第五编宋文学

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1、第五编第五编 宋代文学宋代文学绪绪 论论 v 凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉所谓一代之文学，而后世莫能继焉v者也。者也。v 王国维王国维宋元戏曲史宋元戏曲史自序自序 第一节第一节 词概说词概说v一、什么是词一、什么是词v 词是音乐文学，是一种句式长短不齐的词是音乐文学，是一种句式长短不齐的用以配乐歌唱的抒情诗。其特点是每首词都用以配乐歌唱的抒情诗。其特点是每首词都有固定的词调，而且是有固定的词调，而且是“调有定句，句有定调有定句，句有定字，字有定声

2、字，字有定声”，不能随意增减变换。不能随意增减变换。v词谱词谱:万树万树词律词律v 王奕清王奕清钦定词谱钦定词谱诗、乐、舞的结合诗、乐、舞的结合v 情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。之舞之，足之蹈之也。毛诗序毛诗序v史记史记孔子世家孔子世家：“三百五篇，孔子皆三百五篇，孔子皆弦歌之。弦歌之。”v诗经诗经六义：风雅颂赋比兴六义：风雅颂赋比兴 v 二、词的分类二、词的分类v 以字数为标准来分类，词可分为三种：以字数为标准来分类，词可分为三种：v 小令：小令：5858

3、字以内字以内v 中调：中调：5959字到字到9090字字v 长调（慢词）：长调（慢词）：9191字以上字以上v v v三、词的诸多名称三、词的诸多名称v 1 1、曲子词、曲子词v 2 2、乐府、乐府v 3 3、长短句、长短句v 4 4、诗余、诗余v 另外还有乐章、琴趣、遗音等。另外还有乐章、琴趣、遗音等。四、词的发展阶段四、词的发展阶段 1 1、敦煌曲子词、敦煌曲子词v 王重民王重民敦煌曲子词集敦煌曲子词集辑词辑词164164首首v 任二北任二北敦煌歌辞集敦煌歌辞集12001200首首v 2 2、中唐文人词、中唐文人词v 张志和、白居易、刘禹锡张志和、白居易、刘禹锡v 3 3、晚唐五代文人词、

4、晚唐五代文人词v 花间词人温庭筠、韦庄；花间词人温庭筠、韦庄；v 南唐词人冯延巳、李璟、李煜南唐词人冯延巳、李璟、李煜v 4 4、宋代文人词、宋代文人词v 周密周密绝妙好词绝妙好词 v 黄昇黄昇唐宋诸贤绝妙词唐宋诸贤绝妙词v 朱彝尊朱彝尊词综词综 v 杨慎杨慎词林万选词林万选第二节第二节 宋代文学总论宋代文学总论v 一、宋代社会特点一、宋代社会特点v 1 1、对外关系特别软弱、对外关系特别软弱v 2 2、崇文抑武的国策、崇文抑武的国策v 3 3、城市的繁荣、城市的繁荣 二、宋代文学特点二、宋代文学特点v1 1、主题：政治关怀、道德意识以及民族意、主题：政治关怀、道德意识以及民族意 v 识和悲凉

5、情绪。识和悲凉情绪。v2 2、审美情趣的转变：以俗为雅，追求平淡。、审美情趣的转变：以俗为雅，追求平淡。v 作诗无古今，唯造平淡难。作诗无古今，唯造平淡难。-梅尧臣梅尧臣v 平淡而山高水深。平淡而山高水深。-黄庭坚黄庭坚v3 3、讲求理趣的意境，好发议论。、讲求理趣的意境，好发议论。v4 4、讲究格律技巧和用典。、讲究格律技巧和用典。第一章第一章 北宋词北宋词第一节第一节 北宋初中期词北宋初中期词v一、晏殊一、晏殊v1 1、表现男欢女爱、春花秋月，离愁别恨。、表现男欢女爱、春花秋月，离愁别恨。v蝶恋花蝶恋花v 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。v 明月

6、不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。v 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！v2 2、表现人生感受，感叹时光易逝。、表现人生感受，感叹时光易逝。v浣溪沙浣溪沙（一曲新词酒一杯）（一曲新词酒一杯）v（1 1）思想内容）思想内容v 表现作者对时光流逝的怅惘和对春意阑珊的表现作者对时光流逝的怅惘和对春意阑珊的 v 惋惜。在情意缠绵中传达出深沉的哲理思索。惋惜。在情意缠绵中传达出深沉的哲理思索。v（2 2）艺术特点）艺术特点v 第一、将情、景、理融为一体。第一、将情、景、理融

7、为一体。v 第二、工于造语而又不见斧凿，语言精美而又第二、工于造语而又不见斧凿，语言精美而又 清新明丽。清新明丽。v如果错过了太阳时你流了泪，那么你也要错如果错过了太阳时你流了泪，那么你也要错过群星了。过群星了。v 泰戈尔泰戈尔飞鸟集飞鸟集v 东隅已逝，桑榆未晚。东隅已逝，桑榆未晚。v 王勃王勃腾王阁序腾王阁序 二、欧阳修二、欧阳修v1 1、创作题材的开拓、创作题材的开拓v 第一、公开讴歌男女情爱。第一、公开讴歌男女情爱。v v【生查子【生查子】v 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，今年元夜时，月

8、与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。泪满春衫袖。v第二、以词歌咏自然风光。第二、以词歌咏自然风光。v 十首【采桑子十首【采桑子】v 群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。双燕归来细雨中。v第三、以词抒写个人怀抱。第三、以词抒写个人怀抱。v 【朝中措【朝中措】v 平山栏槛倚晴空，山色有无中。手钟堂平山栏槛倚晴空，山色有无中。手钟堂前垂柳，别来几度春风？前垂柳，别来几度春风？文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年

9、少，尊前看取衰翁直须年少，尊前看取衰翁。v第四、比较早的将咏古咏史题材引入到词中。第四、比较早的将咏古咏史题材引入到词中。v v【浪淘沙【浪淘沙】v 五岭麦秋残，荔子初丹。绛纱囊里水晶丸。五岭麦秋残，荔子初丹。绛纱囊里水晶丸。可惜天教生处远，不近长安。可惜天教生处远，不近长安。v往事忆开元，妃子偏怜。一从魂散马嵬关，往事忆开元，妃子偏怜。一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山。只有红尘无驿使，满眼骊山。v v第五、向民歌学习，采用第五、向民歌学习，采用定格联章定格联章的手法，的手法，v 创作了两套分咏十二月节气的创作了两套分咏十二月节气的 渔家傲渔家傲 v 各各1212首，分别咏写首，分别咏

