中国现代文学三十年(全部笔记)
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1 第一讲 第一个十年 1917 1927 年 第一章 文学思潮与运动 一 新文化运动的标志与内容 1915 年 9 月 青年杂志 在上海创刊 第二卷起易鸣 为 新青年 主编陈独秀 提倡民主与科学 在 新青年 阵地上集结的激进的知识 分子主要从良两方面推进思想启蒙运动 其一是重新评判孔子 抨击文化专制主义 倡 导思想自由 其二是广泛引进和吸收西方文化 新文化运动直接促成了文学革命 文学革命又成为新文化运动最有实绩的一部分 四 文学革命的标志和主要内容 1917 年 1 月 胡适在 新青年 上发表 文学改良刍议 2 月陈独秀发表了措辞 强烈的 文学革命论 这是文学革命的标志 内容 1 胡适提出文学改良应从八事入手 即须言之有物 不模仿古人 须讲 求文法 不作无病之呻吟 务去滥调套语 不用典 不讲对仗 不避俗字俗语 陈独秀 提出 三大主义 作为文学革命的征战目标 曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学 建设 平易的抒情的平民文学 曰推倒陈腐的铺张的古典文学 建立新鲜的立诚的写实文学 曰推倒迂晦的艰涩的山林文学 建设明了的通俗的社会文学 2 钱玄同与刘半农的 双簧信 3 1918 年 4 曰 胡适发表 建设的文学革命论 以 国语的文学 文学的国语 来 概括文学革命的宗旨 4 同年 12 月 周作人发表 人的文学 提出以人道主义为文学之本 5 1918 年冬天 陈独秀 李大钊又创办了 每周评论 北京大学的傅斯年 罗家 仑等创办了 新潮 月刊 6 批判 黑幕派 和 鸳鸯蝴蝶派 以及旧戏曲 7 与旧文学势力的较量 批判林纾致蔡元培的公开信 1922 年与 学衡派 论争 1925 年与 甲寅派 论争 五 文学革命的重大实效 1 白话文的全面推广 2 外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起 呈现出我 国历史上空前未有的思想大解放的局面 3 文学理论建设取得了初步的成果 4 创作 取得了引人注目的成绩 2 六 总结 在文学观念上 将 文以载道 游戏消遣等种种传统的文学思想作为封建制度及其 思想体系的产物加以否定 表现人生 反映时代的积极的文学思想 成为一般新文学作 家的共同倾向 在文学内容上体现着现代民主主义 人道主义思想 充溢着觉醒的时代 精神 在语言和形式上 屏除了文言文和僵化的传统文学格式 用白话文写作 广泛吸 收外国多样的文学样式 手法 促使文学语言和形式更加适于表现现代生活 接近人民 大众 创造了既与世界文学相连结又具有民族特色的崭新的现代文学语言与形式 二 外国文艺思潮的涌入和文学社团的蜂起 一 外国文艺思潮的涌入 1 文学革命的先驱者所受的影响 2 大规模的文学翻译介绍西方的文学理论 在 五四 后短短的几年中 可以说西 方的文艺复兴以来的各种文学思潮和相关的哲学思潮都先后涌入中国 3 文学先驱者的理论思潮选择 现实主义特别是俄国的现实主义的影响最大 后来 成为中国文学的主流 浪漫主义也有较大的影响 但没有得到充分的发展 现代主义也 做过实验 4 第一代作家所受的影响 二 文学社团 1 文学研究会 时间 1921 年 1 月 地点 北京 发起人 周作人 沈雁冰 郑振铎等 12 人 后来发展到 170 多人 刊物 沈雁冰接编 经过革新的 小说月报 文学宗旨 研究介绍世界文学 整理中国旧文学 创造新文学 他们批判旧文学 注重文学的社会功利性 主张 为人生而艺术 共同点 以人生和社会问题为题材 特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒 表现新旧冲突 写法上一般倾向于 19 世纪俄国和欧洲的现实主义 也借鉴自然主义 重 视强调实地观察和如实描写 2 创造社 时间 1921 年 6 月 3 地点 日本东京 成员 郭沫若 张资平 郁达夫 成仿吾等 都是留日学生 刊物 先后办有 创造 季刊 创造周报 创造日 创作月刊 洪水等刊物 主张 初期主张 为艺术而艺术 他们同时又注重文学表现时代的使命 对旧社会 不惜加以猛烈的炮火 创作 流派特色十分明显 他们的作品大都侧重表现自我 带浓厚的抒情色彩 直抒 胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的大主要形式 翻译 大多是西方浪漫主义的作品 也有些属于现代派或非理性主义 泛神论的作家 哲学家的作品 后期 转向提倡 表同情无产阶级的 革命文学 1925 年的 五卅运动 是分界 3 新月社 4 语丝社 莽原社 未名社 5 浅草社 沉钟社 6 湖畔诗社 三 胡适 周作人与新文学初期理论建设 1 在文学革命的酝酿 发动 和发展的过程中 先驱者始终在探讨如何建设新型的 文学 核心是文学的现代化 2 最初的理论思考集中在为文学革命 包括白话文运动 寻找根据 证明其必然性 和合理性 3 胡适 白话文学论 和 历史的文学观念 论 筑起了胡适的文学思想 同 时也是文学革命的指导思想 的基本构架 4 周作人 最突出的贡献是以 人的文学 来概括新文学的内容 标示新文学区 别与旧文学的本质特征 1919 年周作人还提出 平民文学 的概念 四 文学创作潮流与趋向 一 三个阶段 1917 1 1919 年 五四 运动爆发 初期 五四 1926 年 三 一八 惨案 活跃期 4 三 一八 惨案 1927 年 四一二 政变 沉寂期 二 主要创作特点 1 理性精神的显现 重新估定价值 的理性批判精神与由于 人的发现 文学的发现 引起的理性探 索精神 是贯穿于第一个十年的几乎所有的作品中的 2 感伤情调的流行 文学上的感伤情调 跟新一代知识者自身的脆弱性及传统文人柔弱心理的习染也有关 但作为一种普遍的文学现象 却主要反映着中国知识者艰难地追求新生的精神历程 3 个性化的追求 4 多样创作方法的尝试 第二讲 鲁迅 一 一 