摄影基础系列讲座PPT课件

《摄影基础系列讲座PPT课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《摄影基础系列讲座PPT课件（79页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、本课内容 1. 光线的基本特征 2. 自然光的特点与应用 3. 环境光的特点与应用 4. 人造光的特点与应用 5. 色彩的基本术语与概念 6. 色彩心理学与影像第1页/共79页光线的基本特征 1. 明暗度： 明暗度表示光的强弱。它随光源能量和距离的变化而变化。 2. 方向：只有一个光源，方向很容易确定。而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定，甚至完全迷失。 3. 色彩：光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。第2页/共79页明暗度 光线的明暗度即光强 光强影响曝光

2、。 自动曝光系统将画面的平均亮度表现为18%中灰。 用曝光补偿可以强行制造光线“明”、“暗”效果。第3页/共79页云海？长时间曝光将月色海滩拍成白昼云海效果第4页/共79页曝光不足将白昼拍成夜景效果第5页/共79页数码处理：降低曝光将白昼处理成夜景效果第6页/共79页第7页/共79页光线的方向性 根据相机、被摄体和光源所处的方位，可从任何-面捕捉到被摄体。当主光源很强时-如明亮的阳光-从相机来看光落在被摄体不同部位，会产生出不同的效果。可分为四种基本类型的光线： 1. 正面光 2. 45侧光 3. 90测光 4. 逆光第8页/共79页正面光 被摄体的所有部分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分全有

3、光。其结果是展现出一个几乎没有色调和层次的影像。由于深度和轮廓靠光和阴影的相线互作用来表现，正面光制造出一种平面的二维感觉。因此通常被称为平光。 第9页/共79页正面光的特点 照片中几乎没有阴影 消除层次感 如果拍摄人物，将弱化人物面部轮廓起伏。拍摄时可能导致被摄人物眯眼。低位正面光比高位正面光人像效果好。 如果拍摄建筑或景物，将弱化其凹凸细节。第10页/共79页用正面光拍摄建筑物第11页/共79页用正面光拍摄建人物（看不见皱纹）第12页/共79页45 度侧光 这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟，被许多人认为是人像摄影的最佳光线类型。4545侧光能产生良好的光和影的相互作用，比例均衡。第1

4、3页/共79页45 度侧光的特点 协调、柔和的光感 与凹凸呈1：1的阴影，最恰当地表现被摄对象的凹凸细节。 如果拍摄人物，人物面部轮廓起伏比例最恰当。并且不会导致被摄人物眯眼。 如果拍摄建筑或景物，将能协调地表现其凹凸细节。第14页/共79页第15页/共79页45度 侧光的一些例子第16页/共79页第17页/共79页第18页/共79页90 度侧光 这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中；而背光的那一面掩埋进黑暗之中。阴影深重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地表现出来。因此，这种光有时被称作 结构光线 。 第19页/共79页90 度侧光的特点 强烈

5、的阴影 与凹凸严重失调的阴影比例，将强烈夸张和放大被摄对象的凹凸细节。 如果拍摄人物，人物面部轮廓阴影严重。除非特殊效果的需要，应尽量避免用这种光线拍摄人物。 如果拍摄建筑或景物，将凹凸起伏的细节结构夸大。第20页/共79页90度 侧光拍摄建筑第21页/共79页90度 侧光不宜拍人物正面，可以表现侧面轮廓第22页/共79页90度 侧光增强人物面部轮廓感和皱纹感第23页/共79页第24页/共79页逆光 当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光，被摄物就会变成一个黑色的剪影。因而也被叫做“轮廓光”。 第25页/共79页逆光的特点 极高反差的影像，可以拍摄剪影效果

6、。 物体背面的部分将因暗调而失去细节 在人物摄影中，逆光下需要对人脸进行补光。 逆光下人物的轮廓（如发丝）将呈现特殊的发光效果 如果拍摄建筑、景物、树木等，将只剩下外形轮廓的剪影。 夕阳、朝霞等最适合用逆光拍摄剪影效果。第26页/共79页第27页/共79页第28页/共79页第29页/共79页第30页/共79页第31页/共79页第32页/共79页第33页/共79页第34页/共79页第35页/共79页特殊光线 在某些特殊条件下，会有不同于寻常的光线，称之为特殊光线。在特殊光环境下，容易拍出具有特殊视觉效果的照片。 特殊的光源角度，如接近水平射来的光。 特殊的光源色彩，如日出、日落、傍晚等特殊时刻。

7、或者彩色霓虹灯等光源 特殊的光线入射形式。如从天窗、云隙、瓦缝、小孔等入射的光线。注意要有适当的烟、雾、水汽才能表现出光线线条第36页/共79页与地面几乎平行的光线第37页/共79页第38页/共79页 特殊角度的光线第39页/共79页 特殊色彩的光线第40页/共79页第41页/共79页 表现光线自身第42页/共79页第43页/共79页特殊时刻的光线第44页/共79页 特殊的局部光线第45页/共79页 特殊的局部光线第46页/共79页 特殊的气象第47页/共79页第48页/共79页色彩与色彩心理学第49页/共79页什么是色彩？ 颜色是一门很复杂的学科，它涉及到物理学、生物学、心理学和材料学等多种

8、学科。颜色是人的大脑对物体的一种主观感觉，用数学方法来描述这种感觉是一件很困难的事。现在已经有很多有关颜色的理论、测量技术和颜色标准，但是到目前为止，似乎还没有一种人类感知颜色的理论被普遍接受。第50页/共79页 不同波长的光，其颜色不同 实际的色彩，是各种不同波长光线的混合 因此实际色彩并不是单一波长的光线第51页/共79页色彩空间的基本概念 三原色：红绿蓝被称为三原色，大部分颜色的光线都可以由红绿蓝（R/G/B）三色混合出来。基于RGB三坐标的空间，每一点可以表示一种颜色。这个立方体被称为色彩空间第52页/共79页RGB色彩空间的特点 符合数码相机、图像感应器、显示器等数码设备的物理原理。

