影响构图因素课件

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1、影响构图因素影响构图因素一、拍摄距离与角度一、拍摄距离与角度 选定拍摄点，即考虑拍摄角度、距离与高度三方面。1.拍摄距离和景别拍摄距离和景别 拍摄距离关系到主体与环境的表现，一般分为五种景别：（l）远景）远景 画面容纳的景物范围较大，着重表现所处的场景、环境、氛围；（2）全景）全景 表现某一事件或某一具体的对象，画面能通过特定的气氛、环境来烘托主要对象；力挽狂澜力挽狂澜(全景）全景）（3）中景）中景 画面具体介绍某一事件的主要部分，着重表现参与事件的人物之间的相互关系；上访者上访者（中景）（中景）（4）近景）近景 比中景更近，人物成为画面的主要部分，比中景更近，人物成为画面的主要部分，能看出人

2、物脸部的细微表情；能看出人物脸部的细微表情；我要上学我要上学（近景）（近景）（5）特写）特写 突出拍摄对象的某一部分，如人物胸部以上，突出拍摄对象的某一部分，如人物胸部以上，或者是突出物体的局部，或者是突出物体的局部，多用于刻画人物的感情，多用于刻画人物的感情，表现人物的心态，或强调、显示某物体的特征。表现人物的心态，或强调、显示某物体的特征。摄影的景别借用电影的景别标准，摄影的景别借用电影的景别标准，摄影在很多场合主要是表现人物的活动。摄影在很多场合主要是表现人物的活动。全身为全景，膝盖以上为中景，全身为全景，膝盖以上为中景，腰部以上为近景，腰部以上为近景，胸部以上为特写，胸部以上为特写，比

3、特写更近的人的脸部甚至双眼就是大特写了。比特写更近的人的脸部甚至双眼就是大特写了。我们应根据不同的拍摄目的来选用景别，我们应根据不同的拍摄目的来选用景别，如：以交代环境、气氛为主的，用远景；如：以交代环境、气氛为主的，用远景；表现某一事件或人物的全貌，表现某一事件或人物的全貌，同时又要交代一定的环境背景，同时又要交代一定的环境背景，用全景表现某一事件或人物的具体情节，用全景表现某一事件或人物的具体情节，以中景为长表现人物局部动作的主要部分，以中景为长表现人物局部动作的主要部分，精神面貌、脸部表情或事件、事物的细部，精神面貌、脸部表情或事件、事物的细部，用近景或特写。用近景或特写。2.拍摄角度拍

4、摄角度 拍摄角度包括水平角度和垂直角度。拍摄角度包括水平角度和垂直角度。正面正面 照相机正对被摄主体人物，照相机镜头光轴与被摄对象视线夹角为0。即为正面拍摄，正面有利于表现人物的表情，但立体感稍差，显得呆板。前侧面前侧面 照相机镜头光轴与被摄主体人物的视线照相机镜头光轴与被摄主体人物的视线成成45。左右，介于正面与侧面之间，左右，介于正面与侧面之间，立体感最强，画面活跃而不呆板，立体感最强，画面活跃而不呆板，是常用的拍摄角度。是常用的拍摄角度。侧面侧面 照相机镜头光轴与被摄主体人物视线成照相机镜头光轴与被摄主体人物视线成90。，或两个人相对而坐，为了照顾双方，或两个人相对而坐，为了照顾双方，只

5、有从侧面拍摄。只有从侧面拍摄。背侧面背侧面 照相机镜头光轴与被摄人物视线照相机镜头光轴与被摄人物视线成成135。左右的角度，。左右的角度，介于侧面与背面之间，介于侧面与背面之间，多利用该人物视线的指引，多利用该人物视线的指引，关注背景中的人或物。关注背景中的人或物。背面背面 照相机镜头光轴与被摄对象视线成照相机镜头光轴与被摄对象视线成180。，拍摄人物的背面，拍摄人物的背面，主要靠形体动作来刻画人物性格和思想感情，主要靠形体动作来刻画人物性格和思想感情，画面含蓄，给人以丰富的想像。画面含蓄，给人以丰富的想像。走向乐园走向乐园（背面）（背面）（2）垂直角度）垂直角度 仰角仰角由下向上看，地平线很

