关于-三行诗十句话

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1、-关于三行诗的十句话文/寒山石微型诗是一种有着严格限制的独立诗体。这种限制性主要在行数。所以我们把微型诗定义为三行、一般不超过30字的诗。我以为准确、全面的理解这种限制性，需要把握以下十个方面：第一，微型诗是从小诗中别离出来的13行的小小诗。对于诗的分类历来众说纷纭，尚无定论。但我个人倾向于10行以为小诗。这也是相当一局部诗家的共识。著名诗人于沙对此作了这样的综述：诗评家们，把小诗的建行定在一至十行之。著名诗人星火主编的专刊小诗的琴与剑小诗(1997年创刊)，也申明只登110行的小诗。微型诗的倡导者穆仁先生在小诗杂识一文中为此提出了一点承先启后的理由：我倾向于十行以算小诗的看法，为了保持现代口

2、语的自然，为了包容略为复杂的情境，让它超过旧体律诗一两行，对开展现代小诗是有利的。而微型诗正是从小诗中别离出来的，这种别离反映了人们认识的精细化，也是诗体创新的需要。所以微型诗创刊辞云：微型诗是从小诗中生发出来的一个分支。由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句，因此，比小诗更小的微型诗的句式，是一至三行。螺蛳壳里做道场，要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造，同时也开拓了生活与诗的新天地。因而，我觉得可以界定13行为微型诗，410行为小诗。同时，我以为，古诗有所谓起、承、转、合之说，则1-3行的难以起、承、转、合和4-10行的可以起、承、转、合，本身就给微型诗和小诗提供了不同的抒写空间和表达

3、方式，对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推进微型诗和小诗的开展，都是十分有益的。遗憾的是，尽管小诗得到了长足的开展，也涌现出了不少精品，其影响力和群众承受面也远远超过微型诗，但从笔者所接触到的资料来看，对小诗的研究还是远远不够的，还没有象微型诗这样出现有影响力的、纸刊和比拟系统的诗学观念。第二，13行的微型诗是一种独立的诗体。既然微型诗是从小诗中别离出来的，则就必须把微型诗作为一种独立的、具有自身在规定性的诗体来对待、来尊重、来创作、来探讨。如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样，以诗歌长短来划分，诗歌也可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗。因此，微型诗

4、，不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本，是诗歌大家族里的一个成员，是诗歌王国的微雕艺术，它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗平等地坐在同一条长凳上，只是个头有大小而已。所以，必须首先确立微型诗的诗体意识，并在与其它诗体的比拟中研究它的理论特征和文本创作。当然，萝卜青菜，各有所爱，有的人喜欢长诗、短诗，有的人喜欢小诗、微型诗，没有必要强求一律。何况，玩长枪的也可以玩短枪，耍小把戏的同样可以唱大戏，完全取决于个人之喜好。这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神。第三，微型诗是三行的诗，超过三行就不是微型诗。无论一首诗有多少个字数，也无论一首诗排列成多少行，只要多于三行，就不是微型诗。这就是微型诗

5、的规矩，这个规矩也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出，成为一种独立诗体的根本特质。微型诗体，无论是容、形式，还是写作手法等等的任何探索和创新，都必须在这三行之的小天地寻找自己施展才华的大舞台，这是对自由的限制，唯有这样的限制才使微型诗从小诗中脱颖而出，也才确定了它在诗歌王国中作为一种微雕艺术、一种独立诗体的地位。离开了这一质的规定性，就根本不可能有微型诗的充分开展。值得一提的是，不能为了三行而三行，把原本不是三行的诗硬性拼凑成三行，而破坏了诗歌本身的节奏、韵律和示意。比方瀚的代表作重量：她把带血的头颅放在生命的天平上让所有的苟活者都失去了重量有人硬是把它修正成三行诗：她把带血的头颅放在生命的天平上

