 。,诗：唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。,古体诗（或“古风”），这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的 格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古 体

25、诗，包括诗经、乐府诗、南北朝民歌等。后人沿袭唐人说 法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体 式而写的诗歌，统称为“古体诗”。按照诗句的字数，有四言（如 诗经）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕燕歌行、 岑参白雪歌送武判官归京）、杂言（如李白蜀道难）等。 古体诗押韵较自由。,近体诗：其平仄、声韵、节奏、结构、字数、停顿都有统一严格的规定。可分为绝句和律诗两种。 绝句每首四句，一二四句末字须押韵(第三句末字可不押)，根据每句字数又分为五言绝句和七言绝句，绝句可看作律诗的截取。,静夜思 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。,绝句 石柔 来时万缕弄轻黄， 去日飞球满

26、路旁。 我比杨华更飘荡， 杨华只是一春忙。,律诗一般为八句，超过八句的称为排律（或“长律”）。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押. 8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，第一联为破题（首联）， 第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。 每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。 律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵， 首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间，上下句中的平仄相对。 .,例如文天祥的七言律诗 辛苦遭逢起一经 仄仄平平仄仄平 干戈寥落四周星 平平仄仄仄平平 山河破碎风飘絮 平平仄仄平平仄 身世浮沉雨打萍 仄仄平平仄仄平 惶恐滩头说惶恐 仄仄

27、平平平仄仄 零丁洋里叹零丁 平平仄仄仄平平 人生自古谁无死 平平仄仄平平仄 留取丹心照汗青 仄仄平平仄仄平,首联:一封朝奏九重天 平平仄仄仄平平 夕贬潮州路八千 仄仄平平仄仄平 颔联:欲为圣明除弊事 仄仄平平平仄仄 肯将衰朽惜残年 平平仄仄仄平平 颈联：云横秦岭家何在 平平仄仄平平仄 雪拥兰关马不前 仄仄平平仄仄平 尾联：知汝运来应有意 仄仄平平平仄仄 好收吾骨瘴江边 平平仄仄仄平平,例如韩愈的七言律诗,宋词,词又称曲子词、长短句、诗余、乐府，是唐代末期兴起，兴盛于宋代的一种诗歌艺术形式。是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。每首词都有一个表示音乐性

28、的曲调（即词牌）。 其特点：调有定格，句有定数，字有定声。 字数不同可分为长调（91字以上）、中调（5990字）、小令（58字以内）。 一般都分两段（叫做上下片或上下阕），字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。声韵规定严格，用字分平仄。句式参差不齐，句子长短不一。 宋词在风格上分豪放派和婉约派两种，豪放派代表人物是苏轼、陆游、岳飞和辛弃疾，婉约派的代表人物是柳永，周邦彦，晏殊，秦观和李清照。,词牌：表示音乐性的曲调，规定着这首诗的字数、句数和平仄声韵。,西江月、风入松、蝶恋花,题目 ： 沁园春 雪 “沁园春 ”是词牌，“雪”是词的题目 卜算子 咏梅“卜算子”是词牌，“咏梅”是词的题目,婉约

29、,是宛转含蓄之意.歌词的内容不外离思别愁,闺情绮怨,这就形成了以花间集为代表的香软的词风. 北宋词家承其余绪,晏殊,欧阳修,柳永,秦观,周邦彦,李清照等人,虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并且都能各具风韵,自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹.因此,前人多用婉美(苕溪渔隐丛话后集),软媚(词源),绸缪宛转(酒边词序),曲折委婉(乐府馀论)等语,来形容他们作品的风调. 婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女风情.结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美.内容比较狭窄. 由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念. 如弇州山人词评就以李后主,柳永,周邦彦

30、等词家为词之正宗,正代表了这种看法.婉约词风长期支配词坛,直到南宋姜夔,吴文英,张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响. 主要作家:李后主,柳永,周邦彦,婉约派,豪放,是豪迈放纵之意.豪放的作品当气度超拔,不受羁束. 北宋诗文革新派作家如欧阳修,王安石,苏轼,苏辙都曾用豪放一词衡文评诗.第一个用豪放评词的是苏轼(答陈季常书),他还开始写作打破传统词风的词,如念奴娇赤壁怀古等,颇引人注意. 豪放派的特点,大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用诗文的手法,句法和字法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,然而有时失于粗疏平直,甚或涉于狂怪叫嚣. 北宋黄庭坚,晁补之,贺铸等人都有这类风格的作品

