影视视听语言-试题

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1、影视视听语言试题考试形式填空题（1分15=分)单选题（1分1010分）多选题（分1=20分）【多选、错选、少选不给分】名词解释（5分3=分)【重要意思对的,表述有差别的给分,否则,酌情给分】简朴题(1分2=分)【重要意思对的，表述有差别的给分,否则,酌情给分】论述题（2分1=20分)【如题目需要例证分析,仅给出答案要点的得一半分，举例但未对例证分析的,酌情给分，例证分析具体清晰的,给满分】主观题备选题目名词解释视听语言视觉暂留原理似动现象心理补偿机制九宫格构图法色调运动镜头连贯性剪辑平行蒙太奇交叉蒙太奇隐喻蒙太奇对比蒙太奇长镜头声画同步声画对位简答电影画面的的画外空间构成措施有哪些?景别的组接

2、规则涉及哪些？如何进行“三点布光”?并画出光位图变焦形成的推镜头与移动机位形成的推镜头有什么区别与联系?推镜头、前移镜头与跟镜头有什么异同之处？摇镜头的体现功能有哪些?升降镜头的体现功能有哪些什么是轴线原则?如何实现合理越轴什么是“三镜头”法?并画出一种简朴的机位图。论述远景与特写是两种比较特殊的景别,请举例论述它们的体现特点。线条是构图的重要原素,请举例论述不同线条形式在影视构图中的体现与作用。色彩在电影中具有举足轻重的地位，请举例论述色彩在电影中的体现出的情绪功能不同位置的光源会对电影画面产生不同的造型效果，亦有不同的用途,请举例阐明。推拉镜头具有哪些体现功能，请举例阐明，并回答在拍摄推拉

3、镜头时需注意哪些问题。第一章,视听语言的定义视听语言就是运用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言。它以人类的视听经验为基本,以视听为特性，是影视艺术用以体现思想、完毕叙事的艺术手段，是创作者的一种思维方式。2,视听语言的基本特性:纪录性、幻觉性3,视觉暂留原理视觉暂留原理指的是人眼在观测动态景物时，光信号使视网膜上形成视觉影像，外界刺激停止后,视网膜上的物体影像并不立即消失,而是暂留一段时间,这一现象就被称为“视觉暂留”。4,似动现象,人们把客观上静止物体当作是运动的,或者把客观上不持续的位移当作是持续运动的现象。它的产生依赖于刺激物的强度、时间间隔和空间距离。5,心理补偿机制即

4、观众在观影过程中，会自觉不自觉地根据自己的平常生活经验，对影片画面之间的断裂作出心理补偿，从而最后实现对电影、电视的欣赏。电影的诞生：85年的12月28日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎卡普新路1号的大咖啡馆地下室里,用她们自己发明的放映照相兼用机放映了涉及火车到站工厂大门等一百多部可以播放一分钟的影片，引起了巨大的轰动，宣布了电影的正式诞生。梅里爱的奉献乔治梅里爱一方面将电影引向了戏剧的道路。发明了停机再拍。她把电影技艺变成了电影艺术，她引进了戏剧因素,发明了戏剧电影。格里菲斯:代表作品:一种国家的诞生党同伐异发明了“最后一分钟营救”镜头的含义即视听语言中的镜头，指从开机到关机所拍摄下来的一段持续

5、的画面，或两个剪接点之间的片段，又称镜头画面。1，镜头的功能:提供信息 体现风格镜头是构成影像的基本单位。第二章第一节 景别1，景别取决于两个因素：摄像机与被摄主体的距离;焦距摄像机与被摄主体的距离越远,景别范畴越大摄像机与被摄主体的距离越近,景别范畴越小焦距越长,景别范畴越小焦距越短，景别范畴越大，景别的划分原则原则1：被摄主体为人时，以成年人在画面中所占位置大小来划分原则2：被摄主体非人时,以被摄主体在画面中所站的面积大小来划分,远景远景的功能叙事与体现功能交代环境,提供信息,可用于段落开头舒缓节奏，过渡剧情，可用于段落结尾抒情含蓄，注重留白(体现主体为人物)借景抒情,渲染氛围,营造意境(