呐喊 与 彷徨 中国现代小说的开端与成熟的标志 1918 年 5 月 新青年 4 卷 5 号发表了鲁迅的 狂人日记 这是中国文学史上第一 篇用现代体式创作的白话短篇小说 它以 表现的深切和格式的特别 内容与形式 上的现代化特征 成为现代小说的伟大开端 1918 年 1922 年 15 篇 1923 年 8 月编为 呐喊 1924 年 1925 年 11 篇 1926 年 8 月出版 彷徨 一 表现的深切 独特的题材 眼光与小说模式 1 题材 从启蒙主义的文学观念出发 鲁迅开创了 表现农民 和 表现知识分子 的两大现代文学的主要题材 2 视角 关注 精神的病苦 3 情节模式 1 看 被看 看客 看 被看者 这类情感与行为方式表面上麻木 混沌 实际上显示了一种 人性的残忍 在 好奇 的看客背后 看 鉴赏 被看者的背后 常常还有一位隐含的 作者在 看 用悲悯的眼光 激愤地嘲讽着看客的麻木与残酷 举例 祝福 群众 看 先驱者 进一步演化为 吃 被吃 的模式 这里被质疑 批判的对象 5 是双重的 既是那些 吃人 的民众 更是被吃的启蒙者以至启蒙本身 这类小说人物 与作者的距离大大缩小 作品中渗透着较多的鲁迅的生命体验 举例 药 2 离去 归来 再离去 举例 祝福 故乡 在酒楼上 在酒楼上 里 我 有一段自白 北方固不是我的旧乡但南来又只能算一个客子 无论那边的干雪怎样纷飞 这里的柔雪又是怎样的依恋 于我都没有怎样的关系了 这 里表现的是一种更深沉的无家可归的悬浮感 无可附着的漂泊感 它既表明了中国知识 分子于 乡土中国 在 而 不属于 的关系 更揭示了人在 飞向远方 高空 与 落脚于大地 之间选择的困惑 以及于之相联系的 冲决 与 回归 躁动 与 安宁 剧变 与 稳定 创新 与 守旧 两极间摇摆的生存困境 在背后 隐 藏着鲁迅的绝望与苍凉 鲁迅小说结构上的 顶点 内蕴着 反抗绝望 的鲁迅哲学和他的生命体验 二 格式的特别 创造新形式的先锋 1 完全自觉地借鉴西方小说形式 通过自己的转化 发挥 以及个人的独立创造 建立起中国现代小说的新形式 举例 狂人日记 孔乙己 伤逝 在酒楼上 孤独者 2 追求表达的含蓄 节制 以及简约 凝练的语言风格 二 说不尽的阿 Q 一 阿 Q 正传 的写作原因 要 画出这样沉默的国民的魂灵来 二 初期人们的理解 20 年代的启蒙主义思潮 三四十年代民族救亡思潮 都提出了 民族自我批判 的时代主题 阿 Q 也就自然成为 反省国民性的弱点 的一面镜子 人们关注的核心是 精神胜利法 阿 Q 永远是失败者 但他却对自己的失败命运与奴 隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度 自尊自贵 容易忘却 向更弱者泄恨转 嫁屈辱 自轻自贱 自欺欺人在幻觉中变真实的失败为精神上的虚幻的胜利 精神胜利 法 是中华民族觉醒与振兴的最严重的思想阻力之一 阿 Q 正传 正是对我们民族的自 我批判 三 50 70 年代末 阶级分析 把阿 Q 视为 落后农民 农民 的典型 关注的重心是阿 Q 是未庄的第 一个 造反者 阿 Q 与辛亥革命的关系也引起了普遍的重视 6 80 年代初的思想解放运动中 尽管关注的重心没有变化 但却给予了完全不同的解 释 强调的是阿 Q 造反的负面 辛亥革命的教训也被认为是忽略农民的精神改造 四 近年来 对 阿 Q 精神 性格 作了人类学内涵的探讨 阿 Q 作为一个 个体生命 的存在 几乎面临人的一切的生存困境 而他为摆脱绝望的生存困境做出的 精神胜利 的选择 却使人坠入了更加绝望的深渊 于是人的生存困境永远不能摆脱 三 野草 与 朝花夕拾 朝花夕拾 1 闲话风 的散文 自然 亲切 和谐 宽松 每个人 作者与读者 既是说话 者又是听话者 彼此处于绝对平等的地位 2 朝花夕拾 中回忆童年的散文 更充满了个体生命的童年时代与人类文化发展的 童年 原始 时代所特有的天真之气 这里展现的是一个 人间至爱者 对于人类生存 的基本命题 爱 与 死 的童年体验的追忆与成年的思考 举例 阿长与 山海经 父亲的病 从百草园到三味书屋 藤野先生 范爱农 等 在爱与死的反顾 里 既弥漫着慈爱的精神与情调 显露了鲁迅心灵世界最为柔和的一面 又内蕴着深沉 而深刻的悲怆 这形成了 朝花夕拾 的特殊韵味 朝花夕拾 中也有批判与嘲弄 这是鲁迅杂文笔法向散文的渗透 而且显示了鲁迅 现实关怀的一面 3 显示了余裕 从容的风姿 4 闲话 也称 漫笔 表明了一种笔墨趣味 不仅指题材上的 漫 无边际 而 且指 行文结构上的兴之所至的随意性 闲话 还体现了一种追求 原生味 的语言趣 味 野草 1 独语 体散文 野草是鲁迅 孤独的个体 的 绝望 的刻骨铭心的生命体验 并由此升华出的 反抗绝望 的鲁迅哲学 举例 过客 这样的战士 颓败线的颤动 复仇 等 2 鲁迅的主观心态 紧张 焦灼 作业 第三讲 小说 一 7 一 五四 小说取得文学的正宗地位 1 清末民初 小说从文学边缘位置向中心位置的移动已然开始 2 五四 文学革命给小说的现代化带来契机 3 西洋小说的引入 对中国小说由古典形态向现代形态的转型的推动力是明显的 二 从问题小说到人生派写实小说 一 问题小说 是出现在 五四 前后三四年间的一股 小说题材 热 主要作者 冰心 王统照 庐隐 许地山等 1919 年初 新潮 杂志成立 并开始刊登 问题小说 1919 年下半年冰心发表在 晨报副刊 上的 斯人独憔悴 等开 问题小说 之风气 问题小说 发生的原因 作为思想启蒙运动的 五四 本身 闪出思想解放的理 性之光 它造就了 思考的一代 受到欧洲 俄国表现社会人生为主的作品的直接 刺激 问题小说 的作者并不都是纯粹的写实派 1 冰心 超人 主题与特色 冰心的气质 个性淑婉 冰莹剔透 文字清新 细腻 是女性作家中的 婉约派 这与她优裕的出身 父母之爱的温馨有关 2 王统照 更突出 爱 与 美 的观点 探讨人生的 烦闷与混扰 沉思 湖畔儿语 二 人生派写实小说 1 叶圣陶 初期 写问题小说 之后专心刻写学校知识分子和市镇小市民的精神 历程方面 小说集 