31、.南渡以后,由于时代巨变,悲壮慷慨的高亢之调,应运发展,陈与义,叶梦得,朱敦儒,张孝祥,张元干,陈亮,刘过等人承流接响,蔚然成风,辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖.豪放词派不但屹然别立一宗(四库全书总目),震烁宋代词坛,而且广泛地沾溉词林后学,从宋,金直到清代,历来都有标举豪放旗帜,大力学习苏,辛的词人.,豪放派,元 曲,元曲: 原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传， 被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋入主中原， 它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南 北广袤地区流传开来。作者多为北方人 。,杂剧和散曲合称为元曲 。 散曲包括小令和套数。 杂剧是由套数组

32、成的曲文，间杂以宾白和科范，专 为舞台上演出的剧曲 。四大悲剧：窦娥冤关汉卿、梧桐雨白朴、汉宫秋马致远、赵氏孤儿纪君祥。四大爱情剧：拜月亭关汉卿、西厢记王实甫、墙头马上白朴、倩女离魂郑光祖。,元曲的体制形式,1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式。包括有正宫、中吕宫、 南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调 （四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或 缠绵或沉重。,2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如 点绛唇山坡羊等，元代北曲共335个，每一个 曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平 仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民

33、间，一部分由词发展 而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。,3、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有 衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加 的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。 它的作用是补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动， 或者使字句与音乐旋律更加贴合。句首的衬字可以用实词（如名词、动词等），也可用 虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。衬字有时可多至十多二十个字。,衬字举例： “寡人亲捧一盏儿玉露春寒” “殿阶前空立着正直牌” “我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆锤不碎打不破响当当一

34、粒铜豌豆”,元曲特点：诗庄词媚曲俗。,1.离经叛道，大行其道。 2.语言上拥有白话的独特优势，获得绝大自由。 3.告别苦吟与刻意，以满足感官、心理需要为归旨。 4.诗如水墨，词如水彩，曲如白描。,词与曲比较：A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； B、在格律上词要求严格，而散曲更自由些； C、在分类上宋词：小令、中调、长调 元曲：剧曲（杂剧） 散曲：小令、套数D、在格式上宋词：词牌+标题 贺新郎送胡邦衡待制 元曲：宫调+曲牌+标题 【双调寿阳曲】山市晴岚,代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿窦娥冤、郑光祖倩女离魂 马致远汉宫秋、白朴墙头马上,无名氏的散曲小令醉太平讥贪小利者： 夺泥燕口，削铁

35、针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。 鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳（k） 脂油，亏老先生下手！,内容： 表现了对剥削者贪得无厌的无比愤慨和切齿痛恨。,艺术感染力：一是曲文通篇运用了夸张的艺术手法。,二是因为作品语言通俗生动、形象逼真。,三是显示了尖锐、泼辣的艺术特色和浓烈的生活气息。,诗词鉴赏须知的术语及其运用,“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游书愤）,1.寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 2.方宅十余亩，草屋八九间,多 情 自 古 伤 离 别 ， 更 那 堪 冷 落 清 秋 节 ！,安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！,1.羁鸟念旧林，池鱼思故渊 2.大江东去，浪淘尽、千古风流人

36、物,谈笑间、樯橹灰飞烟灭,“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。” “白发三千丈，缘愁似个长” .”桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”,1.对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 2.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。,1.便 纵 有 千 种 风 情 ， 更 与 何 人 说 ？ 2.凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。,1.周公吐哺，天下归心 2.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 3.随意春芳歇，王孙自可留。(刘安楚辞招隐士：“王孙兮归来，山中兮不可以久留。” ),此 去 经 年 ， 应 是 良 辰 好 景 虚 设 。便 纵 有 千 种 风 情 ， 更 与 何 人 说 ？,1.月落乌啼霜满天，江枫渔火对

37、愁眠” 2.碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。3.蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”4.空山不见人，但闻人语响,1.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。2.过春风十里，尽荠麦青青。,呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，.,1.狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。 2.明月松间照，清泉石上流。,陆游卜算子咏梅,诗歌的表达技巧 1、修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用典、 化用、互文、反复等。 2、表达方式：记叙、议论、描写、抒情。 抒情：可分为直接抒情，间接抒情（借景抒情、托物言志；情景交融）。 描写：可分为动静结合、虚实结合、点面结合

