色彩梦生产厂商

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1、色彩梦工厂【目录】第一章 你是怎么看到色彩的 ?1. 一种视觉效应2. 可见光与不可见光3. 七色光谱？4. 色相、明度与纯度（色彩三要素）第二章 揭开光色之谜1. 牛顿的色散实验2. 海根斯的“波动说”3. 麦克斯韦的“电磁说”第三章 三原色的魔术世界1. 三原色2. 三间色3. 互补色4. 黑白也是有彩色系吗 ?第四章 色彩对比1. 色相对比2. 零度对比3. 调和对比4. 强烈对比5. 冷暖对比第五章 国际色彩体系1. 日本研究所的PCCS体系2. 美国的孟塞尔色立体3. 德国的奥斯特瓦德色相环第六章 美术作品中色彩的秘密1. 素描2. 中国画3. 风景画4. 水粉人像画第七章 生活中，

2、色彩随处可见1. 一周颜色记录2. 四季也有颜色3. 你觉得你周围的的人是什么颜色的？第八章 色彩的视觉心理1. 冷、暖2. 软、硬3. 轻、重4. 前后、大小5. 活泼还是安静？第九章 红色1. 介绍及寓意2. 心理效应3. 性格分析第十章 橙色1. 介绍及寓意2. 心理效应3. 性格分析第十一章 黄色1. 介绍及寓意2. 心理效应3. 性格分析第十二章 绿色1. 介绍及寓意2. 心理效应3. 性格分析第十三章 蓝色1. 介绍及寓意2. 心理效应3. 性格分析第十四章 紫色1. 介绍及寓意2. 心理效应3. 性格分析第十五章 黑色1. 介绍及寓意2. 心理效应3. 性格分析第十六章 白色1.

3、 介绍及寓意2. 心理效应3. 性格分析第十七章 色彩的搭配及用途1. 黑白经典搭配2. 温馨的搭配3. 强烈的对比第十八章 色彩的应用一（心理学）1. 颜色对情绪的影响2. 蓝色海水麻痹潜水者对时间的感觉3. 白炽灯容易让人心情烦躁4. 快餐店不适合等人第十九章 色彩的应用二（生活）1. 装饰与美化2. 设计和印刷第二十章 色彩的应用三（其他）1. 特殊颜色的灯可以在农田杀虫2. 颜色可以帮助治疗疾病3. 颜色影响行车安全第一章 . 你是怎么看到色彩的 ?1. 一种视觉效应【配图】大千世界，绚丽缤纷，五彩斑斓。你能看到蓝色的天、白色的云、绿色的树、红色的花可是， 你知道这些五彩缤纷的色彩是怎

4、么进入我们的眼睛的吗？其实呢，我们的眼睛就像一架捕捉光线的摄影机， 这些光线经过大脑组合成影像， 就是我们看到的五颜六 色的景物了。婴儿出生后约一个月左右， 眼球就具备视觉功能了， 到一岁以后就能对所有的色彩具有 完全的感受能力了。 所以爸爸妈妈们把婴儿房的房间布置的色彩缤纷， 可以给小宝宝营造一 个识别各种颜色的好环境哦！要想了解这个成像原理， 首先要了解一下我们眼睛的构造。 人眼的形状像一个小球， 通 常称为“眼球” 。眼球内具有特殊的折光系统，使进入眼内的可见光汇聚在视网膜上。视网 膜上含有感光的视杆细胞和视锥细胞，这些感光细胞把接受到的色光信号传到神经节细胞， 再由视神经传到大脑皮层的

5、枕叶视觉神经中枢，产生色感。【科普小知识】光到底是什么？ 光到底是什么？这是物理学家们长期以来研究的问题。 目前， 比较合理的观点是， 光既 是一种粒子同时又是一种波，具有波粒二象性，就像水滴和水波的关系。【小贴士】色盲是什么原因造成的？ 我们的眼睛之所以能够辨识不同的颜色， 是因为眼睛里有三种能辨色的锥状细胞。 这三 种细胞分别能吸收不同波长范围的光， 分别是蓝 - 紫、绿色和红 - 黄。当这三种细胞的任何一 个收到损伤或者发育不健全时，就可能造成色盲。2. 可见光与不可见光【配图】光，是人类眼睛可以看见的一种电磁波，其中的一部光，可以被我们的眼睛接受，并作出反应，这就是可见光。可见光很普通

6、，只要视觉正常的人都能够感觉到它；可是 它又是神秘莫测和千变万化的，因为我们除了看见以外，摸不到也无法更深层次的接触和认识。但是事实上，我们是看不见光的，我们只是在借助“光”来看清这个世界。我们看到的 只是那些反射光的物体。我们通常说的“可见光” 是指那些，对人眼起视觉作用的，光波波长在 380-740纳米的 光，它大约占整个光波的 1/70。也就是说，只有可见光才能刺激眼睛产生视觉 ，也就是可 见光谱红、橙、黄、绿、青、蓝、紫才能对眼睛产生视觉。下图为可见光的光谱。颜色波长频率红色约625 740纳米约480 405兆赫橙色约590 625纳米约510 480兆赫黄色约565 570纳米约5