10、写1212月的节令与景物。月的节令与景物。v 二月春期看已半，江边春色青犹短。二月春期看已半，江边春色青犹短。天天气养花红日暖，深深院，真珠帘额初飞燕。气养花红日暖，深深院，真珠帘额初飞燕。渐觉衔杯心绪懒，酒侵花脸娇波慢。渐觉衔杯心绪懒，酒侵花脸娇波慢。一一捻闲愁无处遣，牵不断，游丝百尺随风远。捻闲愁无处遣，牵不断，游丝百尺随风远。2 2、注重发挥词的抒情功能，常通过行动描、注重发挥词的抒情功能，常通过行动描 写和心理活动展现人物的情感，使词的层次曲写和心理活动展现人物的情感，使词的层次曲折变化，情韵悠长。折变化，情韵悠长。v蝶恋花蝶恋花 v 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重庭院深深深几许？

11、杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。v v“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓此可谓层层 深而浑成深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；。何也？因花而有泪，此一层意也；v因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。v 人愈伤心，花愈恼

12、人，语愈浅而意愈入，又绝无人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？（清）毛先舒（清）毛先舒古今词论古今词论 3 3、欧阳修在词史上的作用、欧阳修在词史上的作用v疏隽开子瞻，疏隽开子瞻，v深婉开少游。深婉开少游。v （清）冯煦（清）冯煦宋六十一家词选宋六十一家词选例言例言作品讲读作品讲读v踏莎行踏莎行 v 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。v 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危欄寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危欄倚。平芜尽处是春山，行人

13、更在春山外。倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。v1 1、题材内容、题材内容v游子思妇念远伤离，抒写羁旅在外的游子对游子思妇念远伤离，抒写羁旅在外的游子对景怀人的思念之情。景怀人的思念之情。v2 2、艺术特点、艺术特点v 第一、虚实相生，以虚明实。第一、虚实相生，以虚明实。v 第二、以乐写愁，欲扬先抑。第二、以乐写愁，欲扬先抑。v 第三、层层递进，逐步深入。第三、层层递进，逐步深入。v 第四、设喻巧妙，语浅情深。第四、设喻巧妙，语浅情深。v三、范仲淹和王安石三、范仲淹和王安石v1 1、范仲淹、范仲淹 以词抒写羁旅情怀，或写边塞风光，风格以词抒写羁旅情怀，或写边塞风光，风格悲壮，开苏辛豪放派之先

14、声。悲壮，开苏辛豪放派之先声。【渔家傲】（塞下秋来风景异）【渔家傲】（塞下秋来风景异）v（1 1）描写了塞外景象和边塞生活，表现了戍）描写了塞外景象和边塞生活，表现了戍v 边将士建功立业的雄心壮志和怀念家乡边将士建功立业的雄心壮志和怀念家乡v 的深切情思。的深切情思。（2 2）上阙以写景为主，境界阔远，同时景）上阙以写景为主，境界阔远，同时景 中含情。中含情。下阙以抒情为主，形象生动，同时情随下阙以抒情为主，形象生动，同时情随 景生。景生。v2 2、王安石、王安石v 用词咏史怀古，以词来托古喻今，抒写用词咏史怀古，以词来托古喻今，抒写个人怀抱，对宋词题材和风格的拓新都有一个人怀抱，对宋词题材和

15、风格的拓新都有一定的影响。定的影响。v 代表作【桂枝香】代表作【桂枝香】(登临送目登临送目)四、张先四、张先v “心中事，眼中泪，意中人心中事，眼中泪，意中人”张三中张三中v 1 1、善于炼字、善于炼字。“张三影张三影”的传说的传说v v 云破月来花弄影云破月来花弄影 天仙子天仙子 v 娇柔懒起，帘压卷花影。【归朝欢娇柔懒起，帘压卷花影。【归朝欢】v 堕风絮无影。【翦牡丹堕风絮无影。【翦牡丹】v。v2 2、慢词长调的运用。、慢词长调的运用。v 【卜算子慢】（溪山别意）长达【卜算子慢】（溪山别意）长达9090字。字。v3 3、词序的运用。、词序的运用。v v 张子野词，古今一大转移。张子野词，古

16、今一大转移。v 陈廷焯陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话作品讲读作品讲读v【天仙子】（水调数声持酒听）【天仙子】（水调数声持酒听）v1 1、题材内容、题材内容v 表现伤春与自伤之情表现伤春与自伤之情。v2 2、特点、特点v 第一、感情表现激切。第一、感情表现激切。v 第二、在美学境界上的新开拓，善于通过第二、在美学境界上的新开拓，善于通过 v “影影”字传神。字传神。五、柳永五、柳永v 北宋第一个专力写词的作家北宋第一个专力写词的作家 v 词集词集乐章集乐章集v 1 1、词的题材内容、词的题材内容v 第一、表现男女爱情。第一、表现男女爱情。v 第二、抒发羁旅行役之苦。第二、抒发羁旅行役之苦。v 【八声

17、甘州】（对潇潇暮雨洒江天）【八声甘州】（对潇潇暮雨洒江天）v第三、描写都市风光。第三、描写都市风光。v 【望海潮】（东南形胜）【望海潮】（东南形胜）v第四、抒写作者的身世遭遇，表达怀才不遇第四、抒写作者的身世遭遇，表达怀才不遇v 的愤懑。的愤懑。v 【鹤冲天】（黄金榜上）【鹤冲天】（黄金榜上）v第五、谀圣词第五、谀圣词v 2 2、艺术上的创新、艺术上的创新v v 第一、发展了词的长调体制第一、发展了词的长调体制。v 大量使用长调慢词，改变了以小令大量使用长调慢词，改变了以小令v 为主的传统。增加了词的表现容量，扩为主的传统。增加了词的表现容量，扩v 大了词的表现能力。大了词的表现能力。第二、丰

18、富了词的表现手法。第二、丰富了词的表现手法。v 采用赋的铺叙手法，长于运用点染手法。采用赋的铺叙手法，长于运用点染手法。v 【八声甘州】（对潇潇暮雨洒江天）【八声甘州】（对潇潇暮雨洒江天）v (1)“(1)“领领”字的使用字的使用v (2)(2)心理描写心理描写 v 【雨霖铃】（寒蝉凄切）【望海潮】（东南【雨霖铃】（寒蝉凄切）【望海潮】（东南形胜）形胜）v 点染手法点染手法 第三、构思细密、布局完整、章法委婉、第三、构思细密、布局完整、章法委婉、v 层次分明。层次分明。v 【雨霖铃】（寒蝉凄切）【雨霖铃】（寒蝉凄切）v 第四、革新了词的语言表达方式。第四、革新了词的语言表达方式。v 大量吸收俗