38、、明暗结合、正侧结合、粗笔勾 勒、白描工笔；乐景写哀、哀景写乐等。 3、表现手法：赋、比、兴；抑扬变化、铺陈描写、象征联想、衬托、对比、 想象、联想、照应、托物言志等。 4、篇章结构：开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、总分得当、以小 见大、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。 5、思想感情有：迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、 欢乐、仰慕、激愤，坚守节操、忧国忧民等。 6、作用：深化意境、深化主旨、意境深远、意境优美、意味深长、耐人寻味、 言近旨远等。,诗歌鉴赏表达程式 的基本原则,1、分条陈述。答题思路和内容一目了然。,2、思路清晰。总括是什么、分析为什么、强调结论。,

39、3、分析具体。结合诗中的词语、句子、段落来分析。,4、尽可能多写。,驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。,宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为婉约派、豪放派两大类 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从诗经、楚辞及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。,词乃我国传统的四大韵文之一，起源于隋唐

40、，先是流传于民间，大多数由民间不知名的人氏所写，所用的音乐，融合了古代的乐曲、民间的歌谣、以及外来的胡乐，为歌女、伎工传唱于歌楼酒肆之间，后来经由文人的指涉，以及唐宋时国家音乐机关如教坊、大晟府的审音制曲，词体大盛。,起源,有一位教授曾经说过: “宋词不单单是宋代的文学，而是在宋代达到了高潮。宋词这种文学形式产生于隋唐之际，唐代逐步得到发展，到宋代发展到高潮”，因此，从文学成就上说，宋词就是代表了宋代。,高潮,元 曲,元曲: 原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传， 被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋入主中原， 它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南 北广袤地区

41、流传开来。作者多为北方人 。,杂剧和散曲合称为元曲 。 散曲包括小令和套数。 杂剧是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专 为舞台上演出的剧曲 。四大悲剧：窦娥冤关汉卿、梧桐雨白朴、汉宫秋马致远、赵氏孤儿纪君祥。四大爱情剧：拜月亭关汉卿、西厢记王实甫、墙头马上白朴、倩女离魂郑光祖。,元曲的体制形式,1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式。包括有正宫、中吕宫、 南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调 （四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或 缠绵或沉重。,2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如 点绛唇山坡羊等，元代北曲共335个，每一个 曲牌都有

42、一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平 仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展 而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。,3、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有 衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加 的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。 它的作用是补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动， 或者使字句与音乐旋律更加贴合。句首的衬字可以用实词（如名词、动词等），也可用 虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。衬字有时可多至十多二十个字。,衬字举例： “寡人亲捧

43、一盏儿玉露春寒” “殿阶前空立着正直牌” “我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆锤不碎打不破响当当一 粒铜豌豆”,元曲特点：诗庄词媚曲俗。,1.离经叛道，大行其道。 2.语言上拥有白话的独特优势，获得绝大自由。 3.告别苦吟与刻意，以满足感官、心理需要为归旨。 4.诗如水墨，词如水彩，曲如白描。,词与曲比较：A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； B、在格律上词要求严格，而散曲更自由些； C、在分类上宋词：小令、中调、长调 元曲：剧曲（杂剧） 散曲：小令、套数D、在格式上宋词：词牌+标题 贺新郎送胡邦衡待制 元曲：宫调+曲牌+标题 【双调寿阳曲】山市晴岚,代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿窦娥冤、郑

44、光祖倩女离魂 马致远汉宫秋、白朴墙头马上,无名氏的散曲小令醉太平讥贪小利者： 夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。 鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳（k） 脂油，亏老先生下手！,内容： 表现了对剥削者贪得无厌的无比愤慨和切齿痛恨。,艺术感染力：一是曲文通篇运用了夸张的艺术手法。,二是因为作品语言通俗生动、形象逼真。,三是显示了尖锐、泼辣的艺术特色和浓烈的生活气息。,格律诗分为绝句和律诗。 律诗规定每首8句。有五言七言两体。 6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。 8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，第一联为破题（首联），第二联为颔联、第

