家装设计风格与演化

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1、第二章 家装设计风格与演化原始时期 穴居是当时的居住方式，初期穴居的平面形式都是圆形，也许是由于圆形平面成形容易,构造简朴,稍后有了矩形平面的穴居呵房屋,也有了圆形和矩形相接的解决方式。原始时期的房屋组织比较简朴,但仍作了空间上的划分。以西安半坡的半穴居圆形屋为例,在入口部分两侧有短墙，分隔出一种小型“门厅”，便于进出燃料和灰烬;火坑的一侧是则是做饭和储藏空间。 原始时代的建筑已有简朴的装饰，如半坡遗迹的房屋有锥刺纹样，牛河梁神庙的墙壁上有彩绘图案和泥塑。至新石器晚期,室内装饰又有新发现。河南陶寿遗迹的白灰墙面上有刻划的几何图案;山西石楼、陕西武功等地的白灰墙面上尚有用红颜色画的墙裙等。 原始

2、时代的工艺品,既具实用性，又具艺术性，但几乎都以实用为重要目的。正由于如此，它们都不以室内陈设的面目浮现，而体现为多种生产、生活用品或器物，其中以陶器最为普及。综观已经出土的陶器，流行的色彩有黑、红、黄，图案则有平行条纹、波浪纹、网纹、垂弦纹、连弧纹、同心圆纹、锯齿纹、叶形纹、凹边三角、钩叶以及人形纹、人面纹、鱼纹、蛙纹和鸟纹。另一方面是漆器,新石器中期已有漆木碗。20世纪七八十年代，考古学家在山西襄汾陶寺龙山文化墓葬中发现了数十件彩绘的漆木器，有案、俎等家具和器物。这批漆木器的颜色有红、黄、白、蓝、黑、绿等多种，纹饰多为条带纹、几何线、云纹和回纹。此外尚有茵席茵席是供坐卧铺垫的用品,在古人的

3、平常生活中占有重要的地位。其实,人们都席地而坐卧，因此茵席不仅是生活起居的必需品,也有了礼仪的意义。茵席有编织和纺织的,纺织席涉及毡、毯、茵、褥，其中的茵和褥也有用兽皮制成的。新石器时代的陶器纹饰并非全是动物纹而是兼有的几何纹，如各式的曲线、直线、水纹漩涡纹、三角纹和锯齿纹。但不管何种图样,有两点是可以肯定的,一是几何纹样是由写实的、生动的、多样化的动物纹样抽象出来并逐渐符号化了的;二是在后世看来属于纯装饰而无具体内容的几何纹样,在当年均有重要的内容，都具有原始巫术和图腾的含意。春秋战国时期公元前0年,周平王从西安迁都洛阳，历史学家把这一年后的周朝叫做东周。此后的周朝失去了控制四方诸侯的力量,

4、进入了一种动乱时期，即春秋（公元前770年-公元前476年)。春秋末期,中国开始由奴隶社会向封建社会转变,从春秋时期的列国争霸到战国时期的七国鼎立，共经历了256年（公元前46年公元前2)。春秋战国的建筑平面日渐多样,仅居住建筑就有圆形、方形、矩形、亚字形、回字形等，此时的建筑中中柱消失，开间已经变成奇数，并且对于空间的功能分区也越来越受到注重,回廊和庭院式布局已经普及,高台建筑又开始兴起。此时的“台”一般用夯土分层筑成，台呈阶梯状，逐级收小，台顶建造建筑。 春秋战国继承了前代的建筑技术，但在砖瓦及木构造装修上又有新的发展。随着制砖、制瓦技术的提高，还浮现了专门用于铺地的花纹砖，燕下出土的花纹

5、砖有双龙、回纹、蝉纹等纹饰。木构造的装修装饰也逐渐丰富，此时的彩饰已经不是简朴的平涂，而是初始的彩画了。2、分析明清时代室内与家具设计的异同点。 答（）明清时代家具的异同 中国古代家具的发展源远流长。早在汉代之前，人们已经能制造精美的漆木家具。自南北朝后来,“垂足坐”的生活方式增进了高型家具的发展。特别是到了宋代，家具构造上的科学性和装饰上的多样化,无论在制作技术和审美意识上,都为明清家具艺术高峰的到来积累了经 明代家具的风格特点 明式家具，是中国家具史上的黄金时代，其材料、工艺、造型等都达到了完美的境地，被世人誉为“家具明珠”。清式家具同样成就辉煌，既赓续明代的气势和艺术特点,又创立了有别于

6、前代的风格,更为世人垂青。l 造型简洁、以线为主严格的比例关系是家具造型的基本。明代的家具，其局部语句不的比例、装饰与整体形态的比例,都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具,其上部与下部，其腿子、帐子、靠背、搭脑之间,它们的高下、长短、粗细、宽窄,都令人感到无可挑剔的匀称、协调。并且与功能规定极其相符合,没有多余的累赘,整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，体现出简洁、质朴、典雅、大方之美。l 构造严谨做工精细明代家具的卯榫构造,极富有科学性。不用钉子少用胶,不受自然条件的潮湿或干燥的影响,制作上采用攒边等做法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板