9、（三色传感器） 它是一个三维空间，无法将所有色彩表现（显示或印刷）在一个平面内。 不符合人眼的视觉的特性，人眼无法直接感知红绿蓝的数值比例。 颜色调配、数值计算等过程，在图中无法直观表达。第53页/共79页HSI色彩空间 HSI色彩空间是一种符合人眼生理学原理的色彩表示方法。 它用“色调”（Hue）、 “饱和度”（Saturation）、“明度”（Intensity）三个值来确定一种色彩。 对于一种颜色的光线来说，色调对应这种颜色的主要能量所在的光波长，饱和度对应该波长光波的纯度（是否有其他波长的光线），明度对用着总光能量（黑白图像），符合人眼的视觉原理。第54页/共79页色调 (Hue) 3

10、50750nm的波长的光线，呈现的不同颜色，对用着不同的色调。 在色调圆环上，每种颜色都是纯的，不添杂任何其他波长成分。第55页/共79页饱和度（Saturation） 对于同一颜色，饱和度越高，饱和度越深，颜色越鲜明或说越纯，相反则越接近灰色 饱和度降为0，则变成灰色。 饱和度为1，则变为色调圆环上的纯色。饱和度=1饱和度=0.5饱和度=0第56页/共79页明度（Intensity） 对于同一颜色，明度越高，亮度越高。 明度50%时最鲜艳。 明度100% ，则变为白色，明度0%则变为黑色。明度=75%明度=50%明度=25%第57页/共79页色调与人眼感官 同样能量的光线，若颜色不同，人眼觉

11、得亮度（明度）会有所不同。 黄色的明度最高，显得最亮；其次是橙、绿；再其次是红、蓝；紫色明度最低，显得最暗 。第58页/共79页HSI 色彩空间的表示 HIS空间是一种三维锥形立体空间模型 越接近球表面，饱和度越高 不同经度对应不同色调 不同纬度对应不同的明度第59页/共79页第60页/共79页CIE 1931色彩空间 CIE1931是一种二维的色彩表示方法，它精确的表示了人类所能感知的所有色彩。 在CIE1931色彩空间的二维平面上，色彩的混合可以通过精确的几何意义来表达。 RGB、sRGB、CMYK等色彩空间所能表达的色彩，都是CIE1931色彩空间的子集。 注意CIE1931色彩空间仅表

12、示可见颜色，不能表达亮度。在不同光强照射下的CIE1931图，才可以表达所有色彩。第61页/共79页 CIE1931色度图 边界是纯色光波长 边界内是人眼所能看到的所有色彩。被称为“色域”第62页/共79页 色域内任意两点AB间的连线的轨迹，表示了这两种色彩混合，所能获得的所有颜色。 颜色C可以用BC:AC比例的A、B颜色混色得到。ABC第63页/共79页 色域内任意三点ABC连线所包围的面积，表示了这三种色彩混合，所能获得的所有颜色。 上述定理可推广到n个点。 结论：三原色并不能表示人眼所看到的所有颜色。GRB第64页/共79页 大部分显示器、相机、打印机等色彩记录设备都不能完整地表示所有的

13、色彩。 六色打印机比四色打印机能表现更丰富色彩的原因。 四色图像传感器比RGB三色传感器能获得更丰富色彩sRGB:显示器能表达的色彩空间AdobeRGB:Photoshop能处理的色彩空间CMYK:印刷品能表达的色彩空间第65页/共79页色彩心理学 色彩心理错觉 色彩距离感 色彩情感第66页/共79页色彩心理错觉 冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。 波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以此光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。第67页/共79页颜色的冷暖感 橙红色是最暖色，蓝绿色是最冷色 其中

14、4次出现中性色。 掌握色彩冷暖感，对与照片色调处理有很大帮助第68页/共79页颜色的距离感 颜色的心理距离感随纯色的明度改变 黑背景下，按照 黄、橙、红、绿、青、紫顺序远离感逐渐加强。白背景下顺序相反。近 （黑背景下） 远远 （白背景下） 近第69页/共79页色彩情感 色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。第70页/共79页红 色 红色是强有力的色彩，是热烈冲动的色彩。 不同底色下的红色所显出的情感不同： 在深红的底色上，红色平静

15、下来，热度在熄灭着 在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰； 在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常； 在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。 第71页/共79页橙 色 橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。 橙色稍稍混入黑色 或白色 ，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道 。橙色与蓝色的搭配，构成了

16、最响亮、最欢快的色彩。第72页/共79页黄 色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。 黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。 白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也能将黄色这骄傲征服。 黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。第73页/共79页绿 色 鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。 黄绿色单纯，年青； 蓝

17、绿色清秀、豁达。 含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。 第74页/共79页蓝 色 蓝色是博大的色彩，天空和大海等最辽阔的景色都呈蔚蓝色 无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。 蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。 是那些被弄混浊的蓝色。却会令人的情感缩到冷酷悲哀。第75页/共79页紫 色 波长最短的可见光是紫色。很难确定标准的紫色。紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，

18、时而又富有鼓舞性。 当紫色以色块出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。” 紫色是象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，又是蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。 第76页/共79页 用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。 紫色似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，

19、加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。 与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人第77页/共79页黑、白、灰色 黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是以黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。 黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。 黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。 第78页/共79页感谢您的观看！第79页/共79页