辅学ppt课件7-理想主义的光辉——古典主义时期的音乐

第七章：理想主义的光辉古典主义时期的音乐古典主义时期的音乐第一节第一节 探索时代探索时代前古典时期前古典时期第二节第二节 交响时代交响时代古典主义盛期古典主义盛期文化背景文化背景18世世纪纪欧欧洲洲最最重重要要的的思思潮潮是是产产生生于于法法国国并并迅迅速速波波及及整整个个欧欧洲洲的的“启启蒙蒙运运动动”。对对这这些些思思想想界界的的勇勇士士，恩格斯生动地形容道：恩格斯生动地形容道：“他他们们不不承承认认任任何何外外界界的的权权威威，不不管管这这种种权权威威是是什什么么样样的的。宗宗教教、自自然然观观、社社会会、国国家家制制度度，一一切切都都受受到到了了最最无无情情的的批批判判；一一切切都都必必须须在在理理性性的的法法庭庭面面前前为为自自己己的的存存在在作作辩辩护护或或者者放放弃弃存存在在的的权权利利。思思维着的悟性成了衡量一切的唯一尺度。维着的悟性成了衡量一切的唯一尺度。”恩格斯恩格斯反杜林论反杜林论建建立立一一个个符符合合真真理理、正正义义的的理理性性王王国国，一一个个自自由由平平等等的的社社会会，是是启启蒙蒙运运动动者者的的目目标标。音音乐乐学学家家格格劳劳特对他们的思想作如下概括：特对他们的思想作如下概括：1.1.反反对对超超自自然然的的宗宗教教和和教教会会，赞赞成成自自然然信信仰仰和和实实际际道德；道德；2.2.反反对对玄玄学学，赞赞成成普普通通常常识识、经经验验心心理理学学、实实用用科科学和社会学；学和社会学；3.3.反对繁文缛节，赞成返朴归真；反对繁文缛节，赞成返朴归真；4.4.反对权力，赞成个人自由；反对权力，赞成个人自由；5.5.反对特权，赞成平等权利和普遍教育。反对特权，赞成平等权利和普遍教育。古典主义文学：古典主义文学：关关注注普普通通人人的的生生活活和和情情感感，控控诉诉和和鞭鞭挞挞封封建建专专制制（博博马马舍舍赛赛维维利利亚亚的的理理发发师师、费费加加罗罗的的婚婚姻姻、席勒、席勒阴谋与爱情阴谋与爱情）通通过过勇勇士士的的遭遭遇遇来来表表现现新新兴兴资资产产阶阶级级坚坚强强不不屈屈、崇崇尚尚科科学学和和创创造造力力的的精精神神面面貌貌（笛笛福福鲁鲁滨滨逊漂流记逊漂流记）以以曲曲折折的的爱爱情情故故事事来来揭揭露露封封建建社社会会的的虚虚伪伪和和对对人人性性的的摧摧残残（狄狄德德罗罗修修女女、菲菲尔尔丁丁汤汤姆姆.琼琼斯斯）。）。古典主义美术：古典主义美术：结结构构稳稳定定、色色彩彩单单纯纯，以以朴朴素素自自然然取取代代华华丽丽雕雕饰饰，以以简简洁洁取取代代繁繁琐琐，以以理理性性取取代代夸夸张张，更更以以全全人人类类的的至高理想取代少数人的权势和享乐。至高理想取代少数人的权势和享乐。安格尔泉大卫荷拉斯兄弟的誓言古典主义音乐的总体状况古典主义音乐的总体状况：音乐艺术逐渐从教堂和贵族宫廷走出来，音乐艺术逐渐从教堂和贵族宫廷走出来，大量公开音乐会受到民众欢迎。大量公开音乐会受到民众欢迎。受启蒙运动受启蒙运动“返回自然返回自然”精神的影响，音精神的影响，音乐语汇变得自然、朴实、平民化。乐语汇变得自然、朴实、平民化。