写歌词的技巧和方法

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1、写歌词的技巧和方法写歌词的技巧和方法原文地址：写歌词的技巧和方法作者：光阴青春总是充满了感动，每当这时很多人都有一种想歌唱的 冲动。很多年轻的朋友，他们有着出色的文采，有着对生 活独到的见解，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，他们 不再满足于只是听别人的歌，唱别人的歌，他们更想写自 己的歌，唱自己的歌。写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱 曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使 用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词（或填词）相对 容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行 歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华的朋友 将他们的歌词作品向我们投稿。可遗憾

2、的是，我们发现其 中的大部分要么是语言表达的功力还不够，要么虽然写得 不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢？主要是因为 这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，空有才华，却 难以充分发挥。那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？首先，我们要明 白，歌词不等于诗歌。很多朋友寄来的作品，其实只是一 首现代诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：究竟诗和歌 词有什么不同？是啊，要想写一首好的歌词，我个人认为 第一时间就要分清这二者的区别。现代诗歌与流行歌词确 实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的 限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗 所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之

3、间 还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够 配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律 的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所 以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不 能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽 量避免谐音产生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我 在等你妈（原词是吗）”，那种感觉要多别扭有多别扭。本来 一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。话又说回 来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作 流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大 的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的 文笔更精练、更

4、准确、更富表现力，这些对歌词创作都会 有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有 三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更 严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不 做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几 乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感， 但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词 作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。可以 说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌， 节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第 四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌， 有破坏没建设的糟糕的谐音。下面，我们先来详

5、细探讨一 下怎样创作出好的歌词。第一，要能够感动自己，更要能 够激起他人的共鸣。一定要用全部的情感去锤炼一首歌 词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用 最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直 到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满 燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被 它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的 一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到 家。真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做 到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历， 一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的 见解。在这样的基础上

6、，再不断地锤炼自己的文字，也能 写出感人至深的作品。反过来，有的人虽然也有着动人的 经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那 种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的 巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情 感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎 湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋 的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱 情故事。如果这些朋友仔细地研究一下同桌的你，也许 会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。同桌的你 词：老狼明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还 惦记/曾经最爱哭的你(A) 老师们都已想不起

7、/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才 想起同桌的你(B) 谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/ 谁给你做的嫁衣(C)你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你 也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1) 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/ 转眼就各奔东西(B1) 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信 /谁把它丢在风里(C1)从前的日子都远去/我也将有我的妻/我 也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2) 谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/ 谁给你做的嫁衣(C2)啦(D)老狼在他的这首经典作品里，首先是对“她”进行了 细致传神的刻画

8、，“爱哭的你”、“总是很小心，向我借半块 橡皮”，这样生动的描绘，言语不多，一个纯真、可爱的女 孩却已活现眼前。老狼用非常巧妙的手法，讲述了一个动 人的初恋故事：岁月流逝，回首从前，从相识、相爱到分 离，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都 回到高潮的四句排比上，以一种“追忆逝水年华”的总的情感 统御几个并不连续但很经典的画面。众多与爱情有关的意 象日记、相片、长发、嫁衣信交错而过，那份埋 藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，没有在歌声的反 复中消散，而是不断地盘旋凝聚，越来越浓郁，越来越清 晰，越来越热烈综上所述，做好第一点，刚开始的时候 要做好以下六个方面： 尽可能描写自己有着强

9、烈感触的故事和情感； 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解； 要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那 些细节； 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准 最有代表性的画面；不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事 的“碎片”或“影子”； 要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出 精彩的词句就坚决不动笔。第二，精心规划歌词的结构， 把握好“起、承、转、合（高潮）”的步调。做好第一点后，我 们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了 最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。 有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写

10、作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段 式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式（如邓丽君的小 诗，见如歌浓情），二段式（如邓丽君的云河，见 如歌浓情），三段式和多段式四种。目前大多数流行歌 曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以 很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是 由其旋律决定的，像前面的同桌的你，还有张楚的姐 姐等，就是多段式。我在第一条里讲到“不要只有抒情没 有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而 言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相 对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能 更好地进行“起、承、转、合”的变化

11、。虽然这听起来有一些 老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关 键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了 “起、承、转、合”的结构。我们以驿动的心为例，来说 明歌词中的“起、承、转、合”。驿动的心 词：梁宏志（起）曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开 后展开旅程/投入另外一个陌生 （承）这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/ 到现在才发觉（转）哦 （合）路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的 心已渐渐平息/疲惫的我是否有缘/和你相依大多数三段式和多段式的歌 词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情 况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段