隔膜 火灾 代表作 潘先生在难中 小说塑造了一个自私 疑惧 投机 卑琐 苟安 具有多 侧面又统一的小市民性格的典型 茅盾称之为 灰色生活 临虚惊而失色 暂苟安 而又喜 叶圣陶于暴露色彩中内蕴着讽刺喜剧手法 叶圣陶的讽刺辛辣而平静 暗暗 发出冷光 他融合了同情 朴素纪实 运用事实的对照进行 不动声色 的讽刺 2 乡土小说作家群 指 20 年代 中期的侨寓他乡的作家 靠回忆重组来描写故乡 农村 包括乡镇 的生活 带有浓厚的乡土气息和地方色彩的小说 代表作家与作品 王鲁彦 柚子 1926 彭家煌 怂恿 1927 这两部影响最 8 大 台静农 地之子 1927 许钦文 故乡 1926 蹇先艾 朝雾 1927 许 杰 惨雾 1926 作品分析 王鲁彦 柚子 彭家煌 怂恿 乡土小说从 20 年代中期便形成一股持久的创作热潮 给当时的文坛带来了清新的泥 土气息 突破了 五四 新文学诞生以来主要写知识青年的相对狭小的天地 拓宽了新 文学的反封建题材 影响和吸引了一大批青年作家将关注的目光更多的转向社会 转向 民众 主要是农民 身上 从而使得新文学和社会土壤的连接更紧密 乡土小说对 20 世 纪中国现实主义文学的发展 作用巨大 大部分乡土作家从关心个人的感伤情绪 个人 的回忆 到关注社会和民众 从浪漫理想转向对现实的探索 并纠正旧小说遗留的简括 式叙述方式 加强实地描写 加强场面 人物的细节描写 小说的重心由情绪 情节的 展示转向以人物为中心的刻画 许多现实主义作家从早期的主观抒情 越到后来就越归 向客观写实 甚至讽刺 让现实主义在新文学中的主流地位得以巩固和加强 三 自叙传 抒情小说及其它主观叙述小说 形成原因 作者多是创造社成员 创造社成员留日期间 较多的接受了 19 世纪欧洲 浪漫主义文学的影响 于是强调 本着内心的要求 从事于文艺活动 同时又吸收 1921 1926 年键正风靡日本的 私小说 的创作特点和现代主义小说的手法 加以创 造性发展 主张再现作家自己的生活和心境 减弱对外部事件的的描写 而侧重于作家 心境的大胆暴露 包括暴露个人私生活中的灵与肉冲突以及变态性心理 作为向一切就 道德旧礼教挑战的艺术手段 代表作家及作品 郭沫若 郁达夫等 沉沦 迟桂花 等 具体分析 一 郁达夫小说的艺术特色 郁达夫的小说被称为抒情小说 强烈的主观抒情色彩是其基本特征 具体表现在 四个方面 第一 明显的 自叙体 性质 郁达夫小说中每每有一个自我形象 有时也 以第三人称出现 有的 自我 即作者 有的并非全是作者本人 但不论哪种情况 都 有自叙体的特色 因此 这个 自我 也就有着大体一致的特征 1 生活际遇不好 有正义感 同情心 或有一定的反抗精神 2 都有程度不同的软弱性 易于伤感 性 情忧郁寡欢 3 能进行自我批判 自我否定 有更生精神 由于作品往往是通过 我 的率真坦荡的叙述来表现对生活的态度 因此带有浓烈的主观感情色彩 第二 浓重的 抒情必通过人物心灵独白和反复咏叹以及对风物景观写意式的抒写 产生强烈的情感效 应 第三 情节结构的散文化特色 不追求复杂离奇的故事情节 注意写人 写情 写 9 一己的体验 结构自由 顺情势而下 不讲求严整 第四 语言优美流畅 笔法细腻而 富有情致 剖析心理 抒写真情 奇妙生动 很有感染力 二 沉沦 的主人公 写于 1921 年的 沉沦 是郁达夫的成名作 作者在小说中以直率大胆的笔墨讨论了 性爱这个在中国文学中历来谈虎色变的课题 从而以 惊人的取材和大胆的描写 为当 时的文坛所注目 值得注意的是 这篇小说的主人公比较典型地体现了郁达夫早期小说 中经常出现的 自我 形象的基本特色 小说的主人公是一位中国留日学生 精神上患 有 忧郁症 少言寡欢 孤寂感伤 处在民族歧视的异国他乡 一个弱国子民的自尊心 与自卑感之间发生了剧烈的矛盾冲突 他渴求理解 温暖和同情 以及 从同情而来的 爱情 但他却没有能力也无由实现这种爱 于是 在一种青春欲望的蛊惑下 他便用病 态和变态的行为来满足自己的欲望 走向沉沦 然而 他又感到自我恐惧和自我厌恶 形成了另一种自卑自贼的变态心理 陷入企图从欲海中超拔而又不能的痛苦与自责之中 这样 在 贪恶的苦闷与向善的焦躁 的双重夹击下 自戕与自责又构成了他心理上更 深刻的矛盾和苦闷 最后 在不可解脱的矛盾心理的描写 抨击了封建旧道德的虚伪 对黑暗腐败的社会 发出了强烈的控诉 祖国呀祖国 我的死是你害的 你快富起 来 强起来罢 你还有许多儿女在那里受害呢 贫弱的祖国 黑暗腐败的社会对他的 忧郁症要负主要责任 而他本身脆弱 伤感 妥协无争 自戕自害的弱点也是不足取的 第四讲 郭沫若 一 女神 的自我抒情主人公形象 女神 的成功在于时代的需要与诗人创作个性的统一 狂飙突进的 五四 时 代需要用高昂热情的浪漫主义来表现 而诗人郭沫若正是 偏于主观的人 艺术想象力 胜于观察力 郭沫若诗的抒情本质的强调 以及诗歌个性化的问题的提出 标志着对诗 歌艺术认识的深化 自我抒情主人公形象的创造 成为 女神 思想艺术的主要追求 女神 自我抒情主人公形象分析 1 女神 的自我抒情主人公首先是 开辟洪荒的大我 五四 时期觉醒的中 华民族的自我形象 2 这是一个具有彻底破坏和大胆创造精神的新人 3 这个新生的巨人崇拜自己的本质 把自己的本质神话 热烈地追求精神自由与个 性解放 4 这个新时代的巨人目光不局限于中国一隅 而是面对整个世界与人类 5 女神中的 自我 抒情形象又是大时代中诗人自我灵魂 个性的真实袒露 不加 掩饰地赤裸裸地袒露自己 这是 五四 时代精神的一个重要方面 也是 五四 时期 10 浪漫主义文学的一大特色 二 女神 的艺术想象力 形象特征与形式 哲学基础 女神的艺术想象与形象体系建筑在泛神论的思想基础上 郭沫若是从 16 17 世纪泛神论哲学及中国 印度古代哲学那里吸取泛神论思想的 他曾经将其内容 概括为 泛神便是无神 一切的自然只是神的表现 我就是神 一切自然都是我的 表现 从这样的哲学思想出发 诗人把整个大自然都作为自己的书写对象 于是 宇宙 地球 日月星辰 山岳海洋 风云雷雨 草木飞禽等统统奔入笔底 