设计素描---创意素描43849PPT课件

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1、1 装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 2 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 4 意意 象象 设设 计计 素素 描描 3 材材 质质 媒媒 介介 综综 合合 设设 计计 素素 描描 第1页/共131页1 装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 11 装饰设计素描的概念与特点1，2装饰设计素描的形式法则13装饰设计素描的构成法则1，4装饰设计素描的变化形式第2页/共131页第3页/共131页11 装饰设计素描的概念 概念：装饰设计素描就是以素描的表现形式对被装饰物着重于形式美感方面的思考和加工处理。它决定了装饰设计素描是一种依附的艺术，它必须服从于被装饰物体的功能要求，脱离了被装饰物体，装饰设计素

2、描便难以得到完美的体现。第4页/共131页第5页/共131页11.1装饰设计素描的特点 装饰设计素描特点：是一定是非写实的，它是在把握物体主要特征的基础上，追求形式上的装饰性，是超越自然物象的艺术手段。它对描绘的物象形体采用装饰性的概括手法进行有规律的重构和创造，是对自然物象进行概括、取舍、归纳、组合，其表现形式具有浓厚的设计意识、创新理念和形式美感。第一特点:二维平面的构成与形式美感表现的结合第二特征:以自然物象的客观形象为基础，进行的装饰性变化 第6页/共131页12装饰设计素描的形式法则 简化 简化是对自然物象删繁就简，高度集中，除去自然中非重要的、非本质和偶然的元素，抓住物象的本质特征

3、和具有装饰特征的造型元素，使自然物象的形象更集中、简洁、典型、清晰和生动。 装饰没计素描强调总体上的简化表现，是以统一的设计原则把琐碎、繁冗的自然物象细节去除，强调物象概括和提炼后的装饰趣味，追求画面单纯、清晰、明快的艺术式样第7页/共131页第8页/共131页节奏与韵律 节奏是指同一表现元素的连续或重复出现所产生的运动感， 韵律则是指以表现装饰倾向为目的的各种视觉元素在空间上的合理配置，在特定空间的组织中制造嘘实、强弱不同的形态关系。 装饰设计素描借助形体的大小、长短，调子的虚实、强弱等形成不同的节奏和韵律，而节奏的形式美感又体现在韵味之中，“气韵生动”地表达造型装饰美感，抽象地表达情感、情

4、绪的精神性内容。第9页/共131页第10页/共131页减弱与夸张 减弱与夸张在装饰设计素描的表现形式中是一个矛盾的对立体。若想突出、夸张画面中的某一部分，就应当减弱画面的其他部分；若某局部已表现得十分强烈，就应当相对降低另一局部的强度来平衡画面，使整个画面强弱分明、重点突出。装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第11页/共131页第12页/共131页局部夸张：是以改变自然物象的结构来突破自然物象的比例关系的表现手法，重点刻画、突出自然物象最典型、最鲜明、最具本质特征和代表性的部分 整体夸张：是从自然物象的整体出发，夸张物体形象的大动势或大气势。例如将瘦的人体描绘得更纤瘦，将壮的动物描绘得更健硕

5、。用超现实的比例、叽理、动态与静态等手段，使之更集中、更典型生动、更具装饰性美感。 装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第13页/共131页第14页/共131页13装饰设计素描的构成法则 装饰设计素描在平面化的表现中不是采用透视、光影、明暗等手段，而是利用形态与形态、形态与背景之间关系去表现，它不强调空间深度和焦点透视，是在二维空间的平面上作二维空间的构成，更有利于发挥形、色、线的力度。A，无深度的空间结构 装饰设计素描的空间结构也称之为无深度的空间结构B，多透视组合 装饰设计素描中则多以平面的角度处理形象，它可将散点透视、焦点透视、反向透视、任意透视等组合在一起，把在一个视点上无法看见的众多

6、立体面，通过平面的构成，按需要自由分割画面，把不同的空间形象和场景组合起来，为了画面情感和美感的需要，采取多种透视组合，自由地任意安排物象。装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第15页/共131页第16页/共131页C，多元化的组合构成 装饰设计素描在造型上的多元化组合可不受视觉空间和自然物象的束缚，凭借着艺术家对自然物象、生活深入的观察和体验，主观地重组画面空间，把自然物象的各种景象自由组合以达到装饰的特殊效果和唯美的形式。装饰设计素描多元化组合的主要构成特征有以下两个方面：多物象的重叠组合 它是指多种物象的造型在画面上以遮蔽或叠加的方式相组合。装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 多时空的组

