《雨中曲》解读赏析

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1、雨中曲解读电影简介：雨中曲又名万花嬉春( Singig in te Rain) , 由米高梅公司出品, 192 年4月首映。导演斯坦利多南以流畅而有趣的手法简介了好莱坞从无声电影时代转变为有声片时代初期某制片厂明星们的趣闻, 生动地再现了有声电离取代无声电影的历史过程，使观众从娱乐之中理解电影发展史的这个重要阶段。影片综合了歌舞片、音乐片和喜剧片的特点， 让观众在轻松的观影过程中理解到好莱坞从无声电影到有声电影的过渡、理解到电影史上的第一次革命有声电影诞生前后的状况。情节概述：故事描述表演歌舞杂耍出身的吉恩.凯利投身电影圈,有了更上一层楼的发展，然而跟她伙伴表演的女明星却因嗓音奇差无比，只得由

2、吉恩的女友戴比雷诺兹作幕后配音。观众搞不清晰状况,还对女明星敬佩有加，令她胜利冲昏了头，不承认黛比的奉献。成果在一次随片登台的表演中,众人设计让女星出了大丑，黛比也反败为胜。1927年,好莱坞的一种晚上。大明星唐在参与完一种影片的首映式后，阴差阳错地与青年女子凯西相遇了。凯西对唐和唐演的影片都嗤之以鼻，而唐却对娇小聪慧的凯西萌生爱意。当时的好莱坞正在为即将到来的有声电影而进行着多种尝试。辉煌电影公司也准备把唐和她影坛情侣琳娜主演的影片决斗骑士拍成有声片。但有声技术的不成熟让决斗骑士一片惨败。就在人们沮丧之际,百老汇歌舞演员出身的凯西却建议，为什么不拍歌舞片？这个主意让人们兴奋不已。不会唱不会跳

3、的琳娜的说唱由凯西配音替代。片名已经改成歌舞骑士的决斗骑士加进了许多现代舞蹈，公映后,观众反映极为热烈。当琳娜向观众致词时,观众觉得她的声音和影片的不同样。观众大哗，一致规定琳娜唱一首歌,唐规定凯西在幕后唱,琳娜在幕前假唱。“雨中曲”优美的旋律回荡在大厅,此时，唐拉开大幕,两个歌者同步亮相,观众懂得了谁是真正的明星唐和凯西拥抱在了一起 60年代典型歌舞片，正如片名同样Singin InTh Rain,本片是一部欢快动人的轻喜剧.有搞笑,滑稽的表演，有愉悦,优美的舞步,尚有动人，刻骨的爱情.更是再现了,是电影从无声到有声的伟大转折.目前让我们一起怀念这部不朽的雨中曲 开篇即是红地毯铺成的星光大道

4、,明星们陆续登场.这时,本次约会的主角，同样也是本片主角的金.凯利走下了汽车是的，这是金.凯利的新片首映式.这时正处在默片晚期，演员只靠夸张，形象的表演而获得成就. 金凯利扮演的唐则是出身杂技团的舞蹈演员,她和她的伙伴，也是她的好友,作了诸多巡回表演,颇受好评.一次偶尔的机会，唐成功的扮演了一种小角色,从而获得了更多的做替身的机会.她的体现不久受到老板的青睐,并获得了出演主角的机会,从此走红.她的好友也开始为影片配乐. 而这次电影的首映成功,更是把唐推到了一种前所未有的峰尖.但和她伙伴的女主角丽娜却是个只有美丽容貌,但说话声音吓人的演员不仅如此，她还很狡诈,很有心机,整个一小女人形象.但这是默

5、片时期,人们只见其人,未听其声,稀里糊涂的成就了她.被影迷围追的唐阴差阳错的上了凯西的车，身为舞蹈演员的凯西并不买大明星唐的帐，说唐其实仅仅是个小丑,并非伟大的演员这句话不久得到了证明 影片由无声变为有声,一瞬间,所有夸张的表演都成了滑稽之举,丽娜的声音也成了问题.但唐对凯西适时的浪漫表白，使她俘获了她的心.情场得意，演场失意她们公司首部有声电影首映笑场,使得所有人都提不起精神来.但毕竟离影片发行尚有个星期，凯西建议把影片改为歌舞片,并由自己给丽娜配音，这使得她们又看到了但愿如释重负的唐，送凯西回家后独自一人在雨中起舞,从而有了这一典型舞段. 一切都很顺利,但在影片即将发行之际,却让丽娜懂得了

