姜夔词研究课件

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1、姜夔词研究姜夔词研究姜夔词研究姜夔词研究生平简介生平简介姜夔（姜夔（1155？1221？），字尧章，鄱阳？），字尧章，鄱阳（今江西波阳）人。卜居浙江湖州苕溪的白石（今江西波阳）人。卜居浙江湖州苕溪的白石洞天附近，友人潘柽称他为白石道人。父：姜洞天附近，友人潘柽称他为白石道人。父：姜噩噩以诗文干谒名人显贵，结识：萧德藻、杨万里、以诗文干谒名人显贵，结识：萧德藻、杨万里、范成大、尤袤、张镃、张鉴、辛弃疾等。范成大、尤袤、张镃、张鉴、辛弃疾等。 向朝廷献大乐议、琴瑟考古图、圣向朝廷献大乐议、琴瑟考古图、圣宋铙歌鼓吹十二章宋铙歌鼓吹十二章宁宗嘉定十四年（宁宗嘉定十四年（1221）卒，葬于杭州钱塘门）卒

2、，葬于杭州钱塘门外的西马塍。外的西马塍。现存词作现存词作84首首 词集名词集名白石道人歌曲白石道人歌曲夏承焘夏承焘姜白石词编年笺校姜白石词编年笺校 姜夔词研究词作内容（一）词作内容（一）抒发羁旅愁思和身世之感的作品抒发羁旅愁思和身世之感的作品 “清客清客”或或“游士游士”的酸楚和凄凉的酸楚和凄凉杜甫奉赠韦左丞丈二十二韵：杜甫奉赠韦左丞丈二十二韵：“朝扣富儿朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。” ” 玲珑四犯（越中岁暮，闻箫鼓感怀）：玲珑四犯（越中岁暮，闻箫鼓感怀）：“叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游

3、欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨赋，记欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨赋，记当时，送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有当时，送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。此情苦。 扬州柳，垂官路。有轻盈换马，端扬州柳，垂官路。有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。教说与，春来要、知何用，漫赢得、天涯羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。寻花伴侣。”姜夔词研究词作内容（二）词作内容（二）淡黄柳：淡黄柳：“空城晓角，吹入垂杨陌。空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。南

4、旧相识。 正岑寂。明朝又寒食。强携正岑寂。明朝又寒食。强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。来，问春何在，惟有池塘自碧。”词前小序：词前小序：“客居合肥南城赤阑桥之西，客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，惟柳色夹道，依依巷陌凄凉，与江左异，惟柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纡客怀。可怜。因度此阕，以纡客怀。” 姜夔词研究词作内容（三）词作内容（三）感时伤世之词感时伤世之词扬州慢（淮左名都）扬州慢（淮左名都） 清清 陈廷焯：陈廷焯：“自胡马窥江去后，废池乔木，自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城犹

5、厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城数数语，写兵燹后情景逼真；语，写兵燹后情景逼真；犹厌言兵犹厌言兵四字，四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。味。”（白雨斋词话卷二白雨斋词话卷二）陈匪石陈匪石宋词举宋词举：“写被兵之地寂寞无人，写被兵之地寂寞无人，鲍照之赋、杜陵之诗，亦不是过。鲍照之赋、杜陵之诗，亦不是过。”永遇乐（次稼轩北固楼词韵）永遇乐（次稼轩北固楼词韵） 清清 周济周济宋四家词选序论宋四家词选序论：“白石脱胎稼白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。” 姜夔词研究词作内容（四）词作内容（四）洒脱不羁的性格和

6、清雅高洁的品格洒脱不羁的性格和清雅高洁的品格范成大范成大“以为翰墨人品皆似晋宋之雅士以为翰墨人品皆似晋宋之雅士”（周密（周密齐东野语齐东野语） 宋宋 陈郁陈郁藏一话腴藏一话腴：“白石道人姜尧章，气白石道人姜尧章，气貌若不胜衣，而笔力足以扛百斛之鼎。家无立锥，貌若不胜衣，而笔力足以扛百斛之鼎。家无立锥，而一饭未尝无食客。图书翰墨之藏，汗牛充栋，而一饭未尝无食客。图书翰墨之藏，汗牛充栋，襟抱洒落，如晋宋间人。襟抱洒落，如晋宋间人。” ” 仰慕晚唐诗人陆龟蒙（自号仰慕晚唐诗人陆龟蒙（自号天随子天随子）：）：“三生定三生定是陆天随，又向吴淞作客归是陆天随，又向吴淞作客归”（除夜自石湖归除夜自石湖归苕溪

