《李凭箜篌引》(实用详细)

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1、 教 学 目 标 1、 巩 固 课 本 ： 通 过 对 诗 歌 的 鉴 赏 ，品 味 诗 歌 描 写 音 乐 的 精 妙 之 处 。（ 重 点 ）2、 总 结 技 巧 ： 总 结 用 语 言 表 达 音 乐的 技 巧 。 （ 重 点 ）3、 能 力 迁 移 ： 通 过 同 类 诗 歌 的 鉴 赏 ，提 高 赏 析 能 力 。 （ 难 点 ） 李 凭 ： 梨 园 弟 子 ， 因 善 弹 箜 篌 ， 名 噪一 时 。 “ 天 子 一 日 一 回 见 ， 王 侯 将 相立 马 迎 ” ， 他 的 精 湛 技 艺 ， 受 到 诗 人们 的 热 情 赞 赏 。 引 ： 一 种 古 代 诗 歌 体 裁 ，

2、篇 幅 较 长 ,音 节 、 格 律一 般 比 较 自 由 ， 形 式 有五 言 、 七 言 、 杂 言 。 渡河而死，其奈公何！公无渡河。公竟渡河！ 箜篌引 一 天 早 晨 ， 朝 鲜 津 卒 霍 里 子 高 去 撑 船 摆 渡 ， 望见 一 个 披 散 白 发 的 疯 颠 人 提 着 酒 壶 奔 走 。 眼 看 那人 要 冲 进 急 流 之 中 了 ， 他 的 妻 子 追 在 后 面 呼 喊 着不 让 他 渡 河 ， 却 已 经 赶 不 及 ， 疯 癫 人 终 究 被 河 水淹 死 了 。 那 位 女 子 拨 弹 箜 篌 ， 唱 公 无 渡 河 歌曰 ： “ 公 无 渡 河 ， 公 竟 渡

3、 河 ！ 堕 河 而 死 ， 将 奈 公何 ！ ” 其 声 凄 怆 ， 曲 终 亦 投 河 而 死 。 霍 里 子 高 回到 家 ， 把 那 歌 声 向 妻 子 丽 玉 作 了 描 绘 ， 丽 玉 也 甚为 悲 伤 ， 于 是 弹 拔 箜 篌 把 歌 声 向 妻 子 丽 玉 作 了 描绘 ， 丽 玉 也 甚 为 悲 伤 ， 于 是 弹 拔 箜 篌 把 歌 声 写 了下 来 ， 听 到 的 人 莫 不 吞 声 落 泪 。 丽 玉 又 把 这 个 曲子 传 给 邻 居 女 儿 丽 容 ， 名 字 就 是 箜 篌 引 。 意思 是 ： 请 不 要 渡 河 ， 还 是 渡 河 了 ， 然 后 渡 河

4、中 被 死 了 ， 这 太 无 可 奈 何 了 常 用 吟此 诗 来 讽 喻 对 方 身 罹 险 境 ， 却执 迷 不 悟 ， 苦 劝 不 听 ， 并 警 告对 方 再 不 纳 谏 将 有 严 重 的 危 险 。 箜 篌 箜 篌 ： 又 名 “ 坎 侯 ” 、 “ 空侯 ” ， 是 我 国 古代 的 弹 拨 乐 器 。箜 篌 酷 似 一 只 顾盼 生 姿 的 大 凤 凰 。 箜 篌 是 十 分 古 老 的 弹 弦 乐 器 ，最 初 称 “ 坎 侯 ” 或 “ 空 侯 ” ， 在 古代 除 宫 廷 雅 乐 使 用 外 ， 在 民 间 也 广泛 流 传 ， 在 古 代 有 卧 箜 篌 、 竖 箜

5、篌 、凤 首 箜 篌 三 种 形 制 。 从 十 四 世 纪 后期 不 再 流 行 ， 以 致 慢 慢 消 失 ， 只 能在 以 前 的 壁 画 和 浮 雕 上 看 到 一 些 箜篌 的 图 样 。 认 识 箜 篌 竖 箜 篌 东 汉 之 时 ， 由 波 斯（ 今 伊 朗 ） 传 入 我国 一 种 角 形 竖 琴 ，也 称 箜 篌 。 为 避 免与 汉 族 的 箜 篌 混 同 ，称 竖 箜 篌 ， 或 “ 胡箜 篌 ” 。 凤 首 箜 篌 凤 首 箜 篌 在 东晋 时 自 印 度 传 入 中原 ， 明 代 后 失 传 。 凤 首 箜 篌 东 晋初 由 印 度 经 中 亚 传入 我 国 ， 晋

6、曹 毗 箜 篌 赋 描 绘 为“ 龙 身 凤 形 ， 连 翻窈 窕 ， 缨 以 金 彩 ，络 以 翠 藻 ” 。 可 知其 是 以 凤 首 为 饰 而得 名 。 上 个 世 纪 五 十 年 代起 ， 中 国 音 乐 工 作 者进 行 了 大 量 的 研 究 工作 ， 根 据 古 书 记 载 和保 存 下 来 的 古 代 壁 画的 图 形 ， 设 计 试 制 了几 种 类 型 的 箜 篌 ， 但存 在 着 许 多 不 足 ， 没有 推 广 和 流 传 开 来 。到 了 上 个 世 纪 八 十 年代 初 ， 一 种 新 型 箜 篌 雁 柱 箜 篌 被 研 制出 来 。 它 的 结 构 比 较完 善