6、低，人物突出，给人以雄伟、高大的感觉。拍摄跳高、跳远、投篮等，均可以得到比实际高度更高的影像。平角平角是最常使用的镜头角度。它接近人眼的视觉习惯。俯角俯角是由上而下的鸟瞰角度。地平线升高，地面景物纳入较多。高度高度是指拍摄点的高低，地面、楼顶、飞机上都可以是拍摄点，但高度相差悬殊。人的高度是有限的，因而要利用有利地形。同一高度还有一个仰角、平角和俯角的角度问题，在什么高度拍摄才能取得最佳效果，应该仔细观察再决定。大地初醒大地初醒（仰拍）（仰拍）西子初雪西子初雪（俯拍）（俯拍）二、横竖画面的决定二、横竖画面的决定 选好了拍摄点，接着应该考虑的是用横幅还是用竖幅画面？135照相机画幅是36mm24

7、mm，长方形。为了充分利用画面，在拍摄之前就要确定画面的横竖构图。横竖画面的确定要考虑三个方面,即画面中的主线，主体的移动方向,主体与陪体、环境的关系。1.决定于主线的横竖决定于主线的横竖 在拍摄风光照片时，画面中有一条起骨干作用的线，这就是主线。在拍摄风光照片时，画面中有一条起骨干作用的线，这就是主线。主线是景物本身存在的，主线是景物本身存在的，比如拍摄武汉长江大桥，桥的横线成了主线；比如拍摄武汉长江大桥，桥的横线成了主线；在黄鹤楼上拍摄，引桥半圆形的曲线就成了主线；在黄鹤楼上拍摄，引桥半圆形的曲线就成了主线；在铁路桥的铁轨中拍摄，其钢梁的辐射线便成了主线。在铁路桥的铁轨中拍摄，其钢梁的辐射

8、线便成了主线。凡是主线明显，视觉刺激力强的，凡是主线明显，视觉刺激力强的，就得根据主线的横竖来确定画幅的横竖。就得根据主线的横竖来确定画幅的横竖。横竖画面的比较横竖画面的比较 横竖画面的比较横竖画面的比较 2.决定于主体移动的方向决定于主体移动的方向 照片大多是拍摄人物的活动。照片大多是拍摄人物的活动。人物的活动以横向移动为多，人物的活动以横向移动为多，包括车辆和轮船在内，包括车辆和轮船在内，因此，因此，135照相机平时手持拍摄多是横画面。照相机平时手持拍摄多是横画面。跳水、投篮、火箭升天等，跳水、投篮、火箭升天等，因其移动方向是纵向的，这类情况多用竖幅画面。因其移动方向是纵向的，这类情况多用

9、竖幅画面。3.决定于主体和陪体、环境的关系决定于主体和陪体、环境的关系 主体和陪体一般是在同一地平线上，主体和陪体一般是在同一地平线上，因而横幅画面较多，因而横幅画面较多，但也有例外，一个在楼上，一个在楼下但也有例外，一个在楼上，一个在楼下就要用竖画面了。就要用竖画面了。秋日旷野里几个小孩在放风筝，秋日旷野里几个小孩在放风筝，为了把把小孩和风筝都拍进去，为了把把小孩和风筝都拍进去，就需要用竖的画面。就需要用竖的画面。1.景别选择的实质是确定（景别选择的实质是确定（）A.取景的范围取景的范围 B.主体与环境的关系主体与环境的关系 2.景别的大小以（景别的大小以（）A.人为标准人为标准 B.主体为

10、标准主体为标准 3.135相机设计成有利于横画面取景是因为（相机设计成有利于横画面取景是因为（）A.人眼习惯于横画面人眼习惯于横画面 B.人手习惯于横握相机人手习惯于横握相机 4.取景时采用竖画面和放大时剪裁成竖画面，照片质量是（取景时采用竖画面和放大时剪裁成竖画面，照片质量是（）A.一样的一样的 B.不一样的不一样的 5.一般人们在观看生活中的人物时习惯（一般人们在观看生活中的人物时习惯（）A.从正面观看从正面观看 B.从侧面观看从侧面观看 6.一般人们在观看生活中的人物时，习惯（一般人们在观看生活中的人物时，习惯（）A.平视平视 B.仰视仰视 C.俯视俯视 7.拍摄行驶的车船宜用（拍摄行驶

