轴线的应用

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1、内容摘要在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体时，总方向限制在轴线的 同一侧。如轴线是直线，各拍摄点则应规定在该线同一侧的180 度之 间。任何越过轴线所拍摄的镜头统称为“越轴”镜头，就会产生方向 性的混乱，叫做“跳轴”“离轴”或“越轴”。这就是拍摄中应遵循 的“轴线规律”。因为，这样拍摄出的电视图像画面不会造成观众视 觉以及被摄体方向上的混乱，始终能保持被摄体关系清楚，空间位置 准确，还能构成被摄体之间、被摄体与环境之间的空间统一感，符合 事物自然发展的归律。关键词：分切镜头 轴线 越轴 拍摄 规律目录一、前言第4页二、“轴线”渊源的探讨第4页三、如何合理处理轴线第4页四、轴线在电视、电影中的应

2、用第5页五、结论第7页、前言我们学习过的摄影、剪辑中提到的轴线，轴线作为影视创作中一种传统的拍 摄、剪辑规律，在当今影视传媒迅速发展的今天，已具有新的涵义和特征。 本 文就轴线在影视摄影和剪辑中的应用状况，对其在电影和电视中的起源、规律和 用法进行了梳理，有利于我们能够更好的理解和掌握轴线在影视中的作用。二、“轴线”渊源的探讨在上世纪80年代初，英国人阿英格兰和保罗佩佐尔德在电视影片的摄制 专著中，提出轴线是 ：在拍摄中，被摄体的视线、运动方向或摄像机与被摄体 间相互交流的位置关系所构成的一条无形的直线。其中说明了这条无形的线不仅 制约着电视图像场面的调度和摄像机的运动，还限制了摄像机和被摄体

3、的活动范 围。轴线问题还是影视剪辑中经常碰到的问题，为了保持同一段落场景中人物的 视线、行动方向和人物之间方位关系的一致性，在拍摄时就要求有一定的章法。 关于这一论题，几乎所有关于轴线的著作中都有一致的观点：“越轴拍摄是许可 的，但是有条件的，即务必不使影视银幕空间发生混乱或错误。”也就是说，在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体时，总方向限制在轴线的 同一侧。如轴线是直线，各拍摄点则应规定在该线同一侧的 180度之间。任何越 过轴线所拍摄的镜头统称为“越轴”镜头，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴”“离 轴”或“越轴”。这就是拍摄中应遵循的 “轴线规律”。因为，这样拍摄出的画面不 会造成观众视觉以

4、及被摄体方向上的混乱，始终能保持被摄体关系清楚，空间位 置准确，还能构成被摄体之间、被摄体与环境之间的空间统一感。三、如何合理处理轴线如今的影视剪辑和创作，特别是电视的前期拍摄，镜头的考虑大多是拍摄的 内容而忽略了拍摄机位和轴线问题， “越轴”镜头经常出现。而处理“越轴”镜头， 通常运用移动拍摄由轴线一侧过渡到另一侧，也可以先在“越轴”镜头前安插一个 交代环境的全景等。这既是剪辑规范化的要求，也是观众观看心理的需要。如， 在作品救赎中，警察遇租房大妈这场戏里，警察拿枪的这一段。在拍摄和剪 辑方面采用了越轴的拍法和剪法。其中多次运用警察的主观视角和正面镜头。使 越轴的次数繁而不乱。其目的就是为了

5、使观众增加紧张感。由于使用单机或双机拍摄的电视，主体动作是一次性的，不宜多次重复，现 场一般也是不可控制的，空间的大小、光线、时间等因素都可能成为制约因素， 不管是表现事件还是再现情境，轴线问题都存在，因而处理“越轴”的方法和手段 也就应运而生。为了能保持被摄体关系清楚，空间位置准确，摄像机不能轻易越过轴线或穿 越轴线的两侧，但有时为了丰富图像画面效果和充分发挥摄像机角度的作用，仍 可合理越轴，其情况如下：（一）、在两个方向位置不统一的镜头中间加入一个空镜头或在轴线上拍摄 的镜头，即中性镜头；例如：在拍摄行进中的汽车时，第一个镜头是从左向右，第二个镜头是从右 向左，可以插入一个中性镜头，汽车迎

6、面行驶。观众就会觉得可以接受。（二）、在镜头运动的时候向观众交代清楚越轴的过程；（三）、通过画面中人物自身的运动来改变原来方向的位置关系；（四）、利用人物特写镜头，进行过渡或特写镜头中人物的动作，改变原人 物的方向和位置关系等。也可以说，在前期拍摄的过程中没有注意到拍摄越轴的问题时。通过后期剪 辑可以达到合理穿越轴线的效果。即上面提出的让观众看见越轴的过程。四、轴线在电视、电影中的应用（一）、新闻类节目中的应用录播类的电视新闻节目由于受到剪辑的后期加工处理，多使用不同场景的切 换，即使偶有“越轴”镜头也都用特技加以弱化，故“越轴”现象不易为观众察觉。而直播类的电视新闻节目由于受到时间和技术条件