7、 、 科 学 ， 音 响 具有 民 族 特 点 ， 因 而 被推 广 用 于 音 乐 实 践 。 箜篌演奏 李 贺 (790 816)字 长 吉 ， 唐 代诗 人 。 祖 籍 陇 西 ， 自 称 “ 陇 西 长 吉 ” 。家 居 福 昌 昌 谷 ， 后 世 因 称 他 为 李 昌 谷 。李 贺 为 唐 宗 室 郑 王 李 亮 的 后 裔 ， 家 境没 落 ， 青 少 年 时 ， 才 华 出 众 ， 名 动 京师 ， 可 惜 仕 途 坎 坷 ， 怀 才 不 遇 。 父 名晋 肃 ， 因 避 父 讳 （ 晋 、 进 同 音 ） ， 终不 得 登 第 。 一 生 愁 苦 抑 郁 ， 体 弱 多 病

8、，只 做 过 3年 奉 礼 郎 ， 卒 时 仅 27岁 ， 后人 称 其 为 “ 诗 鬼 ” 。 是 中 唐 到 晚 唐 诗 风 转 变 时 期 的 一个 代 表 者 ， 他 继 承 浪 漫 主 义 的 创 作 精神 ， 以 丰 富 的 想 象 力 和 新 颖 诡 异 的 语言 ， 形 成 了 凄 艳 诡 谲 的 诗 风 ， 表 现 出幽 奇 神 秘 的 意 境 。 李 长 吉 长 吉 细 瘦 ， 通 眉 ， 长 指 爪 。 能 苦 吟 疾 书 ，最 先 为 昌 黎 韩 愈 所 知 。 在 京 时 ， 居 崇 义 里 ，与 王 参 元 、 杨 敬 之 、 权 璩 、 崔 植 等 为 密 友 ，

9、常 偕 同 出 游 ， 一 小 奴 骑 驴 相 随 ， 背 一 破 锦囊 。 李 贺 有 得 诗 句 ， 即 写 投 囊 中 ， 归 家 后足 成 完 篇 。 母 郑 夫 人 常 说 “ 是 儿 要 当 呕 出心 乃 已 尔 ” 。 后 辞 官 归 昌 谷 ， 又 至 潞 州（ 今 山 西 长 治 ） 依 张 彻 一 个 时 期 。 一 生 体弱 多 病 ， 27岁 逝 世 。 李 贺 一 生 以 诗 为 业 ， 其 诗 可 分 为 4类 。 讽 刺 黑 暗 政 治 和 不 良 社 会 现 象 。 个 人 发 愤 抒 情 。 神 仙 鬼 魅 题 材 。 咏 物 等 其 他 题 材 。 诗 仙

10、李 白诗 圣 杜 甫诗 佛 王 维诗 魔 白 居 易诗 鬼 李 贺 诗 狂 贺 知 章诗 豪 刘 禹 锡诗 骨 陈 子 昂 李 贺 仕 途 不 顺 ， 但 很 早 便 在 诗 坛 扬 名 。传 说 宪 宗 元 和 二 年 （ 807） ， 十 八 岁 的 李贺 以 一 首 雁 门 太 守 行 使 大 诗 人 韩 愈刮 目 相 看 ： 黑 云 压 城 城 欲 摧 ， 甲 光 向 日 金 鳞 开 。角 声 满 天 秋 色 里 ， 塞 上 燕 脂 凝 夜 紫 。 半卷 红 旗 临 易 水 ， 霜 重 鼓 寒 声 不 起 。 报 君黄 金 台 上 意 ， 提 携 玉 龙 为 君 死 。 诗 中 色 彩

11、 瑰 丽 而 不 凝 滞 ， 气 势 悲 壮而 不 衰 凉 ， 节 奏 沉 郁 而 不 纷 乱 ， 无 怪 乎韩 愈 一 见 而 惊 起 ， 大 为 赞 赏 。 早 熟 的 天 赋 曾 使 李 贺 心 中 充 满浪 漫 的 理 想 ， 南 园 诗 中 说 ： 男 儿 何 不 带 吴 钩 ， 收 取 关 山 五十 州 。 请 君 暂 上 凌 烟 阁 ， 若 个 书 生万 户 侯 ？ 浪 漫 的 理 想 和 困 顿 的 现 实 之 间 的 冲 突 ， 使 李 贺 心中 充 满 忧 郁 ， 这 种 忧 郁 又 转 化 为 一 种 深 沉 的 生 命 意 识 。人 生 短 促 ， 光 阴 易 逝 ，

12、乃 是 诗 歌 的 一 大 主 题 ， 李 贺 羸 弱多 病 ， 对 这 一 主 题 便 尤 其 敏 感 。 怀 才 不 遇 ， 是 诗 歌 的 又一 主 题 ， 谁 的 理 想 与 现 实 条 件 之 间 的 差 距 越 大 ， 谁 的 痛苦 就 越 深 。 而 人 在 现 实 中 屡 遭 挫 折 之 后 ， 又 会 更 强 烈 地感 受 到 生 命 短 促 、 时 光 易 逝 的 悲 哀 。 因 而 这 生 命 与 理 想的 两 重 主 题 交 织 在 一 起 ， 构 成 了 李 贺 诗 的 主 旋 律 。 这 种 忧 郁 与 激 愤 的 情 绪 ， 渗 透 了 李 贺 的 大 部 分 诗

13、 歌 。他 的 不 幸 的 身 世 及 遭 遇 ， 使 他 的 诗 格 调 大 都 比 较 低 沉 。他 喜 欢 用 “ 鬼 、 泣 、 死 、 血 ” 等 字 眼 来 寄 托 “ 哀 愤 孤 激之 思 ” 。 这 使 他 的 诗 歌 带 上 了 独 有 的 幽 冷 与 凄 婉 的 色 彩 ，形 成 了 一 种 奇 崛 冷 艳 、 秾 丽 凄 清 的 浪 漫 主 义 风 格 。 梦 天李 贺老 兔 寒 蟾 泣 天 色 ， 云 楼 半 开 壁 斜 白 。玉 轮 轧 露 湿 团 光 ， 鸾 佩 相 逢 桂 香 陌 。黄 尘 清 水 三 山 下 ， 更 变 千 年 如 走 马 。遥 望 齐 州 九