构成了囊括宇宙万 物的极其壮阔的形象体系 而居于中心位置的是 包容一切的地球 汹涌浩瀚的海洋 光芒万丈的太阳 甚至诗中的比喻 联想也离不开地球 海洋 太阳的形象 女神形象的基本特色 壮阔性 奇异性与飞动性 由此形成了 女神 雄奇的艺术 风格 诗歌形式 和 女神 所表现的 五四 狂飙突进的时代精神及雄奇风格相适应 女神 创造了自由诗的形式 郭沫若一方面强调 形式方面我主张的绝端自由 绝端 的自主 同时又认为 情绪的世界便是一个波动的世界 节奏的世界 这儿虽没有一 定的外形的韵律 但在自体是有节奏的 三 从 星空 瓶 到 前茅 与 恢复 1923 年 星空 构成其形象体系的依然是地球 大海 星辰与太阳 但却完全 变化了色彩 由 五四 高潮期的乐观 昂扬 跌入退潮期的苦闷 彷徨 技巧却趋于 圆熟 结构更严紧 语言更凝练 含蓄 感情也更深沉 1925 年 瓶 爱情题材 想象奇特 第十六首 春莺曲 1923 年 前茅 1928 年出版 1928 年 恢复 标志着郭沫若诗风的转变 因为 过分强调诗歌与政治的联系 郭沫若放弃了最适合自己个性 气质 才能的革命浪漫主 义 从而从根本上失去了自己的艺术个性 四 以 屈原 为代表的历史题材的剧作 第一个十年郭沫若写出著名的剧本 三个叛逆的女性 卓文君 王昭君 聂 荧 在历史人物的 骸骨 里吹进了 五四 时代精神 借着古人来说自己的话 第三个十年以极大的政治热情写出了 虎符 屈原 棠棣之花 高渐离 南冠草 孔雀胆 等历史剧 郭沫若提出 失事求似 的历史剧创作原则 郭沫若根据他对战国历史的研究 认为 战国时代 整个是一个悲剧时代 里面有 悲剧精神 郭沫若就力求真实地反映这一历史悲剧精神 并注入剧作家在他所生活的现 实 抗日战争大后方 中所感受到的时代悲剧精神与时代所提出的反抗国民党法西斯专 政的民主要求 因此 在郭沫若笔下的悲剧主人公屈原 如姬 高渐离 聂政等 都是 时代所塑造出来的真正的 人 具有极其崇高的人格美 他们是民族的精英 集中体现 了民族的道德美 他们自觉意识到 以仁义思想来打破旧束缚 的历史要求 自觉为争 11 取人民的生存权利 民族的独立 进步 国家的统一 反对投降 分裂与倒退而斗争 但他们都不能避免 历史的必然要求与这个要求实际上不可能实现 的历史悲剧 因此 他们的一切行动都具有一种 知其不可为而为之 的历史悲壮性 在充分表现剧作家所把握的历史悲剧精神的同时 剧作家展开了他的大胆想象 对具 体的历史事实运用极为灵活 这正是浪漫主义历史剧的一个突出的特点 强调时代性 现实针对性与政治尖锐性 是表现这一时期历史剧的共性 而强调历史 剧的主观性与抒情性 则表现了郭沫若历史剧的艺术个性 郭沫若的剧作体现了诗与戏 剧的和谐统一 思考练习 浅析 女神 的艺术个性 第五讲 新 诗 一 新诗的诞生 五四 新诗运动 1 晚清诗界革命 梁启超设计的 诗界革命 有一个演变的过程 起初 新意境 新语句 与 古风格 后来 以旧风格含新意境 但最终止步于宋诗派的模仿 风气中 2 胡适在纲领性的 论新诗 中明确提出 必须 推翻词调曲谱的种种束缚 不拘 格律 不拘平仄 不拘长短 有什么题目做什么诗 诗该怎么做 就怎么做 后来 概括为 作诗如作文 作诗如作文 包括两方面的要求 一是打破诗的格律 换以 自然的音节 二是 以白话写诗 不仅以白话词语代替文言 而且以白话的语法结构代替文言语法 并吸收 国外新语法 也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化 这实际上就是对发展得过分成熟 人们业已习惯 但已脱离了现代中国人的思维 语 言的中国传统诗歌语言与形式的一次有组织的反叛 从而为新的诗歌语言形式的创造开 辟道路 3 胡适还提出 诗的经验主义 其核心就是 言之有物 也即 有我 与 有人 有我就是要表现著作人的性情见解 有人就是要与一般的人发生交涉 前者突出了 写作者主体的性情与间接 后者强调了与 一般人 即平民百姓的沟通与交流 这正是 五四 时期的文化的启蒙主义在诗歌观念上的表现 五四新诗运动的 散文化 与 平民话 的目标 这两者之间 是存在着深刻联系的 3 创造新诗的试验所受到的反对 学衡 派强调 诗之有格律 实诗之本能 他 们的理想是 新材料与旧格律 的结合 二 尝试 中的新诗 早期白话诗 新诗发表的阵地 新青年 新潮 少年中国 星期评论 学灯 觉悟 等 12 第一批白话诗人 胡适 刘半农 周作人 沈尹默 俞平伯 康白情等 第一个新诗刊物 1922 年叶绍钧 刘延陵 朱自清等以 中国新诗社 名义创办的 诗月刊 第一本白话诗集 尝试集 早期白话诗的特色 1 胡适说 诗须要用具体的做法 不可用抽象的说法 是这一时期诗人在艺术上的 共同追求 具体的做法 一是白描 胡适的 人力车夫 二是比喻 象征 胡适的 老鸦 周作人的 小河 这时期的诗歌具有明白而平易的特点 但缺乏飞腾的想象 力 矛盾说早期白话诗大都具有 历史文件 的性质 其历史价值与历史局限都在于此 2 诗歌的形式 散文化的倾向 三 开一代诗风 的新诗创作 1921 年 当新诗基本上站住了脚跟 又面临着新的内部危机和新的突破的内在要求 如果说胡适一代新诗的创建者对旧诗的批判是一次整体性的摧毁 这一次艺术的反叛 却是对新诗内部进行的结构性的调整 中国的新诗从此走上了一条通过自身的艺术否定 向前发展的道路 一 1921 年 女神 1923 年 5 月 创造周报 第一期发表了成仿吾的 诗的防御战 文章对早期白话 诗的理性色彩展开了猛烈的抨击 认为诗的本质在抒情 1921 年出版的 女神 正是创造社理论的实践 女神 在新诗发展上的贡献主要是 它一方面把 五四 新诗运动的 诗体解放 推向极至 一方面使诗的 抒情本质与诗的 个性化得到充分重视与发挥 奇特大胆的想象让诗的翅膀真正飞腾起来 这样 不仅 五四 时代的自由精神在新诗里得到了更为充分的 体现 而且诗人也更加重视诗歌本 身的艺术规律 正是在这两个意义上 女神 才成为中国现代新诗的奠基之作 二 1922 年湖畔诗派 1922 年 汪静之 冯雪峰 潘漠华 