傲慢与偏见小说与电影的对比毕业论文

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1、【标题】傲慢与偏见小说与电影的对比 【作者】王薇 【关键词】对比电影小说 【指导老师】周仁成 【专业】汉语言文学 【正文】引言简?奥斯汀（17751817）是英国浪漫主义时期的一位重要作家。她出身英格兰普郡北部的斯蒂文顿的一个乡村牧师家庭，是位容貌秀美、才华横溢、气质不凡、修养良好的女子，一生创作了傲慢与偏见、理智与情感、诺桑觉寺、曼斯菲尔德庄园、爱玛、劝导六部作品，这些作品多描写婚姻。但在作者42载的现实人生中，婚姻生活一片却是一片空白，她走过了人生最美好的青春岁月，却没有找到最幸福的人生伴侣，最终放弃了感情归宿，可她毕竟走过甜蜜而苦涩的感情历程。同时，这也成就了她最重要的作品傲慢与偏见。傲

2、慢与偏见是奥斯汀从十多岁起就开始酝酿创作的故事，题名为第一次印象，1790年代中期初稿完成，但遭出版商拒绝；后经过仔细修改与换名于1813年正式出版，期间经历了近20年时间。小说故事结构主要围绕班耐特一家五个女儿出嫁的一系列事件展开，展现了四种婚姻，即伊丽莎白的婚姻感情和金钱的联盟、夏洛蒂的婚姻生活需求的联盟、简的婚姻美貌、美德和财富的联盟、莉迪亚的婚姻欲望和阴谋的联盟。傲慢与偏见一直受到各方学者的好评。英国小说家、戏剧家毛姆曾说过：“傲慢与偏见不仅是英国文苑的奇葩，也是世界文库的珍品。”1奥斯汀的小说20世纪也被拍成了多种版本的电影，作为代表作的傲慢与偏见从1938年2005年先后有九个版本

3、诞生，也是奥斯汀作品重拍次数最多的一部电影。第一部是1938年版由BBC制作。第二部1940年版表现出了伊丽莎白可爱机敏，言语俏皮，落落大方的一面。第三部1949年版删去了大量人物，班耐特家五个女儿只保留了三个，没有玛丽和吉蒂。此外。也没有凯瑟琳夫人，没有达西小姐，连柯林斯先生也没有出现，只是用“伊丽莎白拒绝了他的求婚”而一语带过。第四部1952年版是BBC拍的第二部。第五部1958年版几乎没有留下什么资料，当年的一些剧评批评这个版太过闹剧。第六部1967年版是BBC的第四个改编版，是为纪念奥斯汀去世150周年而作，是第一部傲慢与偏见剧彩色版，也是第一部有外景镜头的电视版。全剧同样是六集共3个

4、小时，有些人物改动，只有四姐妹，没有了玛丽。添了一个夏洛特弟弟的角色，让他总是跟班耐特太太斗嘴。同时加重了卢卡斯太太的戏份。成天与班太太较劲，看谁早一天把女儿嫁出去。第七部1980年版是比较忠实原著的版本。伊丽莎白娇小玲珑，随和近人，举止永远都是那么庄重文雅，每天不是与家人玩牌下棋，就是一起做针线，一个人的话就写信看书。达西显得有些木讷。第八部1995年版是由BBC和A&E联合制作的。伊丽莎白有一双漂亮的眼睛，笑起来最甜美。伊丽莎白的文雅并不让人觉得她是那么高高在上、遥不可及，而是觉得相当的有亲和力，在伊丽莎白还处在偏见当中时，她对于威克汉姆先生又不仅仅像是小说中写的那种有些倾慕，更多了份同情