7、苕溪）、）、“沉思只羡天随子，蓑笠寒江过一生沉思只羡天随子，蓑笠寒江过一生”（三高祠三高祠） 姜夔词研究词作内容（五）词作内容（五）点绛唇（丁未冬过吴淞作）：点绛唇（丁未冬过吴淞作）：“燕雁无心，燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。参差舞。”第四桥：第四桥：范成大范成大吴郡志卷二十九吴郡志卷二十九：“松江水在水品松江水在水品第六，世传第四桥下水也。桥今名甘泉桥，好事者往往第六，世传第四桥下水也。桥今名甘泉桥，好事者往往以小舟汲之。以小舟汲之。”苏州

8、府志卷二十苏州府志卷二十：“甘泉桥一名第甘泉桥一名第四桥，以泉品居第四也。四桥，以泉品居第四也。” 清清 陈廷焯陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话：“白石长调之妙，冠绝南白石长调之妙，冠绝南宋。短章亦有不可及者，如点绛唇一阕，通首只写宋。短章亦有不可及者，如点绛唇一阕，通首只写眼前景物，至结处云：眼前景物，至结处云：今何许？凭栏怀古，残柳参差今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。舞。感时伤事，只用感时伤事，只用今何许今何许三字提倡，三字提倡，凭栏怀凭栏怀古古下，仅以下，仅以残柳残柳五字咏叹了之，无穷哀感，都在五字咏叹了之，无穷哀感，都在虚处，令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。虚处，令读者吊古伤今，不能自止，

9、洵推绝调。” 姜夔词研究词作内容（六）词作内容（六）湘月（五湖旧约）、惜红衣（簟湘月（五湖旧约）、惜红衣（簟枕邀凉）、念奴娇（闹红一舸）枕邀凉）、念奴娇（闹红一舸）孤云野鹤般的个性特色孤云野鹤般的个性特色 清清 陈廷焯陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话：“气体之超气体之超妙，则白石独有千古，美成亦不能至妙，则白石独有千古，美成亦不能至”，“词格之高，无过白石。词格之高，无过白石。” 王国维：王国维：“有格而无情有格而无情”，“无言外之味，无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。弦外之响，终不能与于第一流之作者也。”（人间词话人间词话） 合肥姐妹合肥姐妹 解连环：解连环：“大乔能拨春风，大乔能拨

10、春风，小乔妙移筝。小乔妙移筝。” “柳淡黄柳淡黄”、“柳嫩柳嫩绿绿” 姜夔词研究词作内容（七）词作内容（七）踏莎行：踏莎行：“燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。 别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。月冷千山，冥冥归去无人管。”苏轼：苏轼：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。” ” 列子列子黄帝：黄帝：“黄帝昼寝而梦游于华胥之黄帝昼寝而梦游于华胥之国。国。” 顾夐诉衷情：顾夐诉衷情：“换我心，

11、为你心，始知相忆深。换我心，为你心，始知相忆深。”荷叶杯：荷叶杯：“忍教成病忆佳期，知么知，知么知。忍教成病忆佳期，知么知，知么知。” 离魂故事：六朝志怪小说庞阿离魂故事：六朝志怪小说庞阿唐传奇陈玄祐唐传奇陈玄祐离魂记离魂记元朝郑光祖倩女离魂元朝郑光祖倩女离魂清朝蒲松清朝蒲松龄聊斋志异龄聊斋志异阿宝阿宝王国维：王国维：“白石之词，余所最爱者，亦仅二语，白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：曰：淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”（人间词话人间词话） 姜夔词研究词作内容（八）词作内容（八）鹧鸪天：鹧鸪天：“肥水东流无尽期，当初不肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比