7、、牙条、圈口、卷口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡字花等等,既美观，又加强了牢固性。明代家具的构造设计,是科学和艺术的极好结合。时至今日，通过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫构造有很高的科学性。l 装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法可以说是多种多样的、雕、镂、嵌、描都为所用。装饰用材也很广泛,珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是绝不贪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根据整体规定,作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，做小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡字花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓合适得体、锦上添花。l 木材坚硬、纹理优美明代家具

8、的木材纹理,自然优美,呈现出羽毛兽面等膝陇形象,令人有不尽的遐想。充足运用木材的纹理优势，发挥硬木材料自身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高档硬木都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时,除了精工细作而外同步不加漆饰,不作大面积的装饰,充足发挥、充足运用木材自身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。明代家具的风格特点，概括起来可用造型简洁、构造严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。这四个特点不是孤立存在的,而是互相联系、共同构成了明代家具的风格特性。清代家具的风格特性清代家具经历了近三百年的历史，从继

9、承、演变、发展,以致形成为自己的独立风格，这固然有她特殊的背景与经历,乃至独立存在的特色。l 造型上浑厚庄严这时期的家具一改前代的挺秀,而为浑厚和庄严。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代大师椅的造型，最能体现清式的风格特点。它坐面加大,后背饱满，腿子粗壮。整体造型想宝座同样的雄伟、庄严。其她如桌、案、凳等家具,也可看出这些特点。l 装饰上求多、求满、富贵、华丽清中期家具特点突出，成为“清式家具”的代表作。清式家具的装饰,求多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用,多种工艺结合。甚而在一件家具上,也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取,螺甸、木石并用。此时家具,常用通体装饰，没有空白,达到

10、空前的富丽和辉煌。但是，不得不说,过度追求装饰,往往使人感到透但是气来,有事忽视使用功能，不免有争奇斗富之嫌。明清家具是国内古代家具制造的鼎盛时期。但不同的社会背景又使它们各自成为独立的艺术体系。明代家具追求神态韵律,以造型古朴典雅为特色，构造严谨,线条流畅，尺度合适;清代家具却注重体量，倡导繁纹重饰，崇尚雕刻和镶嵌,从而可以富丽、豪华独树一帜。明、清家具虽然在风格上迥然不同,但其艺术成就深受人们赞许，故长期以来作为中华民族的优秀文化遗产，在世界家具领域中享有盛誉。(2)明清时代的室内设计中国的建筑有着十分悠久的历史,早在七八千年前就浮现了木构造的框架式建筑,并且通过不断地发明、发展，到了清明

11、时期木构架已经获得了高度的发展，其错综复杂、变化丰富的多种构架形式也成为室内最佳的装饰构件。随着建筑的发展,人们审美的观念的提高，到了明清时期，建筑的室内不再以单调的形式浮现，建筑的艺术装饰性日益加强,更加着意对功能性部件的精雕细琢,木构造的装饰手法都被发挥的淋漓尽致，如藻井、斗拱等部件,都已发展成为以装饰为主，功能为辅的建筑构造了，可以说这个时期，建筑室内的装饰艺术已经发展到了顶峰。l 门窗的装饰艺术门窗本为遮挡和联系室内外空间而用,中国古典建筑中的门窗却有着更特殊的意义。最典型的就是中国古典建筑中的隔扇门和漏窗,它们在沟通内外的同步，还增长了室内的景观。在明清时期的窗式种类超过了历史朝代,

12、棂花的图案屈才往往来源于人们对生活的向往和期待，在明清时期这些图案种类的丰富性也达到了顶峰。其中有取材于动物形象的图形，如:“双龙戏珠”、“龙凤呈祥”、“松鹤长寿”等等;也有取材于植物形象的图形,如:松、柏、荷、梅、兰、菊等不计其数，植物形象比动物形象更为广泛，尚有取材于字形的图案，如:回、万、井、十等;此外尚有几何图案，如：八角、六角、三角等等。除此之外,有时在这些纹样中间还可以看到许多典故性的纹饰图案，如：“八仙供寿”、“兰桂齐芳”、“麻姑献寿”等等。这些棂花和窗纹甚至成为居室中最重要的装饰之一,为室内增添了诸多生机。l 藻井的装饰艺术藻井是中国古代最尊贵的建筑中常用的一种装饰。它一般建在

13、屋顶天花中心部位,起着强调室内空间中心及重点装饰的作用。藻井重要用于庄严宏伟的宫殿或神圣肃穆的佛堂中,一般建筑的顶棚是不容许用藻井的。明清时期的藻井所有以木雕花板装饰，在角蝉、压槽板及圆顶部位大量采用雕刻工艺,并大量运用贴金法,装饰意味更加浓厚,是建筑装饰艺术中的重要构成部分。旋螺殿是明代的建筑之一,它是李庄最精美的建筑,整座建筑没有使用一颗铁钉。这里最值得一看的是螺旋殿的藻井,向上仰望,层叠向上的各类斗拱形成八面都是由右侧转至顶部的网状花纹,繁复精美的像剪纸,十分美观。l 梁柱的装饰艺术柱子是中国老式木构造建筑中不可缺少的构件，用柱子和墙壁构成多种形式的室内空间,供多种不同的用途的需要。柱子