5、，也展现其善良的一面。第九部2005年版的伊丽莎白，被认为是目前所有版本中最漂亮的一个。她浑身散发着青春气息，她身上也有不少95年版的影子，更少了几分淑女味。这也是比较成功的一个版本。拍成电影的傲慢与偏见虽然在与原著有些出入，但同样焕发出了青春的光彩。近些年，关于对奥斯汀傲慢与偏见研究的论文比较多。多是人物性格的塑造、女性形象的塑造及其中的婚姻观的研究。很少有在电影与小说之间的对比研究。虽然是同一部小说，但是每一部电影对傲慢与偏见表达的侧重点不同。电影傲慢与偏见的成功使我们看到，电影改编不是把原著故事价值、情节浓缩成一对一的从故事要素到形象的简单的转换，小说叙事有小说叙事的魅力，而电影叙事也有

6、电影叙事的魅力。无论何种体裁，他们都扬长避短依据各自独特的表现手法在各自的交际语境中展现自身的魅力。一、电影是小说情节的精装奥斯汀在傲慢与偏见中主要写了四桩婚姻。班耐特夫妇有五个孩子，却没有一个是儿子。根据当时英国的继承法，班耐特家的财产将由班耐特先生的一位远房亲戚科林斯先生来继承，女儿每人也就只能得到一千英镑的遗产。也就是说，在班耐特先生去世后且她们又没找到有钱的丈夫的话，她们的生活将不堪想象。所以这也是班耐特太太急不可待地要为五个成年女儿找到有钱有势的婆家的原因。伊丽莎白是班耐特家的二女儿，她不仅生得美貌出众，而且聪明过人。她在一次舞会上受到达西的怠慢，自尊心受到伤害，因而对达西产生了偏见

7、。达西出身名门贵族，家财万贯，拥有一座巨大的庄园，每年净收入就超过一万英镑，而且他又生得美貌，一表人才，因而自视甚高，目中无人，很是傲慢。后来他才发现伊丽莎白其实生得美丽，机敏聪慧，举止优雅，开朗活泼，谈吐不俗，便对她产生了爱慕之情。但他觉得伊丽莎白家中没有多少财产，父亲虽是绅士，但非贵族；她的母亲和几个妹妹都谈吐粗俗，缺乏教养；她的亲戚们出身寒微，地位低下。因此，不想屈尊俯就，便把对伊丽莎白的爱深藏不露。而伊丽莎白觉得达西孤芳自赏，举止傲慢，出言不逊，看不起自己和家人，加上威克姆对达西造谣中伤，恶意挑拨，因而对达西深恶痛绝，偏见日深。后来达西终于控制不住自己的感情，向伊丽莎白求婚，但遭到伊丽

8、莎白断然拒绝和怒斥。后来几经波折，达西检讨了自己的过去，改正了自己的傲慢态度，伊丽莎白也认识到自己对达西的偏见是虚荣心所致，当她了解到达西的真实品德和得知达西千方百计搭救了莉迪亚时，她的偏见也随之冰释，并油然而生崇敬爱慕之情，误会终于消除，最后两人喜结良缘。这是傲慢与偏中所描写的一桩迂回曲折波澜起伏的理想婚姻，是贯穿小说始终的主线。简是班耐特太太的大女儿，生得比伊丽莎白还要美丽，是位倾城倾国的绝代佳人。宾利对她一件钟情。宾利是来自英国北部的一位阔少爷，每年有四五千英镑的进项，也是一位家财万贯的单身汉，而且年轻英俊，生性活泼，开朗随和，但是缺少主见。他一搬来赫特福德郡便成了班耐特太太急切追逐的理

9、想的大女婿。简虽然对宾利也怀有爱慕之心，但她生性娴静沉稳，和善羞怯，没有把对宾利的钟爱流露出来，以致达西觉得她对宾利没有爱慕之情，同时认为简和宾利也不门当户对。加之这时宾利的妹妹宾利小姐正对达西穷追不舍，一心梦想成为达西夫人，而达西又希望宾利能与他妹妹达西小姐联姻。宾利小姐心想只要她哥哥与达西小姐能成婚，那她嫁给达西就更容易了。他们两个人各怀鬼胎，设下圈套，将宾利绊在伦敦城里，使他见不到简。后来几经周折，宾利终于回到简的身边，这一对有情人终成眷属。这是本书中描写的第二桩花好月圆的美满婚姻。班耐特太太的第五个女儿莉迪亚，虽在姐妹中年龄最小，却个儿最高，有些早熟，生得也很妖娆。她很早就出来社交，大