6、体现主体为景)，造型功能远景画面呈现的视野开阔，注重对景物和事件的宏观体现。追求视觉上的震撼力。， 空镜头空镜头是指影片中作自然景物或场面描写而不浮现人物（重要指与剧情有关的人物)的镜头5，全景指被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来,画幅中人物占据主体的景别全景的功能特点全景画面可以完整展示被摄主体的全貌以及与环境之间的关系，一般作为拍摄总角度人物（主体)成为画面中心，背景作为补充，传达丰富的叙事信息全景可以营造客观化的关注效果6,中景是指一种呈现场景局部或人物膝盖以上部分的景别中景的功能与特点,清晰呈现人物表情与身体动作,有良好的叙事能力中景是运用的最多的镜头,一般呈现中性色彩。近 景7,近

7、景指体现人物胸部以上或物体局部的景别。近景的特点与功能，突出主体，强调细节,体现相对小的物体或人物表情、神态近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离,容易产生一种交流感。8,特写指用以体现人物或被摄物体的某个局部细节特性的一种景别特写的功能突出和强调:呈现主体细节变化,强化观众对体现内容的深层结识;人物面部特写可细腻呈现内心世界引导和暗示: 通过强调细节,引导观众的注意力导向，道具的特写一般蕴含着重要的戏剧因素象征和寓意转场： 特写分割了被摄体与周边环境空间的联系,常用做转场镜头9,景别组接规 则相邻相似景别不接三同镜头不接三同镜头指：同景别、同角度、同主体不容易使用两极镜头景别越往远景系列,画

8、面时长越长,景别越往近景系列，画面时长越短 对固定镜头来说,看清一种全景镜头至少约需6s，中景至少要3s,近景约1，特写1.5-.8s第二节焦距一、焦距焦距,也叫焦点距离，指光学透视的主点至焦点的距离。受焦距影响的画面因素1,景别 焦距 长短 景别 小大,视角 焦距 长短 视角 小大，景深 焦距 长 短 景深 浅 深二、短焦镜头的视觉特点1，短焦镜头的视角大，景深长,可在有限距离范畴内获得较大视野的影像2,短焦镜头会使被摄主体的线条条产生畸变弯曲三、长焦镜头的视觉特点1，视角较小，拍摄景物的空间范畴小,适合拍摄远处景物的细部2,景深短,可在杂乱环境中突出被摄主体3，透视效果差，具有明显的压缩空

9、间纵深距离和夸张后景的特点四、短焦近拍与长焦远拍的效果同样吗？短焦近拍:被摄主体浮现变形,背景体现清晰，疏离的空间感长焦远拍:被摄主体清晰突出,背景体现模糊,强调主体细节五、对于运动主体来说，不同的焦距体现出的速度感有何不同对于横向运动主体来说:长焦镜头会增强其速度感 短焦镜头会削弱其速度感对于纵向运动主体来说:短焦镜头会增强其速度感 长焦镜头会削弱其速度感六、景 深景深指距离照相机镜头近来的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。 影响景深的三个因素:物距、焦距、光圈 物距越近，景深越浅 光圈越大，景深越浅 焦距越长,景深越浅第三节 角度一、角度的划分两大类:（一)水平变化 :正面、 前侧、正侧

10、、后侧 、背面(二）垂直变化：俯瞰、俯拍、仰拍、平拍、非水平形成拍摄角度的因素1，照相机与被摄对象在平面中的位置不同、正逆不同（水平夹角）2,照相机在与被摄对象在高度上的落差(垂直夹角)二、正面拍摄角度镜头正对着被摄主体的正面拍摄功能特点,完全呈现演员的面部表情2,制造一种近距离、无障碍沟通的幻觉,立体效果不明显三、侧面拍摄角度镜头与被摄主体的正面形成一定角度夹角的拍摄。功能特点1,正侧:轮廓线条突出，适合体现运动,斜侧：纵深感和立体感突出,人物交谈中多用四.背面拍摄角度镜头在被摄主体背面进行拍摄功能特点1，制造悬念2,引导观众五、平拍平拍角度指照相机处在与重要被摄对象水平的位置，是一般的拍摄

11、角度，符合人正常状况下观测世界的角度。l画面显得客观、中性 l体现出平等与尊重l不易导致视觉透视的变形,容易单调、乏味六.俯拍指照相机镜头视轴偏向水平线下方的拍摄方式。特点l结合远景景别,体现环境的广阔和规模l被摄对象在视觉直观上显的低矮、渺小或卑微l呈现一种居高临下的主观视点七、仰拍照相机镜头视轴偏向水平线上方的拍摄方式,低于拍摄主体的视平线。特点l突出、夸张、拨高被摄主体，导致令人崇拜或者恐惊的心理。l适合于体现高大的物体、腾空跃起的动作以及人或物向上的力量。l呈现一种仰望的视点第四节构图一、电影中也是常常的运用画外空间想象来进行构图，重要构成措施如下:(1）拍摄对象的出画入画 国王的演讲