6、让所有的苟活者都失去了重量这种为了三行而拼凑三行，导致原诗的节奏和重心打打折扣的态度是缺乏取的，如同龚自珍病梅馆记所云，是一种斫直、删密、锄正，以致成病梅的做法，所以还是纵之顺之，符合诗歌在的节律为好。诗，应该是生命个体精神世界的自由抒写，正确的态度应该是：当长则长，当短则短，行于当行，止于当止，不削足适履，该多少行，就多少行。只不过多于三行，就是小诗、短诗甚或长诗了。这应该作为一种严谨的治学精神。第四，微型诗的三行是不含标题的。没有那一种诗体把标题也计作一行，但标题是构成诗作不可缺少的容。一篇文章的标题靓丽新颖与否，直接影响着读者的阅读兴趣和文章的质量。好的诗题往往是传达诗作主旨、容和意蕴之

7、神的眼睛，用一双动人的眸子和迷人的眼神，给人留下想象和回味的空间。由于微型诗限定在三行以，标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。所以，微型诗更应注重标题的选定和提炼。第五，微型诗的根本行数是两行。笔者十分赞同穆仁先生的观点：在微型诗的三种句式中，最根本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸。为什么微型诗的根本行式要确定为两行呢.我以为，这反映了人们的阅读习惯和记忆规律。我们可以从古典诗词、格言警句、对联和民谚民谣等等两行或两句的影响中略见一斑。首先，从古典诗词来看，精巧的两句诗流传最久。中华古典诗词是中华民族古代文化艺术宝库中的瑰宝，而其中那些光荣照人的句子，比方不识庐山真

8、面目,只缘身在此山中轼)，不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层(王安石)，采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜(罗隐)，长风破浪会有时,直挂云帆济沧海(白)，沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春(禹锡)，出师未捷身先死,长使英雄泪沾襟(杜甫)，春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干(商隐)，春色满园关不住,一枝红杏出墙来(叶绍翁)等等，经过作者苦心雕镂，炉火纯青的美的结晶，自然是诗中精华，独拔于全篇之中，而又能统摄全篇，所以能流传千古，众口称诵。许许多多的诗词包括古典文学，在岁月的大浪淘沙中，人们可能记不清它的作者、它全篇的容，但这些精巧的两句话，犹如璀璨奇目的明珠，镶嵌在了人们记忆的星空。其次，从格言警句来看，深邃的

9、两行式力度最大。字字珠玑，句句精警，才称得上是警句。警句是深思熟虑后的豁然顿悟，是猝然间的奇思妙想，是人生智慧的结晶，是生活经历的凝聚。警句是可遇不可求的，不是人人都能得到、都能创作出来的。有人终其一生，最后变成几则警句活在历史上，活在人们心间。有人著述颇丰，却没有留下一句格言。人类的文化瑰宝中，有许多著作是用格言、警句的形式写成的。如：论语、道德经和许多的佛经。所以耐读，且能被历代人广为传诵和摘抄。好多古典诗词的句子，本身就在岁月的炉火中提炼成了格言警句。那些精警的短句子，却展现了浩大的思维天地，闪耀着哲理和思辨的光芒，非常自然，又极富个性特色。绝不是那种强呕的故作惊人之语。格言警句本身就是

10、语言美的典，是人们的精神营养，或给人们创造了美妙生动的意境，或给人们带来了深刻的思想启迪，它能让人茅塞顿开，举一反三，激发共鸣，心意相通，被指导，被启发，被感动，被惊醒，被慰藉，被逗笑，其精神震撼力、灵魂穿透力、思想感染力、行为驱动力是巨大的，甚至成为人们的行为准则、价值追求和精神标杆，深深地镂刻在了人们心中，产生不可替代的影响力。再次，从对联来看，精巧的上下联影响最深。对联是一种文学形式的应用文，雅称楹联，俗称对子。它言简意深，优美精巧，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联

11、和杂联包括谐趣联等；对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等；对联的应用围广，园林胜境、亭台楼阁、婚丧喜事、寿祝庆典、游乐交往、铭心励志都可以用。特别是应用最为广泛的就是各有一句的上下联，已经成为群众生活的一局部。最后，从民谚民谣来看，睿智的两句话辐射最广。民间广为流传的民谚民谣，虽然不像文人雅士、专家学者说的写的那样全面，那样深刻，那样富有逻辑性，但它却不乏幽默，不乏机智，不乏诙谐，不乏智慧的闪光。它用朴实的、没有什么雕琢痕迹的，有时甚至是粗俗的语言，然而常常却是真实地、率直地、生动地反映了人民群众的一种心态，一种情趣，一种希望，一种价值观念。它是时代和社会的脉搏，是时代和社会的