19、语、口语入词，以通俗大量吸收俗语、口语入词，以通俗v 流利的语言取代典雅绮丽的修辞。流利的语言取代典雅绮丽的修辞。v 凡有井水饮处，皆能歌柳词。凡有井水饮处，皆能歌柳词。v 叶梦得叶梦得避暑录话避暑录话作品讲读作品讲读v【雨霖铃】（寒蝉凄切）【雨霖铃】（寒蝉凄切）v1 1、题材内容、题材内容v 男女恋情与羁旅行役结合男女恋情与羁旅行役结合v2 2、艺术特点、艺术特点v 第一、情景交融，虚实兼写。第一、情景交融，虚实兼写。v 第二、铺叙与点染的紧密结合。第二、铺叙与点染的紧密结合。v 第三、章法严谨，层次分明。第三、章法严谨，层次分明。v 第四、雅俗兼备的语言。第四、雅俗兼备的语言。第二节第二节

20、 北宋后期词北宋后期词v一、晏几道一、晏几道v “古之伤心人古之伤心人”v1 1、词集词集小山词小山词v 抒写男女悲欢离合之情，融入身世的哀抒写男女悲欢离合之情，融入身世的哀怨之感。怨之感。v2 2、抒情深度和语言精度、抒情深度和语言精度 v 多用多用“追忆追忆”手法手法临江仙临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年垂。去年v春恨却来时。春恨却来时。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶 v 弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。v 千古不能有二千古不能有二 谭献谭献复堂词话复堂词话v 整首词用了追忆和今昔对比

21、的手法，整首词用了追忆和今昔对比的手法，v 来显示词人感情的波动与思绪的起伏。来显示词人感情的波动与思绪的起伏。【鹧鸪天】（彩袖殷勤捧玉钟）【鹧鸪天】（彩袖殷勤捧玉钟）v初见、离别、相思、重逢初见、离别、相思、重逢v 上片四句，追忆当年初见之情状。上片四句，追忆当年初见之情状。v 下片以梦中相逢来反衬现实离别。下片以梦中相逢来反衬现实离别。v 最后两句写相逢却是酝酿着再一次的分别。最后两句写相逢却是酝酿着再一次的分别。用追忆手法的好处：用追忆手法的好处：第一、增加词情的悲感。第一、增加词情的悲感。第二、增加词境的美感。第二、增加词境的美感。二、秦观二、秦观v “情韵兼胜情韵兼胜”（四库提要四库

22、提要评语）评语）v 1 1、“情胜情胜”v 第一、恋情词第一、恋情词v 【鹊桥仙】（纤云弄巧）【鹊桥仙】（纤云弄巧）v艺术特点：艺术特点：第一、设意新奇，立意高远第一、设意新奇，立意高远 v “化臭腐为神奇化臭腐为神奇”v第二、采用了象征手法。第二、采用了象征手法。v第三、叙议相间，情理兼胜。第三、叙议相间，情理兼胜。v第二、第二、“将身世之感打并入艳情将身世之感打并入艳情”v 【满庭芳】（山抹微云）【满庭芳】（山抹微云）v第三、后期词多表现政治上遭受挫折时第三、后期词多表现政治上遭受挫折时 的痛苦绝望之情。的痛苦绝望之情。v 【踏莎行】（雾失楼台）【踏莎行】（雾失楼台）v踏莎行踏莎行v 雾失

23、楼台，月迷津渡，桃源望断无雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。暮。v 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？去？2 2、“韵胜韵胜”v体制淡雅。体制淡雅。v 张炎张炎词源词源v意在含蓄，如花初胎。意在含蓄，如花初胎。v 周济周济宋四家词选序论宋四家词选序论v初日芙蓉，晓风杨柳。初日芙蓉，晓风杨柳。v 况周颐况周颐蕙风词话蕙风词话v第一、善于描写迷离朦胧的意境。第一、善于描写迷离朦胧的意境。v第二、善于通过比喻、写景等手法，将无形第二、善

24、于通过比喻、写景等手法，将无形 v 之情写得既形象又富于美感。之情写得既形象又富于美感。v 【浣溪沙】（漠漠轻寒上小楼）浣溪沙】（漠漠轻寒上小楼）v 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。v第三、典雅工致又清新自然的语言。第三、典雅工致又清新自然的语言。三、贺铸三、贺铸v1 1、词作的题材多种多样，抒怀、言志、咏史、词作的题材多种多样，抒怀、言志、咏史、v 悼亡、咏物、艳情，皆有佳篇。悼亡、咏物、艳情，皆有佳篇。v鹧鸪天鹧鸪天v 重过阊门万事非，同来何事不同归重过阊门万事非，同来何事不同归?梧桐梧桐半死清霜后半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。头白鸳鸯失伴飞。v 原上草原上草

25、,露初晞露初晞,旧栖新垅两依依。空旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣谁复挑灯夜补衣!v v 青玉案青玉案 凌波不过横塘路，但目送、芳尘凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。朱户，只有春知处。v碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。梅子黄时雨。v2 2、词作的风格也具有多样化的特征。、词作的风格也具有多样化的特征。v 盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、v 施之袂；幽

26、洁如屈、宋，悲壮如苏、李。施之袂；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。v 张耒张耒东山词序东山词序v 阳刚与阴柔、婉约与豪放并存，但其对阳刚与阴柔、婉约与豪放并存，但其对词的贡献主要在豪放风格词的创作上。词的贡献主要在豪放风格词的创作上。v 【六州歌头】（少年侠气）【六州歌头】（少年侠气）四、周邦彦四、周邦彦v 邦彦词上承温、韦，下开姜、吴，为邦彦词上承温、韦，下开姜、吴，为v 南北宋之巨匠。词法之精，无逾邦彦者。南北宋之巨匠。词法之精，无逾邦彦者。v 周济周济宋四家词选序宋四家词选序v1 1、词集、词集清真集清真集又叫又叫片玉集片玉集v艳情词艳情词v羁旅词羁旅词v咏物词咏物词v写景词写景词 2 2、

27、对词的贡献、对词的贡献 v 第一、音乐上，确定并创制新调。提高了第一、音乐上，确定并创制新调。提高了v 词格律化的程度。词格律化的程度。v 第二、结构上，发展了慢词技巧，结构严第二、结构上，发展了慢词技巧，结构严v 谨，回环往复。谨，回环往复。v 线性结构线性结构 环型结构环型结构v 【兰陵王】（柳）【兰陵王】（柳）v v第三、语言上，善于运用典故和融化前人诗第三、语言上，善于运用典故和融化前人诗句，形成典雅富艳的语言风格。句，形成典雅富艳的语言风格。v 美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创穷极工巧，故不失为第一流之作者

