《博物馆功能分析》PPT课件

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1、建成于2 0 0 4年的日本金泽市2 1世纪当代艺术博物馆以其对所处敏感区域的巧妙应对，以及独特的设计理念席卷了当年度包括威尼斯建筑双年展最佳方案在内的多项国际设计大奖。作为建筑师妹岛和世与西泽立卫的设计组合(SANAA)，提出的设计概念是： 1 )使任何人在任何时候都能方便到达；2 )实现双向交流与艺术体验的公园式美术馆。 对 于 第 一 条 概 念 的 处 理 ，SANAA的 策 略 是 提 出 了 圆 形 的 博物 馆 外 观 ， 模 糊 了 建 筑 通 常 的 各向 立 面 ， 在 心 理 和 视 觉 上 给 人 以到 达 自 由 和 亲 近 之 感 。 同 时 ， 圆形 态 所 特

2、具 的 向 心 性 使 得 人 们 可以 围 绕 建 筑 的 外 围 尝 试 各 种 活 动 ，从 而 形 成 一 个 供 公 众 交 流 的 场 所 。由 于 该 博 物 馆 地 处 金 泽 市 中 心 ，妹 岛 和 西 泽 将 它 设 计 成 像 一 个 公园 那 样 可 以 自 由 通 过 的 建 筑 ， 在东 西 南 北 方 向 设 计 了 多 个 出 入 口 。建 筑 师 还 取 消 了 博 物 馆 外 立 面 的实 体 感 ， 取 而 代 之 的 是 360。 透明 开 放 的 玻 璃 幕 墙 。 室 外 风 景 自然 而 然 地 融 入 室 内 。 建 筑 体 的 存 在 感 在

3、 不 知 不 觉 中 消 失 。 这 种 处理 让 观 众 更 多 地 感 受 艺 术 和 城 市的 关 系 ， 也 拉 近 了 公 众 和 博 物 馆的 距 离 。 关 于 设 计 概 念 的 第 2点 ,SANAA通 过 社 区 空 间 般 的 外 环 境 与 城 市 街区 般 的 内 环 境 的 营 造 ， 辅 以 多 种 服务 功 能 设 施 ， 创 造 了 一 个 双 向 交 流的 场 所 人 与 信 息 之 间 的 交 流 和人 与 人 之 间 的 交 流 。 建 筑 师 在 圆 形的 屋 顶 之 下 设 置 了 大 大 小 小 的 l 9个方 盒 子 ， 这 些 方 盒 子 是

4、博 物 馆 的 展厅 和 其 他 辅 助 功 能 房 间 ： 剧 场 、 图书 馆 、 母 婴 室 、 艺 术 家 工 作 室 等 。由 于 展 示 空 间 都 是 由 矩 形 构 成 ， 所以 观 众 在 博 物 馆 中 移 动 时 会 体 验 到在 方 庭 中 漫 步 的 感 觉 ， 这 如 同 把 城市 空 间 延 续 到 了 博 物 馆 之 内 箱子 像 是 城 市 中 的 建 筑 ； 而 箱 子 之 间的 空 间 则 如 同 城 市 中 网 状 的 街 道 ， 是 提 供 给 观 众 游 览 和 交 流 的 场 所 。 当 代 艺 术 博 物 馆 通 常 以 画 作 、 雕 塑和 装

5、 置 作 为 主 要 展 出 内 容 ， SANAA所营 造 的 轻 盈 、 虚 无 、 透 明 的 场 馆 很 好地 满 足 了 烘 托 主 要 展 示 内 容 的 功 能 ，同 时 带 给 穿 行 在 博 物 馆 内 的 观 众 以 特殊 的 “ 室 内 ” 体 验 。 图 书 阅 览 、 信 息查 询 、 休 闲 餐 饮 等 多 种 附 属 功 能 的 引入 则 将 博 物 馆 变 成 了 一 个 广 义 的 文 化娱 乐 场 所 ， 为 市 民 提 供 了 一 个 如 同 城市 综 合 体 般 的 高 效 文 化 消 费 场 所 ， 吸引 了 更 多 的 观 众 和 访 客 。 可 以