进一步发扬人文主义精神，以平等、自由、进一步发扬人文主义精神，以平等、自由、博爱为创作主题，体现精神独立并尊崇道博爱为创作主题，体现精神独立并尊崇道德伦理。德伦理。在音乐形式上追求理性、均衡、节制、完在音乐形式上追求理性、均衡、节制、完美。美。古典主义音乐风格特征：古典主义音乐风格特征：1 1旋律简洁、对称，常由短小的旋律简洁、对称，常由短小的“动机动机”构成。构成。2 2节奏和速度灵活多变，在一个乐章里会出现不同的节奏型。节奏和速度灵活多变，在一个乐章里会出现不同的节奏型。3 3大大小小调调功功能能和和声声体体系系使使音音乐乐有有更更加加明明晰晰的的结结构构和和推推动动力力。转转调成为重要的情绪表达和结构手段。调成为重要的情绪表达和结构手段。4 4主主调调织织体体占占主主要要地地位位，即即以以丰丰富富和和声声衬衬托托主主要要旋旋律律。只只在在局局部使用复调织体。部使用复调织体。5 5力力度度变变化化频频繁繁，大大量量使使用用渐渐强强和和渐渐弱弱；强强弱弱的的幅幅度度比比过过去去大大了许多。了许多。6 6情情绪绪状状态态丰丰富富多多样样，在在一一个个乐乐章章甚甚至至一一个个段段落落之之内内就就会会有有大大幅度的变化和对比。幅度的变化和对比。7 7管管弦弦乐乐队队有有了了完完整整的的包包括括四四大大组组的的编编制制：弦弦乐乐组组、木木管管组组、铜管组、打击乐组。乐队音响比过去丰满响亮得多。铜管组、打击乐组。乐队音响比过去丰满响亮得多。第一节 探索时代前古典时期一正歌剧的改革和喜歌剧的兴起一正歌剧的改革和喜歌剧的兴起格鲁克歌剧改革的主旨：格鲁克歌剧改革的主旨：单纯、真实和自然，这三点是一切艺术单纯、真实和自然，这三点是一切艺术作品的美的基本原则。作品的美的基本原则。我打算把音乐重新归还给她的真正使我打算把音乐重新归还给她的真正使命：为诗歌服务。我的计划是，让音乐加命：为诗歌服务。我的计划是，让音乐加强情感的表现和情境的魅力，同时又不会强情感的表现和情境的魅力，同时又不会破坏剧情的进展，这就意味着必须剪除那破坏剧情的进展，这就意味着必须剪除那些多余的、不必要的华彩音乐。些多余的、不必要的华彩音乐。格鲁克格鲁克格鲁克（1714-1787）具体改革措施：具体改革措施：1.不再严格遵守返始咏叹调格式，而是自由不再严格遵守返始咏叹调格式，而是自由地将分节歌和三部曲式相结合；地将分节歌和三部曲式相结合；2.去掉单纯为炫技的段落，使歌唱旋律具有去掉单纯为炫技的段落，使歌唱旋律具有真实质朴的情感；真实质朴的情感；3.宣叙调比过去有更多的表情和音乐性，改宣叙调比过去有更多的表情和音乐性，改用乐队伴奏而不再是只用数字低音的用乐队伴奏而不再是只用数字低音的“清清宣叙调宣叙调”；4.4.合唱和舞蹈场不得只为舞台效果滥合唱和舞蹈场不得只为舞台效果滥用，必须是根据剧情的需要；用，必须是根据剧情的需要；5.5.序曲在情绪和音乐素材上要与歌剧序曲在情绪和音乐素材上要与歌剧情节形成有机联系；它应该是特定情节形成有机联系；它应该是特定歌剧的组成部分，不能任意挪用、歌剧的组成部分，不能任意挪用、借用。借用。