14、点 烟 ， 一 泓 海 水 杯 中 泻 。 李 贺 诗 评 选 摘 （ 严 羽 ） “ 太 白 仙 才 ，长 吉 鬼 才 ” ， 然 仙 诗 、鬼 诗 皆 不 堪 多 见 （ 王 思 任 ） 以 其 哀 激 之思 ， 变 为 晦 涩 之 调 ， 喜用 鬼 字 、 泣 字 、 死 字 、血 字 。 李 凭 箜 篌 引 是 李 贺 的 代 表 作 ， 大约 作 于 811 813年 ， 元 和 六 年 ， 当 时 李 贺在 京 城 长 安 ， 任 奉 礼 郎 。 李 凭 是 梨 园 弟 子 ，因 善 弹 箜 篌 ， 名 噪 一 时 ， “ 天 子 一 日 一 回见 ， 王 侯 将 相 立 马 迎

15、” 。 他 的 精 湛 技 艺 ，受 到 诗 人 们 的 热 情 赞 赏 。 李 贺 此 篇 想 象 丰 富 ， 设 色 瑰 丽 ， 艺 术感 染 力 很 强 。 清 人 方 扶 南 把 它 与 白 居 易 的 琵 琶 行 、 韩 愈 的 听 颖 师 弹 琴 相 提并 论 ， 推 许 为 “ 摹 写 声 音 之 至 文 ” 。 “ 白 香 山 江 上 琵 琶 ， 韩退 之 颖 师 琴 ， 李 长 吉 李凭 箜 篌 引 ， 皆 摹 写 声 音 之 至文 。 韩 足 以 惊 天 ， 李 足 以 泣 鬼 ，白 足 以 移 人 。 ” 清 方 扶 南 李 长 吉 诗 集 批 注 卷 一 对 优 美 音

16、 乐 的 描 写 与 赞 叹 余 音 绕 梁 ， 三 日 不 绝 。 声 震 林 木 ， 响 遏 行 云 。 瓠 巴 鼓 瑟 而 沉 鱼 出 听 , 伯 牙 鼓 琴 而 六 马 仰 秣 。 座 上 美 人 心 尽 死 ， 尊 前 旅 客 泪 难 收 。 李 凭 箜 篌 引吴 丝 蜀 桐 张 高 秋 ， 空 山 凝 云 颓 不 流 。江 娥 啼 竹 素 女 愁 ， 李 凭 中 国 弹 箜 篌 。昆 山 玉 碎 凤 凰 叫 ， 芙 蓉 泣 露 香 兰 笑 。十 二 门 前 融 冷 光 ， 二 十 三 丝 动 紫 皇 。女 娲 炼 石 补 天 处 ， 石 破 天 惊 逗 秋 雨 。梦 入 神 山 教

17、 神 妪 ， 老 鱼 跳 波 瘦 蛟 舞 。吴 质 不 眠 倚 桂 树 ， 露 脚 斜 飞 湿 寒 兔 。 huy chgungjiochuqi li xi ohu ngy t w sh温 馨 提 示 ：1、 此 诗 为 乐 府 歌 行 体 ， 音 韵 流 转 自 然 ， 诵 读 时 ， 应注 意 诗 句 之 间 的 起 承 转 合 。2、 此 诗 四 次 换 韵 ， 且 句 句 用 韵 ， 可 见 其 韵 脚 之 密 ，节 奏 之 快 。 乐 府 歌 行 体 箜 篌 （ kng hu) 女 娲 （ w)教 （ jio) 神 妪 (y) 瘦 蛟 （ jio） 倚 桂 树 （ y) 1、 诵 读

18、 过 程 中 不 懂 的 语 句 可 参 照 课 文 解 释 ， 也 可 同 学 间 互 相 探 讨 。2、 注 意 诗 歌 层 次 ， 整 体 把 握 诗 歌 内 容 。3、 我 们 鉴 赏 诗 歌 时 要 关 注 诗 歌 意 象 。请 找 出 诗 中 的 意 象 并 谈 谈 诗 人 是 如 何 描写 “ 箜 篌 “ 演 奏 出 来 的 美 妙 音 乐 的 。提 示 ： 可 从 大 自 然 的 静 物 、 动 物 、 传 说中 的 神 人 等 考 虑 。 吴丝蜀桐张高秋 吴 丝 蜀 桐 ： “ 工 欲 善 其 事 ， 必 先利 其 器 。 ” 欲 言 音 乐 之 美 ， 先说 乐 器 之 精

19、 。 写 箜 篌 构 造 精 良 ，借 以 突 出 音 乐 的 高 雅 。 高 秋 ： 秋 高 气 爽 ， 天 空 明 亮 透 澈 ， 自 然 看 起 来 格 外高 远 。 既 点 明 了 演 奏 的 时 间 ， 又 写 出 了 演 奏 的 环 境 。 张 高 秋 ： 不 仅 是 演 奏 的 抽 象 动 作 ， 更 易 引 起 联 想 ：音 乐 情 韵 高 远 饱 满 ， 直 上 云 霄 像 礼 花 一 样 ， 起 于 弦上 一 点 然 后 发 散 到 长 空 去 。 空山凝云颓不流 “ 响 遏 行 云 ” 列 子 汤 问 优 美 悦 耳 的 弦 歌 声 一 经 传 出 ， 飘 散在 寂 寞