12、丹青见，暗里忽惊山合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。鸟啼。 春未绿，鬓先丝。人间别久不成春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”红莲：指元宵灯节的花灯。红莲：指元宵灯节的花灯。欧阳修蓦山欧阳修蓦山溪溪元夕：元夕：“纤手染香罗，剪红莲、满城开纤手染香罗，剪红莲、满城开遍。遍。” 咏物词咏物词 暗香、疏影暗香、疏影垂虹桥：垂虹桥：“自作新词韵最娇，小红低自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。四桥。” 姜夔词研究词作内容（九）词作内容（九） 清清 刘熙载刘熙载艺概卷四艺

13、概卷四：“姜白石词幽姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽；拟诸形容，在乐韵冷香，令人挹之无尽；拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。则琴，在花则梅也。” 暗香：暗香：“旧时月色，算几番照我，梅旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。但怪得、逊而今渐老，都忘却，春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？

14、寒碧。又片片吹尽也，几时见得？”姜夔词研究词作内容（十）词作内容（十）何逊咏春风诗：何逊咏春风诗：“可闻不可见，能重复能轻。可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉，琴上响馀声。镜前飘落粉，琴上响馀声。”咏早梅诗：咏早梅诗：“衔霜当路发，映雪拟寒开。衔霜当路发，映雪拟寒开。”“”“应知早飘落，应知早飘落，故逐上春来。故逐上春来。” 杜甫和裴迪：杜甫和裴迪：“东阁官梅动诗兴，还如何逊东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。在扬州。” 荆州记：荆州记：“吴陆凯与范晔善，自江南吴陆凯与范晔善，自江南寄梅花与晔，并赠诗曰：寄梅花与晔，并赠诗曰：折梅逢驿使，折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝寄与陇头人。江南

15、无所有，聊赠一枝春。春。” 姜夔词研究艺术特征艺术特征 （一）（一）清空清空 宋宋 张炎张炎词源词源：“词要清空，不要质实。清词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩人云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。此清空质实之眼目，碎拆下来，不成片段。此清空质实之说。说。白石词如疏影、暗香、扬州白石词如疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春、慢、一萼红、琵琶仙、探春、八归、淡黄柳等曲，不惟清空，又且骚八归、淡黄柳等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。雅，读之使

16、人神观飞越。” 清清 沈祥龙沈祥龙论词随笔论词随笔：“词宜清空。词宜清空。清者，不清者，不杂尘埃之谓；空者，不着色相之谓。清则丽，空则灵，杂尘埃之谓；空者，不着色相之谓。清则丽，空则灵，如月之曙，如气之秋如月之曙，如气之秋，表圣品诗，可移之词。，表圣品诗，可移之词。”郑文焯：郑文焯：“所贵清空者，曰骨气而已。其实经史百家，所贵清空者，曰骨气而已。其实经史百家，悉在熔炼中，而出以高淡，故能骚雅，渊渊乎文有其悉在熔炼中，而出以高淡，故能骚雅，渊渊乎文有其质。质。”（郑大鹤先生论词手简郑大鹤先生论词手简三三） 姜夔词研究艺术特征艺术特征 （二）（二）字法：深加锻炼，字字敲打得响，语言风格清字法：深加

17、锻炼，字字敲打得响，语言风格清刚瘦硬，不媚艳，不熟滥。其琵琶仙、刚瘦硬，不媚艳，不熟滥。其琵琶仙、淡黄柳、长亭怨慢诸词，叙写男女柔淡黄柳、长亭怨慢诸词，叙写男女柔情，不用华丽秾密之藻汇，而出之以淡雅疏宕情，不用华丽秾密之藻汇，而出之以淡雅疏宕的语句，富有冲淡秀洁之妙。的语句，富有冲淡秀洁之妙。长亭怨慢：长亭怨慢：“渐吹尽、枝头香絮，是处人渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此！得青青如此！ 日暮，望高城不见，只见乱山日暮，望高城不见，只见乱

18、山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。离愁千缕。” 姜夔词研究艺术特征艺术特征 （三）（三）词前小序：词前小序：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭；昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪！树犹如此，人何以堪！此语予深爱之。此语予深爱之。” 清清 陈廷焯陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话：“白石诸词，惟此数语