6、凯西为她配音的事，小心眼的丽娜无法忍受这样的欺骗,竟规定凯西为她永远配音.发行当天,丽娜却意外提出要唱一首歌,唐为了揭发丽娜，答应让凯西在后台配唱.随着雨中曲舒缓优美的音符缓缓流动,幕布被慢慢拉开,所有真相都大白于天下! 雨中曲的价值不单单在于歌舞的形式或是电影的内容,而是作为一部歌舞片,歌舞与电影的完美结合，前无古人,后无来者.所有的结合点都是那么恰到好处;而又作为一部轻喜剧,所有的舞蹈均又兴奋快乐之时而起,把观众的情绪带到一种又一种高潮.和中国的白毛女相反，白毛女是悲哀之极时唱起了歌，本片则是快乐的当跳起了舞,在这种状况下,歌舞反而更具有体现力.本片的歌舞没有人工强加的痕迹,都是在一种长镜

7、头中先演后跳,非常自然. 单拿舞蹈来说，片中的几段舞,场场典型.特别是那场雨中的舞蹈和结束前通过想象蒙太奇做出来的大型歌舞剧.雨中舞蹈时,从唐把凯西送回家的镜头开始,到凯西关门，到唐起舞,到碰见警察，再到离开,一气呵成，不加雕饰,如此自然,如此投入,如此随意,不愧是典型中的典型;结束时的舞剧并不忽然，却多少有些意外,宏大的场面,有趣的情节,把舞剧呈现到极致,就算抛开这些不算,单从舞蹈技巧上讲，这都是难度很大的舞蹈，居然会把这种舞蹈演成一种艺术,让人不得不佩服演员的才华和能力.不懂得人们注意到没有,跳舞的场景,大多都是单一的镜头,没有剪切和拼接，-3分钟的高难度舞步，演员汗流浃背却神情自若,大气

8、不喘.我们是不是该为这样的舞蹈而鼓掌致意？我们是不是该为这样的影片喝采行礼?雨中曲,不是在苦难的瓢泼大雨中独自呻吟,而是在快乐的细雨连珠中共同起舞雨中曲被誉为美国的“国宝级”影片之一、影史上最精彩的歌舞片之一。男主角吉恩凯利在片中表演的多场舞蹈,从设计到表演都只能用“叹为观止”四字来形容。除此之外，剧情自身也相称精彩,导演斯坦利多南以流畅而有趣的手法简介好莱坞从默片时代转变为有声片时代的片厂趣闻,使观众从娱乐之中理解电影发展史的这个重要阶段。雨中曲是音乐歌舞电影的杰作,也是一部有关好莱坞影坛秘密与艰苦的佳作。代末期开始了有声电影，诸多无声电影明星遭遇到声音考验,也产生了裁减与幕后的掩饰工作。本

9、片故事背景就放在这个年代，对好莱坞这种工作场合导致的弊病提出批评及抗议。这部电影被公觉得影史上最佳歌舞片。本片虽然没有在奥斯卡角逐中赢得任何奖项,但并不影响它在影迷心目中的崇高地位。特别是吉恩.凯利一种人在雨中边舞边唱的“雨中曲”，更是歌舞片中的典型,呈现出好莱坞影片在歌舞片类型中所能有的最高水准。可以说影片在词曲与影物的水乳交融、歌曲氛围与舞蹈技艺的互相辉映方面，已臻化境。 雨中曲不仅是音乐歌舞电影的杰作，也是一部简介好莱坞影坛从默片时代转变为有声片时代的许多片厂趣闻的佳作。代末期好莱坞开始了有声电影,诸多无声电影明星遭遇到声音考验,也产生了裁减与幕后的掩饰工作。本片故事背景就放在这个年代,