28、。但恨创调之才多，创意之才少耳。调之才多，创意之才少耳。v 王国维王国维人间词话人间词话第二章第二章 北宋诗北宋诗v 唐人诗主情，宋人诗主理。唐人诗主情，宋人诗主理。v 杨慎杨慎升庵诗话升庵诗话v 天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。v 钱钟书钱钟书谈艺录谈艺录v 唐诗唐诗 宋诗宋诗v 重象重象 重意重意 主情主情 主理主理v 诗人之诗诗人之诗 学者之诗学者之诗v 第一节第一节 北宋初期诗人北宋初期诗人v宋初三体：白体、晚唐体、西昆体宋初三体：白体、晚唐体、西昆体v一、白体诗人一、白体诗人v

29、 1 1、白体诗人：、白体诗人：宋初仿效白居易作诗的诗人，宋初仿效白居易作诗的诗人，v 代表作家有徐铉、李昉等。其诗歌主要代表作家有徐铉、李昉等。其诗歌主要v 是模仿白居易的闲适诗，多应酬唱和、是模仿白居易的闲适诗，多应酬唱和、v 流连光景之作。诗风平易浅俗。流连光景之作。诗风平易浅俗。v 2 2、王禹偁王禹偁v （1 1）提倡杜甫、白居易的现实主义传统，）提倡杜甫、白居易的现实主义传统，v 写出了许多反映民生疾苦、充满忧写出了许多反映民生疾苦、充满忧v 国忧民情怀的诗篇。如国忧民情怀的诗篇。如感流亡感流亡、v 对雪对雪。v （2 2）清新明净的写景抒情的近体诗歌。）清新明净的写景抒情的近体诗

30、歌。村行村行讲读讲读 （1 1）诗歌内容）诗歌内容v 描写村行所见的乡野深秋景色，表现描写村行所见的乡野深秋景色，表现v 诗人惆怅的思乡之情。诗人惆怅的思乡之情。v（2 2）艺术特点）艺术特点v 第一、以乐景写愁情的反衬手法。第一、以乐景写愁情的反衬手法。v 第二、写景手法独特，意象鲜明。第二、写景手法独特，意象鲜明。v 第三、语言浅近，层次清晰。第三、语言浅近，层次清晰。二、晚唐体二、晚唐体v 1 1、晚唐体诗人、晚唐体诗人v指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人。指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人。v主要作家有潘阆、魏野、林逋和以惠崇为代主要作家有潘阆、魏野、林逋和以惠崇为代表的表的“九僧九僧”。v此

31、派诗人作诗崇尚白描、少用典故，好以自此派诗人作诗崇尚白描、少用典故，好以自然意象入诗，并以此来抒发清苦幽僻的情怀。然意象入诗，并以此来抒发清苦幽僻的情怀。境界偏于狭小，缺乏深刻的现实性。境界偏于狭小，缺乏深刻的现实性。v 2 2、林逋、林逋v 先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。v 苏轼苏轼书林逋诗后书林逋诗后v （1 1）诗歌的主要内容是歌咏西湖美景和）诗歌的主要内容是歌咏西湖美景和v 抒写其清苦而幽静的隐居生涯。诗抒写其清苦而幽静的隐居生涯。诗v 风清淡闲远。风清淡闲远。v v（2 2）山园小梅山园小梅v 采用托物寄兴的手法，采用托物寄兴的手法，v 表面上是歌咏

32、山园之中的小梅，表面上是歌咏山园之中的小梅，v 而实则是在抒写自己的主观情志。而实则是在抒写自己的主观情志。3 3、西昆体、西昆体v 以杨亿编辑的以杨亿编辑的西昆酬唱集西昆酬唱集而得名，代表而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。作家是杨亿、刘筠、钱惟演。v此派诗作的内容大都是馆阁生涯的吟咏，以此派诗作的内容大都是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材。咏物、咏史、拟古为主要题材。v在艺术上，此派诗人师承李商隐，追求用典在艺术上，此派诗人师承李商隐，追求用典精巧，对仗精工，词采华丽。精巧，对仗精工，词采华丽。第二节第二节 北宋中期诗人北宋中期诗人v一、北宋中期诗坛概况一、北宋中期诗坛概况v

33、北宋中期的文学革新运动北宋中期的文学革新运动 宋代儒学复兴宋代儒学复兴开创了开创了“宋学时代宋学时代”文与道的关系文与道的关系“经世致用经世致用”精神精神 一、欧阳修一、欧阳修v1 1、欧诗内容、欧诗内容v第一、关注社会现实生活，同情人民疾苦。第一、关注社会现实生活，同情人民疾苦。v 食糟民食糟民边户边户v第二、深刻表现个人的生活经历和内心感受第二、深刻表现个人的生活经历和内心感受 v 的作品。的作品。v 戏答元珍戏答元珍v第三、对日常家居生活琐细物象的描绘。第三、对日常家居生活琐细物象的描绘。v 尝新茶尝新茶初食车鳌初食车鳌v诗评专著诗评专著六一诗话六一诗话v诗穷而后工说诗穷而后工说v梅圣俞

34、诗集序梅圣俞诗集序：“予闻世谓诗人少达而予闻世谓诗人少达而多穷，多穷，盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也人，殆穷者而后工也 ”v司马迁的司马迁的“发愤著书发愤著书”说说v韩愈的韩愈的“不平则鸣不平则鸣”说说v 2 2、欧诗的艺术表现、欧诗的艺术表现v第一、比较明显的散文化、议论化的倾向。第一、比较明显的散文化、议论化的倾向。v画眉鸟画眉鸟v 百转千声随意移，山花红紫树高低。百转千声随意移，山花红紫树高低。v 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。v再和明妃曲再和明妃曲v 虽能杀画工，于事竟何益？虽能杀画工，于事竟何益？v耳目所及

35、尚如此，万里安能制夷狄？耳目所及尚如此，万里安能制夷狄？v 第二、语言平易通畅，风格清新自然。第二、语言平易通畅，风格清新自然。戏答元珍戏答元珍v1 1、思想内容、思想内容v 抒写作者由早春物候而感发的深切感慨：抒写作者由早春物候而感发的深切感慨：v 谪居山乡的抑郁；排遣内心苦闷的自我宽谪居山乡的抑郁；排遣内心苦闷的自我宽v 慰；身处逆境下的乐观、豁达。慰；身处逆境下的乐观、豁达。v2 2、艺术特点、艺术特点v第一、在写景抒情中蕴涵着深一层的象征和第一、在写景抒情中蕴涵着深一层的象征和寓意。寓意。v第二、情感跌宕起落，章法严谨有序。第二、情感跌宕起落，章法严谨有序。v第三、工于发端。首联一问一