20、山 间 的 闲 云 都 为 之 动 容 ， 凄 然 停步 仿 佛 在 俯 首 谛 听 。 移 情 于 物 ， 把 云 写 成 具 有 人 的 听 觉功 能 和 思 想 感 情 。 此 处 既 侧 面 烘 托 箜 篌 声 神 奇 美妙 ， 也 指 演 奏 者 技 艺 高 超 ， 以 实 写虚 ， 亦 真 亦 幻 。 “ 张 ” “ 颓 ” 。 “ 张 ” 字和 “ 颓 ” 字 构 成 了 一 种 对 比 ，前 者 饱 满 ， 后 者 无 力 。 “ 颓 ”字 形 象 的 描 绘 出 流 云 被 音 乐 击中 的 刹 那 情 态 。 薛 谭 学 讴 u 于 秦 青 ， 未 穷 青 之 计 ， 自

21、谓 尽之 ， 遂 辞 归 。 秦 青 弗 止 ， 饯 于 郊 衢 ， 拊 节 悲 歌 ，声 震 林 木 ， 响 遏 行 云 。 薛 谭 乃 谢 求 返 ， 终 身 不 敢言 归 。 列 子 汤 问 译 文 ： 战 国 时 期 , 秦 国 的 薛 谭 向 本 国 人 秦 青 学 习 唱 歌 ， 还 没 有 学 完 秦 青 的 技 艺 ， 就 自 以 为 完 全 掌 握 了 ， 便 告 辞 回 家 。 秦 青 没 有 挽 留 ， 第 二 天 , 在 城 郊 的 大 路 旁 为 薛 谭 饯 行 。 席 间 ， 秦 青 按 着 节 拍 ， 慷 慨 悲 歌 。 歌 声 振 动 林 木 ， 高 入 云 霄

22、 ， 好 像 连 浮 动 的 白 云 也 在 驻 足 倾 听 。 薛 潭 于 是 便 道 歉 要 求 回 到 秦 青 身 边 ， 终 身 不 再 说 起 回 家 的 事 。 江娥啼竹素女愁 音 乐 变 得 愁 苦 郁 闷 ， 我 们仿 佛 听 到 娥 皇 和 女 英 在 湘 江 边为 舜 痛 哭 不 己 ， 泪 尽 ， 继 之 以血 ， 将 湘 江 之 竹 尽 染 绯 红 ； 又仿 佛 在 重 温 素 女 弹 奏 起 五 十 弦瑟 ， 令 人 悲 不 自 禁 从 侧 面 写 出 了 音 乐 声 的 感人 肺 腑 。 面 对 这 样 出 神 入 化 的 音乐 ， 人 们 不 仅 要 问 ， 这

23、是 谁呀 ？ 能 够 弹 奏 也 这 么 感 人 的音 乐 ？ 有 人 告 诉 我 们 ， 这 原来 是 李 凭 在 国 都 之 中 弹 奏 箜篌 。 李凭中国弹箜篌 点 出 演 奏 者 的 名 姓 ， 并 且 交 代 了演 奏 的 地 点 。 中 国 ： 即 国 之 中 央 ， 意 谓在 京 城 。 诗 人 故 意 避 开 了 叙 事 性 的 交 代 和 直说 ， 另 作 精 心 安 排 ， 先 写 琴 ， 写 声 ， 然后 写 人 。 这 样 ， 突 出 了 乐 声 ， 有 着 先 声夺 人 的 艺 术 力 量 。 描 写 音 乐 关 键 是 化 抽 象 为 具 体 ， 李贺 怎 么 描

24、写 李 凭 弹 箜 篌 的 呢 ？空 山 凝 云 颓 不 流 ：湘 娥 啼 竹 素 女 愁 ： 角 度 之 一 :侧 面 烘 托 昆 山 玉 碎 凤 凰 叫 ， 芙 蓉 泣 露 香 兰 笑 。 玉 碎 ， 状 其 声 之 清 脆 ； 凤 叫 ， 状 其 声 之 和 缓 。 蓉 泣 ， 状其 声 之 惨 淡 ； 兰 笑 ， 状 其 声 之 冶 丽 。 李 贺 诗 歌 集 注 （ 王 琦 ）“ 昆 山 玉 碎 ” 写 音 乐 之 强 ， 表 现 乐 声 极 其 激 昂 ， 具有 很 强 的 爆 发 力 和 压 倒 一 切 的 气 势 。“ 凤 凰 叫 ” 写 音 乐 之 弱 ， 音 乐 转 为 如

25、 泣 如 诉 的 温 婉 ，忧 伤 情 绪 在 温 婉 中 绵 延 。“ 芙 蓉 泣 露 ” 承 上 句 ， 以 哭 泣 的 声 音 摹 写 乐 声 的 凄惨 悲 抑 ，“ 香 兰 笑 ” ， 描 写 乐 声 转 为 欢 快 ， 描 摹 出 音 乐 的 流丽 爽 朗 。 以 声 类 声 “昆 山 句 ” 以 声 写 声 ， 但 可 以 唤 起 音 乐 的 形 象 感 ：“ 昆 山 玉 碎 ” 可 以 唤 起 山 崩 地 裂 的 形 象 感 （ 乐 声 乍起 的 壮 观 ） ， “ 凤 凰 叫 ” 可 以 唤 起 孤 独 哀 鸣 的 形 象感 （ 乐 声 的 幽 怨 ） 。“ 芙 蓉 句 ” 以