7、30 510兆赫绿色约500 565纳米约600 530兆赫青色约485 500纳米约620 600兆赫蓝色约440 485纳米约680 620兆赫紫色约380 440纳米约790 680兆赫【科普小知识】我们看不见的光还有哪些？不可见光是个比较笼统的概念，是指除可见光外其他所有人眼所不能感知的波长的电磁波，包括无线电波，微波，红外光，紫外光，x射线，丫射线、远红外线等。不可见光如果以波长来表示：不可见光380nm如紫外线。不可见光760nm：如红外线、远红外线。【小贴士】远离强光源，以免伤害眼睛！什么是强光源？强烈的太阳光、电焊光、特殊实验室的紫外线灯等都是强光源。现在，激光笔作为孩子的玩具

8、越来越普遍，家长更应该注意此类玩具对孩子视力造成的伤害。尤其是0至3岁孩子，应尽量避开强光源。由于0至3岁是视力发展的敏感时期， 家长还要注意， 在给婴儿照相时，应避免使用闪光灯，闪光灯发出的光也会对孩子眼睛造成伤害。3. 七色光谱？【配图】有光才会有色，光产生于光源。光源分为自然的和人造的两种。我们知道，被 认为是白色（或无色）的阳光，和所有的灯光，都是由各种波长与频率的色光组成的，这些 色光依次排列，即所谓“光谱”。不同光谱的灯如白炽灯、荧光灯等所发出的光，其色彩感 觉也不同。太阳光是最重要的自然光源，它普照大地，使整个世界变得姹紫嫣红，五彩缤纷。当光线随时间的推移以及天气发生变化时，都会

9、直接影响物象的色彩。除了太阳光之外，还有其他各种光源，例如我们日常生活中使用的灯光，它是人工光源，比阳光弱得多，而且所含的 可见光比例也和阳光不同。 一般白炽灯发出的光常偏红， 黄色光，而日光灯发出的光则偏蓝 色光。光的速度达到每秒 30 万公里，从太阳到达地球需要 8 分钟。阳光可以使植物进行光合 作用，吸收二氧化碳产生葡萄糖和氧气，减缓温室效应。你还记得我们学过的那首 七色光 的歌吗？里面唱道： “太阳太阳，给我们带来七色 光彩”太阳光的光谱开始被认为是由红橙黄绿青蓝紫七色组成的。后来有人提出是由红橙黄绿蓝紫六色组成的， 理由是青和蓝色光始终未能测定其确切的波长界限差值。另外还有人认为只有

10、红黄绿蓝紫五色的说法。【科普小知识】紫外线的分类及伤害阳光中的紫外线光谱在 100400nm波长范围，可分为 3个波段：短波紫外线UVC波长为100290nm 中波紫外线 UV 波长为 290320nm的；长波紫外线 UV 波长为 320 400nm。不同波长的紫外线，穿透皮肤的深度是不同的。UVC为角质层反射和吸收，只有小部分穿透到表皮浅层。但由于UVC通过大气层时，大多被臭氧层所吸收而不能到达地球表面，因此基本不会对人体皮肤构成危害。UVB也是大部分被表皮吸收， 小部分达到真皮浅层，是皮肤损伤的主要波段。它具有致癌性，但能被厚云 层，衣服及玻璃阻断。UVA小部分被表皮吸收，大部分可透入真皮

11、，深达真皮中部。UVA在夏天的中午到达地球表面的量要比UVB多100倍，可以穿透表皮达真皮而致真皮损伤，因此是主要的紫外线致病光谱。【小贴士】夏天做好防晒措施，以免被晒伤紫外线对皮肤的主要伤害为： 皮肤黑色素沉着，如黑斑，雀斑，黄褐斑等加深。皮肤松弛、粗糙、形成皱纹。 毛细血管扩张，产生红斑。皮肤免疫功能下降， 可形成皮肤癌或癌前病变， 如光线角化病， 鳞状细胞癌， 黑素瘤等。所以，小朋友们，夏天一定要做好防晒措施，不要被紫外线晒伤哦！4. 色相、明度与纯度【配图】 就像每个人都有自己独特的长相， 不同的色彩也是有自己的相貌的。 色相是色 彩的首要特征， 是区别其他不同色彩的最准确的标准。 它

12、是由光的波长引起一种视觉感。 光 和物体的色相千差万别， 色相之多是惊人的。 办了便于归纳组织色彩， 将具有共性因素的色 彩归类，并形成一定秩序，如：大红，深红，玫瑰红，朱红，西洋红及不同明度，纯度的红 色，都归入红色系中。色相秩序的确定是跟据太阳光谱的波长顺序排列的，即红，橙，黄， 绿，蓝，紫等。不同的颜色明暗程度也是不一样的， 明度是指色彩的明暗程度。 它不仅仅取决于物体的 照明程度， 而且取决于物体表面的反射系数。 简单来讲， 明度可以简单地理解为颜色的亮度， 不同的颜色具有不同的明度。 例如黄色就比蓝色的明度高。 任何色彩都存在明暗变化。 其中 黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、