12、（2）指向画外的视线动作（3）画外主体投影(4)镜像反射(5）画外主体局部浮现(6)长镜头(7)运动镜头（8）打破画内的空间阻隔(）画外音二、构图的目的，造型性精确传达形象特性、形式感和美感2 ,叙事性突出主体形象3 ,象征性制造画面的隐喻效果三、画面构造内容一般把画面的构造分为主体、陪体、环境(前景、后景、背景)等几种要素四、构图要素位置中央: 中央部位一般留给最重要的视觉形象,一般来说,一幅画必须平衡，焦点必须集中，中央部位具有稳定感,常用来体现严肃、庄严的氛围，并且在中央部位的主体具有支配感和权威感。几何中心：是画面对边中线交叉点或对角线交叉点。视觉上更强调,更集中，呆滞感。严肃、庄严的

13、氛围,主体具有支配感和权威性。视觉中心：九宫格构图是最为常用、最基本的构图措施，基于黄金比例(:1.61)将画面平分为左中右三等份,中间的那两条垂直等分线就是趣味线,如果再把画面分为上中下三等分,那四条线等分线的四个交叉点就是趣味中心。下方:具有附属、脆弱和无力的特性边沿：远离银幕中央而显得不重要，受到挤压、排斥，显得渺小、无力。五、构图要素面积画面内各元素的长短、大小、面积的差别,也会导致力量的对比,有时候会用以体现特定的内涵。面积大视觉重量大重要性和权威面积小视觉重量小渺小被忽视的地位六、构图要素线条任何影视画面形象的再现都是对事物富有特性的线条的再现和勾勒。拍摄时，要善于分析线条、运用线

14、条:水平线(横线）给人平稳、宁静、和平、明朗、开阔的感觉;垂直线(竖线）则给人矗立、刚直及紧张、权力和庄严，居高临下的感觉横穿画面的斜线是一种富有活力的线条,动感十足,具有一种冲破阻力的力量两条汇聚线则让人体会到深度和空间型线条流动感很强，是一种优美的构图线条,给人优美抒情、流畅回转的视觉感受,可有力的体现其场面的空间感与深度感 动力线在影像中,有一种体现动势的线,可以是实在的，也可以是隐形的,可以是直线的,也可以是曲线的，可以是运动,也可以只是一种动势，这条线把观众的目光引向趣味中心七、构图要素图形形状:是指被摄对象及多种造型元素有机组织、排列在一起所呈现出来的几何体造型。三角形以三个视觉中

15、心为景物的重要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置,形成一种稳定的三角形。这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用,也较为灵活。正三角形有安定感,逆三角形則具有不安定動感效果。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。矩形框架镜头画面中浮现的框架式图形，既具有修饰画面的效果，还能构成隐喻循环移动的圆型构图传达出一种兴奋、快乐的情感第五节 色彩一、色彩的情绪性影视创作运用人对不同色彩的情绪反映来选择符合剧情、场景氛围、人物心情需要建立画面的主色和重点色。暖色红色、橙色、黄色等色彩属于暖色,可体现出温暖、欢乐、活力、刺激、暴力、不安等情绪。冷色绿色、蓝色、黑色等

16、色彩属于冷色,可体现安静、孤单、隐蔽、沉重、忧郁等情绪红色热烈、温暖、旺盛、朝气、暴力、激情黄色快乐、明快、浪漫、充实、成熟金银色华贵、光荣、辉煌、吉庆蓝色冰冷、冷漠、深沉、神秘、压抑绿色舒服、温柔、平和、宁静、自然黑色沉重、恐怖、死亡、凶兆、严肃白色纯洁、神圣、高贵、病态、死亡二、色彩的视觉心理效果轻重感：明度高轻 明度低重 明度相似,冷轻暖重远近感:暖近冷远 浓近淡远胀缩感：暖胀冷缩三、色调1、定义:彩色电影电视画面中总的色彩组织或配备，以某种颜色为主导,使画面呈现一定的色彩倾向。2、色调形成的两种状况：主题色调 、段落色调、控制色调的因素：场景色 服装、道具的色彩 光线滤色片的使用和洗印