12、（承）的最后 一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也 有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽 然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体 现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。 曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只 会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词 的后半截撑不起来了。最后要注意的就是歌词的结尾，以 及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部 或部分反复至结束，例如凡人歌；二是从高潮过渡到一 些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如同桌的你；三是重复 开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如

13、恋曲 1990。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如 果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空 间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细 节上，只有这样，才能创作出完美的作品。这里要注意的曰 .是：起开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开 始就要能吸引人；承最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全 看最后一二句；转不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和 语气的变化；合早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。 结尾要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。第 三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织 语言。词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般

14、都 会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为 自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点 很重要。流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最 大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定 的要求，如2+2+3 的七字句、2+3的五字句。流行歌词没 有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在 不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位 置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式 差别太大，就会给谱曲造成极大困难。同桌的你中不同 段落间相应的句式就很同步，只在 B1 段的第三句上句式有 少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言 往往是必须的

15、。如果每一句（或每一段的相应的句）字数完全 一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感 觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得 更生动。每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没 有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗 大佑的恋曲 1990和李宗盛的凡人歌。前者基本上是 十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变 化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句 过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分 激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反 复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这 样的作品将语言和旋律运用得出神入化，

16、可以说是流行歌 曲里的巅峰之作了。恋曲 1990 词：罗大佑乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容 颜的转变 轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年苍 茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步 黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁或 许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途 人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天 轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变 孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼凡人歌 词：李宗盛你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得 闲 （你）既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/（把）利字摆中间

17、 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成（了）分飞燕 人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤 问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜 /是否就算是拥有春天第四，语言要有优美的音韵，即使是 纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。从学术上讲，语言的音 韵是由其平仄和辙韵构成的。所谓平仄，指的是字的声 调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声 调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声 调就更复杂了，比如粤语（广东话）就有九种声调，说起话来 都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相 信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的 问题，而是凭自己的语

18、感，自然而然地调整歌词的平仄关 系。所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意 思。中国的传统诗歌对辙韵（以及平仄）有很深入的研究和规 定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第 一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是 后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考：十 三辙韵母用此韵的歌词发花a（啊）ia（呀）ua（哇）雨一直下梭波o（喔）e（鹅）uo（窝）小城故事乜斜ie（耶）ue（约）雾里看花姑苏u（乌）风雨无阻七i（衣）U（迂）er（儿）同桌的你怀来ai（哀）uai（歪）有多少爱可以重来灰堆ei（诶）uei（威）爱不后悔遥条ao（凹）iao（腰）我是只小小

19、鸟油求ou（欧）iu （优）让我欢喜让我忧言 前 an（安）ian（烟）uan（弯）iian（冤）真永远人 辰en（恩）in（音）un（温）iin（晕）凡人歌江 阳 ang（昂）iang（央）uang（汪）梦里水乡中 东 eng（冷）ing（英）weng（翁）ong（轰）iong（拥）月亮代表我的心在很多流行歌曲中，用了不只一个 韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上 的韵，但一般不超过三个。比如：驿动的心三段分别用 了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音 变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。巧妙 的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会 有

20、很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵 脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人 不要轻易尝试。在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即 利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和 昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的 词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技 法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些 适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。只有在 偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵（也即不押 韵），初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的 作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵 的代表做有张楚的孤独的人是

21、可耻的、顺子的回 家、朱哲琴的阿姐鼓等。其实换一个角度去看，这些 歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且 转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行 歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬 套，真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方 法，就是模仿他人的作品，进行填词。找一二首旋律非常 熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填 词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，而且也能从中领 悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。其实拿别人的 曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，不少港台的流行歌 曲都是拿欧美或日本的

22、流行歌曲来重新填词的，如柠檬 树。说不定，你的成名作就是从此诞生的呢！如果填词已 能摸到诀窍，就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不 外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中 最常见的就是“叙事+抒情”，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚 的感情做基础（如李春波的小芳和一封家书）。纯 抒情的歌也不多，一千个伤心的理由勉强算是吧，但还 是有一点点情节的影子。写景的流行歌曲好的很少， BEYOND 的长城是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲 也不多，因为一不小心就成了说教，写得好的当属凡人 歌，说理歌到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱 中，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，经典之作首 推李宗盛

23、的当爱已成往事和最近比较烦。我个人认 为，开始学作词时，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼 自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。 学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最 后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出 具有自己风格的作品。有了一个好的作品之后，还要给它 起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要 能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有：一、用这首歌中最经典的句子，如有多少爱可以重来；二、用这首歌最核心的意象，如棋子；三、 用与这首歌有关的对象，如阿姐鼓；四、用能够反映作 者创作意图的概念，如恋曲 1990。创作的道路是漫长而 艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道， 才能创作出数一数二的歌词。