格鲁克奥菲欧与优丽狄茜格鲁克奥菲欧与优丽狄茜（1762）这这是是歌歌剧剧史史上上的的里里程程碑碑之之作作，实实现现了了格格鲁鲁克克的的改改革革理理念念，即即用用简简洁洁朴朴实实感感人人的的咏咏叹叹调调表表现现真真实实的的人人性性，合唱部分起到了重要的戏剧作用。戏剧节奏更加紧凑。合唱部分起到了重要的戏剧作用。戏剧节奏更加紧凑。喜喜歌歌剧剧在18世纪盛行于意大利和法国，题材取自日常生活，音乐质朴简单，常采用民间流行曲调填词，具有幽默的特点。意大利作曲家佩尔戈莱西的喜歌剧女仆作夫人曾因其平民化风格在巴黎遭到贵族阶层保守人士的反对，引起著名的“喜歌剧之争”。早期喜歌剧今天已极少上演，但它们对后世歌剧的发展有着重要的奠基意义，在莫扎特等后世作曲家笔下喜歌剧的精神和形式都获得了极大地提升。佩尔戈莱西女仆做夫人二器乐风格的转型和交响曲体裁的奠基二器乐风格的转型和交响曲体裁的奠基北德乐派北德乐派（柏林乐派）：（柏林乐派）：C.P.E.C.P.E.巴赫巴赫是巴洛克大师是巴洛克大师J.S.J.S.巴赫的次子。他巴赫的次子。他喜欢单纯的主喜欢单纯的主调织体、段落分明的曲式以及大起大落的情绪表现。在德国北调织体、段落分明的曲式以及大起大落的情绪表现。在德国北方，以方，以他他为为典型代表典型代表的一批作曲家被称作的一批作曲家被称作“北德乐派北德乐派”，他们，他们的器乐曲如奏鸣曲、交响曲的器乐曲如奏鸣曲、交响曲具有深沉强烈的激情。具有深沉强烈的激情。曼海姆乐派曼海姆乐派：1818世纪中叶活跃在波希米亚曼海姆宫廷中的一批音乐家世纪中叶活跃在波希米亚曼海姆宫廷中的一批音乐家，作，作曲家、指挥家曲家、指挥家斯塔米茨斯塔米茨是他们的领袖。他的交响曲创作已形成是他们的领袖。他的交响曲创作已形成了古典交响曲的基本模式。了古典交响曲的基本模式。第二节 交响时代古典主义盛期古典主义进入盛期大约从1770年左右开始。曾长期在维也纳工作、相互之间有着师承关系的作曲家海顿、莫扎特、贝多芬，是这个时期的主要代表人物，他们被称作“维也纳古典乐派”。奥地利首都维也纳“维也纳古典乐派维也纳古典乐派”三位作曲家三位作曲家贝多芬（1770-1828）莫扎特（1756-1791）（海顿 1732-1809）器器乐乐曲曲在在古古典典主主义义时时期期获获得得了了空空前前的的地地位位。它它可可以以超超越越种种族族、信信仰仰、政政治治，表表达达人人类类共共同同的的心心声声，即即平平等等、和和谐谐、自自由由与与道道德德。这这就就是是以以人人文文主主义义精精神神为基础的为基础的“世界主义世界主义”。这这种种音音乐乐是是语语言言自自然然、易易于于感感知知的的；既既高高雅雅又又能能带带来来听听觉觉快快感感；既既自自由由又又有有秩秩序序；既既富富于于共共性性又又体体现现个个性性这这里里的的个个性性不不是是像像浪浪漫漫主主义义时时期期那那样样极极度度标榜个人彰显自我，而是一种普遍化的人性追求。标榜个人彰显自我，而是一种普遍化的人性追求。古典主义时期器乐的风格特征古典主义时期器乐的风格特征1.语言朴素自然、形式均衡对称。2.在整体结构中彰显逻辑和力量的美3.目标明确，逻辑严密清晰。4.在矛盾冲突中寻求最大的和谐与统一。5.情感充沛但不宣泄放纵；在控制中获得自由，在共性中彰显个性。