10、对好莱坞这种工作场合导致的弊病提出批评及抗议。主角是性感的珍哈根、有才气却只能在幕后配音的黛比雷诺以及由吉恩凯利扮演的投机的功利主义者。尽管是用批评的态度反映昔日好莱坞的面目,但却用轻松快乐的歌舞方式体现减低了锋利性。让观众欣赏到动听歌曲、优美舞蹈融合于一的电影大宴。影片分析:影片中凯西和唐邂逅,电影借凯西之口揭发了无声电影的局限性：“电影的娱乐性很强,但是人物的刻划只能算是差强人意。”在有声电影诞生之前,观众就但愿能看到画面也能听到声音。女性主义和心理精神分析：Finisand pyaytic critcsm在这部喜剧中，女性的形象被赋予了新的内涵。片中重要有两位女性:林娜和凯西。凯西作为正

11、面的女性形象，有自己独到的见解,就像她说无声电影“无声电影无法打动我,（演员)不说话也不表演,只是做某些默剧的表演”；凯西布满智慧,她想法躲在幕后帮林娜代唱,及时为林娜解了围。其实对比林娜和凯西，我们可以觉得编剧塑造的凯西是健康、自主的新女性形象,而林娜则是落后的媒介女性形象,她依赖着凯西的声音在舞台上赢得观众的爱慕，在刊登感言时，也都是唐在发言，她只是作为陪衬的花瓶，是唐的一种附庸。有关精神分析:雅克拉康是精神分析学派的代表人物,她的镜像理论可以运用在文学批评中剖析人物心理。镜像理论的核心是mirrr stage ，即镜像阶段。拉康的镜像阶段,简朴来说，一种婴儿,在镜子前,不会像猴子和猩猩同

12、样,产生恐惊心理。她们会在镜子中认出自己。小朋友,会把镜子中的东西,跟自我联系起来，从而拟定了,镜中的幻想，跟自己的关系；在这个结识的阶段,小朋友会产生莫大的爱好,在镜子用表情与动作，从意识上做到了结识自我,在这个阶段，是孩子的意识，就是孩子的本体与本人结识的统一，在这个时候,才是真正意义上的结识自我。电影的开篇，唐沉着地站在话筒前，她明白作为一种电影明星该有的仪态。她在观众面前简介自己的成长经历，“她们送我至艺术学校,涉及跳舞”“我接受严格的音乐训练及艺术学养”等陈述歪曲了事实,事实上她所处的只是一种嘈杂的小酒馆。igity一词多次浮现，此时的唐对于自身的结识来源于观众对她的褒奖和夸奖,在这

13、里观众、媒体、唐的粉丝扮演的角色就是镜像理论中的“镜子”,唐通过照镜子获得对自身的肯定,而事实上这有悖于真实的自我。追寻自我唐跟凯西邂逅，凯西直言不讳地质疑无声电影的银幕价值,“电影可以取悦大多数人,银幕上的人无法打动我。不说话也不会表演，只是做某些默剧的表演”,“演员要体现出角色，绝妙的台词，华丽的辞藻”。唐很气愤，开始怀疑自己的演技、自己的表演技术等。随着有声电影对无声电影的冲击，唐的演艺事业也受到了极大的影响,她开始否认之前粉丝和媒体反映出来的“镜中我”,开始追寻真正的自我，通过朋友的相助，以及深刻的思考，唐开始尝试有声电影的拍摄,大获成功。凯西是唐的此外一篇截然不同的镜子，凯西对唐的表

14、演产生质疑,凯西对有声电影的执着,唐对凯西产生了好感，唐开始正视自己真实的感情。这里,唐经历一段事业和心理的双重变更。大环境下的“自我”从宏观的背景来看,上世纪代末期美国好莱坞开始了有声电影的尝试,大量的无声电影没有经受住声音的考验，遭遇了裁减,或者是幕后的掩饰工作，在电影雨中曲中,观众已经慢慢接受并喜欢上了有声电影，唐所在公司为了迎合市场的需求和观众的喜好不得不尝试拍摄有声电影，在这样的大环境下,唐开始重新思考自己的表演，这里的外界环境影响对于唐明确自己的定位，找寻真实的自我有重要的作用。历史角度分析:从无声电影到有声电影的转变:电影最初只是视觉的艺术，在无声电影时期，为了使影片显得活泼，一