36、答，自然高妙。第三、工于发端。首联一问一答，自然高妙。二、梅尧臣二、梅尧臣v1 1、诗歌理论、诗歌理论v（1 1）主张诗歌要有兴寄、美刺。）主张诗歌要有兴寄、美刺。v（2 2）追求诗歌风格的平淡。）追求诗歌风格的平淡。v 作诗无古今，唯造平淡难。作诗无古今，唯造平淡难。v 读邵不疑学士试卷读邵不疑学士试卷 2 2、诗歌内容、诗歌内容v第一、关注民生疾苦的诗。第一、关注民生疾苦的诗。v 汝坟贫女汝坟贫女田家语田家语v第二、反映政治斗争的诗。第二、反映政治斗争的诗。v 猛虎行猛虎行v第三、对生活中细小题材细致入微第三、对生活中细小题材细致入微v 描绘的诗描绘的诗。v秀叔头虱秀叔头虱范饶州坐中客语食

37、河豚鱼范饶州坐中客语食河豚鱼v第四、写景抒情诗。第四、写景抒情诗。v 鲁山山行鲁山山行 3 3、诗歌风格、诗歌风格v 圣俞、子美，齐名于一时，而二家诗体圣俞、子美，齐名于一时，而二家诗体特异。子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；特异。子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣圣俞俞覃思精微，覃思精微，以深远闲淡为意。以深远闲淡为意。各极所长，各极所长，虽善论者不能优劣。虽善论者不能优劣。v 欧阳修欧阳修六一诗话六一诗话东溪东溪讲读讲读v首联首联点题，已点题，已暗含闲意。暗含闲意。v颔联颔联意新语工，元代方回赞为意新语工，元代方回赞为“当世名当世名v 句句”，清代纪晓岚赞为，清代纪晓岚赞为“名下无虚名下无虚”。

38、v颈联颈联观察细微，流露出诗人对大自然的热爱。观察细微，流露出诗人对大自然的热爱。v尾联尾联夹叙夹议，依恋东溪不忍离夹叙夹议，依恋东溪不忍离去。去。三、苏舜钦三、苏舜钦v 1 1、前期诗歌、前期诗歌多以社会政治为题材，多以社会政治为题材，v 具有强烈的战斗性和政论性。具有强烈的战斗性和政论性。v 庆州败庆州败吴越大旱吴越大旱v v 2 2、后期诗作、后期诗作主要是描写闲居生活和主要是描写闲居生活和v 寄情山水的作品。寄情山水的作品。v 淮中晚泊犊头淮中晚泊犊头 v3 3、“子美笔力豪隽，以子美笔力豪隽，以超迈横绝超迈横绝为奇为奇”。v 写景境界阔大，抒情激昂慷慨，写景境界阔大，抒情激昂慷慨，v

39、 议论言辞激切，锋芒毕露，带有强议论言辞激切，锋芒毕露，带有强v 烈的主观色彩。烈的主观色彩。四、王安石四、王安石v以退居江宁为界，诗歌创作分为前后两期：以退居江宁为界，诗歌创作分为前后两期：v1 1、前期诗作、前期诗作政治家之诗政治家之诗v 多注重反映社会现实的政治诗。多注重反映社会现实的政治诗。v 如如河北民河北民、感事感事v 其中其中咏史诗咏史诗尤见特色，以勇于翻案、尤见特色，以勇于翻案、v 见解新颖而著称于世，如见解新颖而著称于世，如明妃曲明妃曲。v2 2、后期诗作、后期诗作半山体（王荆公体）半山体（王荆公体）v 王安石的后期诗作多抒发个人心绪和王安石的后期诗作多抒发个人心绪和v 描写

40、湖光山色的小诗，形式上以绝句描写湖光山色的小诗，形式上以绝句v 为主，艺术上讲究炼字对仗、好用典为主，艺术上讲究炼字对仗、好用典v 故，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。故，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。v 如如书湖阴先生壁书湖阴先生壁泊船瓜洲泊船瓜洲。v v 3 3、王安石在宋诗以文为诗、以才学、王安石在宋诗以文为诗、以才学v 为诗、以议论为诗的主导风格的为诗、以议论为诗的主导风格的v 发展成熟过程中起到了积极的推发展成熟过程中起到了积极的推v 动作用。动作用。明妃曲明妃曲（其一）讲读（其一）讲读v 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自

41、持。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有；归来却怪丹青手，入眼平生未曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆；家人万里传消息，好在毡城莫相忆；君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。1 1、历代昭君诗歌的主题、历代昭君诗歌的主题v第一、怜其远嫁第一、怜其远嫁v今日汉宫人，明朝胡地妾。今日汉宫人，明朝胡地妾。李白李白王昭君王昭君v第二、眷恋君恩第二、眷

42、恋君恩v满面胡沙满鬓风，眉销残黛脸销红。满面胡沙满鬓风，眉销残黛脸销红。愁苦辛勤憔悴尽，如今却似画图中。愁苦辛勤憔悴尽，如今却似画图中。汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉？汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉？君王若问妾颜色，莫道不知宫里时。君王若问妾颜色，莫道不知宫里时。v 白居易白居易王昭君王昭君二首二首第三、悲怨主题第三、悲怨主题v千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。v 杜甫杜甫咏怀古迹五首之一咏怀古迹五首之一 2 2、思想内容、思想内容v 第一部分第一部分写明妃赴匈奴和亲离开汉宫写明妃赴匈奴和亲离开汉宫v 的情景。的情景。v 第二部分第二部分写汉元帝问罪画师并引发作写

43、汉元帝问罪画师并引发作v 者的议论。者的议论。v 第三部分第三部分记叙了远嫁塞外的明妃的孤记叙了远嫁塞外的明妃的孤v 寂和对故国的思念。寂和对故国的思念。v 第四部分第四部分以家人劝慰明妃的口吻点出以家人劝慰明妃的口吻点出v 全篇的主旨。全篇的主旨。v 3 3、艺术特点、艺术特点v第一、运用多种艺术手法刻划王昭君的形象。第一、运用多种艺术手法刻划王昭君的形象。v 意态意态心理描写心理描写侧面烘托侧面烘托细节描写细节描写v第二、善于翻新出奇，善于议论。第二、善于翻新出奇，善于议论。v两处议论：一是两处议论：一是“意态意态”两句，意在翻案；两句，意在翻案；v 一是结尾，说明失意的普遍性。一是结尾，