7、合 在装饰设计素描中，打破焦点透视，创造不同于自然的第二空间，把通过多种视点所观察到的自然界中不同时间、空间存在的物象组合在同一画面中的表现形式称之为多时空的组台。第17页/共131页第18页/共131页D秩序化的构成 秩序化是指自然状态的事物按一定方代进行排列，是一种提炼而人为化的艺术秩序。 在装饰设计素描中，点、线、面的控制以及造型效果更强调秩序的体现，秩序化是达到视觉心理平衡的重要途径。 同形相构 在同一个画面中，把一些相同或相近的形象或符号以变换位置的形式，在画面中多次出现互相组合的构成称之为同形相构。 异形相构 是指在同一画面中把迥异甚至相互对立的形象元素有机组合构成起来，形成对立统

8、一和对比变化的艺术效果，以增加造型生动的表现手法。1 装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第19页/共131页(2)4 装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第20页/共131页打散重构 打散重构也是装饰设计素描中常用的一种构成形式，即先将原有的物象造型打散后再重新构成，以此来求得新的构图形式，也可以把从不同角度观察到的形象组合在一个形体中，以取得与常规思维模式、司空见惯的形象不同的新视觉形象。1装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第21页/共131页1.4装饰设计素描的变化形式 A,装饰变化 装饰变化是指在装饰设计素描的创作过程中，以自然物象的客观形象为基础，根据审美和被装饰物体的需要而作的改

9、变。(1)具象变化 具象变化又称为“写实变化”。在力求真实记录和描绘自然物象的基础上，运用装饰设计素描的夸张、联想等艺术变形手法对自然物象进行适当的取舍、修饰，舍其残缺不全的部分，保留并夸张其完美的特征，达到对自然物象进行再创造的目的，使物象在表象上具有自然物象的客观特征，2)抽象变化 抽象变化则是表现自然物象的内在本质。抽象变化是运用写实主义与浪漫主义相结合的刨作思想，打破常规视觉习习惯和时空观念，通过对自然物象的领悟、体会、分析所得出的审美元素，采用对比、混和、分割等形式手法组合构成与视觉所见的并不相同的特殊形象。3)具象与抽象结合的变化 它是指在装饰设计素描的综合图形的要求下，将具象变化

10、的造型与抽象变化的造型有机地融合统一在画面中，抽象与具象的造型相互包含、交织、烘托，形成既对立又统一的艺术表现形式。1装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第22页/共131页第23页/共131页B,对比变化 对比变化是装饰设计素描的基本形式，在装饰设计素描中把相异、对立的设计素描元素组合在一起，如将造型中的长与短、曲与直、大与小、虚与实、美与丑等对比矛盾的因素有机地组合，达到整个画面形式上的完美统一。(1)黑白对比 装饰设计素描在造型上追求图形的黑白效应，特别是平面的黑白处理是为了表现图案的丰富层次。(2)形状对比 装饰设计素描的造型不是单一的形体重复，而是大小、方圆、三角或其他多种异状形体的

11、对比组合，多种异状形体与不同的点、线、面的对比组合。这些形与形之间的分割与系、对比与组合，都是从画面整体出发，从形体的结构出发，从大与小、主与次的排列出发，达到节奏、秩序、系统、层次的协调，从而建立画面统一有序的基本方式。第24页/共131页第25页/共131页C,动静对比 画面中变化的因素是动感的表现，统一的因素是静感的表现。正确处理动与静的对比，做到动中有静、静中有动能使画面生动感人。构成动静对比：在构图方面，对称的构图倾向于静感，均衡的构图倾向于动感。 形的动静对比 在线条中，直线表达静感，曲线表达动感。在形状上，圆形倾向于动感，方形倾向于静感。在造型方面，面的造型倾向于静，线的造型则倾

12、向于动。1装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第26页/共131页第27页/共131页D,外形变化 装饰设计素描中，轮廓是构成图形外缘的线条，它是用可见的线条将物象转化为平面上表现出来的形。(1)单体变化 装饰设计素描造型的单体变化是指对某一自然物象的造型进行单独的变化，体现独立性。1 装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第28页/共131页(2)复体变化 复体变化是：多个物象的造型形体进行装饰变化组合，形成一个结构合理、构图完整的装饰图形，以满足装饰主体和装饰目的的需要。1装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第29页/共131页1 装装 饰饰 设设 计计 素素 描描 第30页/共131页第3