应修人等出版了他们的合集 湖畔 同年还出 版了汪静之的个人诗集 蕙的风 1923 年又有合集 春的歌 出版 他们是 五四 所 唤起的一代新人 写作湖畔诗时 基本上是 五四 高潮时期 没有 五四 落潮时期 的苦闷和彷徨 他们的首要贡献是爱情诗的创造 应修人 妹妹你是水 汪静之 蕙的风 伊的眼 三 1923 年 小诗体 1923 年 同时出版了冰心 繁星 春水 以及宗白华的流云小诗 小诗体 是 从外国输入的 是在周作人翻译的日本短歌 俳句和郑振铎翻译的泰戈尔 飞鸟集 影 13 响下产生的 小诗是一种即兴式的短诗 一般以三五行为一首 表现作者刹那间的感受 寄寓一种 人生哲理或美的情思 四 冯至的抒情诗 诗集 昨日之歌 他抒情诗的最大特色是处处表现出艺术的节制 他着意追求诗的哲理化 使他的抒情 诗具有一种 沉思 的调子 在形式上采取了半格律体 诗行大体整齐 大致押韵 追 求整饬 有节度的美 这样 冯至的诗不仅情调充满感伤苦闷 而且诗的节奏舒缓 音 韵柔美 形成了 五四 诗歌中独具一格的幽婉的风格 冯至对新诗的另一个重要贡献是他的叙事诗 代表作 帏幔 蚕马 吹萧人的 故事 四 新诗的规范化 闻一多 徐志摩为代表的前期新月派 一 前期新月派简介 前期新月派 1927 年以前 以北京 晨报副刊 诗镌 为基本阵地的诗人群 主要 有 闻一多 徐志摩 朱湘等 在新诗基本立足以后 新月派所要做的 一是 在新诗和 旧诗之间建立一架不可少的桥梁 二是把创造的重心从早期白话诗人关注 白话 非 诗化 转向 诗 自身 也即 使新诗成为诗 新月派的旗帜 使诗的内容和形式双 方表现出美的力量 成为一种完美的艺术 新月派的主张 理性节制情感 的美学原则 诗的形式格律化 新月派的理论显 然受到了同样是力主 无我 不动感情 与倡导艺术形式是工巧的西方唯美主义的影 响 但同时也是与中国传统的 哀而不伤 乐而不淫 抒情模式 特别是与将情感消解 于自然意想之中 追求情景交融 物我合一的唐诗宋词传统相暗合 这正是闻一多所提 倡的 中西艺术结婚后产生的宁馨儿 新月派的尝试 首先是客观抒情诗的创造 即变 直抒胸臆 的抒情方式为主观情 愫的客观对象化 其次是加强诗歌中的叙事成分 他们以此来实现 理论节制情感 的 理论原则 审美特征 和 理性节制情感 的美学原则相适宜 新月派明确提出了以 和谐 和 均齐 为新诗最重要的审美特征 而作为依据的 正是中国的诗歌传统 闻一多提 出的 三美 即 音乐美 绘画美 建筑美 但闻一多强调新 旧格律有区别 评价 新诗格律化的倡导 纠正了早期新诗创作过于散漫自由 创作态度不严肃造 成的一定程度的混乱局面 使新诗趋于精炼与集中 具有了相对规范的形式 巩固了新 诗的地位 二 闻一多 闻一多 1899 1946 是前期新月派 领导文学潮流 的代表诗人 却最集中体现 了新月派的内在矛盾 新月派诗人大都是接受了西方 主要是英 美 教育的中国知识 分子 他们自觉地沟通东 西方的文化 也同时感受着两种文化的冲突 在闻一多这里 14 就显得格外尖锐 他留学美国 热情的学习西方文化 却又强烈地感到民族与文化的压 迫 作为一种反抗 他写下了被称为 爱国主义 的诗篇 红烛 死水 闻一多持 东方主义 的文化观 这成为闻一多向 和谐 均齐 的传统美学理想靠拢的内在 依据 但他又是一个有着敏锐的现代感受的诗人 一个身受西方文化影响 具有强烈的 生命意志力与个性自觉的现代知识分子 就不能不对 物我两忘 的传统美学境界产生 怀疑与拒斥 他的诗歌里正充满了矛盾的张力 自然的和谐与社会的不和谐 生活的宁 静于思想 心灵的不宁静 言辞的洒脱与情感的偏执等等 巨大而深刻的思想矛盾时时 刻刻犹如汹涌海涛不断撞击着闻一多的心 他的本性又是如此的激烈热情 内心的 火 山 几乎冲决而出 然而他又自觉追求传统的感情的克制 要把过量的 火 压缩在凝 定的形式中 这一 冲 与这一 压 之间 就形成了他的诗所特有的 沉郁 的风格 风格 沉郁 阅读篇目 忆菊 死水 发现 三 徐志摩 徐志摩 1896 1931 是贯穿新月派前后期的重镇 风格 徐志摩热烈的追求 爱 自由 与 美 追求 人 与 自然 的 和谐 与他那活泼好动 潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐地统一 形成了徐志摩诗特有 的飞动飘逸的风格 因此有人说他的人与诗都是 古典理想的现代重构 特点 1 他执著的追寻 从性灵深处来的诗句 在诗里真诚的表现内心深处真实 的情感与独特的个性 并外射于物象 追求主 客体内在神韵及外在形态之间的契合 而徐志摩总是在不经意之中 在灵感袭来的刹那间就抓住了其中的契合点 并且总有新 鲜的发现 既在人们的感觉 想象之外 又十分的贴切 自然 徐志摩的诗中经常飞跃 出被称作 徐志摩的意象 2 徐志摩对诗的外在形式的美有特殊的敏感 作品分析 雪花的快乐 再别康桥 萨扬娜拉 徐志摩在新诗史上的独特贡献 徐志摩总在不拘一格的不断试验与创造中追求美的 内容与美的形式的统一 以其美的艺术珍品提高着读者的审美力 四 朱湘 朱湘 1904 1933 夏天 草莽集 石门集 朱湘的主要追求 塑造采莲少女 待嫁新娘 摇篮边吟唱的少妇等这样的超越时间的具有 东方的静的美丽 的形象 形 成 古典的与奢华的 美的风格 沈从文说他是 用东方的声音唱东方的歌曲 使新 诗与旧诗在某一意义上 成为一种 渐变 的连续 对诗的形式美的探索 讲究形式的完整与 文学的典则 欣赏 采莲曲 五 纯诗 概念的提出与早期象征派诗歌 15 纯诗 概念 1926 年穆木天在 谭诗 寄郭沫若的一封信 提出 纯诗的概念 这包括两个方面 首先诗与散文有着完全不同的领域 主张 把纯粹的表现世界给了 诗作领域 人间生活则让给散文来担任 诗的世界是潜在意识的是潜在意识的世界 诗是内生命的反射 是内生活真实的象征 其次 诗应有与散文不同的思维方式与 表现方式 诗是要暗示的 诗最忌说明的 说明是散文世界里的东西 诗的背后要有 大的哲学 但诗不能说明哲学 诗不是像化学的 H2 O H2O 那样的明白的 诗越不明白 