17、加工解决四、色彩在电影中的运用体现，总体风格： （1）纪实风格 （）体现风格:对客观色彩的强制调配2,形成色调3,重点色和贯穿色第六节 光线与照明一、影响镜头画面的光属性1,色温:光源色温越高,越偏蓝，色温越低,越偏红2,照度二、影调（一)根据对比度,可分为硬调与软调1，软调：色彩与明暗差别较小，对比不强烈2，硬调：色彩或光线差别较大，对比强烈(二)按色彩的明度和光线的明暗可分为明调(高调）和暗调(低调）1，明调:明暗对比以明为主,色调较淡，多运用中性灰到白的颜色，给人以明朗、纯洁的感觉，暗调:色调较深、大量运用深灰、黑色的颜色，给人以严肃、凝重的感觉中间调其一指明暗关系,既不是亮调,也不是暗

18、调;其二指反差关系,介于软调和硬调中间，中间调是影视作品中最常用的影调形式。三、按光源性质划分，光线分为：自然光和人工光一天中的光线变化规律： 1、黎明和傍晚：光线大量散射，物体受光较少，普遍亮度较低，不利于体现物体的细部层次,适合拍摄剪影效果。、上午与傍晚:明暗对比反差较强，地面物体投影较长；光照时间较短,变化较大；光线色温低，色调偏暖;近浓远淡透视效果好; 3、上午和下午：光线稳定,均匀，明暗反差正常,较好的体现出物体的立体形状和表面构造。4、中午：光照强烈，散射光少，景物明暗反差明显增大。不利于拍摄人物面部,不利于造型。四、按光源方向划分光线(1)顺光灯光高度与照相机高度相接近、相处在同

19、一种水平面上,光线的投射方向和照相机的拍摄方向相一致，为顺光,也叫正面光。有助于消除不必要的投影，层次平淡，不利于体现被摄物体的立体感和质感(）侧面光光源投射方向与照相机的拍摄方向成0度左右角的光线为侧光。立体感较强,景物明暗反差大，缺少过渡，常用于特殊光效或氛围(3)逆光光源的投射方向和照相机的拍摄方向成80度角左右为逆光。可勾勒被摄对象的轮廓，导致剪影、半剪影的效果，制造一种特殊的戏剧氛围(）侧顺光光源的投射方向和照相机的拍摄方向成45度左右角称为前侧光或侧顺光、斜侧光。既能看到物体的全貌又具有一定的立体感，可体现出被摄对象的质感，是电影电视中运用最多的光线。（5）侧逆光光源的投射方向和照

20、相机的拍摄方向成15度角左右的光线为侧逆光或者后侧光。使画面具有一定的空间感和立体感 ,画面增长一块亮斑,加大景物亮度范畴,使画面生动活泼（)顶光从被摄体上方投来的光线为顶光，当光源的高度超过60度以上时就成了顶光光效。 形成较大明暗反差，导致硬调效果 ,拍摄肖像时丑化人物,导致异常感觉(7）脚光从被摄体下方投来的光线为脚光。导致异常效果 ，用于渲染特殊氛围，如恐怖、惊险，或丑化某一人物造型。五、按光线的性质分(1）直射光(硬光）；直射光（又称硬光）:光源与被摄物之间没有中介遮挡,景物和物体表面有明显的受光面和背光面，并在被摄体上产生清晰投影的光线。造型特点:有明显的投射光线受光与背光区别明显

21、，画面的明暗反差强烈，也可增强物体的立体感。能显示出被摄物体的外部形状、轮廓形式、表面构造和质感。一般多用作主光(2)散射光散射光（又称软光):是指光源与被摄物之间有中介遮挡,光线间接的投射到被摄物体上，在被摄物体上不产生明显投影的光线。造型特点：没有明显的投射方向光线柔和,照明均匀，物体受光面、阴影面及投影的辨别不明显光比小，轮廓柔和六、按光的地位和作用划分（1）主光：又称塑形光，影视摄像中的重要光源照明被摄物的重要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局;多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；(2）副光：是用来补充主光照明,协助主光造型的光线 重要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供合