44、说明失意的普遍性。v第三、构思新颖，章法疏密相间。第三、构思新颖，章法疏密相间。v 四个部分写出了四个时空转换的画面四个部分写出了四个时空转换的画面第三节第三节 北宋后期诗人北宋后期诗人v一、北宋后期诗坛概况一、北宋后期诗坛概况v 由中期的指陈时弊、干预现实由中期的指陈时弊、干预现实v 转向吟咏情性、表现自我，转转向吟咏情性、表现自我，转v 向了对诗歌形式的片面追求。向了对诗歌形式的片面追求。v二、黄庭坚二、黄庭坚v 苏黄苏黄v1 1、诗歌理论、诗歌理论v第一、论诗以杜甫为宗，以学杜来反对第一、论诗以杜甫为宗，以学杜来反对v 学李商隐的西昆体，但却专力在学李商隐的西昆体，但却专力在v 杜诗的形

45、式技巧上下功夫。杜诗的形式技巧上下功夫。v第二、主张创新，认为第二、主张创新，认为“文章最忌随人文章最忌随人v 后后”、“自成一家始逼真自成一家始逼真”。v第三、在创作方法上，强调以才学为诗，提第三、在创作方法上，强调以才学为诗，提v 倡倡“无一字无来处无一字无来处”，并把学诗的具，并把学诗的具 v 体路径概括为两种方法。体路径概括为两种方法。v夺胎换骨：夺胎换骨：模拟前人的诗意时，要改换成自模拟前人的诗意时，要改换成自 v 己的语言或有所引申发展。己的语言或有所引申发展。v点铁成金：点铁成金：取前人之取前人之“陈言陈言”时，必须重新时，必须重新v 熔铸，使之在自己的诗歌中获得熔铸，使之在自己

46、的诗歌中获得v 新的意蕴。新的意蕴。v 2 2、诗歌的艺术风貌、诗歌的艺术风貌山谷体山谷体第一、用典多。第一、用典多。v 善于点化前人的诗意或诗句，善于使事善于点化前人的诗意或诗句，善于使事 v 用典。用典。和答钱穆父咏猩猩毛笔和答钱穆父咏猩猩毛笔几乎几乎 v 一句一典。一句一典。v第二、在声律方面，好用拗句，喜押险韵。第二、在声律方面，好用拗句，喜押险韵。v第三、重视炼字造句，务新求奇。第三、重视炼字造句，务新求奇。v晚起临汝晚起临汝：“清风荡初日清风荡初日”3 3、江西诗派江西诗派v 两宋之交最为流行、影响最大的一个诗歌两宋之交最为流行、影响最大的一个诗歌流派，流派，由南宋吕本中作江西诗社

47、宗派图而得由南宋吕本中作江西诗社宗派图而得名。师法江西黄庭坚名。师法江西黄庭坚,故称江西诗派。故称江西诗派。v 方回方回瀛奎律髓瀛奎律髓中提出了江西诗派的中提出了江西诗派的“一祖三宗一祖三宗”之说。（杜甫之说。（杜甫黄庭坚、陈师黄庭坚、陈师道、陈与义）道、陈与义）v 此派诗人主张以杜甫为宗，但过分强调此派诗人主张以杜甫为宗，但过分强调形式技巧、讲究章法，喜用拗律、险韵。形式技巧、讲究章法，喜用拗律、险韵。二、陈师道二、陈师道v1 1、“苏门六君子苏门六君子”之一。诗作主要内容之一。诗作主要内容v 是写个人贫困失意的生活状况和内心是写个人贫困失意的生活状况和内心v 感受。如感受。如示三子示三子、

48、别三子别三子。v2 2、“宁拙毋巧，宁朴毋华宁拙毋巧，宁朴毋华”朴拙朴拙第三章第三章 北宋散文北宋散文第一节第一节 北宋初期散文北宋初期散文v一、柳开一、柳开 v 首倡复古，推崇韩柳古文，强调首倡复古，推崇韩柳古文，强调 文统和儒家道统的统一。文统和儒家道统的统一。v二、王禹偁二、王禹偁v 1 1、散文理论散文理论v 第一、强调古文要第一、强调古文要“传道明心传道明心”。v 第二、要求语言平易畅达。第二、要求语言平易畅达。v 2 2、代表作品、代表作品v待漏院记待漏院记描摹贤、奸、庸三类宰描摹贤、奸、庸三类宰v 相上朝前的心态。刻划深入细腻、相上朝前的心态。刻划深入细腻、v 语言生动形象。语言

49、生动形象。v唐河店妪传唐河店妪传写边境老妇机智杀虏，写边境老妇机智杀虏，v 进而议论边政。进而议论边政。v黄州新建小竹楼记黄州新建小竹楼记骈散兼行的名作。骈散兼行的名作。三、范仲淹三、范仲淹v岳阳楼记岳阳楼记v1 1、思想内容、思想内容v第一段交代本文写作缘由。第一段交代本文写作缘由。v第二段写在岳阳楼上所见的壮观景象。第二段写在岳阳楼上所见的壮观景象。v第三四段写迁客骚人登楼览景的不同心情。第三四段写迁客骚人登楼览景的不同心情。v第五段揭示出全文的中心思想。第五段揭示出全文的中心思想。v v2 2、艺术特点、艺术特点:v第一、全文把叙事、写景、抒情、议论融为第一、全文把叙事、写景、抒情、议论

50、融为一体。一体。v第二、中心突出，层次清晰。第二、中心突出，层次清晰。v第三、句式骈散相间。第三、句式骈散相间。第二节第二节 北宋中后期散文北宋中后期散文v一、欧阳修一、欧阳修v1 1、文论、文论v第一、在文与道的关系上，主张文道并重。第一、在文与道的关系上，主张文道并重。v 但他强调道与现实生活的密切关系。但他强调道与现实生活的密切关系。v第二、在语言艺术方面，主张学习韩愈文从第二、在语言艺术方面，主张学习韩愈文从 v 字顺的一面。字顺的一面。v 第三、关于古文的写作技巧第三、关于古文的写作技巧v 欧阳修在欧阳修在尹师鲁墓志铭尹师鲁墓志铭中提出了中提出了v “简而有法简而有法”的主张。的主张