13、1页/共131页第32页/共131页第33页/共131页第34页/共131页2 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 2.1抽象设计素描的概念与特点2.2 抽象设计素描构成的符号2.3抽象设计素描的构成原理2.4 抽象设计素描的表现法则第35页/共131页21 抽象设计素描的概念与特点概念 抽象设计素描源于抽象艺术的出现，它与具象素描相悖，为非客观性描绘性素描，是从自然形象中抽离出来，符合人们心理感受、有规律的抽象图像。 抽象艺术产生于20世纪初的非摹仿忡的绘画和雕塑的美术思潮，其主要代表是康定斯基。抽象素描运用绘画的手段去表现非具象的抽象形象，主题被当成附属的，或者是歪曲变了形的东西，以便强调

14、抽象造型和表现，只要留下一点可以辨认的主题，即不能看作纯抽象艺术了。 特点 抽象设计素描的特点表现为：无具象形象的结构形式特征；无主题存在的形式构成特点，或者主题只存在于形式之外的联想中；二维空间的平面性，没有真实的三度空间的构成形式，以及矛盾空间和几何形体第36页/共131页第37页/共131页2.1抽象设计素描构成的符号 抽象设计素描均构成因素主要是靠点、线、面的符号来完成的。因为点、线、面的视觉因素本身就具有抽象性，它并非属于目然形态的形象，而是带有简化的几何形状出现的。点的构成符号 在自然的物象中，即使是最复杂的形态，只要用简化的观察方式去认识，便可概括成为一个“点”。点作为对自然形态

15、的简化符号，它既成了形态特征的表示，也是抽象形式的基本要素之。线的构成符号 线作为绘画与设计的造型要素，不但表示对象的轮廓和体现形体在空间中的关系，而且也能表现情感因素的丰富与变化。在抽象设计素描的形式构成中，线的表现不是随意性的，因此，除了认识线自身具有丰富表现力的同时，还要认识线的构成、分割、组织作用，这对于线在抽象设计素描当中造型运用具有重要的意义 第38页/共131页第39页/共131页面的构成符号 而在抽象设计素描的表现中，为非具象形式语言，它只能通过点、线渗入才能更完整地表现自身的特征。 但面可形成黑、白、灰的层次，进行画面分割，找到空间层次面的分割状态。黑、白、灰不同层次的面和大

16、小不同的面在画面空间中的有机组合，可以使无序的形态，通过有规律的安排，形成布局精致，层次变化丰富，对比和谐的形式美感。所以，建立对面的整体观念和构成意识，能帮助我们在抽象形式语言中进行设计表现，艺术创意，探索抽象含意的本质语言2抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第40页/共131页第41页/共131页22抽象设计素描的构成原理 抽象设计素描的构成原理，就是帮助我们如何发现形式构成的结构以及相互的组织、秩序等因素。 平衡原理 平衡在抽象设计素描的构成中，是指形态或色调等造型因素由于量的比例陆调而呈现的和谐统一的视觉效果。 6 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第42页/共131页节奏原理 产

17、生节奏的韵律感的主要因素是形态的重复及其色彩的变化，表现为度和量的规律变化所形成的规则和不规则的运动。这包含结构的布局和形态的组合。其构架方式表现为缓合与弯曲的形态特征，以及与平直冲突的形态特征。无论是曲线的柔和还是直线的张力，都会增强蕴含在抽象构成中的节奏关系第43页/共131页明暗原理 物体形象在光的作用下，呈现出丰富多彩的明暗变化的对比关系，使物体形象在画面中重新获得了生机。利用明暗对比的变化规律，加强抽象形式的明暗色调变化和空间的构成变化，使抽象设计素描在色调中具有生命力和艺术感染力。为了全面表达我们的设计意识和艺术观念，完全可以加强或减弱色调对比关系，创造出适合现代艺术设计的，并具有