6.形式与内容融为一体。在这个世界上，快乐而满足的人真是寥寥无几，人们到在这个世界上，快乐而满足的人真是寥寥无几，人们到处为痛苦和忧虑所逼迫，也许你的作品有时可能成为一股处为痛苦和忧虑所逼迫，也许你的作品有时可能成为一股源泉，而使那些满怀忧虑和百事劳心的人能够从中得到一源泉，而使那些满怀忧虑和百事劳心的人能够从中得到一时的安宁和憩息。时的安宁和憩息。海顿海顿“交交响响曲曲之之父父”海海顿顿在在前前人人基基础础上上进进一一步步确确立立了了交交响响曲曲形形式式，探探索索了了新新的的作作曲曲技技法法，同同时时也也确确立立了了室室内内乐乐最最重重要要的的体体裁弦乐四重奏的形式。裁弦乐四重奏的形式。海顿（17321809）莫莫扎扎特特被被世世人人赞赞为为“永永恒恒的的阳阳光光”。他他虽虽然然只只有有短短暂暂的的3535岁岁生生命命，但但他他在在歌歌剧剧和和器器乐乐领领域域的的伟伟大大成成就就是是后后人人难以望其项背的，扼要概括为：难以望其项背的，扼要概括为：1 1，大大大大提提升升了了喜喜歌歌剧剧的的精精神神和和艺艺术术水水准。准。2，确立了古典协奏曲的模式。，确立了古典协奏曲的模式。3，继继承承并并发发展展了了前前人人的的交交响响曲曲和和四四重重奏写法。奏写法。莫扎特（1756-1791）三用痛苦换来欢乐三用痛苦换来欢乐贝多芬贝多芬贝多芬的作品涵盖了当时的各种音乐体贝多芬的作品涵盖了当时的各种音乐体裁，最出色的当属交响曲等器乐体裁。裁，最出色的当属交响曲等器乐体裁。贝多芬的音乐风格跨越了音乐史上的两贝多芬的音乐风格跨越了音乐史上的两个时期：一方面，他继承古典传统，保持个时期：一方面，他继承古典传统，保持了严谨、均衡、明晰的古典风格，另一方了严谨、均衡、明晰的古典风格，另一方面又以强烈的个性、丰富的精神世界和大面又以强烈的个性、丰富的精神世界和大胆新颖的手段开创了浪漫主义先河，为胆新颖的手段开创了浪漫主义先河，为1919世纪的欧洲音乐开启了新的道路。世纪的欧洲音乐开启了新的道路。贝多芬（17701727）一一个个不不幸幸的的人人，贫贫穷穷，残残废废，孤孤独独，由由痛痛苦苦造造成成的的人人，世世界界不不给给他他欢欢乐乐，他他却却创创造造了了欢欢乐乐来来给给予予世世界界！他他用用他他的的苦苦难难来来铸铸成成欢欢乐乐，好好似似他他用用那那句句豪豪语语来来说说明明的的，那那是是可可以以总总结结他他一一生生，可可以以成成为为一一切切英英勇勇心心灵灵的箴言的：的箴言的：“用痛苦换来的欢乐用痛苦换来的欢乐”。罗曼罗曼罗兰罗兰代表作：1.海顿：第103“鼓声”交响曲2.海顿：“皇帝”四重奏（Op.76,No.3）3.莫扎特：歌剧费加罗的婚礼4.莫扎特：第40交响曲5.莫扎特：安魂曲6.贝多芬：第三交响曲“英雄”7.贝多芬：钢琴奏鸣曲“月光”（Op.27之2）8.贝多芬：第九交响曲“合唱”课堂讨论：课堂讨论：1古典主义音乐在旋律、节奏、调性、织体、力度、情绪变化、管弦乐队编制方面有哪些特点？2歌剧改革是在怎样的情况下出现的？在哪些方面做出了改革？3喜歌剧与正歌剧有何不同？4交响曲体裁是如何形成的？在古典主义时期不同作曲家笔下有哪些发展和特点？