10、胆粗野，放荡不羁，卖弄风骚。他的嗜好是追逐年轻漂亮的军官，她经常与几位民兵团的军官谈情说爱忘形厮混，最后与军官威克姆私奔。威克姆本是达西家老管家的儿子，极其英俊，风流儒雅，俨然绅士。但他实际上是地地道道的花花公子，债台高筑的赌鬼。他来到赫特福德郡的民兵团后，伊丽莎白对他一见倾心，相信他的谎言，对他的遭遇非常同情，与他过从很密，险些上当。后来她终于弄清楚了他的底细，识破了他的伪装，断了对他的感情。莉迪亚与他私奔后，引起轩然大波。后经达西搭救，慷慨解囊，资助她与威克姆体面成婚，他们才免于身败名裂。但他们婚后不久感情便一落千丈，二人同床异梦，经济拮据，生活不幸。这是作者所描写的一桩以美色和情欲为基础

11、的不幸婚姻。科林斯牧师是一位愚蠢可笑的势利小人。他因要继承班耐特先生的产业而觉得有些过意不去，决心设法补偿。他补偿的办法就是要从班耐特先生的漂亮女儿中挑选一位作为他的妻子。他一来到班耐特先生府上，一眼就挑中了简。但是班耐特太太向他暗示，他打算把简许配给宾利。于是他就改而向伊丽莎白求婚。当他向伊丽莎白求婚遭到拒绝后，便立即向卢卡斯小姐求婚。卢卡斯小姐是班耐特先生的邻居威廉?卢卡斯爵士的长女，已满二十七岁，长的既不漂亮，又没有什么财产。而卢卡斯小姐本人既不看重男人，也不看重夫妻生活，一贯只把结婚当做她人生目标。她所需要的只不过是一个舒适的家。她明知科林斯对她毫无感情，而且他也很不喜欢他，但是她还是

12、立即答应了他的求婚，不久就成了牧师住宅的主妇，两人貌合神离，无婚姻幸福可言。正是一桩以“牺牲”一切高尚感情，来去就世俗利益的不幸婚姻。后两桩不幸婚姻是前两桩幸福婚姻的反衬。当然，在电影当中不会把小说中的每一个细节事无巨细的展现给观众。首先是由于电影的时间是有限的，所以小说中的一些情节会在电影中删除。由乔?怀特导演的05版傲慢与偏见是最忠实于原著的一部作品。导演遵从着“原汁原味”的法则将这部经典名著搬上大银幕，用传统的故事叙述和全新懂得视觉表现，将十九世纪的英国勾勒成一幅流动着的社会风情画。影片华丽的场景，美丽的田园和优美典雅的音乐，不仅将人们带回了那个充满典雅与高贵的纯真年代，也让我们领略到纯

13、英国文学衍生出来的深厚魅力。在情节的处理上，05版的电影删去了许多的情节，原著中我们可以看到除了伊丽莎白以外每个人的精心刻画（包括外貌、语言、心里的描写），而电影当中则侧重讲述伊丽莎白的故事，而删去了次要人物的一些故事情节。例如：在小说中对威克姆的人品的描写了，通过了直接描写和间接地描写一些他的事迹来展现。而在电影当中只表现了威克姆的诽谤达西，最后和莉迪亚结婚。删去了在他追求伊丽莎白的同时为了财产打算和另一位小姐结婚和一些人对他的评价。夏洛特和科林斯结婚的消息本是由夏洛特的父亲传达给班耐特家的，在电影当中由于时间的缘故，这个消息由夏洛特直接传达给了伊丽莎白。其次，小说和电影的侧重点不同。小说和