18、形式趣味的明暗视觉效果(图610)。2抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第44页/共131页对比原理 在任何视觉艺术的表现中，对比是必不可少的有效表现手段。由于对比，有了动静感，有了生命的活力，特别是在抽象形式中，对比成了构成中的灵魂。比主要包括：形态对比、色彩对比、垂直对比、质材对比等。抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第45页/共131页空间原理 在抽象设计素描中，空间所指的不是传统绘画的三维空间，而是平面的构成空间。在画面中，从对形的组织与安排开始，就已经进入了平面构成空间的布局关系。空间处理也是我们把握画面的形式美感的创造过程，应充分认识空间原理对抽象形式的重要作用。抽抽 象象 设

19、设 计计 素素 描描 第46页/共131页力动原理 力动原理是自然物象内存的一种力量关系。虽然空间中物象的形态纷綮复杂，但其中一定会隐含各种力量。圆形无时不在以一种力量对抗着空间，形成相互抗衡的关系。有了力量关系，形体和空间才被视觉认识与把握，进而成为抽象形态力动关系在空间中的现象。抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第47页/共131页变异原理抽象设计素描的构成原理最为重要的是变异原理，它揭示了抽象形式的本质特征。这在于抽象设计素描借助客观物象的外在造型特征，进行各种性质的变化和表现，包括对物象概念和造型特征进行主观的表现变异原理主要是建立在具象形式之上，将客观物象实际存在进行新的调整与安排

20、，使物象脱离原有的形象概念、比例特征和空间干失序的常态，达到真切而抽象的质变、形变，从而获得具象以外的新颖的视觉形式。6 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第48页/共131页简化与抽离的结构程序 将自然形态进行概括与简化，将抽离出的最能表述自己愿望非自然形，按结构秩序进行组织与安排。 简化是：陌自然物象中所呈现出的复杂、多样的视觉形式，进行单纯、简洁的秩序构成，把需要表现的特征与因素通过明确肯定的表述方式传达出来。简化与抽象也就是把有形式意味的东西从大量无意味的东西中抽离出来或提取出来的选择过程。抽象设计素描的表现法则抽象设计素描的表现法则抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第49页/共1

21、31页离开自然形的非具象图形重组手段 透过表层审视自然，我们可以发现，整体的形状往往是一些相同的小的结构单位，按一定的组合规律重复而成，具有被其他性质的结构单位替换的可能性，同时还可以按照新的组合重聚。重组简化的过程 打破了原有的知觉形象，在非摹仿的结构和秩序中生甓出非具象视觉形式，创造新的视觉世界。 6 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第50页/共131页形式构成特性的集中再现 抽象设计素描舍去了三空间的真实含义，获取了典型的平面构成特性；了物体在重力场的垂直稳定，建立了非现实的矛盾；抛弃了自然物象具体存在的真实形象，构架抽象内涵的几何形式。这些新的形式可能同现实形相比面目全非，也可能在

22、某种程度上还残留了原的暗示。可以说，抽象设计素描在其表现上是形式成制生的集中再现、深化与提炼6 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第51页/共131页形的绝对再创造 由象素描中，形的绝对再创造，只是没有形象伴罗辑思维过程，是非描绘性和非客观性的，但却内演绎、解体、转化与变换的结果。当艺术上升到一定的程度，我们对事物形象的观及对画面的形式关系的观照，不仅仅滞留在原形。6 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第52页/共131页6 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第53页/共131页6 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第54页/共131页6 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第55页/

23、共131页6 抽抽 象象 设设 计计 素素 描描 第56页/共131页第57页/共131页第58页/共131页第59页/共131页第60页/共131页第61页/共131页第62页/共131页5 表表 现现 设设 计计 素素 描描 第63页/共131页第64页/共131页第65页/共131页第66页/共131页第67页/共131页第68页/共131页第69页/共131页第70页/共131页第71页/共131页第72页/共131页第73页/共131页第74页/共131页第75页/共131页作 业 安 排1、装饰设计素描一副。装饰设计素描一副。要求:1、画面视觉丰富、富有美感和创意。2、选择物体具有

24、装饰性，平面性3、注重物体装饰感、构图要有创意、黑白灰层次分明。4、画面整洁。5、作业纸张：4开 素描纸 2、抽象设计素描一幅要求:1、画面视觉丰富、富有美感和创意。2、选择宏观思维思考物相，抽象语言丰富 3、注重画面构图巧妙、黑白灰层次分明。4、画面整洁。5、作业纸张：4开 素描纸第76页/共131页意意 象象 设设 计计 素素 描描 1意象设计素描的概念及特点2意象形式3意象造型要素 4客观物象与主观的结合第77页/共131页第78页/共131页意象设计素描的概念及特点 概念 意象设计素描是一种艺术样式的基础训练，而不是解决造型能力的基础训练。设计艺术语言中有一种以主观的情感去感受物象，通