15、般会有现场的乐队伴奏。192年0月6日爵士歌王作为第一部有声电影,呈现出了强大的生命力和良好的发展态势,有声电影跟无声电影最大的区别显然就是加入了声音这个元素。因而在进行拍摄画面的同步，还要进行录音。无声电影跟有声电影在摄制过程中存在较大的差别,影片中有一种场景是辛普森制片公司在拍摄现场，我们看到导演拿着大话筒发号施令,一种不起眼的镜头,墙上贴着的“uitwhle ecorig”即录音时保持安静，这是有声电影制作的首要规定,于是,拍摄现场浮现了两座小屋,一种是录音小屋，尚有一种是照相小屋，以隔绝设备噪音。声音这个元素在本部影片中发挥了重大的作用，林娜外形条件优越，但是声音很难听,不得不借助于配

16、音演员凯西。雨中曲反映出了初期有声电影的一种问题:声画不同步。这是受到技术条件的限制,我们看到初期有声电影拍摄现场，有老旧的传声器、笨重的无处安放的话筒，照相机还需要隔绝噪音。这些技术层面的缺失导致初期有声电影的质量比较糟糕。这也算是从历史的角度解读有声电影发展过程中的艰难摸索。雨中曲之赏析看完歌舞片雨中曲后，仿佛自己也随着金.凯利在雨中欢歌热舞了一翻,感觉是那么的酣畅淋漓。影片的歌舞与剧情完美的结合在一起，再加上金.凯利等重要演员精彩的舞蹈使影片一气呵成。雨中曲是金凯利自导自演的一部好莱坞典型歌舞片，虽然在当年的奥斯卡上意外败北，但是在观众的心中这部片子无论从内容到形式无疑是一部典型中的典型

17、。金凯利作为一代舞王，她的绝妙舞技展示得酣畅淋漓。快节奏的爵士乐，轻盈的踢踏舞，灵活的肢体语言，挖苦夸张的表情，这些都使这部歌舞片类型味道十足，但并不显得单调反复。众所周知,在二十世纪三十到六十年代，世界经济面临一场巨大的浩劫，几乎在一夜之间,一切不安的因素充斥了整个社会。崩溃的股市，失业的游民然而作为奇迹的好莱坞电影却蒸蒸日上,处在崩溃边沿地人们需要电影来安慰,于是作为众多类型电影之一的歌舞剧诞生了,起初是百老汇的舞台剧,之后被拍成电影，于是便一发不可收拾。它们华丽布满幻想,轻松快乐,有一种乌托邦式的自欺其人。固然在当时的情形之下人们需要的就是这样的一种东西来给自己一点但愿。影片的发展重要是

18、环绕着片中要从无声电影改编成有声电影的骑士歌王的前期准备和幕后拍摄的过程及男女主人公的情感发展线索展开的。观众在看的过程中仿佛身临其境的见证了一部电影的诞生,而正好这又是一种歌舞片，使得观众对自己正在看的歌舞片也布满了认同感、亲切感。讲述后台的发生故事是歌舞片普遍采用的剧情，由于观众均有一种猎奇的心理,渴望懂得后台的拍摄过程及演员背后的事业成败、感情纠葛等细节。在雨中曲中，我们看到了影片中的导演为琳娜安装麦克风时那令人捧腹的情节，看到了在默片时代,两个“情人”居然能在互相的谩骂中表演一场爱情戏,还看到了舞台上的灯光效果是如何做出来的、火车运动的镜头是如何拍摄的等等细节，这都满足了观众的好奇心,