14、电影同样描写了四段婚姻。小说中侧重于描写两段美满的的婚姻，即伊丽莎白与达西、简和宾利的婚姻。其中，奥斯汀的小说中总是要让美好的婚姻经历些波折。例如：威克姆诽谤达西，使伊丽莎白对达西的偏见加深，使他们的感情经历更加曲折。简和宾利之间则受到达西和宾利小姐的阻碍，他们设下圈套让简和宾利无法相见，使他们承受相思之苦。而相比较而言，不幸的婚姻总是来得很容易，使幸福与不幸形成鲜明的对比。电影更注重对伊丽莎白的塑造，在05版的电影当中，我们可以看到基本上所有的故事情节都是围绕伊丽莎白的故事展开的。随着缓缓的音乐电影的第一个主人公伊丽莎白出现，之后的一系列的情节都是通过伊丽莎白的行踪展现的。在电影中用镜像来传

15、达抽象的心理活动，恰恰是最难取得成功的一点。毫无例外，电影傲慢与偏见只能抛弃大部分原著中用于刻画人物内心世界的心理描写。原著当中在塑造伊丽莎白这个形象时，用了大量的心理描写。在达西向她表白后及向她解释两个误会是分两段情节表述的，而且有一段对伊丽莎白心烦意乱、痛苦不堪的描写。在电影中则把这两个情节融汇在一个情节表现出来。在特写镜头下的漫漫长夜，伊丽莎白陷入沉思，这时达西送来了解释误会的长信，在伊丽莎白看着达西远去的背影，误会也随着信中的内容解除。画面在达西的马穿梭树林中给人留下了遐想的空间。这些改编成功地弥补了删除心理描写所起到的作用，增加了画面的艺术感，使小说的内容更加的感性。由此可以看出，由

16、于小说和电影表现的方式不同，小说中的文字使读者通过头脑想象来看，而电影是通过镜像使观众透过肉眼的视觉来看。视觉形象与思想形象所构成概念之间的差异则构成了电影和小说这两种手段间最根本的差异。电影为了空间叙事的方便将很多小说在时间叙事中的情节给省略掉了，电影可以充分地利用空间展示来表现小说场景描写的宏观性。电影就像是小说的一个加工厂，把小说中的故事情节更加精简化。二、 小说的语言与电影画面的语言的表现电影和小说是从一种艺术形式转换为另一种艺术形式。一个作家的工作是从准确的词、短语、句子、段落开始，语言风格至关重要，但把它改编成一部电影，所有这些对语言和写作的要求都没有了。物化的形式使得一些东西变得

17、不重要了，取而代之另一些难处理的东西变得重要了。只有研究那些经得起重分析的小说，重新阐述那些富于人性内涵的故事，把他们用一种不同的媒介重新讲述，展开描述我们所理解的全部复杂性，并且还能唤起我们的集体记忆的作品，才值得去改编。简?奥斯丁小说内涵的表现方式不是华丽辞藻的文字的堆砌，而是透过理智的目光静静地观察着社会及人生，奥斯丁的语言是经过锤炼的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征，并进而表现作品的主题，这种艺术创新使她的作品具有自己独特的魅力。傲慢与偏见虽然只是平实地展示平凡生活中的平凡人物，描述他们普通的谈话，普通的行为举止，但在作品中流露出来的机智与幽默无疑

18、给这部小说增加了不少的魅力。作品大量运用了反讽艺术，人物的对话自然流畅，妙趣横生，人物对话鲜明生动，颇具个性，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征，耐人寻味。奥斯汀从不在小说中说教，而总是寓教于讽，寓教于乐，让读者从作品那些滑稽可笑的人物的自相矛盾、荒谬可笑的言谈举止和适得其反的行为中得到乐趣与启迪。在电影当中她的这种讽刺也得到了另一种展示。在小说中奥斯汀在塑造人物时用了大量的外貌、语言、书信、行为等的描写来突出人物的性格。而在电影当中只能通过镜头来表现和人物的语言塑造人物性格。例如：在描写科林斯这个滑稽人物时，虽然科林斯的滑稽对话在电影当中有些许的删除和改动，但是并不影响艺术效果。小说中首