25、过联想、寓意而独立存在的形式结构，以这种形式结构为表现主题的素描即为意象设计素描。 意象设计 素描的创作是设计艺术家客观分析能力和主观感知能力的完美结合客观分析能力是指对自然物象的观察能力和理解能力，它是设计素描训练的重要方式；主观感知能力是指设计艺术家对自然物象进行主观的感受、体悟、理解与联想的能力，并藉此深刻认知自然物象的形体特征。第79页/共131页第80页/共131页特点 在设计素描表现体系中，具象素描注重物象“形象”的表现，抽象素描着重物象结构元素的表达，而意象素描是介于“具象”素描与“抽象”素描之问的一种素描造型手法，是通过画面的形式引起联想某些具体的人或事、景或物的抽象，其表现的

26、美学观点与前两者迥然不同。意象设计素描在造型上主张“以意立象，以象尽意”，是以“形”表意”，其主观对客观的感知造型观与中国传统绘画理论中“心手一致”、意象设计素描的主要特点是随象写意，形随神变，以形达意。第81页/共131页第82页/共131页 意象形式点的意象 点是绘画造型中最简单的形态，是造型的原生要素，是具有一定大小面积和形状的一种基本的语言要素。 第83页/共131页线条意象 线条在自然物象中并不实际存在，它是艺术家对自然物象进行艺术表达的一种概括形式，是造型艺术和视觉形式的最基本的语言要素。 在意象设计素描中，通过线条在构成空间关系的同时，也运用垂直线、水平线、斜线、纵线等各种线条分

27、割空间来产生画面的意象空间，从而带来平面形第84页/共131页平面意象 在描绘与组合自然物象的形象时，艺术家采用超常规的视觉角度或视觉距离对自然物象进行观察、分析，帙中发现其潜在的审美形式和众多新颖、独特和富育联想的视觉现象，并将之转化为具有平面特征的图形意义，其称之为平面意象”。它是设计艺术家把握物喷现象的一种精神空间，是对自然物象的视觉与心觉的统观。平面意象既可以是单个物象的体现也可以是多种物象之间的有机组合。第85页/共131页构成意象 所谓构成意象是指人们在对自然物象进行多角度、多视点的观察和感受的基础上，以主观审美意识为先导，将各种结构单位重新聚合成新的整体，得以自由的、意象的构成表

28、现。它突破了物象原有的结构、形状、明暗等客观限制，是在观察和分析中的目觉，按照新的构成形式传达作者的情感和理念。第86页/共131页意象造型要素 依附自然形象的物化外延 意象设计素描在造型上的表现形式虽然与自然物象原貌有很大差异，但它是艺术家根据独特的视觉角度和审美取向创造和加工的结果，其画面的表达不是宅洞的形态符号，而是以自然物象为依据，对表现的自然物象的形态特征经过概括、提炼的艺术体现。第87页/共131页(1)简化取舍 简化即是把自然物象形式中透出的多重意义和复杂、多样的外观形态，通过艺术家的提炼、归纳、概括，组织存一个单纯的画面结构中，使作者要表现的一巴想、情感、意象以最明确、最简洁的

29、方式表现出来。 取舍即是舍去自然物象中琐碎的细枝末节，保留其最具代表性、最具典型、最能体现艺术家主观意念的部分。简洁本是自然生命休中最基本的存在形式，人们的视觉往往受到种种局限，只能看到自然物象局部的琐碎的形象，而看不到自然物象的本质第88页/共131页 【2)模糊组合 自然物象的整体形状都是由一些相同或相似的微小的结构单位(基本元素)按照自然规律重复组合成。这些基本元素的构成能够启迪人们视觉的联想，存在意象形态的暗示。这种有规律性的内在组织形式在造型上表现为两种基本特征。一是它被人们的视觉所掌握，二是它有着被其他元素代替或被解体分拆之后，按照其他的组合模式重新构建的潜在可能。根据物象形体结构