14、有角柱、檐柱、山柱、中柱、金柱、童柱,柱的造型也多种多样,有方、圆、八角、束竹状,在城中的同步，通过工匠们的精雕细琢已经成为装饰造型的重点。l 斗拱的装饰艺术中国古代的建筑用的大多是木构造，斗拱是木构架建筑特有的解构构件，有形状象量谷物用的斗和升子的方木呵仿佛弯弓同样的拱形弯木所构成,因此称斗拱。斗拱有位于梁枋之间或梁枋与柱之间的,它是为了将屋顶上面的重量传递到下面；有位于房屋屋檐下的柱头上或梁枋上的,它是为了承挑起伸出到柱外的屋檐。到明清后来,由于构造的简化，屋顶的出檐可以依托挑出的梁枋承托,斗拱便失去了支撑屋檐和传递重量的作用，而变成了一种纯正的装饰构件。中国悠久的历史发明了灿烂的古代文化

15、，在全世界产生了深远的影响。建筑装饰是中国古建筑中最具特色的特性之一,它既体现出中国古建筑独特的建筑艺术，又反映出中国古代思想中丰富的文化内涵。中国的建筑装饰在明清时期得到了全面的发展，其装饰艺术是多元化的，从整个建筑物到一块砖，一片瓦，装饰艺术无处不在,很值得研究和借鉴。“现代简约风格”的室内设计现代简约风格的室内设计是我最钟爱的一种设计风格,在平常的学习、工作、应酬等各方面的压力下，让我们需要有一种更为简朴的环境给自己的身心一种放松的空间。不拘小节、没有束缚,让自由不受承重墙的限制，给人一种自由、轻松的心情。简约主义源于0世纪初期的西方现代主义。欧洲现代主义建筑大师Miande oh的名言

16、“ess is mo”被觉得是代表着简约主义的核心思想。简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到至少的限度，但对色彩、材料的质感规定很高。因此，简约的空间设计一般非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果以简洁的体现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求,这是当今国际社会流行的设计风格简洁明快的简约主义。现代简约风格的特点及含义简洁和实用是现代简约风格的基本特点。简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头,这是由于人们装修时总但愿在经济、实用、舒服的同步，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性,并且还体现出了工业化社会生活的精致与个性，符合现

17、代人的生活品位。1、简约不等于简朴,它是通过深思熟虑后通过创新得出的设计和思路的延展,不是简朴的“堆砌”和平淡的“摆放”，不像有些设计师粗浅的理解的“直白”,例如床头背景设计有些简约到只有一种十字挂件，但是它凝结着设计师的独具匠心,既美观又实用。2、目前家庭的简约不只是说装修,还反映在家居配饰上的简约,例如不大的屋子，就没有必要为了显得“阔绰”而购买体积较大的物品，相反映该就生活所必需的东西才买,并且以不占面积、折叠、多功能等为主。试想:昂贵的价格寸土寸金的价格买的屋子让个“破家具”给挤的没了“空间”,那我们作为“主人”生活的惬意从何而来，能“简约”吗?3、装修的简约一定要从务实出发，切忌盲目

18、跟风而不考虑其她的因素。简约的背后也体现一种现代“消费观”。即注重生活品位、注重健康潮流、注重叠理节省科学消费。其实，有些装修的“风格”是完全没有必要的，并且要的越多,带来的“隐患”越多。例如，近几年的小朋友患白血病以及其她因环境外部因素致病的案例时有发生，诸多的确是与不合理、不科学的装修有关的。因此，倡导简约的“消费观”。 格罗皮乌斯：“美的观念是随着思想和技术的进步而变化”,“在建筑体现中不能抹杀现代建筑技术”。著有包豪斯校舍。赖特:流水别墅流水别墅浓缩了赖特独自主张的“有机”设计哲学 ,强调人与自然的有机契合，力图体现材料的自然机理的美感。简约，不简朴走近现代简约风格家居 现代人面临着都市的喧嚣和污染,剧烈的竞争压力,尚有忙碌的工作和紧张的生活。因而，更加向往清新自然、随意轻松的居室环境。越来越多的都城人开始摒弃繁缛豪华的装修，力求拥有一种自然简约的居室空间。 少即是多，多即是少。如果发现自己的家被浓烈的世俗气息沉没了本属于你的独特气质和精致品位，那你也许是拥有的东西太多书和杂志，家居办公用品和电脑设备,玩具总汇以及厨卫用品。如何才干将自己从繁杂中解救出来，如何才干走出无端堆砌的束缚,而生活在一种舒服又美观的环境中呢?答案就是简约主义。以宁缺勿滥为精髓,合理的简化居室，从简朴舒服中体现生活的精致