13、橙的明度相近，为中间明度。同一色相的明度 也存在着深浅的变化。比如绿色，由浅到深，有粉绿、淡绿、翠绿、墨绿等明度变化。纯度， 也被称为饱和度或彩度、 鲜度。决定色彩纯度的因素是很多方面的。 从光的角度 讲，光波波长越单一，色彩越纯；光波波长越混杂，比例均衡，使各单色光的色性消失，纯 度为零。色彩的纯度变化，可以产生丰富的强弱不同的色相，而且使色彩产生韵味与美感。【科普小知识】为什么交通灯用红黄绿三种？这是由于红色的光波最长， 光波越长穿透周围介质的能力就越大。 因此， 红色显示得最远，而且，人的眼睛红色的感觉也比较敏锐。所以，红色常用于警告类的标示用色，红灯被 作为停车信号。黄色光的波长仅次于

14、红色，显示的距离也比较远。在工业安全用色中， 橙色也属于警告危险色， 常用来警告危险或提醒注意。 所以，黄灯被作为缓行信号。绿色光也是 波长较长的一种色光， 显示距离也比较远， 同时绿色和红色的区别最分明， 易于分辨，所以, 绿灯被作为通行信号。【小贴士】根据我国儿童的实际情况和观察，儿童绘画发展过程可分为以下几个阶段：涂鸦期；大约在13岁。象征期：35岁。主观感觉表现期：59岁。视觉写实 期：9岁以后。在现实生活中，人的智力发展是有快有慢、水平有高有低的。4岁左右是形象知觉的敏感期，必要的音乐、绘画教育可以使儿童在这方面的才能得到迅速发展。第二章.揭开光色之谜1. 牛顿的色散实验【配图】牛顿

15、是英国的一位伟大的科学家，从小， 我就对光特别着迷， 爸爸就经常讲他 的故事给我听。印象最深的，是他做过的一个好玩的实验，叫做“色散实验”。牛顿通过对光进行研究，真正揭开了光色之谜。牛顿的色散实验是在 400多年前的1665年做的，实验很简单，就是让一束太阳光通过 三棱镜。阳光经过三棱镜的两次折射后，被分解成红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七种单色光，并依次排列，称为光谱。这在当时可是一个重大的发现，因为它证明了普通的光是由七种颜 色组成的。牛顿又用一个凸透镜把七色光合成了白光，就更加证实了这一点。牛顿还进一步测定不同颜色的光的折射率，从而发现不同色光的折射角度，得出结论： 物质的色彩是由不同颜色的

16、光在不同物体上不同的折射率造成的。后来，牛顿立即把这些发现运用到了望远镜的制造上，一举制成了不带颜色的折射望远镜，奠定了现代大型光学天文望远镜的基础。在牛顿之前，也有许多人曾经演示过太阳光通过棱镜的色散现象，但做出的解释都不正确。牛顿在改进前人的实验方法的基础上， 做了一系列判决性实验， 表明白光是由各单色光 以一定的比例复合组成的，而且不同色光有不同的折射性能，从而为颜色理论奠定了基础。为什么要用三棱镜而不是普通的镜子呢？其实，窗玻璃两面虽然是平行的， 理论上也能产生色散，但是若要产生比较明显的效果，玻璃的厚度就要很大，大到不能实用。而三棱镜的两面不平行，各种色光在另一面折射时入射角差异会很

17、大，就能产生明显的色散现象。【科普小知识】牛顿与苹果与万有引力定律牛顿一生中最辉煌的成就， 就是发现万有引力定律。 说起来，和一个苹果有关。有一天, 牛顿坐在花园里打瞌睡， 这时，一个苹果从树上掉了下来，砸到了他的头上。就是这个偶然 掉落的苹果，引发了牛顿的疑问和思考： 究竟是什么原因使所有物体都受到总是朝向地心的 吸引呢？终于，他发现了对人类具有划时代意义的万有引力定律：自然界中任何两个物体 都是相互吸引的，弓I力的大小跟这两个物体的质量乘积成正比，跟它们的距离的二次方成 反比。【小贴士】彩虹是怎样形成的呢？阳光射入小水滴，发生一次折射，由于各种单色光的折射率不同，各色光按照顺序依次排列。各

18、色光同时在小水滴继续传播，遇到水滴的另一界面时被反射回来，重新经过小水滴内部，出来时再发生一次折射回到空气中。这样，阳光在小水滴中进行了两次折射和一次全反射，就被分解成红、橙、 黄、绿、蓝、靛、紫七种单色光。当空气中的小水滴数量很多时，阳光通过这些小水滴，经过反射和折射作用，射出来的光汇集在一起，就形成了我们看到的 美丽的彩虹了。2. 海根斯的“波动说”【配图】尽管牛顿把光作了分解，然而有人把这说成是“破碎了的光”。随着科学的日益发展，科学家们对光的研究也逐渐接触到了本质。牛顿在1678年首先提出“微粒说”，认为光是物体射出的一种微粒，称为光粒，它以极大的速度由发光体四向射出，达到人眼就产生光