22、适的照明,（注意不应把阴影所有消除,还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果)。多用软光（散射光)。七、三点布光1、一方面把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面,注意它应与被摄主体形成一定的角度。2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体背面的高处，使被摄主体的四周的边沿有一种光环，使主体富有立体感。三点布光光位图八、光在电影中的作用，曝光作用（基本作用）2，造型与构图:塑造人物或环境的视觉形象3,戏剧作用第七节 视点视点的分类1,客观视点：照相机作为旁观者 2，主观视点：剧中人物的视点3，导演视点：导演故意参与剧情的视点

23、4,间接主观视点:观众去看的视点第三章 镜头形式一、 固定镜头 固定镜头是指摄像机的机位、光轴、镜头焦距均不发生变化所拍摄的片段。二、运动镜头运动摄像,就是在一种持续镜头中通过变化摄像机机位和角度,或者变化镜头焦距所进行的拍摄方式。运动镜头的形式涉及：推、拉、摇、移、跟、甩、升、降以及综合运动等一种原则的(规范的）运动镜头的涉及:起幅+ 运动过程+落幅三、推镜头(）变焦推镜头与移动推镜头的比较变焦距推镜头移动机位推镜头物距不变变化(变近)视角变化(变小）不变景深变化(变浅）基本不变体现效果不符合一般的视觉习惯,一般用于强调的主观镜头符合人们的观测习惯,产生身临其境、逐渐接近的感觉。（2）推镜头

24、的体现特点形成视觉前移的视觉效果突出主体，体现细节，强调重要的情节因素引导观众进入故事环境影响和调节画面节奏，影响运动主体的动感四、拉镜头(1)拉镜头的体现特性形成视觉后退的镜头效果交代被摄主体与环境的关系 调节镜头语言节奏产生结束性的意味,可作结论性镜头由局部起幅，可调动观众的想象，形成悬念 （）推拉镜头需注意问题目的明确起幅、落幅完整、精确。主体中心位置。速度与情绪节奏一致五、 摇镜头（1）摇镜头的分类方向上：横摇（全景摇、环形摇）、竖摇、斜摇速度上:快摇(甩)、慢摇 、间歇摇（2）摇镜头的功能特点展示空间,扩大视野 体现被摄主体之间的关系 体现运动的主体 奥运刘翔运用摇摄的措施拍摄主观性

25、镜头（3）甩镜头功能特点：具有强烈的动感展示空间的急剧变化具有强指向性体现主观视点的迅速转移形成快节奏六、移镜头(1)移镜头的功能特点开拓了画面的造型空间体现复杂的场景 体现出真实感和现场感 (2)跟镜头定义：跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。跟镜头大体可以分为：前跟、后跟（背跟）、侧跟三种状况。视觉特点：主体明确、景别固定（3)推镜头、前移镜头、跟镜头的比较推镜头前移镜头跟镜头主体主体明确主体不明确主体明确且必须运动景别由大到小不明确不变化运动匀速直线前移匀速直线前移与被摄主体运动一致体现重点环境中的主体整体空间的气势氛围主体的姿势姿

26、态、动态（4)跟镜头的功能特点不间断地体现运动的主体。引出环境体现一种主观性镜头有纪实感(5)升降镜头的功能特点升降运动带来了画面视域的扩展和收缩；形成了多角度的构图效果体现高大物体的各个局部;体现纵深空间中的点面关系；常用于展示事件或场面的规模、气势和氛围。第四章 蒙太奇与长镜头第一节 剪辑与蒙太奇连贯性剪辑连贯性剪辑,是一套特定的剪辑措施与系统,其目的在于连贯而清晰地讲述故事。其核心在于通过对时间和空间上的安排来达到叙事上的连贯性。其重要手段有：轴线原则、三镜头法等轴线原则1、轴线所谓轴线,是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。在实际拍摄同一场景中的相连

27、镜头时,为了保证被摄对象在画面空间中的对的位置和方向统一，摄像机只能在轴线一侧180度之内的区域设立机位，这是构成画面空间统一感的基本条件。2、轴线的分类:关系轴线 、运动轴线 、方向轴线3、关系轴线：关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。 场景中人物之间的关系轴向是以她们互相视线的走向为基本的4、运动轴线:即处在运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。5、合理越轴的措施:运用镜头内的主体自身动作路线的变化运用运动镜头合理越轴插入骑轴镜头（中性镜头)插入特写镜头、空镜头（远景镜头）或主观镜头当有两个以上轴线时，镜头对其中一轴线越轴运用复杂或强烈的运动或冲突越轴三镜头法：双