26、 形 写 声 ：“ 芙 蓉 泣 露 ” 可 以 唤 起 残 荷 滴 露 的 形 象 感 （ 乐 声 的悲 切 ） ， “ 香 兰 笑 ” 可 以 唤 起 兰 花 盛 开 宛 如 笑 靥 的形 象 感 （ 琴 声 的 欢 快 ） 。昆 山 玉 碎 凤 凰 叫 ， 芙 蓉 泣 露 香 兰 笑 。琴 音 不 仅 可 以 耳 闻 ， 而 且 可 以 目 睹 。 把 各 种 感 觉 （ 听 觉 、 视 觉 、 嗅 觉 、味 觉 、 触 觉 等 ） 沟 通 起 来 ， 用 甲 感 觉 去描 写 乙 感 觉 ， 这 种 修 辞 手 法 叫 “ 通 感 ” 。 1、 微 风 过 处 ， 送 来 缕 缕 清 香

27、 ，仿 佛 远 处 高 楼 上 渺 茫 的 歌 声 似 的 。2、 塘 中 的 月 色 并 不 均 匀 ， 但 光与 影 有 着 和 谐 的 旋 律 ， 如 梵 婀 玲上 奏 着 的 名 曲 。 荷 塘 月 色 ） 角 度 之 二 ：昆 山 玉 碎 凤 凰 叫芙 蓉 泣 露 香 兰 笑 清 脆 激 越时 而 幽 咽 时 而 欢 快（ 比 喻 、 拟 人 ） 正 面 描 写 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇 十 二 门 ： 借 指 长 安 ， 当 时 的 京 城长 安 四 面 ， 每 面 有 三 个 门 ， 所 以 说 是十 二 门 。 清 冷 的 乐 声 使 人 觉 得 长 安 城 沉 浸在 寒

28、 光 之 中 音 乐 具 有 不 可 抗 拒 的感 化 力 和 渗 透 力 整 个 长 安 城 仿 佛只 有 箜 篌 的 美 妙 旋 律 在 回 荡 。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇 紫 皇 ： 不 用 “ 君 王 ” 而 用 “ 紫 皇 ” ， 不 单 是 遣 词 造 句上 追 求 新 奇 。 双 关 语 ， 兼 指 天 帝 和 当 时 的 皇 帝 。 ” （ 一 说 ：“ 紫 皇 ” ： 道 教 称 天 上 最 尊 的 神 为 “ 紫 皇 ” 。 这 里 用 来 指 皇帝 。 ） 箜 篌 上 的 那 二 十 三 根 丝 弦 弹 奏 出 的 妙 音 ， 连 天 上 的 玉皇 大 帝 和 人

29、 间 的 皇 帝 都 为 之 感 动 。 巧 妙 的 过 渡 手 法 ， 承 上 启下 ， 比 较 自 然 地 把 诗 歌 的 意 境 由 人 间 扩 大 到 仙 府 。 以 下 六 句 ， 诗 人 凭 借 想 象 的 翅 膀 ， 飞 向 天 庭 ， 飞 上 神山 ， 把 读 者 带 进 更 为 辽 阔 深 广 、 神 奇 瑰 丽 的 境 界 。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 那 激 越 的 声 响 ， 那 憾 人 心 肺 的力 量 ， 震 破 了 女 娲 所 补 的 苍 天 ； 结果 石 破 天 惊 ， 秋 雨 倾 泻 。 这 种 想 象 是 何 等 大 胆 新 奇 ， 出人 意 表 ，

30、而 又 感 人 肺 腑 。 秋 雨 密 密 匝 匝 的 坠 落 声 ， 可 以摹 状 乐 声 的 急 促 ， 也 可 以 唤 起 连 绵不 绝 的 忧 郁 形 象 。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞w 注 ：w 神 妪 ： 搜 神 记 卷 四 ： “ 永 嘉 中 ， 有 神 现 兖州 ， 自 称 樊 道 基 。 有 妪 号 成 夫 人 。 夫 人 好 音 乐 ，能 弹 箜 篌 ， 闻 人 弦 歌 ， 辄 便 起 舞 。 ” 所 谓 “ 神妪 ” ， 疑 用 此 典 。 从 这 句 以 下 写 李 凭 在 梦 中 将他 的 绝 艺 教 给 神 仙 ， 惊 动 了 仙 界 。 梦入神山教神妪，老鱼

31、跳波瘦蛟舞w 教 ： 不 但 是 对 乐 师 的 高 度 评 价 ， 更 是 对 乐曲 的 无 比 赞 赏 ， 就 是 誉 之 为 仙 乐 了 。w 老 、 瘦 ： 匪 夷 所 思 ， 极 平 常 的 字 用 得 极 生动 。 鱼 之 愈 老 ， 活 动 意 识 愈 淡 ， 而 今 这 沉 稳 的老 鱼 居 然 跳 起 波 来 ， 可 见 音 乐 感 染 力 之 大 。 蛟乃 龙 之 健 者 ， 而 今 瘦 了 ， 想 见 是 大 病 之 中 或 者之 后 ， 如 此 瘦 蛟 而 能 翩 然 起 舞 ， 可 见 音 乐 己 使之 达 到 了 忘 我 的 境 界 。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒

32、兔。 w 舞 蹈 完 成 ， 乐 曲 结 束 。 但 是 ，成 天 伐 桂 、 劳 累 不 堪 的 吴 刚 还 倚 着桂 树 ， 久 久 地 立 在 那 儿 ， 竟 忘 了 睡眠 ； 玉 兔 蹲 伏 一 旁 ， 任 凭 深 夜 的 露水 不 停 地 洒 落 在 身 上 ， 把 毛 浸 湿 ，也 不 肯 离 去 。w 听 众 听 得 入 了 迷 ， 曲 已 终 而 意犹 未 尽 。 诗 的 情 景 承 接 着 “ 紫 皇 ” ， 在 天界 展 开 ， 清 冷 的 音 乐 达 到 乐 曲 的 高潮 。 五 色 石 都 被 乐 音 震 破 ， 引 来 了一 场 秋 雨 。 乐 曲 在 惊 天 动 地

