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1、古筝演奏时的基本指法托演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力 为宜。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。托的动作，是 通过肩臂手及假指甲自然巧妙而协调一致的运动。弹奏的手指小关节不弯曲，以 大指的根部为基点，自然用力。向斜下方拨弦。连托连续托指称为连托，可以用指不离弦连续托指的方法，也可用跳弹（每 弹完一音手指起来再弹）的方法，前者声音连贯，后者声音结实且有助于指力的 训练。托是筝演奏法中的基本指法，它用于单音或音阶旋律下行的演奏，在“重勾劈托” 以及下行“历音”等指法中也要用到托的拨弦方法。劈演奏时大指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大
2、指连 接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。劈是托的反向指法。它常与托 交替使用或连续交替使用。在旋律中，音值较短的两个或两个以上的同度音依次 出现时，经常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它还运用在顺弦序连续上 行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏。“重勾劈托”或“母指摇”中均包含着劈的 指法。勾演奏时中指向里拨弦。中指向里拨弦的动作，以中指指根第三关节为动 点，带动全指向里略成斜下方的运动。应注意第一第二关节不弯曲，呈自然放松 状态，同时在放松中蕴藏着一定的力量。就是以放松为基础，并保持一定的力进 行弹奏。勾的触弦角度，应始终立足于弹弦，而不是象勾子一样勾弦。只有用斜 下方的弹弦，才
3、能取得良好的音芭和音质。勾常用于与大指的相互配合拨弦，也 常用于与大指和食指的相互配合拨弦；有时也用于音音或上行音阶旋律进行的。 在一些综合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾轮抹”中都包含有勾的拨弦 指法。勾在筝曲中象托一样，广泛地加以使用，它是筝曲中仅次于托的一种常用 指法。剔演奏时中指向外拨弦。剔不单独使用，剔常用在与大指相配合的综合指 法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中，也用于右手“扫弦”、“剔挑”等综合指法中。抹演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用单音 或上行音阶的拨弦。“食指摇”和“三勾轮抹”指法中都包含有抹的指法。抹单独使 用时，常用大关节向斜下方
4、拨弦。它与其它手指配合拨弦时，由于速度和手形的 限制，则米用小关节（第二、三关节）弯曲略斜上方拨弦。米用这种方法时，应 注意音色的统一和触弦的灵活。国匕演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食 指第一关节上，借助大指的辅助力量，以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠助 力量，以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠自已第一、第二关节的拨动，以臂 带指进行拨弦。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。 挑常用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏；也常用于与大指配合或与大中二 指相互配合的演奏。在些综合指法中如“历音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑 的拨弦指法。打演奏时无名指向里拨弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于无名指 一般不戴假甲，将个别音用无名指的打来拨奏，以取得柔和的色对比和绵缓的音 响效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含着无名指向里拨弦的“打”的指法。还 有一种改进的指法，即用带指甲的无名指代替中指拨弦的方法，中指从演奏八度 底半的位置上挪出来，用在大指与无名指所演奏的八度内其他音的拨奏上。这种 改进的指法，使得八度内不仅有食指的抹、还增加了中指的勾剔。打用于琶音的 指法顺序是：由低到高用“打勾抹托”，由高到低用“托抹勾打”
古筝演奏时的基本指法