19、的感觉。其实早在1660年代，胡克就发表了他的光波动理论。1678年，海根斯也得出了他自己的“波动说”，他认为，宇宙间弥漫着一种稀薄而具有弹性的介质叫“以太”，物质发光，经过周围的“以太”依次传递到远方，成为一种横波，横波进入人眼，从而引起光感。光的波理论预言了 1800年托马斯杨发现的干涉现象、以及光的偏振性。他用衍射实验展现了光的波动性特征，他提出，颜色是由光波波长的不同所致，并用眼睛的三色受体解释了色觉原理。欧拉也是波动学说的支持者之一，他认为，波理论更容易解释衍射现象；之后，菲涅耳 也独立完成了他的波动理论的建立，并在1817年上递给了法国科学院；泊松完善了菲涅尔的数学证明，给了牛顿的

20、粒子学说致命一击。1821年的时候，菲涅尔用数学方法使光的偏振在波动理论上得到了唯一解释。但是，波动理论也是存在弱点的，它的弱点就在于：波，类似于声波，传播需要介质。虽然曾经有过发光以太的假想，但这也因19世纪莫雷的实验陷入了强烈的质疑。牛顿推测光速在高密度下会变小，海根斯和其他人觉得正好相反，直到1850年，莱昂傅科的实验得到了和波动理论同样的结果，正是在这一刻，光的波动说才真正击败经典粒子理论，为人们所接受。【科普小知识】什么是波动说？波动说，是由范贝梅伦提出的一个概念， 他根据印度尼西亚岛弧海沟带的地质演化史， 提出波动起因于地下不同深度的层圈物质分异和对流，地壳运动是由地球不同大小的波

21、动的发展引起的。根据直径大小，他把波动划分成五个等级。波动产生的势能可以通过以下作用 而消释：（1）火山作用；（2）由侵蚀和沉积作用造成物质的扩展；（3）重力构造。后来，范贝梅伦又发展了这一学说，使之能解释板块构造及地槽的发展，成为大地构造学的构造运动基本理论。【小贴士】色彩错觉是怎么回事？我们知道，每一种颜色都有它相应的互补色。比如：红和绿是一对互补色，黄和蓝也是一对互补色，黑和白也有互补关系。 如果互补色同时出现在一个画面上，而在周围充满了一种颜色刺激时，无刺激的“空白”处便会产生互补色的感觉，从而产生所谓的“无中生有” 的错觉。最常见的一个例子就是，汽车司机在夜间行车时都有这样的经验，走

22、在蓝紫色光源（高压水银灯）照明的道路上，车灯灯光显橙黄色；而走在黄色光源（钠灯）照明的道路上 时，车灯则显蓝色。3. 麦克斯韦的“电磁说”【配图】在物理学上，法拉第与麦克斯韦的名字，像牛顿与伽利略的名字一样，联系 在一起，闪烁着永久的光芒。法拉第是实验大师，他的电学实验研究一书中有许多新颖的实验和见解，他有着 常人所不及之处，但唯独欠缺数学功力，所以他的创见都是以直观形式来表达的。当时人们对法拉第的观点和理论有不少非议，其中一方面的原因就是，法拉第的理论不够严谨。1854年，剑桥大学的高材生麦克斯韦开始了他的电学研究，他被法拉第的实验和观点 所深深吸引，并在学者汤姆逊的指导下，相信法拉第的论著

23、中有着不为人所了解的真理。 在认真研究了法拉第的著作后，1855年，他发表了第一篇关于电磁学的论文论法拉第的力线。1865年他发表了第四篇论文电磁场的动力学理论，为解决与光速之间的纯唯象问题提供了一个新的理论框架。它以实验和几个普遍的动力学原理为依据，证明了不需要任何 有关分子涡旋或电粒子之间的力的专门假设，电磁波在空间的传播就会发生。在论文中，麦克斯韦完善了他的方程式，他采用拉格朗日和哈密顿创立的数学方法，由该方程组直接导 出了电场和磁场的波动方程，其波动的传播速度为一个介电系数和导磁系数的几何平均的 倒数，这一速度正好等于光速。这一结果再一次与麦克斯韦 4年前的推算结果完全一致，至此，电磁

24、波的存在才算是确定无疑了。由此，麦克斯韦大胆断定，光也是一种电磁波。法拉第当年关于光的电磁论的 朦胧猜想，经过麦克斯韦精心计算之后变成科学的推论，成功地提出了他的“电磁说”理论。【科普小知识】与牛顿齐名的麦克斯韦麦克斯韦是英国著名的物理学家、数学家，在科学史上，他与牛顿齐名。牛顿把天上和地上的运动规律统一起来，实现了第一次大综合；而麦克斯韦把电、光统一起来，实现了第二次大综合。1873年，他的著作论电和磁，也被尊为继牛顿自然哲学的数学原理之 后的一部最重要的物理学经典。他主要从事电磁理论、分子物理学、光学、力学等方面的研究，尤其是他建立的电磁场理论，将电学、磁学、光学统一起来，是19世纪物理学