28、人对话场面中一般采用三镜头法：一般先用一种交代镜头把空间关系交代清晰(镜头）,然后切一种人物A的正打(镜头），之后再切一种人物反打(镜头3),其中镜头2和镜头3都是镜头(交代镜头)中的一部分,并且镜头2和镜头3中均有彼此的一部分。B轴线123A三镜头法是时空统一的,符合典型好莱坞电影封闭空间观念所追求的连贯性。机位图:四、镜头组接技巧1，无技巧剪辑切2，技巧剪辑：淡入淡出叠化 划像 圈出圈入 定格黑场五、苏联蒙太奇学派时间:20世纪0-30年代代表人物：库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金、杜甫仁科六、蒙太奇的定义法文montage的音译,原为建筑学术语,意为构造、构成,是电影创作的重要论述

29、手段和体现手段。具体指将在不同地点，从不同距离和角度，以不同措施拍摄的镜头有机组合起来，进而制造出各个镜头单独存在时所不具有的含义。七、蒙太奇的分类(一)叙事蒙太奇:、平行蒙太奇以不同步空（或同步异地）发生的两条或两条以上的情节线并列体现，分头论述而统一在一种完整的构造之中。2、交叉蒙太奇它将同一时间不同地区发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响此外线索，各条线索互相依存,最后汇合在一起。、持续蒙太奇沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地持续叙事。(二）体现蒙太奇:1、隐喻蒙太奇通过镜头的并列或交叉体现，含蓄而形象地体现创作者的某种寓意。它往

30、往是将类比的事物之间具有某种相似的特性体现出来,以引起观众的联想。、对比蒙太奇这种蒙太奇体现手法就是在镜头的内容上或形式上导致一种对比效果,给人一种反差感受,用来体现创作者的某种寓意或者情绪和思想。3、心理蒙太奇这种体现技巧是通过镜头组接,直接而生动地体现人物的心理活动、精神状态,如人物的闪念、回忆、梦境、幻觉以及想象等心理活动，是人物心理造型体现。4、反复蒙太奇在这种蒙太奇构造中,具有一定寓意的镜头在核心时刻反复浮现，以达到刻划人物,深化主题的目的。第二节 长镜头与场面调度一、长镜头的概念所谓长镜头,就是持续地用一种镜头拍摄下一种场景,一场戏或一段戏，以完毕一种比较完整的镜头段落,而不破坏事

31、件发展中时间和空间连贯性的镜头。二、巴赞的长镜头理论巴赞最早提出了长镜头理论一般觉得,电影史上最早应用长镜头的范例是纪录片大师罗伯特弗拉哈迪拍摄的纪录片北方的纳努克。在这部影片中,弗拉哈迪用一种较长的长镜头体现了爱斯基摩人从冰窟窿里猎取海豹的过程。三、场面调度的概念场面调度(Mie-e-scee)缘于法语,指舞台上解决演员表演活动位置的技巧。在电影艺术中,它涉及演员调度和照相机调度两个方面。运用场面调度，可以在银幕上刻画人物、渲染氛围、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。四、场面调度的类型，演员人物的调度2，照相机/镜头的调度3，综合调度第四章声音与声画关系一、有声电影的诞生197年

32、,华纳推出了由当时出名歌手阿尔乔森主演的爵士歌王这部电影被看做电影史上第一部有声片。二、声音的分类1、影视中的声音，从声源可分为人声（语言)、音响、音乐三部分。2、人声又可以分为：(一）对白(二)独白(三）旁白(四）解说词，其中，独白、旁白、解说词是画外音的重要形式3、音响按声源可分为:自然音响、人造音响4、音乐按浮现方式可分为：有声源音乐、 无声源音乐三、声画关系1、声画同步也称“声画合一”，指影视中的声音与画面严格匹配,使发音的人或物体（涉及配音）在银幕上与所发声音保持同步进行的自然的关系，使画面中视像的发声动作与它所发出的声音同步呈现并同步消失,两者吻合一致。、声画分离画面中的声音和形象不匹配、不相吻合、不同步、互相剥离，即声音和发声体不在同一画面内。3、声画对位是指镜头画面与声音对列，它们按照各自的规律彼此体现不同的内容，又在各自独立发展的基本上有机结合起来,导致单是画面或单是声音所不能完毕的整体效果。