19、先借班耐特先生之口向全家宣布将有贵宾来到，并宣读了他先前的来信。从信中的措辞我们可以感觉到科林斯的荒谬和怪异。而在电影当中没有事先科林斯要出场的任何预告。电影中班耐特家的门一打开，一个身穿牧师服、头戴圆帽、手中抱着一摞书的男子出现。他的眼睛很大，但是看起来很空洞。而在小说中作者惜字如金，对科林斯的外貌只有一句话的描写“他是个二十五岁的青年，身材高大，体态笨拙。”2除此之外，小说中关于科林斯这个角色的间接描写也很多，例如班耐特先生对这位先生的评价，姐妹们对他的嘲笑。而在电影中只能通过每个人的表情和对话场景来表现。在表现科林斯荒谬时，主要是在饭桌上的对话，科林斯对凯瑟琳夫人的赞美赞不绝口。在科林斯

20、打算向班耐特家女儿中的一个求婚作为补偿时，他最先看中的是简，但是在班耐特太太的提醒下，他很快把目标转变成伊丽莎白。小说中是这样描写科林斯的想法的“科林斯先生只得从简转变成为伊丽莎白，而且转的很快，就在班耐特太太拔火那一刹那完成的。伊丽莎白无论年龄还是美貌，都是仅次于简的，当然第二个就轮到她。”3而在电影中这种滑稽、荒谬仅用一句话就表现的淋漓尽致。在班耐特太太的忠告刚讲完，他就接了一句：“非常好的备选。”在奥斯汀的小说中对于舞会场景和外景的描写总是几笔带过，只交代清楚地点，从不做过多的描写，而在电影中导演利用画面和音乐弥补这一缺失。电影使小说中的画面更加具体、真实。例如：故事主人公的房子总是如同

21、宫殿，房子周围绿草如茵，树木参天，房顶烟囱高耸。在宽大的客厅里，壁炉的火在熊熊燃烧。这种场景，总使人想起圣诞老人会从烟囱下来，送给孩子们礼物。房子总是两三层，里边有着豪华的家具，房子里的人过着悠然自得的生活。房子的外墙上，总有青藤缠绕，绿叶之中点缀着朵朵鲜花。除了马车走过能扬起尘土外，脚下的路都是一片碧绿，好像主人公们都生活在水草丰美的大草原上。此外，影片的背景音乐和取景都是影片的亮点。优雅的钢琴曲，烘托出闲适的生活，感情微妙的变化，优美的景色等等。影片在英格兰取景，呈现给我们英格兰从北部到南部最精致的庄园美景。音乐与精致相辅相成。这部影片如此成功与这些应该是密不可分的。影片的整体感觉较为平淡

22、，没有紧张激烈的场面。即使是在高潮部分，给人感觉波动也并不大。但是，却丝毫没有给人乏味的感觉，反而越品越有味道。小说和电影这两种艺术的不同点在于前者通过观念描写出形象，然而作用于人的心灵的艺术，后者是首先依靠形象不断的出现，然后构成观念的艺术。作为文学手段的语言和文学，对我们的心理起一种抽象的作用，而电影则直接地作用于我们的感官，可以让我们对作品有更深刻的体会与理解。电影的极点是让影像、声音表现心灵之至深的东西，电影还把人心灵中不能理解的东西分解成平凡、平常的故事，使其变得便于理解。三、 小说叙事与电影叙事视角的变化小说和电影在叙事都是以叙事为目的的艺术。小说是以时间来换取空间以实现叙事，而影

23、视是以空间活动来暗示时间进行叙事，这就决定了小说叙事又对时间流动进行操作的优势。而影视叙事则有对空间活动的动态优势，彼此的优势中也暗示了双方的劣势。小说不擅长空间活动，影视不擅长时间调度，这种差异性尽管成为技术上的一个障碍，但他们的目的都是完成叙事这一共性，这就为叙事时空的彼此转换提供了可行性。在针对同一部小说的影视改编时，小说自身的时空特性对电影的要求是具有差异的，小说的时间决定了影视的空间。换句话说，就是小说自身所具备的时空现实是可以选择并适合影视叙事空间的大小的。从叙述角度的角度看，傲慢与偏见是奥斯汀是以女性叙述视角来叙述的。傲慢与偏见围绕班耐特家五个女儿的恋爱和婚姻来展开故事，这里有班