6、 说 ， 金泽 21世 纪 当 代 艺 术 博 物 馆 脱 离 了 容 器和 内 容 之 争 ， 另 辟 蹊 径 ， 以 全 新 的 临场 体 验 和 功 能 复 合 理 念 塑 造 了 面 向 21世 纪 的 成 功 作 品 ， 赋 予 了 古 城 金 泽 以新 的 城 市 活 力 和 文 化 形 象 。 Preston Scott Cohen事 务所 的 方 案 主 旨 是 以 太 原 美 术馆 为 载 体 ， 力 图 创 造 一 条 联系 建 筑 技 术 与 文 化 艺 术 、 尘封 历 史 与 现 代 生 活 的 新 型 纽带 。 造 型 与 表 皮 建 筑 造 型 灵感 来 自 于

7、极 富 山 西 特 色 的 晋中 梯 田 地 貌 。 正 如 晋 中 梯 田用 层 层 梯 级 和 蜿 蜒 曲 线 来 契合 灌 溉 需 求 和 地 形 起 伏 一 样 ，太 原 美 术 馆 叠 置 而 光 滑 的 外皮 正 是 为 了 体 现 现 代 技 术 能够 实 现 的 对 于 自 然 与 人 造 光环 境 的 调 和 与 配 置 。 其 最 终 形 式 是 一 个 新 颖 而 极 具 几何 张 力 的 建 筑 体 量 ， 而 该 体 量 的 探 索与 创 作 则 完 全 是 基 于 对 不 朽 的 几 何 学原 理 的 尊 重 。 为 了 向 孕 育 三 晋 文 明 的汾 河 致 敬

8、 ， 太 原 美 术 馆 力 图 成 为 中 央文 化 绿 岛 端 头 的 一 座 灯 塔 ， 照 亮 人 们对 于 往 昔 的 回 忆 与 想 象 ： 一 艘 即 将 离岸 的 船 舶 ， 一 面 鼓 起 的 风 帆 ， 亦 或 是一 只 即 将 升 腾 的 风 筝 。 在 白 天 ， 它 轻盈 地 盘 旋 在 基 地 上 方 ， 宛 若 鸟 儿 展 开翅 膀 ， 拥 抱 来 此 参 观 的 人 们 进 入 它 极富 包 容 的 羽 翼 之 下 ； 而 在 夜 间 ， 建 筑的 内 外 呈 现 出 迥 异 的 表 皮 特 征 外部 形 似 厚 重 的 未 经 雕 琢 的 天 然 石 料 ，而

9、 内 部 却 异 常 光 滑 和 明 亮 ， 尤 其 是 从各 孔 洞 中 迸 射 的 夺 目 光 华 ， 均 着 意 于 讲 述 三 晋 历 史 上 赵 国 “ 和 氏 璧 ” 的 典故 ： 玉 寓 于 璞 ， 凿 之 ， 光 华 毕 现 。 空 间 效 果 建 筑 的 空 间 效 果 力 图 唤 起 游 赏 者对 于 中 国 传 统 山 水 画 的 回 忆 。 不 同 于西 方 绘 画 艺 术 对 于 一 点 透 视 的 关 注 ，太 原 美 术 馆 蜿 蜒 曲 折 的 形 式 试 图 像 传统 山 水 画 一 样 以 散 点 透 视 的 方 式 提 供游 赏 者 步 移 景 异 的 空

10、间 体 验 ： 无 法 预料 的 空 间 体 量 突 然 闪 现 ， 光 束 与 形 体的 秩 序 时 而 延 续 ， 时 而 变 奏 ， 从 一 个角 度 可 以 透 过 不 同 的 开 洞 看 到 多 重 空间 ， 正 如 传 统 园 林 设 计 中 所 用 的 “ 透景 ” 技 法 ， 着 意 达 到 “ 庭 院 深 深 深 几许 ” 的 效 果 ， 运 用 这 些 手 法 来 创 造 一个 难 以 捉 摸 又 似 乎 没 有 边 际 的 艺 术 空间 。 建 筑 自 身 的 形 式 在 默 默 引 导 着 游赏 者 的 同 时 又 营 造 出 一 系 列 华 美 的 光 的 韵 律 。

11、 而 对 于 山 西 省 山 形 地 貌 在 造园 学 意 义 上 的 抽 象 与 转 化 则 是 提 供 这一 系 列 空 间 体 验 的 基 础 。 本 方 案 至 关 重 要 的 指 导 前 提是 为 美 术 馆 量 身 定 做 一 套 令 人 印象 深 刻 的 流 线 系 统 。 韵 律 的 延续 与 变 奏 相 互 交 织 是 建 筑 恒 久 不变 的 主 题 ， 为 的 是 使 游 赏 者 在 体验 整 套 空 间 序 列 带 来 的 冲 击 的 同时 给 予 他 们 更 多 参 观 路 径 的 自由 选 择 ， 使 得 人 们 既 可 遵 照 建筑 体 自 身 明 晰 定 义 的