45、三联为颈联、第四联为结句（尾联）。 每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。 律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间，上下句中的平仄相对。,春望 唐杜甫 （出句） （对句） 国破山河在，城春草木深。（首） 平仄平平仄 平平仄仄平 感时花溅泪，恨别鸟惊心。（颔） 仄平平仄仄 仄仄仄平平 峰火连三月，家书抵万金。（颈） 平仄平平仄 平平仄仄平 白头搔更短，浑欲不胜簪。（尾） 平平平仄仄 平仄仄平平,(1)平起首句入韵式:例如韩愈的七言八句律诗,起:一封朝奏九重天 平平仄仄仄平平 承:夕贬潮州路八千 仄仄平平仄仄平 转:欲为圣明除

46、弊事 仄仄平平平仄仄 合:肯将衰朽惜残年 平平仄仄仄平平 云横秦岭家何在 平平仄仄平平仄 雪拥兰关马不前 仄仄平平仄仄平 知汝运来应有意 仄仄平平平仄仄 好收吾骨瘴江边 平平仄仄仄平平,绝句产生的第一种说法,绝句，又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”。 按照诗法源流的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联。 绝句每首四句，一二四句末字 须押韵(第三句末字可不押)。,“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。 绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。,绝句产生的第二种说法,绝句分

47、为律绝和古绝。 律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了 。 律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对。 古绝虽然押韵，而相对来说平仄较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。,绝句的分类,绝句 【唐】 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,律绝,绝句 【唐】 杜甫 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 迟日：春日迟迟,古绝 古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。,静夜思 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。,仄起式 (仄)仄平平仄，(平)平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平,绝

48、句按字数分：五言绝句及七言绝句。,五言绝句,渡汉江 【唐】李频 岭外音书绝， 经冬复历春。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 近乡情更怯， 不敢问来人。 平平平仄仄， 仄仄仄平平,原则：平仄交错 、平仄对立 、平仄相粘 “一三五不论，二四六分明”,平起式 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，(平)平仄仄平。 听筝 【唐】李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 欲得周郎顾，时是误拂弦。 仄仄平平仄，平平仄仄平,七言绝 句,仄起式 (仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。,饮湖上初晴后雨 【宋】苏轼 水光潋滟晴方好， 山色

49、空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。,平起式 (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。,绝句 石柔 来时万缕弄轻黄， 去日飞球满路旁。 我比杨华更飘荡， 杨华只是一春忙。,宋词,词是唐代末期兴起，兴盛于宋代的一种诗歌艺术形式。 调有定格，句有定数，字有定声，又称曲子词、长短句、诗余、诗剩、歌词、琴趣，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。每首词都有一个表示音乐性的曲调（即词牌）。一般都分两段（叫做上下片或上下阕），字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。声韵规定严格，用字分平仄。句式

50、参差不齐，句子长短不一。宋词在风格上分豪放派和婉约派两种，豪放派代表人物是苏轼、陆游、岳飞和辛弃疾，婉约派的代表人物是柳永，周邦彦，晏殊，秦观和李清照。,词牌：规定着这首诗的字数、句数和平仄声韵。,西江月、风入松、蝶恋花,题目 ：沁园春 雪 “沁园春 ”是词牌，“雪”是词的题目 卜算子 咏梅“卜算子”是词牌，“咏梅”是词的题目,婉约,是宛转含蓄之意.歌词的内容不外离思别愁,闺情绮怨,这就形成了以花间集为代表的香软的词风. 北宋词家承其余绪,晏殊,欧阳修,柳永,秦观,周邦彦,李清照等人,虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并且都能各具风韵,自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹.因此,前人多用婉

51、美(苕溪渔隐丛话后集),软媚(词源),绸缪宛转(酒边词序),曲折委婉(乐府馀论)等语,来形容他们作品的风调. 婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女风情.结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美.内容比较狭窄. 由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念. 如弇州山人词评就以李后主,柳永,周邦彦等词家为词之正宗,正代表了这种看法.婉约词风长期支配词坛,直到南宋姜夔,吴文英,张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响. 主要作家:李后主,柳永,周邦彦,婉约派,豪放,是豪迈放纵之意.豪放的作品当气度超拔,不受羁束. 北宋诗文革新派作家如欧阳修,王安石,苏轼,苏