24、耐特太太喋喋不休，简的大家风范，伊丽莎白的聪慧机智，利迪娅的放肆嚣张，达西的高傲冷淡，宾利的温文尔雅，柯林斯的口若悬河，这些通过频繁的舞会、喝茶、拜访等简单的生活场景把这一切铺陈出来。小说设置的不再是男性或超性别叙事视角，主要人物形象不仅都是女性，而且在小说中占据了主动的叙事地位。小说的前两篇始终是围绕女性人物形象来组织叙事结构，“小说前十章表面上以简为中心，但十一章起，她就逐渐降为妹妹的陪衬了”。如果说前十章主要以班耐特太太的大女儿简为叙述重点，逐步展开小说叙事，那么后半部分则是以二女儿伊丽莎白为叙事的中心来叙述的。在电影当中导演忠实与作者的叙述视角，但是在叙述的角度上又些许的变化。影片当中

25、一直侧重描写的都是伊丽莎白。简、柯林斯、宾利小姐等只是为塑造伊丽莎白这个人物形象做铺垫。从叙述视角看，傲慢与偏见是非聚焦型视角，这是一种传统的全知视角类型。由于叙述者似乎被赋予了一双上帝般的眼睛，因而这种视角可以居高临下而又从容地讲述故事，自由自在地全方位支配故事中的叙述对象，甚至有能力使小说内容变得通体透明而一览无余。但奥斯汀却深谙留置叙述空白之于作品文学性的意义，特定的叙述视角对于呈现叙述者乃至隐含作者的观点、立场，传达独特的社会、人生体验有着难以替代的作用，对自己本可以轻易拥有与支配的叙述特权在运用上却相当谨慎和节制，在傲慢与偏见重新建构了一个全知视角下具有一定限制性的叙述格局，对传统的

26、无所不知的叙事角度进行了适度的改造。小说前十章非聚焦型叙事视角明显，叙述者全方位地观照着事件与人物，但与此同时另一个事实也显而易见对伊丽莎白、简的叙述兴趣越来越浓。就在达西不由自主地爱上伊丽莎白而难以自拔之后，小说视角悄然发生了转换，纯粹的全知叙事退隐，限制性视角淡入，从小说中某一人物的角度进行叙述的内聚焦型叙事出现在非聚焦型框架之中。此时伊丽莎白不仅成为了小说的中心和焦点，而且故事里的人物、事件主要由她去耳闻目睹和见证，转述的也大都是她自外部接受的信息和产生的内心冲突。而一般与她没有直接或间接联系的人物、事件被最大程度地遮蔽，整个叙述被尽可能地限制在她感觉世界与心理意识里了。在电影当中，始终

27、是以伊丽莎白为主线，主要是对伊丽莎白的婚姻进行描写，侧重于讲述伊丽莎白的故事，她保守着自己的秘密，甚至成了负担。有很多是她不能向父母、好友夏洛特和最亲爱的简倾诉，只好独自忍受。她看到父亲根本不在意他的女儿们，于是莉迪亚才会私奔；父母的婚姻在她眼中就是悲喜剧；她目睹夏洛特出于安全原因嫁给了讨厌的科林斯，而姐姐也正饱含着相思病的煎熬。她怀疑自己获得幸福的机会正在消失。电影里面塑造的伊丽莎白似乎更加感性与坚强。时间与空间的差异。小说叙事与影视叙事实际上上都是在一定时空内讲述一个有意思的故事。但是由于二者叙事语言的不同，使之具备了不同的时空特征。比较而言，小说叙事多以时间为线索结构全篇，空间的营造受制