25、发展的最辉煌的成果。【小贴士】为什么经放大镜聚焦的太阳光能让纸燃烧？太阳光是携带能量的，放大镜把一定范围内的太阳平行光聚焦到一点上，纸吸收了这 部分能量，所以受热燃烧。你可能会问，为什么不放放大镜纸就不会燃烧呢？这是因为，在没有放大镜聚光的时候，太阳光是以平行光的形式照射到纸上的，纸上的一点所吸收的能量，减去纸上这一点所散失的能量，小于燃烧所需要的能量，所以就不会燃烧。而有放大镜时， 纸上一点所吸收的能量， 减去纸上这一点所散失的能量，大于燃烧所需要的能量， 所以能够燃烧。第三章三原色的魔术世界1. 三原色【配图】城市的夜晚霓虹闪烁，好一个花花绿绿的世界。世上的色彩千千万，但这些色 彩却是由三

26、种最基本的颜色调配出来的，这三种颜色就叫做“原色”，也成为“基色”，意思就是最初的、最纯净、最鲜艳的色彩。由于人类的肉眼有三种不同颜色的感光体，因此，所见的色彩空间通常可以由三种基本色来表达光的三原色。色光的三原色是红、绿、蓝，它们各自对应的波长分别为700nm546.1 nm、435.8nm,也被称为叠加型的三原色；颜料的三原色是黄、品红和青，也被称为消 减型的三原色。三原色按照不同比例进行混合，就可以产生出其他的新颜色，如果用数学的向量空间来解释色彩系统的话， 那么，原色在空间内就可以作为一组基底向量，并且能组合出一个“色彩空间”。我们家里的彩色电视屏幕就是由这红、绿、蓝三种发光的颜色小点

27、组成的。三原色按照不同比例和强弱混合，可以产生自然界的各种色彩变化，英国化学家富勃斯特（1781 1868）研究选定的红、绿、蓝三原色可以混合出多种多样的颜色，不过不能调配出黑色，只能混合出深灰色。所以，在彩色印刷中，除了使用的三原色外还要增加一版黑色.才能得出深重的颜色。【科普小知识】调色原则调配颜色如同炒菜一样要掌握好火候，颜色调配得不够，会显得“生涩”，调得太过，会显得“过火”。颜料的品种要尽量用得少，包括黑白在内，一般不超过四种颜色。经验丰 富的画家常常用简单的几种颜色，达到优美雅致的效果。比如：用浅黄加入少量的黑，调配出一种沉着的绿色。颜色调配得合适，涂在画布上，色素会有渗入画面里的

28、感觉。【小贴士】彩色电视机荧光屏的秘密彩电的荧光屏上涂有三种不同的荧光粉，当电子束打在上面的时候，一种发红光，一种发绿光，一种发蓝光。工人用特殊的方法把这三种荧光粉一点一点地、互相交替地排列在荧光屏上，因为每个小点只有针尖那么大，所以不用放大镜是看不出来的。由于小又挨得紧， 在发光的时候，我们用肉眼就无法分辨出每个色点发出的光了，只能看到三种光混合起来的颜色。2. 三间色【配图】三间色，是三原色当中的两个颜色，以同等比例相加调和而形成的颜色 ，例如：红色+黄色=橙色,红色+蓝色+=紫色,黄色+蓝色=绿色。这样以这三种原色按不同比例调配混 合而成的另一种颜色， 称为复色；三原色拼成的复色， 其在

29、颜色圈中与其对应的另一个色为 补色。配色，是一项复杂而细致的工作，因为颜色的种类非常多，需要了解各种颜料的性能， 也需要对色彩差异进行准确的判断。工业发达的国家，通常是利用电脑测色和配色仪器来进行精准而快速的配色的。人工调色大多是凭感觉和喜好来进行，但一般也要先掌握各种颜色的基本属性，才能调配出自己喜欢和需要的颜色。调色过程中需掌握如下技巧：（1）小心谨慎，先试小样。（2）先加入主色，再将染色力大的深色慢慢地间断地加入，并不断搅拌。（3） “由浅入深”，切忌过量。（4）颜色常带有各种不同的色头，配正绿时，一般采用带绿头的黄与带黄头的蓝；配 紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红；配橙色时，应采用

30、带黄头的红与带红头的黄。（5）要注意在调配颜色过程中，还要添加一些辅助材料，如催干剂、固化剂、稀释剂等的颜色， 以免影响色泽。【科普小知识】颜色的分类根据颜料中所含的成分，可以将颜色分为纯色、清色和浊色。其中，纯色中不含白，清 色中只含黑或只含白，浊色，即“灰颜色”，含黑色也含白色，也就是含有灰色。作家作画时讲的“灰颜色”，有两层含义：一层指消色的灰色；另一层指浊色。并不是简单 的黑加白调出的灰色，还指颜色微妙沉着、含一定灰色成分的颜色。大量使用的“灰颜色”，是为了使画面色彩互相衬托得更为鲜明。【小贴士】调浊色时掌握灰度的方法（1）黑颜色加入要适量。加黑多则纯度低，加黑少则纯度高。（2 ）用对

31、比色控制颜色纯度。画家吴作人认为画红花时加进一点绿颜色效果才好，因为绿 是红的对比色，这会使颜色显得柔和微妙。(3)用复色调色，比用原色和间色调出来的色彩显得柔和并且不容易脏。例如：调脸色用 土红和土黄加白，会比用浅黄加大红加白显得柔和、沉着。3. 互补色【配图】我们都知道，红花配绿叶，在绿叶的衬托下，红花显得更加鲜艳和娇艳。这是 因为红色与绿色互补达到的效果。这样搭配在一起可以起到互补作用的颜色，就是互补色。 除了红色与绿色外，蓝色与橙色、紫色与黄色也是互补色。画家在作画的时候一般不用补色调和， 因为补色运用的不当会影响整个画面的质感； 不 过，在两种颜色互为补色的时候， 一种颜色占的面积远