33、 中 结 束 ，但 是 诗 人 又 在 “ 梦 幻 ” 中 展 开 了 一片 神 奇 的 天 地 。分 析 小 结音乐效果 角 度 之 三十 二 门 前 融 冷 光 ， 二 十 三 弦 动 紫 皇 现 实女 娲 炼 石 补 天 处 ， 石 破 天 惊 逗 秋 雨 天 上梦 入 神 山 教 神 妪 ， 老 鱼 跳 波 瘦 蛟 舞 神 山吴 质 不 眠 倚 桂 树 ， 露 脚 斜 飞 湿 寒 兔 月 宫音 乐 效 果 客 有 吹 洞 箫 者 ，如 怨 如 慕 ，如 泣 如 诉 。余 音 袅 袅 ，不 绝 如 缕 。舞 幽 壑 之 潜 蛟 ，泣 孤 舟 之 嫠 妇 。 赤 壁 赋 w 所 用 艺 术

34、 手 法 和 白 居 易的 琵 琶 行 中 “ 曲 终 收 拔当 心 画 ， 四 弦 一 声 如 裂 帛 。东 船 西 舫 悄 无 言 ， 唯 见 江 心秋 月 白 ” 一 样 ， 都 是 侧 面 描写 ， 表 现 音 乐 终 结 后 ， 听 众却 沉 浸 在 音 乐 所 带 来 的 情 绪中 久 久 不 能 脱 出 。 w 陌 上 桑 ：w “ 行 者 见 罗 敷 ， 下 担 捋 髭须 。 少 年 见 罗 敷 ， 脱 帽 著帩 头 。 耕 者 忘 其 犁 ， 锄 者忘 其 锄 。 来 归 相 怨 怒 ， 但坐 观 罗 敷 。 ” 侧 面 描 写 女 娲 炼 石 补 天 处 ， 石 破 天 惊

35、 逗 秋 雨 。梦 入 神 山 教 神 妪 ， 老 鱼 跳 波 瘦 蛟 舞 。吴 质 不 眠 倚 桂 树 ， 露 脚 斜 飞 湿 寒 兔 。 通 感自 由 的 想 象 和 瑰 丽 的 神 话幽 奇 神 秘 的 意 境气 势 磅 礴 的 秋 雨 ， 象 征 铺 天 盖 地的 茫 茫 愁 绪 ； 秋 雨 落 地 的 声 响 ，恰 如 紧 凑 繁 复 的 乐 声 。 幽 怨 低 回激 昂凄 惨清 寒 温 婉欢 快吴 丝 蜀 桐 张 高 秋 ，空 山 凝 云 颓 不 流 。江 娥 啼 竹 素 女 愁 ，李 凭 中 国 弹 箜 篌 。昆 山 玉 碎 凤 凰 叫 ，芙 蓉 泣 露 香 兰 笑 。十 二 门

36、 前 融 冷 光 ，二 十 三 丝 动 紫 皇 。女 娲 炼 石 补 天 处 ，石 破 天 惊 逗 秋 雨 。梦 入 神 山 教 神 妪 ，老 鱼 跳 波 瘦 蛟 舞 。吴 质 不 眠 倚 桂 树 ， 露 脚 斜 飞 湿 寒 兔 。 说 说 诗 中 是 怎 样 表 现 “ 箜 篌 ” 演奏 出 优 美 音 乐 的 ？1、 侧 面 烘 托 ， 通 过 描 摹 音 乐 效 果 来 衬 托 音 乐 本 身 。2、 运 用 化 无 形 为 有 形 的 通 感 手 法 和 夸 张 手 法 。3、 运 用 浪 漫 主 义 的 手 法 ， 用 自 由 的 想 象 和 瑰 丽 的神 话 世 界 来 表 现 音

37、 乐 的 世 界 。 词 采 瑰 丽 天 上 人 间 的 想 象 ， 夸 张 通 感 的 手 法 奇 幻 的 比 喻 正 面 描 写 、 侧 面 烘 托 活 用 典 故 虚 实 结 合 化 无 形 为 有 形 浪 漫 主 义 表 现 手 法 凄寒冷艳的气质 声 音 初 不 甚 大 ， 只 觉 入 耳 有 说 不 出 来 的 妙 境 ：五 脏 六 腑 里 ， 像 熨 斗 熨 过 ， 无 一 处 不 伏 贴 ， 三万 六 千 个 毛 孔 ， 像 吃 了 人 参 果 ， 无 一 个 毛 孔 不畅 快 。 唱 了 十 数 句 之 后 ， 渐 渐 的 越 唱 越 高 ， 忽 然拔 了 一 个 尖 儿 ，

38、 像 一 线 钢 丝 抛 入 天 际 。 那 王 小 玉 唱 到 极 高 的 三 四 叠 后 ，陡 然 一 落 ， 如 一 条 飞 蛇 在 黄 山 三 十六 峰 半 中 腰 里 盘 旋 穿 插 。明 湖 居 听 书 刘 鹗 琵 琶 行 白 居 易大 弦 嘈 嘈 如 急 雨 ， 小 弦 切 切 如 私 语 。 嘈 嘈 切 切 错 杂 弹 ， 大 珠 小 珠 落 玉 盘 。 间 关 莺 语 花 底 滑 ， 幽 咽 泉 流 冰 下 难 。 银 瓶 乍 破 水 浆 迸 ， 铁 骑 突 出 刀 枪 鸣 。 曲 终 收 拨 当 心 画 ， 四 弦 一 声 如 裂 帛 。 南 朝 有 一 则 著 名 的 讲