51、。v 2 2、散文创作题材、散文创作题材v第一、议论文：第一、议论文：政论、史论、文论政论、史论、文论v 朋党论朋党论五代史伶官传序五代史伶官传序v第二、记叙文：第二、记叙文：亭台记、墓志铭、哀祭文亭台记、墓志铭、哀祭文v 醉翁亭记醉翁亭记祭石曼卿文祭石曼卿文v 第三、文赋第三、文赋v 秋声赋秋声赋 v “欧自律赋除去排偶、限韵二拘束，欧自律赋除去排偶、限韵二拘束，”v “成文赋开山之功。成文赋开山之功。”v 铃木虎雄铃木虎雄赋史大要赋史大要 v3 3、散文总体特点、散文总体特点v平易自然：平易自然：语言的简洁晓畅语言的简洁晓畅v委婉曲折：委婉曲折：文章的经营组织上有层次、文章的经营组织上有层

52、次、v 章法跌宕变化。章法跌宕变化。v醉翁亭记醉翁亭记艺术特点艺术特点v 第一、结构严谨，层次井然。第一、结构严谨，层次井然。v 以以“乐乐”字做为感情线索。字做为感情线索。v山水之乐山水之乐v游人之乐游人之乐v宴饮之乐宴饮之乐v太守太守“乐其乐乐其乐”v第二、借景抒情，融情入景。第二、借景抒情，融情入景。v第二、语言精炼形象，句式骈散相间。第二、语言精炼形象，句式骈散相间。v 2121个个“也也”字，字，2424个个“而而”字等虚词穿插字等虚词穿插呼应。呼应。二、王安石二、王安石v1 1、散文类型、散文类型v 第一、议论文第一、议论文政治家的散文政治家的散文v 政论文：政论文：答司马谏议书答

53、司马谏议书v 上仁宗皇帝言事书上仁宗皇帝言事书v 史论文：史论文：读孟尝君传读孟尝君传v 第二、记叙文第二、记叙文侧重说理侧重说理v 记事散文记事散文伤仲永伤仲永v 记游散文记游散文游褒禅山记游褒禅山记v2 2、散文特点、散文特点v 立意深刻，见识高远，立意深刻，见识高远，v 分析透辟全面，说理缜密完整，分析透辟全面，说理缜密完整，v 既精于析理，也长于辩驳。既精于析理，也长于辩驳。v v 三、曾巩三、曾巩v “欧曾欧曾”v 讲求经世务实，著文多关民生社稷，讲求经世务实，著文多关民生社稷，v 文章以杂记、书序的成就最高，以文章以杂记、书序的成就最高，以v 说理、叙事而见长。说理、叙事而见长。v

54、 代表作品代表作品墨池记墨池记战国策目录序战国策目录序v四、苏洵四、苏洵老苏老苏v 擅长策论、史论，代表作品擅长策论、史论，代表作品六国论六国论v五、苏辙五、苏辙小苏小苏v 以政论、史论和亭台游记最见功力，以政论、史论和亭台游记最见功力，v 代表作品代表作品黄州快哉亭记黄州快哉亭记一门父子三词客一门父子三词客千古文章四大家千古文章四大家第四章第四章 苏轼苏轼第一节第一节 苏轼的生平与思想苏轼的生平与思想v一、生平经历一、生平经历v 第一期（第一期（1037103710691069）为读书、应举、初入）为读书、应举、初入 v 仕途时期。仕途时期。v 读轼书，不觉汗出，快哉！老夫当避路，读轼书，不

55、觉汗出，快哉！老夫当避路，放他出一头地也。可喜！可喜！放他出一头地也。可喜！可喜！v 欧阳修欧阳修与梅圣俞与梅圣俞v v第二期（第二期（1069106910851085）为请求外调、历任四）为请求外调、历任四v 州、乌台诗案、贬谪黄州时期。州、乌台诗案、贬谪黄州时期。v“包藏祸心，怨望其上，讪渎漫骂，而无复包藏祸心，怨望其上，讪渎漫骂，而无复人臣之节者，未有如轼也。人臣之节者，未有如轼也。”v山村五绝山村五绝八月十五日看潮八月十五日看潮v狱中寄子由狱中寄子由v予以事系御史台狱，狱吏稍见侵，自度不能予以事系御史台狱，狱吏稍见侵，自度不能堪，死狱中，不得一别子由，故和二诗授狱堪，死狱中，不得一别子

56、由，故和二诗授狱卒梁成，以遗子由。卒梁成，以遗子由。v 是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神。是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神。v 与君世世为兄弟，更结人间未了因。与君世世为兄弟，更结人间未了因。v 第三期（第三期（1085108510931093）v 为被召还及外放时期。为被召还及外放时期。v 第四期（第四期（1093109311011101）v 为远谪惠、儋时期为远谪惠、儋时期。v 总结总结v极有才能，卓有抱负。极有才能，卓有抱负。v历尽坎坷，饱经忧患。历尽坎坷，饱经忧患。v 思想、性格、修养、趣味等方面的多面性思想、性格、修养、趣味等方面的多面性。v 二、苏轼的思想二、苏轼的思想v 1 1、苏轼

57、的政治思想以儒家思想为主导，、苏轼的政治思想以儒家思想为主导，一生积极入世，以经世济时为己任。一生积极入世，以经世济时为己任。v 2 2、佛老思想对苏轼的影响主要集中在、佛老思想对苏轼的影响主要集中在v 处世哲学和人生态度上。处世哲学和人生态度上。第二节第二节 苏轼的词苏轼的词v以诗为词以诗为词v 一、观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚一、观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚 v 的传统见解，把词与诗相提并论，大的传统见解，把词与诗相提并论，大v 大提高了词的文学地位。大提高了词的文学地位。v 词至东坡，其体始尊。词至东坡，其体始尊。v 刘熙载刘熙载艺概艺概v二、在内容上，进一步突破了晚唐五代以来二

58、、在内容上，进一步突破了晚唐五代以来v “词为艳科词为艳科”的藩篱，打破了过去词多写的藩篱，打破了过去词多写 v 男女爱情、离愁别恨的传统，以诗为词。男女爱情、离愁别恨的传统，以诗为词。v 凡是诗能表现的内容，怀古、悼亡、山凡是诗能表现的内容，怀古、悼亡、山 v 水、田园、仕途失意、爱国热情、人生水、田园、仕途失意、爱国热情、人生v 奥秘等，无不可以入词。奥秘等，无不可以入词。v 刘熙载刘熙载艺概艺概评其为评其为“无意不可入无意不可入,无无事不可言。事不可言。”1 1、抒写爱国情怀。、抒写爱国情怀。v【江城子】（老夫聊发少年狂）【江城子】（老夫聊发少年狂）v1 1、词的思想内容、词的思想内容v