12、晴雨表，有着十分广泛的影响力。微型诗虽然不象一些古典诗词、格言警句、对联和民谚民谣那样对仗工整，但和它们一样，两行体最容易被群众所承受、所记忆、所传诵。所以，把两行作为微型诗的根本体式，这个定位应该是比拟准确的。穆仁先生还说：一行式堪称微型诗的顶峰。比方麦芒的雾：你能永远遮住一切吗.，黄淮的雷：每句空喊都炫耀自己的权威鲁行的鼠：富起来的都该嘉奖么.当然，还有一字诗，比方北岛的生活，就一个字：网，笔者以为，这更是微型诗的绝唱，可遇而不可求的。如此有影响力的一字诗，是诗人修养、创作才华、个人历练和现实生活、时代需要等等共鸣造成的。第六，微型诗的行和句是两个不同的概念。在现代新诗中，一行，可以是一句

13、，也可以是半句，甚至是一个词、一个字。所以行不同于句，一行未必是一句，一句也未必是一行。这样的例子在微型诗中也俯拾皆是。如王尔碑的墓碑：葬你于心之一隅我就是你的墓碑了邓芝兰的忆：一枝很瘦的往事有幽香来自淡淡的故人其中葬你于心之一隅、有幽香来自淡淡的故人均是一句被断成两行，这种断行造成的停顿更能够表达出诗人的心境。但微型诗的断行不是臆断。断行是一门艺术，对断行的准确把握有助于呈现诗歌在的意蕴美、节奏美和外在的形式美、建筑美。断行恰到好处，而且加强了诗的音韵之美。如穆仁先生的流行病：流行的最好，流行的时髦。呵嚏!这是我刚染上的流行性感冒！其中这是我刚染上的流行性感冒一句，分成两行，便有一种构造美和

14、节奏美。又如非马先生的砖：叠罗汉看墙外面是什么在这首微型诗中，看墙外面是什么原本只是一句，但诗人巧妙地断行，便创设了一种造型美，并且在吟诵的间歇中留下了畅想的大空白。是呵，不满足墙的狭小地界，外面的大千世界、广阔天地当是怎样的极富魅力。再如蔡培国的月：一条银色的扁担这端天涯那端故土其中那端故土分行置之，确实有一种那端真遥远的感觉，诗人的思乡情跃然纸上。微型诗的断行更不是断裂。断行是一种节奏，断行的控制是节奏的控制。断行必须不影响句子的意境，不可以破坏其在的连贯性。这是一个大原则。譬如柯岩的焰火题卜镝画：我问：世界上还有什么比焰火的颜色更多，邻居的哥哥说：生活。又如麦芒的档案：白纸。黑字一堆醒着

15、的历史这两首微型诗正是将世界上还有什么比焰火的颜色更多、一堆醒着的历史一句分行，增强了节奏感和形式的美感。可惜有的作者，未能掌握住这个要点，却成心的去玩分行断句的把戏。常常把原来很好的一个句子，活生生地劈成几段，弄得意思不能连贯，这也是缺乏取的。诗的分行原本就是诗歌创作的必不可少的技巧之一，尽管每个诗人因为各自理解的不同而有差异，尽管有时候不同的分行可能没有多大差异，但有一点是我们必须追求的，那就是：要尽可能表达出诗歌的在的节奏美和外在的建筑美。第七，微型诗可以空行可以不是必须，但微型诗的三行不含空行。空行是诗的分节，微型诗也可因为空行而分为两节。更重要的是，空行不是空白，空即是色，不著一字，

16、尽得风流。空行的出现、位置以及与标题行、容行的前后联系显然非常重要，能够提醒停顿和留白处所寓含的深刻意蕴，发出一种弦外之音，言外之意。所以，空行的恰当置入，可为微型诗创设出一片新的天地，它们在表现时空跳跃间隔、情绪转换、突出强调等方面发挥了微妙作用，对于表达主题有着不可替代的作用，这是值得重视的。我以为，微型诗的三行排列，比拟普遍的是A/B/C式，但A/B/C和A/B/C式的分行排列，在微型诗创作中业已出现不少的优秀文本。A/B/C式比方微石的摸相盲人与少女：皱裂畸形的手握柔嫩的青春水灵灵大眼望着鱼眼翻白又一次黑暗战胜光明这首微型诗中，皱裂畸形的手和柔嫩的青春、水灵灵大眼和鱼眼翻白就已经构成了