19、最白石诸词，惟此数语最沉痛迫烈。沉痛迫烈。”何逊日夕望江山寄鱼司马：何逊日夕望江山寄鱼司马：“日夕望高城，耿耿青日夕望高城，耿耿青云外。云外。” 唐唐 欧阳詹初发太原途中寄太原所思：欧阳詹初发太原途中寄太原所思：“高城已不见，况复城中人。高城已不见，况复城中人。” 宋宋 秦观满庭芳：秦观满庭芳：“高城望断，灯火已黄昏。高城望断，灯火已黄昏。”范攄范攄云溪友议云溪友议：唐人韦皋游江夏，与婢女玉箫有情，：唐人韦皋游江夏，与婢女玉箫有情，约以少则五载，多则七载来娶，因留玉指环一枚。八年约以少则五载，多则七载来娶，因留玉指环一枚。八年不至，玉箫绝食而死，以玉指环着于中指而葬。后韦晚不至，玉箫绝食而死，

20、以玉指环着于中指而葬。后韦晚年镇西川，得一歌姬，极类玉箫，而中指有肉环隐出，年镇西川，得一歌姬，极类玉箫，而中指有肉环隐出，不异留别之玉环也。不异留别之玉环也。 姜夔词研究艺术特征艺术特征 （四）（四）韦庄菩萨蛮：韦庄菩萨蛮：“残月出门时，美人和泪残月出门时，美人和泪辞辞”、“劝我早归家，绿窗人似花。劝我早归家，绿窗人似花。” ” 清清 陈廷焯：陈廷焯：“哀怨无端，无中生有，海枯石哀怨无端，无中生有，海枯石烂之情。缠绵沉着。烂之情。缠绵沉着。”（词则词则大雅集卷大雅集卷三三） 清清 郭麐郭麐无声诗馆词序无声诗馆词序：“姜、张祖骚人姜、张祖骚人之遗，尽洗秾艳，而清空婉约之旨深。之遗，尽洗秾艳，而

21、清空婉约之旨深。”沈祥龙沈祥龙论词随笔论词随笔：“试观白石词，何尝有试观白石词，何尝有一语涉于嫣媚。一语涉于嫣媚。”陈廷焯陈廷焯 ：“琢句炼字，归于纯雅。不独冠绝南琢句炼字，归于纯雅。不独冠绝南宋，直欲度越千古。宋，直欲度越千古。”（词坛丛话词坛丛话）姜夔词研究艺术特征艺术特征 （五）（五）句法：借鉴江西诗法来填词，句中意象疏宕明句法：借鉴江西诗法来填词，句中意象疏宕明丽，自有清气往来，超脱闲逸。丽，自有清气往来，超脱闲逸。念奴娇：念奴娇：“闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲

22、雨。嫣然摇动，冷香凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。几回沙际归路。”“三十六陂三十六陂”：王安石题西太乙宫壁：王安石题西太乙宫壁：“杨柳鸣蜩杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂烟水，白头想见江南。绿暗，荷花落日红酣。三十六陂烟水，白头想见江南。” “水佩风裳水佩风裳”：李贺苏小小歌：李贺苏小小歌：“风为裳，水为风为裳，水为佩。佩。” 姜夔词

23、研究艺术特征艺术特征 （六）（六） 清清 陈廷焯陈廷焯云韶集云韶集：“炼字炼句，炼意炼骨，炼字炼句，炼意炼骨，归于醇雅，真词中集大成者归于醇雅，真词中集大成者”先著先著词洁词洁：“生香真色生香真色”；冯煦；冯煦蒿庵论蒿庵论词词：“超脱蹊径，天籁人力，两臻绝顶，笔之超脱蹊径，天籁人力，两臻绝顶，笔之所至，神韵俱到。所至，神韵俱到。” 特别善于用特别善于用“冷冷”字进行通感：字进行通感：“淮南皓月冷千山淮南皓月冷千山”、“香冷入瑶席香冷入瑶席”、“二十四桥仍在，波心荡、冷月无二十四桥仍在，波心荡、冷月无声声”、“嫣然摇动，冷香飞上诗句嫣然摇动，冷香飞上诗句”，“十亩梅花作雪十亩梅花作雪花，冷香下携