7、的限制，编导和记者的首 要任务是将最有价值和最有表现力的视频信息最快地传递给观众，因而对于现场 剪辑的要求特别是轴线问题几乎到了可以忽略的地步，即便是有 “越轴”现象发 生，通过记者的现场解说和字幕的说明，观众的视觉心理可以很快理解和接受。（二）、娱乐类节目中的应用早期的历史题材剧，如三国演义红楼梦中，受剧情和人物关系限制 导演一般固守这一法则，镜头内容表现突显轴线规律，不同层次的观众都容易被 吸引到剧情中来。随着影视技术和艺术的迅猛发展，影视创作人员的专业内涵也在迅速提升， 纷繁复杂的镜头运动已越来越普遍。许多电视剧导演故意采用 “越轴 ”的手段处 理，观众看后不仅没有产生不舒服的感觉，反而

8、对人物和剧情产生了强烈的反应， 从而营造了一种特殊的艺术效果。可以预见，在现代电视剧中，这一艺术手法有 继续拓展生存空间的态势。电视观众是要靠画面和声音来感受现场实况的，多角度的拍摄，丰富的现场 画面，会为观众带来更为接近实况的视听冲击和美感享受。而最为让人感同身受的则是北京奥运会比赛的现场直播，跳水、游泳、足球 等几乎所有的比赛直播，重放镜头从不同视角让观众重新欣赏那些高难动作的精 彩场面，通过镜头运动和现场编辑形成不同速度、强冲击力视觉画面，在这里， 已经彻底打破了“轴线”禁忌。纪实的素材来源于生活本身，几乎不需要艺术语言，大多利用其本身的形象 来达到比喻、寓意和象征的目的，“越轴”现象随

9、处可见。如许多纪录片中，多视 角、多景别、多构图的镜头展现，给人一种新的视觉体验。又如。在中央电视台 东方时空中的生活空间栏目中，为真实、自然地表现“老百姓的故事”， 常常运用运动摄像跟拍被摄人物的生活、工作情景。这些连续不断的长镜头，创 造了有观赏价值的场面。此时，轴线和内容信息相比已显得不怎么重要了。（三）、教育类节目中的应用电视在教育中发挥着越来越重要的作用，包括社会教育、少儿教育、国际教 育、大型教育等栏目，其主旨是传递科学知识，促进文化交流，由于面对的观众 是不同层次的学习者和研究人员，受内容和教育对象的限制，越轴和大幅度转换 镜头或机位的现象较少。（四）、服务类节目中的应用节目预告

10、片、商业广告片、企业形象片以及MTV、电视散文、电视小说等 电视文艺作品大都以抒发感情、烘托气氛、创造影响力为主，是创作者调动各种 电视手段加以表现、融入个人主观情感的成果。比如，在许多 MTV 的剪辑中， 导演故意利用一定频率、一系列的“越轴”镜头造成视觉上的不和谐来突出某些内 容，达到特定的效果。由此可知，现在的轴线运用已经是编导和编辑自己判断、分析、提炼、总结， 再从作品中得到感悟和启示的结果，是为其感情的表达和形象的塑造而服务的。 这种艺术手法的实现是以迎合观众的观赏心理和接受程度为主要创作目的，采用 多种方式方法（克服“越轴”、文字、解说以及声音等）加以补充和完善。（五）、电影应用情

11、况在国内早期电影里，一直墨守和沿用这一法则，很少故意用“越轴”表现寓意 的画面和镜头，只是到了近几十年来。才陆续有了这样的尝试和突破。如吴宇森 导演的喋血双雄中跳轴的使用。上世纪 90 年代以来，因叙事手法的变化， 涌现出大量片段化形式的影视作品。如王家卫的堕落天使2046，内地的爱 情麻辣烫花眼等，大都没有清晰的人物关系，这些影片极力回避主题对情 节的简单提挈，而碎片地表达都市青年敏感、多变、易碎的情感世界，镜头的剪 辑具有强烈跳跃特征。由此可见，在电影艺术表达上，轴线的运用已经成为一种艺术手法被广泛地 使用，除了摄影设备和技术的迅速发展这一动因之外，另外一个重要因素就是影 视创作者在剪辑观

12、念上已经有了极大的突破和创新。五、结论轴线规律作为影视艺术创作的一种艺术形式，已深深融入影视艺术的形态 中，形成了一道独特的风景。不仅在前期拍摄方面要进行轴线的考虑，在后期的 剪辑过程中也应该对轴线进行分析。分清楚是否故意越轴以及越轴对影片或者作 品的影响。只有在对轴线进行的进一步了解之后，在影视拍摄、后期剪辑方面才 能使自己思路更加清楚，从而使观众对出来的短片思路才会更加清晰。参考文献1 、作者：蒲卫国影视创作中轴线规律运用空间探析豆丁网 2011 年 4 月 12 日2 、作者：冯传岗论电视摄像轴线和光线轴线的应用电影文学 2009 年第 18 期3 、作者：任金州 陈刚 电视摄影造型北京广播学院出版社 2000年1月第 1版