越好 明白是概念的世界 诗是最忌概念的 穆木天强调的是诗的 暗示 与 朦胧 的性质 周作人于 1926 年的 扬鞭集 里提出向 象征 发展就是新诗的 正当的道路 王独清又提出了 感觉 的因素 可以看出 早期象征派诗人所提出的 纯诗 的概念 在其更深层面上 是意味着一 种诗歌观念的变化 从强调诗歌的抒情表意的 表达 沟通 功能转向 自我感觉的表 现 功能 初期象征派所受影响 初期象征派诗人诗歌观念与表现是 内转 显然受到西方象 征派诗人的影响 而且是一种完全自觉的转借 同样不可忽视的是 这种 内转 同时 是向中国诗歌传统的主流 特别是晚唐诗与宋词的 也在这时李金发 周作人分别提出 了东 西方诗歌 沟通 融合 的理想 李金发 李金发 1900 1976 这一时期出版了 微雨 为幸福而歌 食客与凶年 主要特点 1 多远取譬 常用省略法 2 强调 暗示 表现人的内心感觉 重 视读者在欣赏过程中的能动作用 3 大量的 而且是自觉的运用文言词语 欣赏 弃妇 六 早期无产阶级诗歌 第五章 蒋光慈 1901 1931 新梦 开创了无产阶级革命诗歌 关于 五四 时期散文创作的状况 鲁迅在 30 年代曾经这样回顾 到了 五四 运动的时候 才又来了一个展开 散文小品的成功 几乎在小说戏曲之 上 这之中 自然含着挣扎和战斗 但因为常取法于英国的随笔 所以也带一点幽默和 雍容 写法也有漂亮和缜密的 这是为了对于旧文学的示威 在表示旧文学之自以为特 长者 白话文学也并非做不到 朱自清评价说 五四阶段散文创作的派别林立 有种种的样式 种种的流派 表现着 批评着 解 释着人生的各面 迁流曼延 日新月异 有中国名士风 有外国绅士风 有隐士 有叛 徒 在思想上是如此 或描写 或讽刺 或委曲 或缜密 或劲健 或绮丽 或洗练 或流动 或含蓄 在表现上是如此 这时期产生了鲁迅 周作人等散文大家以及冰心 朱自清 郁达夫 林语堂等诸多不 16 同风致的散文名家 一 新青年 随感录 作家群 1918 年 4 月 新青年 第 4 卷第 4 号起设立 随感录 栏目 专门刊发杂文 稍后 有许多杂志开辟 随感录 专栏以及其他 杂感 专栏 它们各自拥有一批撰稿人 形 成了颇有声势的杂文创作浪潮 进行社会批评和文明批评 最引人注目的还是 新青年 随感录作家群 他们大多是新文化运动的倡导者 其中 有李大钊 陈独秀 刘半农 钱玄同 周作人等 而以鲁迅的杂文最具有代表性 这个 作家群奠定了杂文在中国现代散文史上的地位 而且影响所及 自 新青年 到 莽原 语丝 直至 30 年代以后的 萌芽 太白 中流 可以找出一条发展的轨迹 而 新青年 语丝 分化后 在周作人麾下聚集的自由主义作家群 所谓言志指派散文流 派 以后发展到 骆驼草 水星 论语 等 与前一派自是路向不同 不过 在五 四初期大体上还是取同一创作立场的 二 周作人与言志派散文 一 周作人 1 周作人最早从西方引入 美文 的概念 以后又形成了一整套的 散文理论 强调以自我为中心 提倡言志的小品文 2 周作人的散文 有 浮躁凌厉 与 冲淡平和 两体 前者多收入 谈虎集 谈龙集 中 思想意义与社会意义显然更加积极 但真正显示周作人创作个性 并成 为他对现代文学艺术独特贡献 而且实际影响更大的 确是后者 周作人的散文多做闲 谈体 所追求的是自然而隽永 是富有艺术意味的闲谈 周作人有名士派的夙缘 有叛 徒与隐士的二重性格 北京的茶食 故乡的野菜 苦雨 喝茶 乌蓬船 等 很能代表周作人言 志小品的风格 周作人的选材几平凡琐碎 一经他的笔墨点染 就透露出某种人生滋味 有特别的 情趣 尽管那种情趣可能未免落寞 颓废 适合所谓中年心态 周作人的小品常将口语 文言和欧化语杂糅调和 产生一种涩味与简单味 很耐人咀 嚼 曹聚人说 他的作风可用龙井茶来打比 看去全无颜色 喝道口里 一股清香 令人回味无穷 他的散文是一种平和冲淡 舒徐自如的叙谈风格 闲适 风格 人们常用闲适来概括周作人的散文风格 其间蕴涵着丰富的审美内涵 一方面是淡而且深的寂寞之苦 另方面又别有一种淡淡的喜悦 可以说是苦中作乐 忧 患中的洒脱 就是周作人所说的 凡人的悲哀 三四十年代 文抄公体 的散文 笔记体散文之一种 文章主干是精心挑选的或苦 涩或华美的古文 连缀期间的周作人的评点 则用简明 朴实的现代白话 两者有机糅 合 互相调剂 长兼两种文体之美 而总体风格则如郁达夫所说 一变为枯涩苍老 炉火纯青 归入古雅遒劲的一途了 如 游山日记 关于傅清主 无声老母的信息 等 二 俞平伯 钟敬文 废名等 都是这一流派的主要散文作家 17 三 冰心 朱自清和 文学研究会 作家散文 一 冰心 1 冰心体 是以行云流水似的文字 说心中要说的话 倾诉自己的真情 满蕴着 温柔 微带着忧愁 显示出清丽的风致 所谓冰心心中要说的话 简言之即是爱的哲学 即宣扬自然爱 母爱 儿童爱 其中有对下层人民的同情 探索人生的惆怅 对祖国 故乡 家人 大海的眷念 也有基督教义和泰戈尔哲学等内容融会其间 欣赏 山中札记之七 说几句爱海的孩气的话 2 语言文体 她主张 白话文言化 中文西文化 散文的词汇句式既保留某些文 言文的典雅 凝练 又适当的欧化 使句子更能灵活 婉转 流动 有自然跳荡的韵律 感 往事 其二中的一段描写 船身微微地左右欹斜 这两点星光 也徐徐的在两旁隐约起伏 光线穿过雾层 莹然 灿然 直射到我的心上来 如招呼 如接引 如无言 久 久 悲哀的心弦 开始策 策而动 二 朱自清 1 朱自清 他擅长写一种漂亮精致的抒情散文 他的散文结构缜密 脉络清晰 婉 转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛 文字全用口语 清秀 朴素而又精到 在二 十年代就被看作是娴熟使用白话文字的典范 主要集子 温州的足迹 欧游杂记 等 欣赏 背影 荷塘月色 绿 三 其他作家 丰子恺 染有佛理 梁遇春 耽于沉思 许地山 渗入宗教气氛 叶圣陶 郑振 铎 茅盾 写实风格最强 四 郁达夫和创造社作家散文 郁达夫率真坦诚热情呼号的自剖式文字 无所隐饰暴露赤裸裸的自己 是一个独树一 