30、的这一特点，将熟悉的物象形体中的基本元素挖掘出来，对其构造进行分解和拆卸，将其基本构件和基本元素进行新的组合和构建，使其成为一个陌生而崭新的形态，成为一个能充分体现主观愿望和情感理念的画面，这种组合方式又称为模糊组合”。第89页/共131页第90页/共131页(3)概括特征 自然物象的外部形态和构成元素是干姿百态、干差万别的，它们总是呈现出各自的特征，因而特征的鲜明化是物象的具体性与生动性的重要标志。特征包括物象的外形特征与构成元素特征。意象设计素描对物象的外形特征的把握和概括不是靠理性的分析而是依赖我们的直觉。对构成元素特征的把握既需对物象进行深入理解，同时也要归于视觉上可以感知的东西，因而

31、，视觉感悟将起到重要的作用。在意象设计素描中，概括特征就是抓住自然物象的钋在形式和构成元素中最典型、最突出、最能以此表达作者思想情感和联想寓意的特征，再按艺术家的主观愿望进行意象处理(图79)。第91页/共131页第92页/共131页超越现实的视觉联想 所有的艺术实践活动都离不开联想，意象设计素描没有具体的规律性的方法可借鉴，在创作方法上留给艺术家巨大的想像空间。视觉联想就是对一种视觉表达样式的联想，是指为自然物象造某种新形象的活动。通过对自然物象的外部形态、形式意趣和现实空间的视觉样式的联想，发现和挖掘出新的形式，创造新的富有特殊意义的新形象。这种视觉想像是任意的视觉因素的自由组合，是一种独

32、立的创造活动，要求艺术的个性化。设计创意不能沿袭别人的想像。第93页/共131页第94页/共131页(1)形态联想 形的表现力是造型艺术中最基本的要素。，也只有具有表现性的对象才能成为艺术创造的媒介。” 形态联想在意象设计素描的创作中是艺术家受自然物象形态的启迪，联想到与该物象相关的事或情，形成了一种既超越原有物象叉具有审美形式，同时又表达了艺术家的思想愿望的新的形态。它是凭借嗓有物象形态的联想去进一步挖掘、发现物象中所潜藏的表现因素及自然物象深层的内涵、意义和价值。在表现形式上，一是把两种或两种以上的不同性质的自然物象形态进行有机地变换、转移或融合，使其形成全新的形态；二是将多种不同的物象形

33、态进行组接、合并或并置在画面中，使多种形态在同一画面中相辅相第95页/共131页第96页/共131页(2)意味想像 意味想像是指艺术家对物象的感受、体悟，并从物象中挖掘其品质、特性和趣味，再加以形式的意趣想像。在造型艺术中，对形的理解和感受是构成艺术视野和表现力的第一要素，写实的、具象的形与抽象的、意象的形构成了形态世界的两极，艺术家根据各自不同的感受，选择不同的形态结构组合，由此而构成了造型艺术的丰富多彩。第97页/共131页第98页/共131页(3)时空联想 意象设计素描的表现方式就是要求我们突破自然现象的客观性，把不同时空发生的现象或存在的自然物象进行创造性的联想构思，并有机地组合在一起

34、，达到统一与和谐，使画面具有浓郁的艺术魅力和独特趣味，同时也表达了作者的思想情感。 第99页/共131页第100页/共131页第101页/共131页第102页/共131页第103页/共131页第104页/共131页第105页/共131页第106页/共131页第107页/共131页8 材材 质质 媒媒 介介 综综 合合 设设 计计 素素 描描 81材质媒介综合设计素描的概念与特点82材质特征的感受与体验8.3 素质媒介和技法的体验与发现第108页/共131页1材质媒介综合设计素描的概念与特点概念 当设计素描作品的主题被确定后，我们最关心的问题是使用何种材质媒介去表现、去完成创意或构思。由于不是任

35、何一种材质媒介的物理特性和化学特性都可以达到作品表现力度的审美期望值，因此在确定材质媒介的过程中便可能体现出我们过去经验积累的状况以及美学修养。在使用选定的材料表现素描的主题时，材料的物质特性与设计素描的表现规律，便会构成一种特殊存在的画面样式。作品精神内涵的体现与使用表现媒介的效果始终是相辅相成，紧密相关的。因此作品中对材质媒介的综合使用，应充分体现出作品的内涵与作品的表现形式在审美观念上的统一。第109页/共131页 特点 材质媒介综合设计素描的特点有如下两个方面：其一，丰富的表现手段。可以通过各种材质媒介对设计素描各种表现方法进行多种实验，达到所需要的创意表现，丰富设计素描在现代设计中的