39、 经 传 说 ： 云光 法 师 讲 经 ， 感 动 了 上 天 ， 天 上 的 鲜花 纷 纷 坠 落 。 李 凭 弹 奏 箜 篌 就 有 这 样美 妙 的 效 果 ， 通 过 李 凭 的 生 花 妙 笔 ，表 现 出 音 乐 繁 花 似 锦 、 万 物 动 容 的“ 天 花 乱 坠 ” 之 感 。 而 韩 愈 的 听 颖师 弹 琴 主 要 是 从 正 面 和 侧 面 两 个 角度 来 写 琴 声 听 颖 师 弹 琴 韩 愈昵 昵 儿 女 语 ， 恩 怨 相 尔 汝 。划 然 变 轩 昂 ， 勇 士 赴 敌 场 。 浮 云 柳 絮 无 根 蒂 ， 天 地 阔 远 随 飞 扬 。喧 啾 百 鸟 群

40、 ， 忽 见 孤 凤 凰 。跻 攀 分 寸 不 可 上 ， 失 势 一 落 千 丈 强 。 嗟 余 有 两 耳 ， 未 省 听 丝 篁 。自 闻 颖 师 弹 ， 起 坐 在 一 旁 。推 手 遽 止 之 ， 湿 衣 泪 滂 滂 。颖 师 尔 诚 能 ， 无 以 冰 炭 置 我 肠 ！ 颖 师 ： 名 颖 ， 师 是 僧 的 通 称 。 来 自 天 竺 ， 元 和 间 在 长 安 ， 以 弹琴 著 名 ， 李 贺 有 听 颖 师 弹 琴 歌 记 其 事 。 相 尔 汝 ： 关 系 亲密 ， 互 称 尔 、 汝 。 未 省 （ 音 醒 ） ： 不 懂 。 丝 篁 ： 丝 、 竹 ， 即 弦乐 器

41、和 管 乐 器 ， 这 里 泛 指 音 乐 。 冰 炭 置 肠 ： 冰 极 冷 ， 炭 （ 火 ）极 热 ， 指 两 种 相 反 的 情 感 剧 烈 冲 击 。 开 头 即 紧 扣 “ 听 弹 琴 ” 展 现 音 乐 境 界 。 前 两 句 写 琴 声 轻 柔 细屑 ， 仿 佛 小 儿 女 切 切 私 语 ， 互 诉 衷 肠 。 三 、 四 句 写 琴 声 骤 变 昂 扬 ，有 如 勇 士 冲 锋 陷 阵 ， 杀 声 震 宇 。 五 、 六 句 又 由 刚 转 柔 ， 宛 转 悠 扬 ，呈 起 伏 回 荡 之 姿 。 琴 声 飘 忽 不 定 、 若 有 若 无 ， 难 于 捉 摸 ， 却 逗

42、人情 思 。 七 、 八 句 形 容 在 一 片 和 声 泛 音 中 主 调 高 扬 ， 怡 似 百 鸟 喧 啾声 中 忽 有 凤 凰 引 吭 长 鸣 。 九 、 十 句 摹 写 声 调 由 高 滑 低 ， 戛 然 而 止 ，就 像 攀 登 险 峰 ， 在 再 也 无 法 升 高 分 寸 的 时 候 突 然 失 足 跌 落 ， 直 跌到 谷 底 。 以 上 十 句 ， 连 用 贴 切 生 动 的 比 喻 ， 把 飘 忽 多 变 的 乐 声 转 化 为 绘 神 绘 色 的 视 觉 形 象 ， 并 且 准 确 地 表 现 了 乐 曲 蕴 含 的 情 境 。 诗 人在 运 用 不 同 比 喻 时 还

43、 善 于 配 合 相 适 应 的 语 音 ， 更 强 化 了 摹 声 传 情的 效 果 。 以 下 八 句 写 自 己 听 琴 的 感 受 ， 既 对 复 杂 多 变 的 琴 声 起 侧 面 烘托 作 用 ， 又 含 蓄 地 传 达 了 自 己 的 某 种 情 感 共 呜 ， 加 强 了 全 诗 的抒 情 性 。 听 琴 而 “ 起 坐 在 一 旁 ” 忽 而 站 起 ， 忽 而 坐 下 顾 不 得对 “ 一 旁 ” 的 弹 琴 者 有 无 干 扰 ； 仅 五 个 字 ， 便 以 形 传 神 ， 通 过听 琴 者 情 感 波 涛 的 剧 烈 变 化 ， 烘 托 了 琴 声 的 波 澜 叠 起

44、、 变 态 百出 。 前 面 写 琴 声 由 高 滑 低 而 用 “ 跻 攀 分 寸 不 得 上 ， 失 势 一 落 千丈 强 ” 的 比 喻 ， 此 时 诗 人 “ 推 手 遽 止 之 ” ， 不 让 颖 师 再 弹 下 去 ，而 自 己 的 反 应 却 是 “ 湿 衣 泪 滂 滂 ” ， 表 明 正 是 这 种 情 境 触 发 了诗 人 的 身 世 之 感 。 此 诗 作 于 元 和 十 一 年 (816)因 受 谗 言 被 降 为 右庶 子 以 后 。 仕 途 “ 跻 攀 ” ， “ 分 寸 ” 之 升 ， 已 极 艰 辛 ， 而 一 旦“ 失 势 ” ， 即 “ 一 落 千 丈 ” 。