17、强烈的反差，但空行之后，一句又一次黑暗战胜光明则振聋发聩，使人感慨于摸相盲人的心机和青春少女的愚昧。兰采勇的山顶的城市：云雾簇拥，高高在上令平原仰首翘望一只雄鹰正展翅高飞这种空行所形成的视觉效果和心理震撼，显然是不可替代的。A/B/C式比方白莎的梦回红岩村：泥泥泞泞的小路淅淅沥沥的雨声山村的灯火依然通紅这首诗状难写三景如在目前，是典型的白莎微型诗写法。白莎微型诗细腻，优美，情景交融，而且在艺朮上构造上十分精致，巧妙，奇趣昂然。微型诗空行的妙处由此诗也可见一斑。王耀东的冬天：一位严厉的法官在冰冷的诉讼之中他脸上绽出春天我们完全可以说，冬天是一位严厉的法官这就是一首一行体的微型诗了，但在一行空白之

18、后，诗人却又写道在冰冷的诉讼之中/他脸上绽出春天，便写出了这种严厉既有冬的冰冷，又有春的和暖，诗意更加丰沛盎然。又如昌耀的斯人：静极谁在叹嘘.密西西比河此刻风雨，在那边攀缘而走。地球这壁，一人无语而立孔林的远行：辞别家乡踏上遥远的征途把长长的路走短把窄窄的路走宽其中空行的魅力是值得我们品味的。不过笔者还没有见到A/B/C式的排列，即使有一天出现了，只要是独到的，就没有什么大惊小怪的。当然，应该说明的是，微型诗的三行是不含空行的。比方著名的十四行诗，有的为4442式，有的为4433式，同样没有把分节的空行计入十四行之。第八，微型诗的形式探索有助于诗意的表达。微型诗可以在外在表现上有新奇的探索，力

19、求形式与容的完美统一。在形式的探索与诗意的表达一文中，笔者写道：诗之容总是需要借助语言的外壳，通过恰当的形式来表达；而诗之外在的形式如同人体的骨骼，承载着丰富的涵和思想。微型诗作为一种短小精悍的体式，除了在尺幅之间展现博大的诗意之外，对形式进展必要的探索也是十分有益的，正如对画幅进展精巧的装裱，可以到达形式与容的和谐统一。并从排列架构和符号嵌入两个方面进展了探讨，指出这两种方式的选择，都是一种阐发诗意的有效方式，运用得好，能够产生令人耳目一新的独特效果。微型诗的倡导者穆仁先生对此曾予以充分肯定。他在喜迎微型诗坛生力军中国微型诗总第5期中这样评价：形式的探索与诗意的表达一文，从排列架构和符号嵌入

20、着手，具体探索阐发诗意的有效方式，论证形式的创新应该和在的诗意和谐统一，则还是微型诗理论前此未及涉及的领域，尤为难得。美国著名诗人非马先生在我对微型诗的一点看法寒山石滴水藏海读后感一文中也说：现代诗的一个特征是形式与容的严密结合。寒山石先生在书中探讨诗的形式时，对诗句排列的方式以及断句的运用便有相当精辟的见解，像下面这首云：流浪的鸟何处是归巢把鸟单列一行，不但突出了鸟的存在，更显出了它的孤独无依。而下面这首绿叶里的堕落，更让读者如身临其境，眼看叶子冉冉飘坠的情景：起飞就是堕落又比方孔孚的大漠落日竟凝聚为两行两个字：圆寂圆寂合为一词，乃僧人死亡用语，与落日妙语双关。诗人只用两行两字，便写尽了从大