32、大于另一种颜色的面积的时候，反而能够增强画面的对比，使画面更显眼。这是因为，补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、绿的更绿。如果将 补色的饱和度减弱，就能趋向调和。在观察颜色的时候， 补色会随时随地跟着主色的出现而产生， 这与视网膜上的感光细胞 有关，它受到光刺激后会产生疲劳或是错觉。 当你注视色彩的时候，视觉范围内的各种颜色 的色光，便刺激视网膜上的锥状感光细胞， 从而产生所看到的色彩； 但是视网膜上的锥状感 光细胞，一直受到同一色光刺激后，便会产生疲劳现象，形成补色。另外我们知道，环境色是影响物体色的因素之一，其最主要的影响是， 环境色和物体色的对比现象，弓I起物体色的变化，比

33、如“变色龙”。【科普小知识】互补色理论互补色理论是由德国生理学家黑林于19世纪50年代提出的，他认为，人眼中有三对互补色处理机制，这三对互补色分别是：蓝黄、红绿、黑白。每一对中两种颜色同时出现时， 只能有一种占上风。 三对互补机制输出的信号大小比例不同，人眼色觉就不同。 他的理论是由于受到“颜色负后象”现象的支持，比如，你长久注视红花之后，再看白色背景，你眼前 将会呈现青色的花。【小贴士】为什么大夫做手术时要穿绿色的衣服？补色不仅在画家作画时， 达到画面色彩鲜明的效果，而且在生活中也应用的很广泛。举个例子，补色在医疗方面就有所应用。比如：做手术的大夫穿的是绿色手术服，是因为手术中有大量红色的血

34、， 大夫看久了就会怠慢，从而延误手术，但是因为绿色是红色的补色，大 夫穿上了绿色手术服，手术中既看到红色也看到绿色，从而就避免了倦怠。4. 黑白也是有彩色系吗？【配图】白色随处可见，白色的哈达、白色的柳絮、白色的雪花，看到白色，便觉得整 个世界都纯洁了，像天堂一样美好，很多女孩子都喜欢穿白色的衣服，给人一种安静和美好的感觉。但有的人却独爱黑色，有人喜欢黑色的夜，有人喜欢黑色的字，有人喜欢黑色的云。那么黑白也是有彩色系吗？它们是一种颜色，也是一种彩色吗？其实， 白色、灰色和黑色都被称为无彩色。无彩色以外的颜色才是有彩色。黑色基本定义为，没有任何可见光进入视觉范围；而白色正好相反，白色是所有可见光

35、光谱内的光都同时进入视觉范围内。颜料如果吸收光谱内的所有可见光，不反射任何颜色的光，人眼的感觉就是黑色的。黑色常用来被形容黑暗、残酷等，是一种消极的、或者邪恶的 象征。白色则是一种包含光谱中所有颜色光的颜色，通常被认为是“无色”的。 白色的明度最高，无色相。白色常常被人认为是纯洁的象征，比如西方里的天使都是穿着洁白的衣服，牧 师也是穿着白色的长袍。有一种魔法被称作”白魔法”，是为达成积极的目标所使用的手段，这种魔法旨在帮助他人，对人无害。另外，”白色的谎言”也代表善意的谎言。【科普小知识】黑色有好有坏黑色几乎是所有颜色的好搭档，它和白色、红色、橙色、黄色都能搭配出很棒的效果。黑色是一个很包容的

36、色彩，它可以很庄重也可以很高雅，而且可以让其它颜色突显出来。比如，你会在印刷品中看到黑色背景配白色文字；在网站中，你也会常常看到而且看起来非常引人注目。但通常情况下，由黑色产生的联想会是悲哀、死亡和罪恶，让人内心莫名地感到恐惧和害怕。【小贴士】白色文化的东西差异在西方，特别是欧美，白色是结婚礼服的主要颜色，代表着爱情的纯洁与坚贞。但在 东方，却把白色作为丧色。在汉民族文化中，白色与死亡、丧事联系在一起，如“红白喜 事”中的“白”指丧事。今天，在中国人的葬礼上，死者的亲属朋友通常还在胸襟上别朵 白色的小花，以此来表达对死去亲人的哀悼和敬意。其实白色本身并没有任何色彩倾向。第四章.色彩对比1. 色

37、相对比【配图】就像世界上每个人都有自己的容貌一样，每一种颜色也都是有各自的相貌的。我们经常把它们拿来对比，称为“色相对比”，即色相环上任何两种颜色、或多种颜色并置在一起，在比较中呈现色相的差异，从而形成的对比现象。根据色相对比的强弱，可以分为：同一色相对比在色相环上的色相距离角度是0；邻近色相在色相环上相距 15到30;类似色相对比在60以内；中差色相对比在 90以内； 对比色是120 以内；补色相对比在 180 以内；全彩色对比范围包括 360 色相环，包括 明度、纯度、冷暖。很多时候，根据周围的颜色，使颜色本身的色相看上去会有所改变。也就是说，从视错 觉看上去，比实际的颜色会偏红一些、或偏