11、的车船宜用（）A.横画面横画面 B.竖画面竖画面 8.拍摄跳水、投篮宜用（拍摄跳水、投篮宜用（）A.横画面横画面 B.竖画面竖画面 自我测验自我测验:三、画面的结构中心三、画面的结构中心 主体应放在画面的什么地方？这关系到画面的结构中心。主体应放在画面的什么地方？这关系到画面的结构中心。画面多用长方形。画面多用长方形。有人对长方形作了一些分析，认为长方形的竖边有人对长方形作了一些分析，认为长方形的竖边给人以垂直、稳定的感觉。上面的横边，其位置与天空部分相当，给人以垂直、稳定的感觉。上面的横边，其位置与天空部分相当，给人以上升的感觉；下面的横边与地面相当，给人以安定的感觉。给人以上升的感觉；下面

12、的横边与地面相当，给人以安定的感觉。长方形是对称、平衡的，长方形是对称、平衡的，四个角有如箭头，能给观众以视觉延伸的启示，四个角有如箭头，能给观众以视觉延伸的启示，暗示了更多、更大的画外空间。暗示了更多、更大的画外空间。另一方面，人物活动横向多干纵向，另一方面，人物活动横向多干纵向，因而，长方形的画面适于表现人物的活动。因而，长方形的画面适于表现人物的活动。主体在照片中的位置应该处于画面的什么地方呢？主体在照片中的位置应该处于画面的什么地方呢？我们可以把画面纵向分成三条，横向也分成三条，我们可以把画面纵向分成三条，横向也分成三条，分割线交叉的四点就是画面的结构中心。这是分割线交叉的四点就是画面

13、的结构中心。这是“九宫格九宫格”模式。模式。结构中心应在视觉中心上。结构中心应在视觉中心上。这个引人注目的这个引人注目的“视觉中心视觉中心”不在画面的几何中心，不在画面的几何中心，而在其两侧，这符合人们的视觉生理。而在其两侧，这符合人们的视觉生理。四、前景与背景四、前景与背景 1.前景的作用前景的作用 不同的场合，前景的作用亦不相同。不同的场合，前景的作用亦不相同。有的前景能引导观众的视线，使主体突出；有的前景能引导观众的视线，使主体突出；有的前景能使远近景物的形体、明暗、色彩对比度加大，有的前景能使远近景物的形体、明暗、色彩对比度加大，增强景物的纵深感；增强景物的纵深感；前景的树枝、树叶或是

14、某些建筑物的局部，前景的树枝、树叶或是某些建筑物的局部，可以说明拍摄季节和地点；可以说明拍摄季节和地点；前景在均衡画面的同时也美化画面。前景在均衡画面的同时也美化画面。2.前景的运用前景的运用（l）不应公式化地为前景而设前景，要有明确的目的。）不应公式化地为前景而设前景，要有明确的目的。（2）前景的位置不应在画面的主要位置上，）前景的位置不应在画面的主要位置上，一般在画面的上下或左右比较适宜，千万不可妨碍主体。一般在画面的上下或左右比较适宜，千万不可妨碍主体。（3）不应破坏画面的完整与统一，主体、陪体与背景应该协调。）不应破坏画面的完整与统一，主体、陪体与背景应该协调。（4）一般运动着的物体最

15、好不作前景，因为它会分散注意力。）一般运动着的物体最好不作前景，因为它会分散注意力。（5）前景的色调不可过于突出，按照空气透视的规律，）前景的色调不可过于突出，按照空气透视的规律，前景最好是深色调。前景最好是深色调。（6）调焦不应对在前景上，但前景比背景要清晰一点。）调焦不应对在前景上，但前景比背景要清晰一点。（7）前景的形式要美。用得较多的前景形式有：）前景的形式要美。用得较多的前景形式有：框式前景，如窗口、洞口、廊下、拱门以及树丛；框式前景，如窗口、洞口、廊下、拱门以及树丛；有的在画面的上方或由上方垂落至旁侧的前景，有的在画面的上方或由上方垂落至旁侧的前景，如垂柳、垂枝、树叶等；如垂柳、垂