21、漠落日圆，到万籁寂无声的全过程。而且，诗人巧妙地将两字分行停顿，也正好是行消、声寂两个阶段的间隔，既抽象，又具体，可谓匠心独运，给人以极大的想象空间。赖刚的英雄碑：傲骨一根捅破天在这一字一顿，斩钉截铁的节律中，英雄的伟岸形象拔地而起，高耸云天！诗人晓帆的比萨斜塔：迢迢千里只看一个斜的典范在形式上有意让第三行错开二字，形成一种斜的外观，而容紧扣一个斜字推出新,顿然生辉。所以，我以为，形式的探索和创新，其功能表达为四感：其一，它丰富和表达了诗歌的建筑美，增强了美感；其二，它会为读者创设出崭新的视觉形象，增强了精神的愉悦感；其三，它流动着一种在的韵律，增强了节奏感；其四，最为重要的是，形式的创新，绝

22、不单单是一种可有可无的外壳，形式同样蕴涵着丰富的容。总之，外在的构造如同建筑，本身就是一种语言。构造排列是一种进展建筑设计的艺术。丰富的涵需要通过精当的构造准确地表现出来。正如非马先生所说的：现代诗是演出的诗。诗人提供的是一座舞台，一个场景，让读者的想象随着诗中的人物及事件去开展，去飞翔。它给读者提供了一个想像和飞翔的舞台或者场景，激发了读者的想像力，增强了读者参与的创造感。当然，需要说明的是，容决定形式，形式表达容。形式的创新应该和在的诗意和谐统一。新奇不是离奇，应尽可能既出乎意料，又在意料之中，合情合理，易于被大家所理解和承受，并带来愉悦感。否则，脱离容，刻意猎新求奇就是一种文字游戏、一种

23、不严肃的行为，当然是缺乏取的。第九，微型诗一般不超过30字。诗是用行来区分的，不是用字数。提出微型诗一般不超过30个字，这是鉴于微型诗之微而提出的，是对微型诗字数一个相对规的要求。如果一行几十字甚至更多，三行就能写成了一篇短文章，还能叫微型诗吗.所以，这个限定是必要的。同时，限定微型诗字数一般不超过30字，这也是符合人眼的正常视觉和阅读习惯的。一般而言，人们对一行诗的阅读在十个字左右没，所以，三行所限的微型诗，字数一般应不超过30字。比方，报纸的新闻标题一般在十个字左右。如吴定勇、王珏在论都市报的版面定位策略中说：华西都市报的主标题字数一般在12字以,而且寥寥数字的短标题越来越多。清华大学国际

24、传播研究中心王君超在当代流行报纸版式批评一文中也指出：在一些主流报纸版面设计实践中，一般要求大标题、主标题不超过12个字。因为标题的加长，往往意味着强势的增加。对于那些不需要特别突出的报道，如果制作过长的标题，就会喧宾夺主；另外，太长的标题也会造成读者视觉疲劳。在学术论文写作中，也有人根据人们对语言的一般记忆特点，提出标题最好控制在12个字以。闽北日报新闻采访中心副主任叶国宝在实题化：制作消息主标题的根本原则读历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品有感一文中说，翻检从1991年至2002年历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品，中国新闻奖消息主标题含标点符号平均每条字数136个，言论和通讯主标

25、题平均每条字数分别为98个和105个。所以，总的来看，我以为根据人们的阅读习惯，微型诗每行在十个字左右。考虑到在通常情况下，微型诗每行的字数是不均等的，是长短句互补、错落有致的，所以，绝大多数的微型诗都在30字以。但30字所限不是绝对的，是一般不超过。31个字就不是微型诗吗.不要教条化。第十，最后必须强调的是，微型诗首先必须是诗。对于微型诗而言，13行只是它的外形，它的本质必须是诗。既然是诗，则诗的对象是微型诗的对象，诗的要素就是微型诗的要素，诗的特征就是微型诗的特征，诗的功能就是微型诗的功能。所以，我们必须在有限的三行，拓展出无限的空间；在三行的限制中，让精神自由地飞翔，创作出更多优秀的微型诗作。三行诗，十句话，竟然罗罗嗦嗦成一篇大文章，盖因三行之争烽烟时起，所以力求相比照拟完善，以便微型诗友特别是初涉微型诗者理解和把握。虽不能至，心向往之。愿与诸君继续共同学习微型诗，欣赏微型诗，探讨微型诗，推动微型诗。. z