12、 参 观 流 线 游赏 ， 又 可 以 略 过 某 一 个 或 几 个 展厅 ， 按 自 己 的 需 要 以 非 线 性 的 方式 行 进 。 整 个 建 筑 形 体 呈 现 自 我交 织 的 绳 结 状 ， 此 绳 结 是 由 内 外两 条 线 性 运 动 的 轨 迹 编 织 而 成 的 ，进 而 将 美 术 馆 本 身 与 其 周 边 环 境牢 牢 维 系 在 一 起 ， 并 由 此 产 生 了 贯 穿 整 个 建 筑 体 的 流 线 系 统 。 建 筑 外 部 步 道 自 基 地 西 端 边 界 开 始 ， 盘 旋 上 升 ，经 过 中 央 雕 塑 庭 院 ， 在 美 术 馆 南 立 面

13、 主 入 口 上方 突 然 涌 现 ， 继 而 再 次 下 沉 旋 绕 穿 越 景 观 带 到达 主 入 口 。 内 部 的 空 间 序 列 仿 若 蝴 蝶 结 ， 一 端是 步 道 旋 绕 的 雕 塑 庭 院 ， 另 一 端 则 经 由 宏 伟 的中 央 大 厅 开 始 ， 用 一 系 列 不 间 断 的 坡 道 和 电 动扶 梯 串 接 延 绵 不 断 的 线 性 空 间 ， 并 最 终 在 入 口与 室 外 步 道 上 方 戛 然 而 止 。 主 要 的 电 梯 核 心 筒位 于 入 口 附 近 ， 提 供 了 可 供 选 择 的 游 赏 方 式 ：垂 直 而 贯 通 上 下 的 直 接

14、 穿 越 的 行 进 方 式 ， 使 参观 者 能 一 目 了 然 感 受 整 个 美 术 馆 内 部 丰 富 的 空间 序 列 。 建 筑 与 环 境 仿 若 中 央 绿 岛 的 延 伸 ， 本方 案 着 意 模 糊 建 筑 与 环 境 之 间 原 本 泾 渭 分 明 的界 线 ， 力 图 创 造 一 个 由 硬 地 、 草 坪 和 雕 塑 庭 院构 成 的 园 林 ， 使 之 既 可 以 与 汾 河 水 景 超 尺 度 规模 的 景 观 相 契 合 ， 自 身 却 又 蕴 含 尺 度 宜 人 的 景 观 空 间 。 建 筑 周 边 规 模 不 同 的 分 等 级 的 景 观 绿地 有 助

15、于 将 使 用 者 引 向 三 个 不 同 功 能 的 入 口 空间 ： 美 术 馆 的 主 入 口 、 雕 塑 庭 院 入 口 和 文 教 区域 入 口 。 其 余 功 能在 建 筑 内 部 ， 美 术 馆 的 展 示 空间 与 非 展 示 空 间 设 置 了 高 度 可 控 的安 保 界 面 ， 可 以 保 障 整 个 场 馆 的 安全 。 相 对 独 立 的 电 动 扶 梯 与 交 通 核可 以 保 障 不 同 时 间 段 不 同 要 求 的 公共 与 私 密 的 进 出 活 动 畅 通 无 阻 。 在停 车 部 分 ， 各 区 域 及 流 线 的 明 确 划分 可 以 确 保 艺 术

16、品 运 输 ， 食 品 及 相关 服 务 用 品 货 运 与 公 众 或 员 工 停 车完 全 分 离 ， 而 储 藏 空 间 以 及 机 房 则恰 好 划 分 出 其 它 公 共 出 入 口 。多 种 功 能 的 复 合 组 织 则 使 得 博物 馆 从 传 统 的 定 义 中 解 放 出 来 ， 使封 闭 的 博 物 馆 回 到 了 城 市 ， 成 为 城市 公 共 空 间 的 重 要 组 成 部 分 。 博 物 馆 不 再 仅 仅 成 为 收 纳 展 品 的 容 器 ，抑 或 是 作 为 展 示 的 容 器 本 身 ， 而 是成 为 文 化 休 闲 与 文 化 消 费 的 综 合 场所