24、手多时花，冷香下携手多时”（莺声绕红梅）（莺声绕红梅）、“冷红叶冷红叶叶下塘秋叶下塘秋”（忆王孙）（忆王孙）、“冷云远浦，倩谁唤玉妃冷云远浦，倩谁唤玉妃起舞起舞”（清波引）（清波引）、“月上汀洲冷月上汀洲冷”（湘月）（湘月）、“重见冷枫红舞重见冷枫红舞”（法曲献仙音）等等（法曲献仙音）等等姜夔词姜夔词独特的语言特色，幽冷清雅的艺术个性。独特的语言特色，幽冷清雅的艺术个性。 姜夔词研究艺术特征艺术特征 （七）（七）章法结构：以健笔写柔情，布局疏宕，用虚字章法结构：以健笔写柔情，布局疏宕，用虚字呼唤，提顿勾勒，衔接词意，使呼唤，提顿勾勒，衔接词意，使“句句自活句句自活”，一气呵成，具有气体超妙、仙

25、气灵动之感。一气呵成，具有气体超妙、仙气灵动之感。 清清 陈廷焯：陈廷焯：“如白云在空，随风变灭。如白云在空，随风变灭。”（白雨斋词话卷二白雨斋词话卷二）戈载：戈载：“白石之词，清气盘空，如野云孤飞，白石之词，清气盘空，如野云孤飞，去留无迹。其高远峭拔之致，前无古人，后无去留无迹。其高远峭拔之致，前无古人，后无来者，真词中之圣也。来者，真词中之圣也。”（七家词选七家词选）沈泽棠沈泽棠忏庵词话忏庵词话：“白石词，初看如花中白石词，初看如花中没骨，无钩勒可寻，而蛛丝马迹，呼唤灵通，没骨，无钩勒可寻，而蛛丝马迹，呼唤灵通，又时于深造得之。又时于深造得之。” 姜夔词研究艺术特征艺术特征 （八）（八）意

26、境创造：格调高雅，超尘脱俗，情韵幽冷，孤意境创造：格调高雅，超尘脱俗，情韵幽冷，孤芳自赏，于清词丽句之间透露出醇雅才士的洒脱芳自赏，于清词丽句之间透露出醇雅才士的洒脱人格。人格。 清清 郭麐：郭麐：“姜、张诸子，一洗华靡，独标清绮，姜、张诸子，一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磐，入其境者，疑有仙灵，如瘦石孤花，清笙幽磐，入其境者，疑有仙灵，闻其声者，人人自远。闻其声者，人人自远。”（灵芬馆词话卷一灵芬馆词话卷一）“白石老仙白石老仙”、“藐姑冰雪藐姑冰雪”清空词境的形成：清空词境的形成：诗法的吸引，是诗法的吸引，是“以诗入词以诗入词”的一种实践。的一种实践。白石道人诗说白石道人诗说一卷一卷

27、 清清 谢章铤谢章铤赌棋山庄词话卷十二赌棋山庄词话卷十二：“读其说读其说诗诸则，有与长短句相通者。诗诸则，有与长短句相通者。” ” 姜夔词研究艺术特征艺术特征 （九）（九）姜夔擅长姜夔擅长自度曲自度曲。1717首词自注有首词自注有工尺谱工尺谱，是现存，是现存惟一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重大惟一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重大价值。价值。姜夔词的创作受到周邦彦的影响，但是又能以江姜夔词的创作受到周邦彦的影响，但是又能以江西派和晚唐派的诗风与传统的周、柳婉约词风相西派和晚唐派的诗风与传统的周、柳婉约词风相融合，善于以清峭瘦劲之笔，来表达缠绵婉转的融合，善于以清峭瘦劲之笔，来表达缠绵婉转的情思，从而革新了周、柳词里绮靡软媚之病。情思，从而革新了周、柳词里绮靡软媚之病。 清清 江春：江春：“其诗初学西江，已而自出机杼，清婉拔俗，其诗初学西江，已而自出机杼，清婉拔俗，其绝句则骎骎乎半山矣。其词则一屏靡曼之习，清空精其绝句则骎骎乎半山矣。其词则一屏靡曼之习，清空精妙，夐绝前后。妙，夐绝前后。”（序陆钟辉白石词刊本序陆钟辉白石词刊本）张文虎：张文虎：“白石何尝不自清真出，特变其秾丽为淡远白石何尝不自清真出，特变其秾丽为淡远耳。耳。”（舒艺室杂著剩稿舒艺室杂著剩稿）辛弃疾词的影响辛弃疾词的影响