45、 由 琴 声 而 联 想 到 自 己 的 遭 遇 ， 原是 很 自 然 的 。 此 诗 与 白 居 易 的 琵 琶 行 、 李 贺 的 李 凭 箜 篌 引 各 有 独创 性 而 异 曲 同 工 ， 都 是 摹 声 传 情 的 杰 作 。 艺 术 手 法 ： 李 凭 箜 篌 引 主 要 描 写 音 乐 产 生 的 艺 术 效 果 （ 侧 面 烘 托 ） ，对 于 音 乐 旋 律 本 身 的 起 伏 跌 宕 着 墨 并 不 多 ， 只 有“ 昆 山 笑 ” 两 句 （ 正 面 描 写 ） 。 琵 琶 行 主 要 通 过 比 喻 描 摹 音 色 的 强 弱 缓 急 ， 为 直 接 描写 的 手 法

46、， “ 江 州 司 马 青 纱 湿 ” 为 侧 面 烘 托 。 听 颖 诗 弹 琴 前 十 句 运 用 形 象 的 比 喻 摹 写 琴 身 的 起 落 变 化 ，并 且 描 摹 出 音 乐 所 表 现 的 意 境 ， 是 直 接 描 写 ； 后八 句 用 抒 情 表 达 听 琴 的 感 受 ， 是 侧 面 烘 托 。 风 格 李 凭 箜 篌 引 李 贺 纯 为 描 摹 音 乐 ,没 有 诗 人 的 情 感 寄 托 ,风 格凄 寒 冷 艳 、 浪 漫 瑰 丽 。 琵 琶 行 是 一 首 叙 事 诗 ， 在 描 摹 音 乐 时 也 在 叙 述 和 抒 情 ，琵 琶 女 弹 奏 时 的 情 态 动

47、作 和 作 者 的 身 世 体 验 都 穿插 其 中 ， 其 风 格 平 易 感 伤 。 听 颖 诗 弹 琴 前 十 句 写 琴 声 ， 后 八 句 写 诗 人 的 听 乐 感 受 ， 至于 琴 声 引 发 了 怎 样 的 人 生 体 验 ， 并 未 直 言 ， 因 此此 诗 风 格 悲 怆 含 蓄 。 听 高 山 流 水 ， 请 大 家 试 着 用 文 学 语言 把 听 这 段 音 乐 的 感 受 描 写 出 来 。 提 示 ：可 注 意 演 奏 过 程 的 旋 律 高 低 变 化 。 “ 高 山 流 水 ” 最 先 出 自 列 子 .汤 问 ，传 说 俞 伯 牙 善 鼓 琴 ， 钟 子 期

48、 善 听 音 。俞 伯 牙 所 念 （ 想 ） ， 钟 子 期 必 得 之 。俞 伯 牙 鼓 琴 而 志 在 高 山 ， 钟 子 期 曰 ：“ 善 哉 乎 鼓 琴 ， 魏 魏 乎 泰 山 ” 少 选 之间 ， 而 志 在 流 水 ， 钟 子 期 又 曰 ： “ 善哉 乎 鼓 琴 ， 汤 汤 乎 流 水 ” 钟 子 期 死 ，俞 伯 牙 破 琴 绝 弦 ， 终 生 不 复 鼓 琴 ， 以为 世 无 足 复 为 鼓 琴 者 。 后 用 “ 高 山 流水 ” 比 喻 知 音 或 知 己 。 1、 开 始 时 声 调 较 舒 缓 ， 音 色 很 柔 美 ， 像白 云 飘 过 天 际 ， 留 下 些 飘

49、 飘 渺 渺 的 痕 迹 ， 又似 迎 风 微 拂 的 柳 枝 。 2、 后 曲 子 渐 渐 转 为 优 美 、 明 快 的 格 调 ， 就像 许 多 线 条 一 样 的 流 水 ， 和 着 鸟 儿 的 欢 唱 虫 子的 鸣 叫 而 缓 缓 流 下 、 圆 润 而 细 腻 、 让 人 陶 醉 。 3、 然 后 一 个 清 越 似 百 灵 鸟 的 啼 叫 声 一 样 冲 破了 黎 明 前 的 黑 暗 ， 像 刚 刚 经 过 千 山 万 水 的 阻 隔 终于 汇 集 成 一 支 跳 跃 的 音 符 ， 有 着 冲 破 阻 力 的 自 豪 。 4、 尔 后 ， 流 水 渐 深 ， 如 细 丝 般 润

50、 物 无 声 ， 似 乳燕 呢 喃 ， 如 蟋 蟀 低 吟 ， 然 后 融 会 成 一 个 旋 涡 ， 越 游越 远 。 。 。 。 。 。 直 到 偶 尔 听 到 一 丝 美 的 旋 律 。 是 谁 带 来 远 古 的 呼 唤是 谁 留 下 千 年 的 祈 盼难 道 说 还 有 无 言 的 歌还 是 那 久 久 不 能 忘 怀 的 眷 恋哦 . 我 看 见 一 座 座 山 一 座 座 山 川一 座 座 山 川 相 连呀 啦 索 . 那 可 是 青 藏 高 原 是 谁 日 夜 遥 望 着 蓝 天是 谁 渴 望 永 久 的 梦 幻难 道 说 还 有 赞 美 的 歌还 是 那 仿 佛 不 能 改 变 的 庄 严哦 . 我 看 见 一 座 座 山 一 座 座 山 川一 座 座 山 川 相 连呀 啦 索 . 那 就 是 青 藏 高 原呀 啦 索 . 那 就 是 青 藏 高 原 .听 青 藏 高 原 ， 请 大 家 试 着 用 文 学 语言 把 听 这 段 音 乐 的 感 受 描 写 出 来 。