17、， 信 息 的 传 递 仅 仅 成 为 其 功 能 的一 个 方 面 。 此 博 物 馆 最 大 的 特 色 在于 ， 博 物 馆 在 外 面 给 人的 感 觉 是 封 闭 的 内 向 的紧 致 的 房 子 ， 但 是 在 室内 走 的 过 程 感 到 的 确 实通 透 的 ， 空 灵 的 空 间 气氛 。 仿 佛 是 悬 浮 于 自 然和 周 围 古 老 建 筑 之 上 的 。 高黎贡手工造纸博物馆的建造 背景资料 在高黎贡山下的村庄建设手工造纸博物馆，新庄村位于腾冲县界头乡，有很长的手工造纸技艺传统.在新庄村，造纸不仅仅是门技艺，它还作为一种文化深深植根于村民的心中。开设一个博物馆，陈列器

18、物，展示文献，一则教育村民继承传统，二则可向外来访客宣传介绍，起到保护和发展这一传统资源的作用。 两点：一是建筑的地域性特征如何体现？二是手工制造在机器时代的意义与价值？而在建筑上又是如何体现的？ 造纸的工艺和流程 设计理念手工纸的文化价值在另一点有所体现，即其真实性。纸本身反映了劳动的痕迹和其制造过程中人的个性特征，因此具有情感价值，建筑亦可如此。如实地反映建造痕迹与特征，强调材料、结构等元素能够还原其本质，亦可理解为一种“在场”(presence)。手工纸在环保上的优势实际主要指其无污染（无化学反应和排放）并非是全由“手工”。 设计过程一开始的方案是一个U字型的建筑，中间的院子对着基地西侧

19、的田野和山景。后来发现这样做建筑的体量太大，在周边环境中显得突兀。因此，提出了一个新的想法：将建筑做成由几个小体量组成的一个建筑聚落，如同一个微缩的村庄。这一建筑集合包括六个连在一起的展厅。这六个展厅分别对应的是六道造纸的工序，在空间上形成延续的动线。人在其中穿行的时候，间或看到的是外面优美的自然景观；这种室内外之间以及人工与自然之间不断交叉转换的游览体验形成一种提 示手工造纸与当地环境密不可分的关系。从整体上，每个建筑单体的形状和相互关系延续了原始的村落空间。整个村子连同博物馆又形成一个更大的博物馆，因为每一户人家都可以向来访者展示造纸的工艺；而博物馆则浓缩了村庄的空间体验，就像对村子的一个

20、预览。 大家一致认可这个聚落的想法。认为与环境比较相得益彰。大家基本统一意见，确定按这个方案往下发展。并确定了各个体量的功能，其中东边的三层楼和中间的两层楼的一层为入口门厅和书店、厨房、茶室，二层为办公、会议，三层设了四个客房，建筑虽然小，却具有综合的功能。 建造 屋面和外墙的构造做法。墙面采用当地的杉木，屋顶则打算用当地的竹子来做，地面和基础则采用当地的火山岩。全都是当地材料，这个建筑应该是完全属于这里的。 深化 建造原则建造的细节设计遵循这样的原则：从建筑上应该能够看到建造的痕迹。因为保留建造的痕迹与特征并如实地反映材料、结构等元素的真实逻辑是一种价值。只有完成面的建筑其制作过程的历史信息

21、就会缺失这就好比机器造的纸，它很光滑，但缺少质感，也缺少情感。而手工纸的价值就在于纸本身反映了劳动的痕迹和其制造过程中人的因素，人喜欢手工纸，也是因为它激发和延续了我们的情感与记忆。从这个意义上来说，建筑的结果作为表象只是其意义的一部分，它与 其所承载的历史信息一起才构成建筑的全部。因此，我希望这个博物馆能够清晰表达建筑是如何被建造的。在经历了时间的考验后，它或许具有考古学上的意义。建筑如此，设计的过程也如此，实际上过程中的思考往往比最终结果有更丰富的意义。 此处由于图纸与现场不符，采取石头出挑的方法来解决，反而出现意料之外的细节铺在屋面上的防水卷材质量不好，霜冻导致开裂，后来 改为锌皮解决了这一问题。 屋面做完了，由于阳光很强且今年干旱竹子很快就变黄了。 局部，墙面长了青苔，排水还需设计细节 给内墙裱纸 后来决定室内的纸一直裱至高窗上沿，这样北侧获得漫射光，会比较柔和。 展厅室内 门厅连廊顶上透过手工纸的漫射光效果基本达到预期，只是限于纸的尺寸，不得不有接缝 晚上的门厅二层会议室 二层的工作区，以后可以在这办公、培训、设计。 为书店设计的竹条案