帜的散文家 郁达夫散文很恣肆放达 靠才情动人 他驾御文字的功力很深 那酣畅的神韵得益于 古典文学修养 他散文的主要成就是 30 年代的小品游记 欣赏 钓台的春昼 五 语丝派和现代评论派的散文 1 语丝 派以 1924 年创刊的 语丝 杂志为创作集结地 作为一个散文流派 与 18 新青年 有较明显的渊源关系 鲁迅 周作人都是语丝派的核心作家 在坚持思想革 命这一点 语丝派是比较执著的 主要成就 短小犀利的杂感 语丝文体 文字中 富于俏皮的语言和讽刺的意味 特色是 任意而谈 无所顾 忌 要催促新的产生 对于有害于新的旧物 则极力加以排击 但应该产生怎样的 新 却并无明白的表示 而一到觉得有些危机之际 也还是故意隐约其词 当然 这只是大致情形 除了议论性的杂感外 也有不少抒情小品佳作 林语堂 1895 1976 语丝时期 介绍过许多西方幽默理论 主张以幽默的艺术去 揭示生活矛盾 针砭社会文明病 剪拂集 2 现代评论 派 20 年代中期出现 多是欧美留学归国的自由主义知识分子 政治倾向与鲁迅和部分语丝派成员对立 这自然也影响到散文创作的思想取向 代表作 家徐志摩 陈西滢 吴稚晖等 徐志摩 文体自由华丽 多属冥想小品 北戴河海滨的幻想 裴冷翠山居闲话 我所知道的康桥 浓得化不开 等是名篇 陈西滢 西滢闲话 第七讲 戏 剧 文明新戏 中国现代话剧的萌芽与诞生 话剧 作为一种西方戏剧形式 是在 19 世纪末由西方侨民传入中国的 1907 年 2 月 春柳社 他们所要创造的是不同于中国传统戏曲的 主要借鉴西方的 以言语 动作 而非歌舞 为主要表现手段的 新的戏剧形式 当时称之为 文明新戏 1910 年底 进化团 任天知发起 聚集了汪仲贤 欧阳予倩 陈大悲等优秀戏剧人 才 这是第一个职业性的新剧团体 天知派新戏有强烈的政治性 1914 年 甲寅中兴 以上海为中心 以职业化 商业性为特色 上海六大文明戏剧 团以演出家庭戏为主 文明戏衰落 二 五四 新文化运动与建设 西洋式新剧 的战略选择 五四新文化运动话剧运动的再次兴起 是以批判为其先导的 批判的锋芒主要志向 传统旧戏所包含的充满儒教与道教思想毒素的封建性内容 以及 仅求愉悦耳目 的戏 剧观念 非写实的艺术表现形式 追求大团圆结局的非现实主义创作倾向 批判中所要 建立起来的新的戏剧观 主要有两方面 一是要把 戏剧作传播思想 组织社会 改善 人生的工具 二是提倡写实主义的戏剧 五四先驱者们确立目标 创造 西洋派 的戏 19 主要工作 引进西洋文学名著 1918 年新青年 4 卷 6 期推出易卜生专号 先驱者门 引为借鉴的 不仅是易卜生戏剧中的 个性解放思想 关注现实生活问题 的现实主 义精神 而且是 把现实生活中人物 连同其生活环境 生活细节都按本来面貌逼真的 搬上舞台 以 制造现实的幻觉 戏剧美学观 以 客观的记录 的 口语化 生活化 的对话为主的散文体戏剧形式 这些在以后都成为中国现代话剧 特别是 剧场话剧 的主要追求与基本特点 由 新青年 易卜生专号 为开端 迅速形成了介绍外国戏剧 理论 翻译和改编外国戏剧创作的热潮 五四先驱者对中国传统文学进行 重新估价 时 将处于传统文学大格局边缘位置 的传统戏剧 以及小说 提到了文学正宗的地位 这也是一个积极的推动 三 业余的 非营业性的 爱美剧 与 小剧场运动 的倡导 1921 年 在上海创办上海民众剧社 同时出版 戏剧 月刊 同年又成立了上海戏 剧协社 这标志着进入话剧的建设与实践的新阶段 他们明确的提出创造 适合我们的 戏剧 反对 模仿与复制别人的东西 的主张与目标 戏剧观 民众戏剧社与戏剧协社都宣布自己坚持 钨丝 传统 强调戏剧必须反荧 时代 人生 负担社会教育的启蒙任务 他们同时又提倡 民众的戏剧 确立面向 民 众 的方针 因而提出 要创造一种高尚和通俗的戏剧 演出 爱美剧 针对文明戏职业化与商业化所产生的种种弊端 于是就有了 爱美剧 也即 业余 戏剧的提倡 有了以 非营业的性质 提出艺术的新剧为宗旨 的宣言 正是在这种背景下 20 年代初 素有传统的学生业余演剧活动出现了一个高潮 并且成为这一时期话剧运动的中心 从另一个角度看 正是 小剧场运动 的艺术实验 小剧场运动 起源于 19 世纪末法国 自由剧场 的艺术实验 以后风行于英 德 荷兰 俄 美 日等国 这是一次以易卜生为代表的现实主义 自然主义戏剧 取 代在西方剧坛占主导地位的古典主义与浪漫主义戏剧的戏剧革新运动 他揭开了西方 日本 现代戏剧的帷幕 在戏剧观念以及戏剧文学 导演 表演 舞美等方面都进行 了新的探索 中国小剧场运动的倡导 主要集中再两个方面 一是建立不同于文明新戏的新的话 剧体制 使中国的话剧走上正规化 专门化和科学化的道路 其核心是以 导演制 取 代 明星制 二是提出与建立了一套新的戏剧美学原则与表演体系和模式 这就是由 19 世纪法国自然主义戏剧家创造的所谓 第四堵墙 的理论 强调再现人生的真相 自然 的生活的原态 四 小剧场 培育的田汉 丁西林等话剧文学的开创者及其创作 一 田汉 总主题 1 献身于对 真艺术 和 真爱情 的追求 代表作 名优之死 2 美 爱情 艺术 的幻灭和毁灭 摧残 扭曲 这部分作品更具有社会批 判性 代表作 获虎之夜 20 总特点 诗人写剧 二 丁西林 喜剧作家 在喜剧领域里又独创了机智与幽默喜剧 并且又执著于独幕剧 代表作 一只马蜂 第八讲 第二个十年 文学思潮与运动 革命文学的标志 1 1928 年 全部由共产党员作家组成的太阳社创办了 太阳 月刊 蒋光慈 钱杏邨主持 同时 刚从日本回国的创造社新成员李初梨 冯乃超 彭 康等主持的 文化批判 创刊 同月出版的创造社的刊物 创造月刊 第一卷第八号也 显示了 突变 这些刊物在上海共同倡导 革命文学 2 同年三月 倾向自由主义的作家胡适 徐志摩 梁实秋等为核心的 新月 月 刊创刊 公开表明自己的态度 是维护 独立 将康的原则 与 尊严的原则 这一时期的显著特征 1 五四 所开启的相对思想自由的氛围消失了 文学主 潮随着整个社会的变革而变得空前政治化 2 无产阶级革命文学运动推进了马克思主 