36、表现手段，拓展设计素描载体的实际运用价值。其二，强烈的视觉印象。材质媒介综合设计素描区别传统素描单一的材质媒介表现，更能满足视觉、触觉等对现代设计审美的多层需要，创造出独特的审美价值。第110页/共131页 2,材质特征的感受与体验 材料的运用必须建立在对生活真实感受的基础上，强调对生活的体验与实践。只有当作品的表述语言与表现动机相协调时，才可能充分发挥材料自身特性的艺术效果。 不同材质媒介在画面中的运用，会呈现出不同的肌理效果，对各种不同材质在触觉、视觉上的感受是探寻新的表现方法和表现形式的前提。 在现代设计素描作品中，材质自身内涵的美很可能会产生特殊的视觉效果。人们在观赏一件艺术作品时可能

37、会更关注构成该画面材质媒介自身内涵的审美趣味。因此，体验、感受和发现蕴含在材质中的美，对于设计素描的创作实践是很有意义的第111页/共131页第112页/共131页纸上试验 各种质地的纸，对不同材质媒介的物理和化学反应也不尽相同。经常在各种纸面上进行材质媒介的综合性试验，充分认识了解不同质地的纸张对固体、液体、水性、油性等素描媒介的反应，熟练掌握不同媒介在不同质地纸面上产生的特殊效果。 A,水墨与纸面综合材料 在现代设计素描中对水墨媒介的运用，源于传统素描的薄涂技法。在西方美术的技法史上，凡是用毛笔和可能溶于水的透明媒介画成的素描统称为单色水彩画(包括中国的水墨画)。第113页/共131页第1

38、14页/共131页B,纸面拼帖 20世纪初期，伟大的西班牙艺术家毕加索和美国现代派画家勃拉克将现成材料(报纸或壁纸)引入拼贴画的刨作中，可以认为：拼贴画始于立体主义时期，最初是一种把剪报、布片或其他材料粘贴在画布或其他载体上的偶然尝试，由于经验的积累使画面的拼贴技巧得到不断提高，终于发展为集合艺术的一种独特表现形式第115页/共131页C,刻纸描绘 刻纸描绘素描是一种把雕刻艺术语言与素描艺术语言相结合的特殊绘画形式。在作品中很少采用画笔技巧进行直接的描绘，而是运用刀刻与描绘相接合的综合素描技法进行创作的过程。刻纸描绘素描大胆借用版画的制作技巧，以纸板为基底，以雕刻刀、钢针等尖锐物作为工具，以单

39、纯的色彩体系(水溶性、油性色彩均可)对画面进行多层次的描绘处理，在有目的、有计划的制作过程中准确地把握画面的构成关系和精心刻画的局部肌理在艺术效果上的统一。第116页/共131页布上试验(1)布面肌理制作(2)布面泼墨素描第117页/共131页(3)布面丙烯 (4),板上试验板上肌理的塑造第118页/共131页(2)板上自然材料的综合试验第119页/共131页(3) 材料的可感性与不可替代性因素第120页/共131页8.3 素质媒介和技法的体验与发现8.3.1 对素描媒介使用的讨论第121页/共131页8.3.2 干画法与湿画法(1)干画法(2)湿画法第122页/共131页8.3.3 干性与湿

40、性媒介干性媒介A 铅笔第123页/共131页B木炭条第124页/共131页C银笔D有色笔第125页/共131页2)湿性媒介A沾墨水笔B薄涂液第126页/共131页(3)干湿两便媒介A索斯： B散基那： C歇别： D色粉笔： E白色粉棒：第127页/共131页第128页/共131页第129页/共131页作 业 安 排1、意象设计素描一副。意象设计素描一副。要求:1、画面视觉丰富、富有美感和创意。2、选择不同的物体塑造不同的空间，3、注重物体意象感、构图要有创意、黑白灰层次分明。4、画面整洁。5、作业纸张：4开 素描纸 2、材料设计素描一幅要求:1、画面视觉丰富、富有美感和创意。2、选择材料新颖，丰富 3、注重画面构图巧妙、黑白灰层次分明。4、画面整洁。5、作业纸张：4开 素描纸第130页/共131页感谢您的观看！第131页/共131页