52、辙都曾用豪放一词衡文评诗.第一个用豪放评词的是苏轼(答陈季常书),他还开始写作打破传统词风的词,如念奴娇赤壁怀古等,颇引人注意. 豪放派的特点,大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用诗文的手法,句法和字法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,然而有时失于粗疏平直,甚或涉于狂怪叫嚣. 北宋黄庭坚,晁补之,贺铸等人都有这类风格的作品.南渡以后,由于时代巨变,悲壮慷慨的高亢之调,应运发展,陈与义,叶梦得,朱敦儒,张孝祥,张元干,陈亮,刘过等人承流接响,蔚然成风,辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖.豪放词派不但屹然别立一宗(四库全书总目),震烁宋代词坛,而且广泛地沾溉词林后学,从宋,金直到清代

53、,历来都有标举豪放旗帜,大力学习苏,辛的词人.,豪放派,元 曲,元曲: 原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传， 被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋入主中原， 它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南 北广袤地区流传开来。作者多为北方人 。,杂剧和散曲合称为元曲 。 散曲包括小令和套数。 杂剧是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专 为舞台上演出的剧曲 。四大悲剧：窦娥冤关汉卿、梧桐雨白朴、汉宫秋马致远、赵氏孤儿纪君祥。四大爱情剧：拜月亭关汉卿、西厢记王实甫、墙头马上白朴、倩女离魂郑光祖。,元曲的体制形式,1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式。包括有正宫、中吕宫、

54、 南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调 （四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或 缠绵或沉重。,2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如 点绛唇山坡羊等，元代北曲共335个，每一个 曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平 仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展 而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。,3、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有 衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加 的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。 它的

55、作用是补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动， 或者使字句与音乐旋律更加贴合。句首的衬字可以用实词（如名词、动词等），也可用 虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。衬字有时可多至十多二十个字。,衬字举例： “寡人亲捧一盏儿玉露春寒” “殿阶前空立着正直牌” “我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆锤不碎打不破响当当一 粒铜豌豆”,元曲特点：诗庄词媚曲俗。,1.离经叛道，大行其道。 2.语言上拥有白话的独特优势，获得绝大自由。 3.告别苦吟与刻意，以满足感官、心理需要为归旨。 4.诗如水墨，词如水彩，曲如白描。,词与曲比较：A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； B、在格律上词要

56、求严格，而散曲更自由些； C、在分类上宋词：小令、中调、长调 元曲：剧曲（杂剧） 散曲：小令、套数D、在格式上宋词：词牌+标题 贺新郎送胡邦衡待制 元曲：宫调+曲牌+标题 【双调寿阳曲】山市晴岚,代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿窦娥冤、郑光祖倩女离魂 马致远汉宫秋、白朴墙头马上,无名氏的散曲小令醉太平讥贪小利者： 夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。 鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳（k） 脂油，亏老先生下手！,内容： 表现了对剥削者贪得无厌的无比愤慨和切齿痛恨。,艺术感染力：一是曲文通篇运用了夸张的艺术手法。,二是因为作品语言通俗生动、形象逼真。,三是显示了尖锐、泼辣

57、的艺术特色和浓烈的生活气息。,诗词鉴赏须知的术语及其运用,“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游书愤）,1.寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 2.方宅十余亩，草屋八九间,多 情 自 古 伤 离 别 ， 更 那 堪 冷 落 清 秋 节 ！,安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！,1.羁鸟念旧林，池鱼思故渊 2.大江东去，浪淘尽、千古风流人物,谈笑间、樯橹灰飞烟灭,“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。” “白发三千丈，缘愁似个长” .”桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”,1.对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 2.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。,1.便 纵 有 千 种 风 情 ， 更 与 何

58、 人 说 ？ 2.凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。,1.周公吐哺，天下归心 2.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 3.随意春芳歇，王孙自可留。,此 去 经 年 ， 应 是 良 辰 好 景 虚 设 。便 纵 有 千 种 风 情 ， 更 与 何 人 说 ？,1.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠” 2.碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。3.蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”4.空山不见人，但闻人语响,1.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。2.过春风十里，尽荠麦青青。,呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，.,1.狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。 2.明月松间照，清泉石

59、上流。,陆游卜算子咏梅,诗歌的表达技巧 1、修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用典、 化用、互文、反复等。 2、表达方式：记叙、议论、描写、抒情。 抒情：可分为直接抒情，间接抒情（借景抒情、托物言志；情景交融）。 描写：可分为动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、粗笔勾 勒、白描工笔；乐景写哀、哀景写乐等。 3、表现手法：赋、比、兴；抑扬变化、铺陈描写、象征联想、衬托、对比、 想象、联想、照应、托物言志等。 4、篇章结构：开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、总分得当、以小 见大、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。 5、思想感情有：迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤

60、感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、 欢乐、仰慕、激愤，坚守节操、忧国忧民等。 6、作用：深化意境、深化主旨、意境深远、意境优美、意味深长、耐人寻味、 言近旨远等。,诗歌鉴赏表达程式 的基本原则,1、分条陈述。,2、思路清晰。总括是什么、分析为什么、强调结论。,3、分析具体。,4、尽可能多写。,驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。,宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为婉约派、豪放派两大类 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍

61、，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从诗经、楚辞及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。,词乃我国传统的四大韵文之一，起源于隋唐，先是流传于民间，大多数由民间不知名的人氏所写，所用的音乐，融合了古代的乐曲、民间的歌谣、以及外来的胡乐，为歌女、伎工传唱于歌楼酒肆之间，后来经由文人的指涉，以及唐宋时国家音乐机关如教坊、大晟府的审音制曲，词体大盛。,起源,有一位教授曾经说过: “宋词不单单是宋代的文学，而是在宋代达到了高潮。宋词这种文学形式产生于隋唐之际，唐代逐步得到发展，到宋代发展到高潮”，因此，从文学成就

62、上说，宋词就是代表了宋代。,高潮,宋词的风格流派一般分为婉约,豪放两派.严格说来,只能是说宋词风格具有或偏于阴柔之美,或偏于阳刚之美的两种基本倾向.,主要流派,婉约,是宛转含蓄之意.歌词的内容不外离思别愁,闺情绮怨,这就形成了以花间集为代表的香软的词风. 北宋词家承其余绪,晏殊,欧阳修,柳永,秦观,周邦彦,李清照等人,虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并且都能各具风韵,自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹.因此,前人多用婉美(苕溪渔隐丛话后集),软媚(词源),绸缪宛转(酒边词序),曲折委婉(乐府馀论)等语,来形容他们作品的风调. 婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女风情.结构深细缜密,重视音

63、律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美.内容比较狭窄. 由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念. 如弇州山人词评就以李后主,柳永,周邦彦等词家为词之正宗,正代表了这种看法.婉约词风长期支配词坛,直到南宋姜夔,吴文英,张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响. 主要作家:李后主,柳永,周邦彦,婉约派,豪放,是豪迈放纵之意.豪放的作品当气度超拔,不受羁束. 北宋诗文革新派作家如欧阳修,王安石,苏轼,苏辙都曾用豪放一词衡文评诗.第一个用豪放评词的是苏轼(答陈季常书),他还开始写作打破传统词风的词,如念奴娇赤壁怀古等,颇引人注意. 豪放派的特点,大体是创作视野较为广阔,气

64、象恢弘雄放,喜用诗文的手法,句法和字法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,然而有时失于粗疏平直,甚或涉于狂怪叫嚣. 北宋黄庭坚,晁补之,贺铸等人都有这类风格的作品.南渡以后,由于时代巨变,悲壮慷慨的高亢之调,应运发展,陈与义,叶梦得,朱敦儒,张孝祥,张元干,陈亮,刘过等人承流接响,蔚然成风,辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖.豪放词派不但屹然别立一宗(四库全书总目),震烁宋代词坛,而且广泛地沾溉词林后学,从宋,金直到清代,历来都有标举豪放旗帜,大力学习苏,辛的词人.,豪放派,元 曲,元曲: 原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传， 被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋

65、入主中原， 它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南 北广袤地区流传开来。作者多为北方人 。,杂剧和散曲合称为元曲 。 散曲包括小令和套数。 杂剧是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专 为舞台上演出的剧曲 。四大悲剧：窦娥冤关汉卿、梧桐雨白朴、汉宫秋马致远、赵氏孤儿纪君祥。四大爱情剧：拜月亭关汉卿、西厢记王实甫、墙头马上白朴、倩女离魂郑光祖。,元曲的体制形式,1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式。包括有正宫、中吕宫、 南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调 （四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或 缠绵或沉重。,2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如 点绛唇山坡羊等，元代北曲共335个，每一个 曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平 仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展 而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。,3、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有 衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数