16、枝、树叶等；位于画面下方或旁侧的前景，位于画面下方或旁侧的前景，如芦苇、小树丛或雕像等。如芦苇、小树丛或雕像等。四、前景与背景四、前景与背景 3.背景背景（l）背景的作用和前景既有相似之处，又有不同。）背景的作用和前景既有相似之处，又有不同。背景有助于说明环境；背景有助于说明环境；背景同样能衬托主体，增加画面深度，平衡和美化画面。背景同样能衬托主体，增加画面深度，平衡和美化画面。一张照片可以没有前景，但绝不会没有背景，一张照片可以没有前景，但绝不会没有背景，即使拍张半身照，也会有一块背景，即使拍张半身照，也会有一块背景，从这一点来说，背景比前景更为重要。从这一点来说，背景比前景更为重要。（2）

17、背景与主体的关系是对比与照应的关系。）背景与主体的关系是对比与照应的关系。对比是指在形体、影调、色彩等方面，对比是指在形体、影调、色彩等方面，背景必须和主体形成反差。背景必须和主体形成反差。主体应处在最醒目的位置上，主体应处在最醒目的位置上，主体的影调和背景应有所区别，主体比背景清晰；主体的影调和背景应有所区别，主体比背景清晰；在色彩的明度、纯度上应高于背景，在色相上也应该是醒目；在色彩的明度、纯度上应高于背景，在色相上也应该是醒目；背景不能喧宾夺主背景不能喧宾夺主.照应是指在表现形式和思想内容上，背景必须与主体有联系，照应是指在表现形式和思想内容上，背景必须与主体有联系，有呼应，相互补充。有

18、呼应，相互补充。一切无助于主题的背景都要舍弃。一切无助于主题的背景都要舍弃。在表现方法上要避免两种倾向：在表现方法上要避免两种倾向：一是把主体从环境中游离出来，一是把主体从环境中游离出来，使观众看不到主体与环境的关系。使观众看不到主体与环境的关系。特别是拍摄中景、全景时要注意这个问题。特别是拍摄中景、全景时要注意这个问题。二是把背景与主体等同处理，背景过于鲜明抢眼，二是把背景与主体等同处理，背景过于鲜明抢眼，冲淡了对主题的表现。冲淡了对主题的表现。1.黄金分割是一个比例关系，其比值约等于（黄金分割是一个比例关系，其比值约等于（）A.3：2 B.5：4 B.2.所谓视觉中心是指（所谓视觉中心是指

19、（）A.九宫格的四个交叉点九宫格的四个交叉点 B.四边形对角线的交叉点四边形对角线的交叉点 3.前景最好是（前景最好是（）A.静止物体静止物体 B.运动物体运动物体 4.前景的色调应（前景的色调应（）A.较深较深 B.较浅较浅 5.摄影构图中，前景与背景相比而言（摄影构图中，前景与背景相比而言（）A.前景重要前景重要 B.背景重要背景重要 6.为了交待环境，背景应（为了交待环境，背景应（）A.清晰清晰 B.模糊模糊 自我测验自我测验:闲聊花卉类拍摄的一些要领：闲聊花卉类拍摄的一些要领：一些色友十分注重对花朵的撷取而忽视了一些色友十分注重对花朵的撷取而忽视了花朵下面枝条的形状表现，花朵下面枝条的形状表现，其实枝条是花卉摄影中不可忽视的重要组成部分，其实枝条是花卉摄影中不可忽视的重要组成部分，从枝条形状的表现往往能看出色友的真实水准。从枝条形状的表现往往能看出色友的真实水准。拍摄花卉类图片对画面的出枝有讲究，拍摄花卉类图片对画面的出枝有讲究，构图时注意避免出现以下情况：构图时注意避免出现以下情况：1、四个边角出枝、四个边角出枝 2、四个边长中心出枝、四个边长中心出枝 3、枝条横出尤其忌讳呈直线形状。、枝条横出尤其忌讳呈直线形状。