28、于时间因素。而影视叙事作为固定单位时间内展示直观形象的艺术，其叙事往往是以空间形象的关系为链条，在空间的转换中实现时间的流动。在小说中，叙述两个空间里同时发生的事，总要先谈完一个，再谈另一个。虽说用了同时的字眼，但读者还是有一个先后接受的时间顺序。影视中则可以通过蒙太奇手法或平行、交替或用并置的双格画面，同时叙述两个、甚至多个事件。即便是影视单个画面中呈现的叙事场景，如用文字表现，也需按一种先后时序一一述说。7例如去彭伯利庄园时，一路上有着美丽景色，但是女主人公却思绪万千，在小说中只能一一述说，而在电影当中导演则用蒙太奇的手法将女主人公融入在美景中。伊丽莎白站在大山之上，注视着远方，任风肆意的

29、把头发与衣服胡乱的吹着，一言不发，在无尽天与山之间无声的宣泄。伴随着影视对小说的改编，两者互受影响，也越走越近。小说的思潮、观念、风格乃至技巧也自觉不自觉地纷纷被引入影视，无形中对影视形态注入了新的活力。影视对小说叙事手法进行借鉴和学习之余，也利用自身的表达优势创造与发展了新的叙事激发，这些新的手法也反过来给小说造成了一定的影响。事实证明，这种相互影响和相互作用将会使得影视和小说艺术都焕发出新的光彩。结语奥斯汀是英国语文学最好的作家之一。她非常幽默，她的小说结构精巧，语言幽默讽刺，内容从不脱离于生活，每个人都能从她小说中里找到自己。她讲着“罗曼史”，但却用那么不动声色的语调讲述，让我们永不觉得

30、过时。电影傲慢与偏见的成功使我们看到，电影改编不是把原著故事价值、情节浓缩成一对一的从故事要素到形象的简单的转换，小说叙事有小说叙事的魅力，而电影叙事也有电影叙事的魅力。奥斯汀的小说和电影是值得我们反复欣赏品味的。在现代社会紧张激烈的竞争中，重读奥斯汀小说，重看奥斯汀电影，已经成为了现代人放松心情，重归自然的一种生活方式。奥斯汀的小说和电影虽然突出了当时的人们在恋爱婚姻中对金钱的追求和向往，但这些追求和向往却无法掩盖整部小说和电影的乡村美景和童话色彩，因为奥斯汀本人和奥斯汀电影导演们把很多的笔墨和画面都定格在美好的爱情和悠闲的生活上。这样的影片是值得我们反复去欣赏。参考文献1简?奥斯汀（著），

31、孙致礼译.傲慢与偏见M.南京：译林出版社，1990：2-54.2张玲、张扬译，傲慢与偏见M.北京:人民文学出版社，1993：23-69.3Austen，Jane.Pride and PrejudiceM.上海:外语教育与研究出版社，1991:32-52.4车琳译，电影导演论电影M.上海:上海人民出版社，2008:4-8.5郭青春译，电影的形式与文化M.北京:北京大学出版社，2004:58.6宋家玲，影视叙事学M.北京:中国传媒大学出版社，2007:34-62.7徐建生.电影和小说间的差别J.世界电影，2010（1）:158.8姚萍.关于改编是否要忠实于原著J.电影评介，2010（391）:4.

32、致谢在设计论文这几周，从刚开始的盲目，到后来理清头绪，知道论文的完成，我的感触很深。这个过程也使我心中含有不少感激之情。在论文完成之际，我要特别感谢我的指导老师周仁成老师的热情关怀和悉心指导。在我撰写论文的过程中，周老师倾注了大量的心血和汗水，无论是在论文的选题、构思和资料的收集方面，还是在论文的研究方法以及成文定稿方面，我都得到了周老师悉心细致的教诲和无私的帮助，特别是他广博的学识、深厚的学术素养、严谨的治学精神和一丝不苟的工作作风使我终生受益，在此表示真诚地感谢和深深的谢意。在论文的写作过程中，也得到了许多同学的宝贵建议，在此一并致以诚挚的谢意。感谢所有关心、支持、帮助过我的良师益友。最后，向在百忙中抽出时间对本文进行评审并提出宝贵意见的各位专家表示衷心地感谢！ 2010.5.15