义文艺理论的传播与初步的运用 并在相当程度上决定了此后二三十年间文坛的面貌 3 在左翼文学兴起的同时 自由主义作家及其他多种倾向文学彼此竞争 共同丰富着 30 年代的文学创作 一 30 年代文艺运动发展的基本线索 无产阶级文学与民主主义 自由主义文学的各自发展 演变 构成了 30 年代现代文 学两条基本历史线索 二 革命文学论争和以 左联 为核心的无产阶级文学思潮 论争 左联 1930 年 3 月 2 日上海 出席成立会议的有鲁迅 冯雪峰 沈端先等四 十余人 理论纲领 我们的艺术是反封建阶级的 反资产阶级的 又反对失掉了社会 地位的小资产阶级的倾向 并且表明 援助而且从事无产阶级艺术的产生 大会上鲁 迅作了 对于左翼作家的意见 的讲话 左联 的主要刊物有 拓荒者 萌芽月刊 北斗 等 1936 年左联解散 左联 的主要工作 1 成立马克思主义文艺理论研究会 加强对马克思主义文 艺理论的翻译 介绍和研究工作 2 自觉地加强了与世界文学的 特别是世界无产阶 级文学运动的联系 3 积极推动文艺大众化运动 三 自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立 一 自由主义作家文艺观 理论上的代表人物是梁实秋 朱光潜 沈从文等 21 他们都公开的表示反对 为艺术而艺术 他们以不同于革命作家的方式 与自己的民族 人民及社会现实生活保持着联系 以自己的方式思考着社会人生 探求民族复兴的道路 他们的创作表现着某种严肃性 他们一再申说文艺的超功利性与独立性 这种 超脱现 实 的原则 反映了艺术创作的某些规律 但作为一种强调独立的文艺观 与当时强调 现实批判和社会功利的文学主潮相对立的 他们的把思想启蒙与政治社会斗争 社会制 度的根本改造相对立也是不合时宜的 二 左翼作家与 新月派 论争 新月派的目的在根本否定无产阶级文学存在 的理论基础 他们首先打出 人性 的旗帜 以人性的普遍存在来反对阶级论 梁实秋 文学是有阶级性的吗 鲁迅批判 第二面旗帜是 天才论 三 就 性灵文学 进行论争 1932 年林语堂创办 论语 半月刊 1934 年 主持出版小品文半月刊 人世间 次年 9 月又有 宇宙风 问世 依托这 3 个刊物形成 了一个标榜 性灵文学 的文学流派 林语堂自己说这是一个 自我表现的学派 性 指一个人之 性 灵 指一个人之 灵魂 或 精神 林语堂的自我表现理论是和 周作人如出一辙的 有两个特色 一是强调对内面灵魂的封闭性的自我审视与表现 绝 对排斥自我之外的国家 民族 人民 社会的关注 探索与表现 二是强调人的性灵 自然本性的自然流露 要求文艺摆脱社会 首先是阶级斗争的实践 的 约束 回到 自然 本能的生物人的那里去 做个人生命的本能的 非意识的表现 所谓 自 我表现 所谓 闲适 趣味 作为一种文学追求 本也无可厚非 但在 30 年代严酷 的社会现实中 这些主张和创作实践容易被视为是对黑暗现实的逃避 对作家社会责任 的推卸 鲁迅作了批判 四 左翼作家与 京派 作家发生论争 30 年代在中国北方以 骆驼草 大 公报文艺副刊 水星 文学杂志 为主要阵地 形成了一个作家群 一般称为 京 派 也称 北方作家群 朱光潜 沈从文是他们在理论上的代表 他们的理论特点是 强调文学与时代 政治的 距离 追求人性的 永久的文学价值 这与强调文学艺术与 无产阶级事业密切联系 主张文艺和历史的进行取同样步伐的无产阶级文学运动自然形 成尖锐对立 朱光潜鼓吹 静穆 的美 鲁迅则给与反驳 提倡战斗的力的美 五 自由主义作家的文学批评 印象的批评 和 宽容 的态度 大体上能够概括这一时期自由主义作家文艺批 评的基本特点 刘西渭 咀华集 沈从文 沫沫集 苏雪林 四 文学创作的潮流与趋向 社会历史的巨大变动对这一时期的文学起着重大的影响 30 年代的中国 在西方工 业文明的冲击下 以上海为中心的沿海城市加速了资本主义模式的现代化进程 而广大 内地农村封建宗法统治 及其生活方式 则在坚守中发生了动摇 这样的城乡变动触及 中国社会的每一个角落及一切阶层 中国革命的历程已有 五四 时期的思想革命转向 这一时期社会变革所引起的社会革命 人们的思考重心发生转移 思维方式也发生相应 变化 从对人的个人价值 人生意义的思考转向对社会性质 出路 发展趋向的探求 30 年代中国社会的大变动 以及由此产生的现代都市与传统农村的对立 相互冲突 22 与渗透 引发与激化了知识分子在传统农业文明与现代工业文明 东方文明与西方文明 之间选择的矛盾与困惑 反映在文学与审美层次上 便形成了这一时期 左翼 京派 海派 三大文学派别 潮流 之间的对峙与互渗 1 文学创作的题材空前规模的开拓和表现角度的新开掘 初期出现了一大批表现 个人走向社会历程的作品 中国社会半殖民地化 成为作家关注的焦点 围绕这一 中心 展开了多方面的题材与主题 其中 最重要的是关于中国城乡资本主义化的过程 中社会各个阶层 农民 工人 城市小资产阶级 小市民 民族资本家等 的历史命运 及心理 道德 情感变迁的题材与主题 艾芜等把被文学和社会遗忘了的 时代潮流 冲击圈外 的边地人民命运 性格 心理 以及与人的命运之为一体的大自然带进了现 代文学领域 沈从文笔下的内地家乡少数民族的富有原始魅力的生活情趣 心理状态与 情感方式 也是首次为现代文学所关注 2 文学形式 叙事 中长篇小说 多幕剧 3 艺术表现 左翼 作家对时代 环境与个人性格的关系终于有了辩证地把握 描写典型环境下的典型性格 成为第二个十年中后期左翼作家的普遍追求 成为这一时 期左翼作家革命现实主义艺术水平的重要标志 京派 作家的创作中 强调文学的独立 性与创作个性 在表现有关 人性 的某些普遍性主题以及对文化变迁与转型的思考等 方面显示了特色 艺术也更讲求独创性 海派 作家的笔下 出现了环境 都市 与人 的对立而导致人的异化主题 并产生了相应的艺术形式上的特点 心理刻画艺术得到了 发展 讽刺- 配套讲稿:
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