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1、本文为本文为 WordWord版本，下载可任意编辑版本，下载可任意编辑游动着不驯和无奈。徐渭际遇过繁复的家庭变故，又曾惶恐于政治牵连。他厌弃人世、厌弃家庭、厌弃自身，但他又多么清晰自己在文化艺术史上的千中国历史上有过一些很超卓的人物画家如顾恺之、阎立本、吴道古重量，这就产生了特别残酷、也特别洪亮的生命冲撞。而事实上他子等等，他们的作品，或线条匀停紧挺，或设色富丽谐洽，或神貌逼真的佯狂背后埋藏的都是悲剧性的激潮。在中国古代画家中，人生经受鲜亮，我都是很喜爱的，但总的说来，他们所画的人物与他们自身的生像徐渭这样凄厉的人不多，即便有，也没有技能把它幻化为一幅幅生命激情未必有亲密的血缘关联。他们强调传
2、神，但主要是很传神地在描命本体悲剧的色调和线条。绘着一种异己的闻名人物或重要场面。有没有可能，让艺术家全身心的明确连续着这种在中国绘画史上很少见到的剧烈悲剧意识的，苦恼、焦灼、挣扎，痴狂在画幅中燃烧，人们可以马上从笔墨、气韵、便是朱耷。他详细的际遇没有徐渭那样惨，但作为已亡的大明皇室的章法中发觉艺术家本人，并且从根本上认识他们，就像欧洲人认识拉斐后裔，他的悲剧性感悟却比徐渭多了一个更寥廓的层面。他的天地全尔、罗丹和梵高？都沉沦，只能在纸幅上拼接一些枯枝、残叶、怪石来张罗出一个个地许多年以前北京故宫博物院举办过一次历代画展，我在已经看得老天荒般的残山剩水，让一些孤独的鸟、怪异的鱼临时躲避。这些鸟
3、非常疲乏的状况下突然看到徐渭的一幅葡萄图，精神陡然一震。后来又鱼完全摆脱了秀美的美学范畴，而是夸张地袒露其丑，以丑直锲人心，见到过他的墨牡丹黄甲图月竹，以及我很喜爱的杂花图以丑傲视甜媚。它们是秃陋的，畏缩的，不想惹人，也不想发出任何长卷。他的生命奔泻出淋漓而又洒泼的墨色与线条，躁动的笔墨后面第 1 页 共 3 页绘画史上的悲剧意识文章的阅读答案绘画史上的悲剧意识文章的阅读答案本文为本文为 WordWord版本，下载可任意编辑版本，下载可任意编辑音响的，但它们却都有一副让整个天地都为之一寒的白眼，冷冷地看着，而且把这冷冷地看当作了自身存在的目的。它们好像又是木讷的，老态的，但从整个姿态看又隐含着
4、一种极度的敏感，它们会飞动，会游弋，会不声不响地突然消逝。毫无疑问，这样的物象也都走向了一种整体性的象征。比朱耷小十几岁的原济也是明皇室后裔，用他自己的诗句来说，他与朱耷都是“金枝玉叶老遗民”。他虽与朱耷很要好，心理状态却有很大不同，精神痛楚没有朱耷那么深，很重要的一个缘由是他与更宽阔的自然有了深入接触，悲剧意识有所泛化。但是，当这种悲剧意识泛化到他的山水笔墨中时，一种更具有普遍意义的美学风格也就蔚成气候。沉郁苍茫，奇险奔放，满眼躁动，满耳流荡，这就使他与朱耷等人一起与当时一度成为正统的“四王”即王时敏、王鉴、王翠、王原祁潮流形成鲜亮对比，构成了很强大的时代性冲撞。有他们在，不仅是“四王”，其
5、他中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都成了一种萎弱的存在，一对比，在总体上显得平凡。徐渭、朱耷、原济这些人，对后来闻名的“扬州八怪”影响极大，再后来又滋养了吴昌硕和齐白石等现代画家。中国画的一个新生代的承续系列，就这样构建起来了。16.文本中有关绘画史上的“悲剧意识”的表现有哪些？6 分17.结合原文，请简要分析徐渭、朱耷、原济三人画风成因的共同点与不同点。6 分18.说，朱耷的悲剧性感悟比徐渭多了一个更寥廓的层面，为什么这样说？6 分参考答案16.6 分拉斐尔、罗丹和梵高等艺术家全身心的苦恼、焦灼、挣扎、痴狂通过笔墨、气韵、章法表现出来。把凄厉的人生经受幻化为一幅幅生命本体悲剧的色调和线条，第 2 页 共 3 页本文为本文为 WordWord版本，下载可任意编辑版本，下载可任意编辑躁动的笔墨后面游动着不驯和无奈。在纸幅上以残山剩水、孤独的鸟、怪异的鱼这些形象冷眼看着天地。17.6 分 相同点：都有不同程度的精神痛楚 或“不幸际遇”2 分不同点：1徐渭惨遭家庭变故和政治牵连；2朱耷好原济都是明朝遗老；3原济广泛接触自然，悲剧意识泛化。不同点每 1 点 1 分18.6 分徐渭主要表现个人的不驯和无奈，3 分朱耷从整体上突出了畸形的性格生命对畸形的社会的白眼。3 分第 3 页 共 3 页
绘画史上的悲剧意识文章的阅读答案