38、蓝一些。这种现象，是由于转向周围颜色的心理 补色方面而产生的，是人的一种视觉生理本能。色相对比时，如果周围的颜色与图案面积比例很大，明度越是接近，效果就会越明显， 对比感也会有增加的感觉。另外，用高纯度的色相系列进行组合，对比效果也会更明显。【科普小知识】同类色相对比同类色相对比，是同一色相里的不同明度与纯度色彩的对比。这种色相的同一，不是各种色相的对比，而是色相调和的因素，是把对比中的各色统一起来的纽带。因此，这样的色相对比，色相感就显得单纯、柔和，无论总的色相倾向是否鲜明，色调都很容易统一调和。【小贴士】 互补色对比的长短处互补色相对比的色相感，要更完整、更丰富、更强烈、更富有刺激性。互补

39、色相对比不 会让你感觉单调，会让你适应视觉的全色相刺激。但它的短处是，不安定、不协调、过分刺 激，有一种幼稚、原始和粗俗的感觉。2. 零度对比【配图】色彩本身有着零度对比，它包括以下四种情况：（ 1）无彩色对比： 无彩色对比虽然无色相， 但它们的组合在实用方面很有价值。 例如， 黑与白 、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。这种对比效果感觉大 方、庄重、高雅且富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。（2）无彩色与有彩色对比：例如，黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。这种 对比效果感觉既大方又活泼，当无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，当有彩色面积大时，会 显得更加活泼。（3

40、）同种色相对比：是指同一种色相的不同明度、或不同纯度变化的对比，俗称“姐 妹色组合”。例如，蓝色与浅色蓝（浅蓝 =蓝+白）对比，橙色与咖啡色（咖啡 =橙 +灰）对比， 绿色与粉绿色（粉绿 =绿 +白）与墨绿色（墨绿 =绿 +黑）对比等。这类对比效果感觉统一、文 静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的视觉疲倦。（4）无彩色与同种色相比：例如，白色与深蓝色与浅蓝色、黑色与桔色与咖啡色对比 等。其效果综合了同种色相对比和无彩色与有彩色对比这两种类型的优点， 感觉既有一定层 次感，又显得大方、活泼、稳定。【科普小知识】对比度：画面最亮部分和最暗部分的比，其值越大，明暗对比越强。 亮度：画面总体的

41、明亮程度，其值越大，画面越明亮。色彩：颜色的鲜艳程度，其值越大，色彩越鲜艳。色调：如冷色调、暖色调。锐度：适量调整，达到清晰效果，调整过量会出现重影。【小贴士】色彩对比及规律 电视画面从色调上划分，红、橙、黄是暖调，青、蓝、紫为冷调，绿为中间调，不冷也 不暖。色彩对比的规律是：在暖色调的环境中，冷色调的主体醒目；在冷色调的环境中，暖 色调的主体最突出。在摄影中，色彩对比还有面积对比、黑白灰对比等。3. 调和对比【配图】 和谐是一种美， 没有对比就没有刺激神经兴奋的因素， 但只有兴奋没有舒适的 休息会造成过分的疲劳，从而造成精神紧张、 。如此看来，既要有对比来产生和谐的刺激， 又要有适当的调和来

42、抑制过分的刺激， 从而产生一种恰到好处的和谐。 概括来说， 色彩的对 比是绝对的，调和是相对的；对比是目的，调和是手段。调和对比包括以下三类：（1）邻近色相对比： 即色相环上相邻的二至三色对比， 色相距离大约 30左右， 为“弱 对比类型”。比如，红橙与橙与黄橙色对比等。这种效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但 也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须通过调节明度差来加强其效果。（2）类似色相对比：色相对比距离约60左右，为“较弱对比类型” 。比如，红与黄橙色对比等。这种效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。（ 3 ）中度色相对比：色相对比距离约 90左右，为“中对比类型” 。比如，黄与绿

43、色 对比等。这种效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，又不失 调和之感。【科普小知识】纯度对比我们把某一色相的纯度分为高纯度、 中纯度和低纯度三个层次， 它们的色阶相互组合形 成 4 种对比：（ 1）鲜强对比主体色为高纯度色，陪衬和点缀色为中纯度和低纯度色；（ 2）灰强对比主体色为低纯度色，陪衬与点缀色为高纯度和中纯度色；（ 3）中弱对比主体色为中纯度色，其他色为接近中纯度色； （4）鲜弱对比主体色为高纯度色，其他色为接近高纯度色等的色彩纯度组合。 【小贴士】色彩调和概念的解释有两种解释： 一种指有差别的对比着的色彩， 为了构成和谐而统一的整体， 所进行的调 整与组合的