59、 上片写出猎的盛况。上片写出猎的盛况。v 下片抒写词人的激情。下片抒写词人的激情。v 2 2、艺术特点、艺术特点v 第一、联想丰富而又切合实际。第一、联想丰富而又切合实际。v 第二、实中有虚，虚实相生。第二、实中有虚，虚实相生。v 第三、用典准确，善于烘托。第三、用典准确，善于烘托。2 2、表达自己的人生体验，抒写自我的人生理、表达自己的人生体验，抒写自我的人生理 想想。v v 【水调歌头】（明月几时有）【水调歌头】（明月几时有）v 上片写中秋赏月，因月而引发出对天上仙境上片写中秋赏月，因月而引发出对天上仙境 v 的奇想。的奇想。v下片写望月怀人，感念人生的离合无常。下片写望月怀人，感念人生的

60、离合无常。v清旷词风清旷词风:v全词写景清丽雄阔，与词人的豁达胸襟，乐全词写景清丽雄阔，与词人的豁达胸襟，乐观的情调结合，表现出苏词清雄旷达的风格。观的情调结合，表现出苏词清雄旷达的风格。v【定风波】（莫听穿叶打林声）定风波】（莫听穿叶打林声）v全词反映了词人面对逆境时的超然全词反映了词人面对逆境时的超然v 与泰然态度，充分表现出了词人旷与泰然态度，充分表现出了词人旷v 达乐观的性格。达乐观的性格。3 3、描绘自然风光和农村风情。、描绘自然风光和农村风情。v【浣溪沙【浣溪沙徐门石潭谢雨道上作徐门石潭谢雨道上作】v上片从听觉的角度表现了农村生活。上片从听觉的角度表现了农村生活。v 落花声落花声缫

61、车声缫车声叫卖声叫卖声v下片写词人的感受与意识活动。下片写词人的感受与意识活动。v4 4、形神兼备、寄托遥深的咏物词。、形神兼备、寄托遥深的咏物词。v水龙吟水龙吟v 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看

62、来不是杨花，点点是、离人泪。一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。v咏物之词自以东坡咏物之词自以东坡水龙吟水龙吟为最工。为最工。v 王国维王国维 人间词话人间词话v 本词以杨花比拟人的飘零沦落，隐约本词以杨花比拟人的飘零沦落，隐约v寄托词人个人身世的感慨。寄托词人个人身世的感慨。v v卜算子卜算子v 黄州定慧院寓居作黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往漏断人初静。谁见幽人独往来来?缥缈孤鸿影。缥缈孤鸿影。v 惊起却回头惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖栖,寂寞沙洲冷。寂寞沙洲冷。v语意高妙，似非吃烟火食人语。非胸中语意高妙，似非吃烟火

63、食人语。非胸中v有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至v此！此！v 黄庭坚黄庭坚跋东坡乐府跋东坡乐府 v“孤鸿孤鸿”实是表现词人傲岸不羁又孤寂独实是表现词人傲岸不羁又孤寂独v处的的自我形象。处的的自我形象。v5 5、一往情深、真挚动人的亲情、友情词。、一往情深、真挚动人的亲情、友情词。v【江城子】（十年生死两茫茫）【江城子】（十年生死两茫茫）v 全篇采用白描手法，结合自己十年来的全篇采用白描手法，结合自己十年来的宦海沉浮，表达对亡妻的真挚情感和深沉忆宦海沉浮，表达对亡妻的真挚情感和深沉忆念，句句沉痛，字字悲哀，情感真诚，动人念，句句沉痛，字字悲哀，情感真诚，动人肺

64、腑。肺腑。v三、风格上，打破了以婉约为主的传统。于三、风格上，打破了以婉约为主的传统。于柔媚婉约之外，另创恢宏雄迈的豪放词风。柔媚婉约之外，另创恢宏雄迈的豪放词风。v 1 1、豪放词：、豪放词：境界阔达、笔力雄健、气象恢境界阔达、笔力雄健、气象恢v 宏，感情豪迈奔放。宏，感情豪迈奔放。v 【念奴娇】（赤壁怀古）【念奴娇】（赤壁怀古）v 【江城子】（密州出猎）【江城子】（密州出猎）2 2、婉约词：、婉约词：缠绵幽怨、情致妩媚缠绵幽怨、情致妩媚v蝶恋花蝶恋花v 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人v家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳

65、草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳v人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。v上片伤春。通过对花、杏、燕子、柳绵、上片伤春。通过对花、杏、燕子、柳绵、v 芳草的逐层描写，勾画出一芳草的逐层描写，勾画出一v 副晚春图。副晚春图。v下片伤情。表达出只闻声而不见佳人的下片伤情。表达出只闻声而不见佳人的v 懊恼与惆怅。懊恼与惆怅。v 3 3、清旷词：、清旷词：洒脱旷达、抒发逸怀浩气洒脱旷达、抒发逸怀浩气v 清新明丽之景与词人宽广心胸、坦荡清新明丽之景与词人宽广心胸、坦荡v 胸襟相映衬便形成了苏词狂放的词风。胸襟相映衬便形成了苏词狂放

66、的词风。v 东坡词具有神仙出世之姿。东坡词具有神仙出世之姿。v 刘熙载刘熙载艺概艺概v【水调歌头】（明月几时有）【水调歌头】（明月几时有）v四、艺术手法上，发展了词的表现技巧，开四、艺术手法上，发展了词的表现技巧，开创了直抒胸臆甚至纯以议论写怀的抒情手法，创了直抒胸臆甚至纯以议论写怀的抒情手法，将写景、叙事、抒情、议论融为一体。同时，将写景、叙事、抒情、议论融为一体。同时，还创造性地运用词题和词序，与词的内容相还创造性地运用词题和词序，与词的内容相互补充，深化了词的主题表达和审美内涵。互补充，深化了词的主题表达和审美内涵。v 五、语言上，高度诗化。大量用典，五、语言上，高度诗化。大量用典，v 把大量的诗文句法引入词中，把大量的诗文句法引入词中，v 使词诗化、散文化，丰富了词的使词诗化、散文化，丰富了词的v 语言，增强了词的表现力。语言，增强了词的表现力。第三节第三节 苏轼的诗苏轼的诗v一、苏轼诗歌的题材内容一、苏轼诗歌的题材内容v1、反映现实的政治诗、反映现实的政治诗v采用直接暴露的手法：采用直接暴露的手法：荔枝叹荔枝叹v采用侧面讽刺的手法：采用侧面讽刺的手法：山村五绝山村五绝v 老翁