刘天华二胡练习曲47首(整理版)

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1、刘天华二胡练习曲47首符号说明空弦，内内弦“外外弦U1食指二中悅三无名指四小指*二、三、四之有O者亦可用某指。连弓C颇弓将弓急逮来往噸动,大约毎拍四至八次。净士忆B 0歹 吟又称揉弦*; 注*又粗下滑音，卜绰又称上滑音9 顿弓。音位图D调音位圉处T河;，.r-*-*U5 -& :7-i 2 3 JIJa3IT把用?&開TW.上把用内弦/Ti女;| 4A J 4 5 3 ? K -2 -1Y J. 宕 -6 TI-1 Ay* -J气/ =- 中把 下把量下把次量下把G调音位E内弦打最下把用描Is最下把用指图=: 3* 5卞把用指图1F*中把用指fflII22ARU7- I二 i上把5 6- 上

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16、（民间 称小工调，也叫15弦）37首；G调（民间称正宫调，也叫52弦）7首; F调（民 间称6字调，也叫 63弦） 3首。这片四十七首二胡练习曲每一首都包括一种或数种 重要的二胡基础奏法，可以说是二胡学习者最好的初级学习资料，希望读者珍爱它， 钻研它。并要彻底掌握它。一.D调部分D 调一把各音的位置在内外弦上完全相同，按音也比较容易，所以初学二胡的人都 从D调开始，刘天华先生为D调创作的37首二胡练习曲中有29首是上把（一把） 练习曲， 8 首是中把（二把）练习曲现在把每一首练习曲的内容重点和学习方法写 在下面。练习一，二，三是空弦练习，中板速度，一二曲都用全弓，三曲二分音符用全 弓，四分音符

17、用半弓。时要注意演奏姿势，持弓方法和运弓的三项基本原则。要求 内外换弦灵敏，音质纯净动听。练习四，五是一指在内外弦上按音练习。练习四中的全音符，二分音符用全弓， 四分音符用半弓。练习五最后两小节外，其余全用上半弓演奏。要求两曲按音准确。练习六，七，八是一，二两指的按音练习。练习六和练习七的弓法与练习三， 四相同。些三曲要求按音准确并保留一指。练习八除做到上述要求外，还要用上半 弓圆滑地奏出一弓两音。练习九，十，十一是一，二，三三个手法的按音练习。些三曲除了要注意按音 准确和保留一，二指外，练习九要在每一小节奏一长弓，速度不可过快，要求用弓 平稳，音质纯净并强奏每一小节的第一拍子。练习十要注意内

18、外换弦，在换弦时不 但要运弓灵敏，也要节拍准确。练习十二，十三，十四，十六，十七是一，二，三，四四个手指在内外弦上的 练习。要注意八度音程的跳跃，保留手指和四指的按音准确。练习十四，十六，十七是小快板速度，要求各指动作灵活，所以叫活指练习。在练习以上五曲以前，读者可以首先练习上，下行音阶，即练习十五是附点练习，要注意附点音符的拍子。因为附点前面的音符时值长，附点 后面的音符时值短，如拉一长弓推一短弓，就要影响下一长弓的演奏。所以在奏附 点后的音符时要轻擦弦快推弓，好使拉推弓时运弓的长度相等。练习十八是上半弓练习，全曲要求活泼跳跃，练习时要充分发挥短弓的特点。 曲中的八分休止符是改换运弓方向的界

19、线，要特别注意每拍的开始音是岀弓还是入 弓。练习十九是上半弓和下半弓的交互练习，中间并穿插着保持音（标有“一”的 音符）。结尾的保特音要奏得坚强饱满，不要拖拉，更不要越奏越快。练习二十中弓练习（中板速度），全曲每拍一弓，附点的拍子要准确。练习二十一中弓练习（中板速度），是长弓中间的十六分休止符练习，弓法是 长弓断奏，奏至休止符处要把弓子停顿四分之一拍的时间不要在休止后换弓。其中 因休止符所在位置不同，因此有的拍子比较难拉，可先用手打着拍子唱，唱好再拉。练习二十二（中板速度）是长弓练习，除要准确地奏出附点的拍子外，还要注 意标有连接线的音。练习二十五（中板或小板速度）是三十二分音符的活指练习，每

20、拍奏一全弓， 练习时要注意保留手指，并要求手指动作灵活。练习二十七（中慢板速度）是揉弦和复附点的练习曲。复附点前后两音的运弓 法请参看练习十五的说明。在练习此曲之前要求读者能撑握正确的揉弦方法，不然 容易产生偏重练习曲中的音符而忽略揉弦技巧的练习。练习二十八（中板速度）是长弓，短弓，强音，休止符和强顿弓的复习，要求 读者通过此曲的练习，巩固并提高上述五种技巧。练习三十（小慢板速度）是绰弦练习，也是揉弦，附点和连接线的复习。奏此 曲中的绰弦不移动把位，只滑动绰弦的手指。“卜”，“刁”两种符号标在一个音符 上的时候时要先奏“卜”后奏“刁”。练习三十一（中板速度）是顿弓和长弓的练习，要求顿弓活泼跳跃