19、使我们看的津津有味。看完雨中曲可以说歌舞片比一般电影更具感染力，歌声和舞蹈远超越了言语的体现力，看似委婉的体现实则对心灵更具冲击力更加容易打动观众。当我在看雨中曲时，也忍不住想跟着旋律、拿着雨伞,表演她那难得一见的舞姿,可见这部电影的艺术感染力之大。片子以演员的第一视觉给观众展示了在当时混乱的年代里,好莱坞从导演到明星到制片到经纪人之间纷繁复杂的关系,以及人们为了追求最大的经济效益不惜牺牲一切的丑陋嘴脸。美丽的女明星是默片时代的天使,可是到了有声电影阶段，歌舞片大红大紫，她那锋利生硬的嗓音被暴露无遗，为了挽救决战骑士人们为她找了配音演员,可是明星毕竟永远不乐意离开自己的舞台,她蛮横无理，凭着观

20、众对她的爱慕，她妄想把那个给她配音的优秀演员永远挡在幕后,永远做自己的奴隶。就在众人的愤怒与无奈中,那个挡在两个女演员之间的幕布被打开了,观众认清了她的丑恶面目，这样的挖苦效果是极其犀利的，幕前的那个女明星扭捏作态的样子给人留下了深刻的印象,声音甜美的配音女演员得到了男主角的倾心，女主角的才华被发现，然后她们一帆风顺。在片子的结尾，女主角在一种丘陵上，然后身后是她们的巨幅海报，这样的结尾似乎有一点开放性的味道,给了人们诸多想象的空间,用这样的一种简朴的画面给人们一种巧妙的最后交待，简朴却意味深长。既然是歌舞片那就不能不提到歌舞，影片中运用大量歌舞的体现手法,它是区别于其他类型电影的最重要的特性

21、。歌舞占据了剧中的重要位置,它既展示出了剧情并且又揭示了主人公的内心世界。雨中曲中浮现了大概九段比较完整的歌舞，有的滑稽可笑，有的深情款款,有的隆重华美，总之每段均有其妙处所在，每段都堪称典型。我们都可以从中理解到必要的剧情以及主人公当时的心情。雨中曲整部影片的冲突不断，情节跌荡起伏，最后幕布被揭开,真相大白于观众面前的一幕无疑又带有十足的戏剧性，足够带动观众情绪,使整部影片精彩纷裎。与较为单纯故事相似，歌舞片中矛盾更倾于社会中人与人之间的关系，雨中曲中凯西和林娜的矛盾并不是源于什么深仇大恨,只是由于事业上的冲突以及林娜的嫉妒和自私。影片以大团圆作为影片的成果，而几乎所有歌舞片的结局都皆大欢喜

22、,这与歌舞片中快乐轻松的特点是分不开的。这部影片中的歌舞各有特色，这些歌舞场面发生在多种场合，使用平常生活中的道具加强喜剧效果。大部分的歌舞是轻快活泼的，抒发了人物内心的喜悦,但也有唐在歌舞骑士最后一幕中所表演的略带超现实感的歌舞。唐在雨夜中沿街即兴表演的那段“雨中曲”凸显了其单纯快乐的心境。体现了她对美好生活的赞美和对将来的憧憬，成为歌舞片中最具有代表性的视觉图景。雨中曲这部电影所反映的时代是好莱坞电影一次重大革命的时期,电影由无声走到有声时期，它真实的反映出了当时好莱坞的某些大公司面对这突如其来的新事物所遭受到的冲击，以及声音出目前电影中曲折的过程,使我们对电影的发展有了更多的理解。同步，影片也挖苦了好莱坞的明星制所产生的弊端,为了保住票房而用观众们脸熟的却没有真水平的明星演戏，而真正有本领的人却被埋没。影片中的凯希是幸运的,她在唐等人的协助下，将自己的实力呈现给了观众,然而我们不懂得尚有多少像她这样的人却没有她这样幸运,仍然在幕后默默无闻着.综观全片,整部片子无处不渗入着喜剧的音符，无论是舞蹈的设计还是情节的编排，抑或是图景的构置,人物的命运都布满着丰富的想象力，浪漫主义的色彩,和轻快的风格，而歌舞片具有的人物对话和歌舞的双重体现手法更可以丰富影片。雨中曲这部影片作为歌舞片的代表，无论其舞技还是画面或是情节都堪称典型,都是值得我们去看一看!