21、，长弓圆满 平稳。练习三十四，三十六是打弦练习，要求打弦时手指动作灵敏，打出的声音清楚 明快。希望读者在练习此二曲之前，首先进行单独的打弦练习，等基本掌握打弦技 巧之后再练习此二曲，以免顾此失彼。练习三十七，三十八，三十九，四十（都是中板速度）是D调二把的固定把 位练习，每音奏一弓，练习三十七和三十九中的二分音符用全弓演奏，四分音符用 半弓演奏，练习三十八和四十用中弓演奏。要求读者通过这四首练习曲的学习能够 熟练而准确地奏出D调二把中所有的音。前两曲是一，二，三三个手指在内外两弦 的分别按音练习。三十九是一，二，三，四四指在内外弦上的分别按音练习，其中 相邻两指标有相同的手指符号的是下伸指技巧

22、，奏时要用该指由前一音滑至后一 音。这四首练习曲都是要保留手指，并要求音高准确。练习四十一，四十二，四十三，四十四是跳指换把和滑指换把的混合练习，要 求跳指换把敏捷熟练，滑指换把圆滑动听。习奏四十一，四十二，四十三（附录部 分除外）时。要注意手指符号在换把中的作用和规律，以备此后遇到不标把位的换 把乐曲时，也能正确的演奏出来。练习四三未尾的附录和练习四十四就是不标把位 符号的练习曲，读者可根据手指符号来确定各个把位。练习四十二和四十三未尾的 两睂附录是刘天华先生集中了二胡换把的主要规律，而编写成的十四条二把换把练 习曲，希望读者能学得精钻得透。二， G 调部分G调一把各音的指位和D调一把的指位

23、只有外弦的第二指不同，其于的完全 相同。因为D调外弦上一，二指的：“ 6 7”是全音关系，G调外弦上一，二指的“3 4 ”是半音关系，所以G调外弦上一指和二指的距离大约是D调外弦上一指和 二指距离的二分之一。刘天华先生为G调创作了七首二胡练习曲，现在把每一首曲 的内容重点和学习方法写在下面：练习二十三（中板速度）是G调内弦上四个手指的按音练习。G调内弦和D 调内弦上的指位完全相同，如果有D调的基础再练此曲是不会感到困难的。练习时 要注意此曲中的“ 2”都要用四指按音，并要注意保留手指。练习二十四（中板速度）是G调外弦上四个手指的按音练习。G调外弦第二指 所按的音是半音，在练习中要特别注意第二指

24、的位置和音高。其于手指的位置仍同 于D调。也要注意保留手指。练习二十六是内外外弦的交互练习，中板速度，要求音高准确，换弦灵敏，并要保留手指。为了把音按准，读者可以在习奏此曲之前进行的音阶练习以熟悉每个音的位置，尤其是通过相邻的练习，可以考察出的音是否准确。练习二十九（小快板速度）是一长弓奏四个十六分音符的练习，要求音高准确， 按指的动作灵活。缗三十二 三十三（都是小慢板速度）是一拍奏三弓的练习，遇匸拍 节时前半拍奏一长弓，后半拍奏两短弓，要求动弓灵敏，发音坚实有力，并始终保 持同样的速度。练习三十五（小快板或小慢板速度）是短弓的快速练习，全曲除最后一小节外， 都要用短弓演奏，要充分表现出短弓轻

25、快活泼的特点。此曲节奏较复杂，音符时什 较短，开始练习时可以放慢速度，待练熟后再逐次加快速度。全曲只一音标有手指 符号，其余的音用哪一手指来按弦，请读者自己去考虑。如第七小节 H 72765676 亠“ *“亠“12 1655“ 亠“ 亠亠、亠十中的“2”和第十四小节.中的“2”都应该用哪一指来按弦?三，F调部分F调一把各音的传统指位和以上两调有很多不同,为了适应以五声音阶为主的 乐曲的演奏需要，F调一把的把位较前两调一把的把位下移半音。假如不下移半音， 一指在内弦按，在外弦按“4”这两个音在五声音阶中很少用，一指经常州就 要闲着。四指在外弦上只按出“7”不能按胡。把位下移后，一指在内弦上可按

26、=| 和“1”在外弦可按“4”和“5”（一指按=“4”时只上伸或上滑手指不移动把位），四指在外弦上可按心”。这样一来F调一把就较上述两调增加两个音，并形 成 弦的独特风格，京剧中的西皮就是用这种 弦。练习四十五（中板速度）是F调一把内外弦的分别练习，用以熟悉指位，要 求音高准确，并保留手指。在练习此曲之后，可把两弦上的音连在一起反复练习.3C_三申一.天严亠一1 丹 墓三一v才、才、 x 、 *v,j二貝： J . r . 1，遇-# 4 十和藝U时要通过比较来审査按音是否准确。练习四十六（快板），四十七（小快板）是刘天华先生动用京戏风格创作的两 首练习曲。要求表现出浓厚的京剧舞蹈风格，动弓灵

27、活有力，音高准确，并尽量保 留手指。练习时要注意一指在内弦上按=“1”和在外弦上按“4” “5”时，指头不要离开琴弦，要做灵巧的滑动。这种滑动如能掌握好听起来觉察不出是用同一手 指滑出来的。练习四十七的指法和节奏都比较复杂，初学时可用慢板速度来练习， 待掌握以后再用小快板速度来演奏。谱中“卜”的奏法和一般的单独绰弦不同，奏 时要先由标有“卜”号之音起向上（千斤方向）快滑奏出“”的效果，当手指 滑离该音的半音时，再向下迅速滑回原位，奏出“卜”的效果，现今称这种奏法叫 下回滑音。这里“”和“卜”是紧密连结在一起的，所以奏时要快，以免拖拍子。 谱中连续标有两个三指符号的地方，要用三指从前一音滑到后一音，将后一音奏出 如T”的效果。