44、过程； 另一种是指有明显差别的色彩、 或不同的对比色， 组合在一起给人以和谐 与美感的色彩关系，这个关系就是色相、明度、纯度之间的组合的“节律”关系。4. 强烈对比【配图】 我们欣赏一幅画的时候， 会发现画面里的颜色多种多样， 色彩之间相互进行对 比，从而产生强烈的视觉效果。我们在随手涂鸦或用彩色画笔填充一幅空白的图画的时候， 在色彩的选择上，要注意以下这几种对比，方能达到自己想要的色彩效果。（ 1）色相对比：色相对比距离约 120左右，为“强对比类型” 。例如，黄绿色与红紫 色对比等。 这种效果强烈、 醒目、 有力，而且活泼、 丰富，但因不好统一而感觉杂乱、 刺激， 容易造成视觉疲劳。一般需

45、要采用多种调和手段来进行改善对比效果。（ 2）补色对比：色相对比距离 180，为“极端对比类型” 。例如，红色与蓝绿色、黄 色与蓝紫色对比等。这种效果强烈、眩目，而且响亮、极有力度，但是如果处理不当，容易 产生幼稚、原始、粗俗或不安定、不协调等不良感觉。（3）明度对比：在背景色和图案色的关系上，背景色和在视网膜中形成的反对色印象，使 图案的明度发生了变化， 看起来产生了对比效果。 它是由于明度不同， 而形成的色彩对比效 果，是色彩对比的一个重要方面，是决定色彩方案感觉明快、强烈、清晰、沉闷、柔和、朦 胧与否的关键。【科普小知识】伊登的色彩调和理论：（1）二色调和：凡是通过色立体中心的两个相对的

46、颜色都是可以组成调和的色组。（2）三色调和： 凡是在色相环中构成等边三角形或等腰三角形的三个色是调和的色相。（ 3）四色调和：凡是在色相环中构成正方形或长方形的四个色是调和的色组，如果采 用梯形或不规则四边形，也可获得无数个调和色组。（4）五色以上的调和：凡在色相环中构成五角形、六角形、八角形等的五、六、八个色是 调和色组。【小贴士】“色彩的形状” 有人研究认为：红暗示正方形，黄暗示三角形，青暗示正圆形，橙暗示梯形，绿暗示圆 弧三角形，紫暗示圆弧方形。例如，正方形显出稳定感、重量感和确定感、紧张感，而红色 性质紧张、充实、有重量，二者吻合。5. 冷暖对比【配图】冬天是冷的，夏天是热的，春天和秋

47、天是温暖的。其实，冷暖本身是人皮肤对 外界温度高低的条件感应。 色彩本身并不自带任何感情色彩， 所谓的色彩的冷暖感， 主要来 自人的生理与心理感受。冷暖对比是将色彩的色性倾向进行比较的色彩对比， 色彩的调子按不同的划分依据有以 下几种不同的类型。（1）按色相分，可分为：红调子、绿调子、蓝调子、黄调子；（ 2）就色相的倾向性而言，将一幅画通过旋转盘旋转，它的空间混合倾向于什么色就 是什么调子；（3）在冷暖上分，可分为：冷调子、热调子、暖调子、中性调子等；（4）在明度上分，可分为：亮调子，其中包括高短调、高中调、高长调；暗调子，其 中包括低中调、低长调、低短调；和中间调子，其中包括中中调、中高短调

48、、中短调、中低 短调、中长调。（5）在内容上分，可分为：欢乐调子、悲哀调子、恐怖调子、庄严调子和富丽堂皇调 子等。这些调子都是为了表现画面内容的， 如表现恐怖感， 在色相上用蓝、紫调子， 在明度上 用低长调，在冷暖上用冷调子。【科普小知识】色彩调和的主要手段A 无彩色系最易调和；B 无彩色系与有彩色系调和：比较容易 , 不需考虑色相；C 同色相调和：要考虑色阶明度的对比和纯度对比，间隔不需过大；D 邻接色调和：需有主次关系，又要变化纯度；E 类似色调和：要稍注意纯度，多注意明度；F 中差色调和：可在二者之间加一过渡色，达到柔和的效果。 【小贴士】对比色的调和的方法 利用面积调和法：即大面积冷对

49、小面积暖。 利用聚散调和法：即冷聚热散。 利用中性色作间隔法：如黑、白、灰。 利用间色序列推移法。 降低双方或一方纯度。 提高一方明度。第五章 . 国际色彩体系1. 日本研究所的PCCS体系【配图】 1964 年，日本色彩研究所发表了日本色彩研究配色体系， Practical ColorCo-ordinate System ，简称 PCCS色彩体系。日本色彩研究所主要是以孟塞尔体系为基础发展而成的， 这一体系的基本原理和孟赛尔 体系的原理几乎是相同的， 都是根据的色彩三属性加以尺度化， 并形成等距离的配置。 因为 其等色相面均用不等边的三角形构成，所以色立体呈横卧蛋形状。PCCS主要是以色彩调

50、和为目的的色彩体系，明度和彩度在这里结合成为色调，色调系 列是以其为基础的色彩组织系统。PCCS就是用色调和色相这两个系统来表示色彩调和的基本色彩体系。PCCS体系同样具有色彩三属性：色相、明度、彩度。PCCS最大的特点是将色彩的三属性关系综合成色相与色调两种观念，来构成色调系列。从色调的观念出发， 平面展示了每一个色相的明度关系和纯度关系； 从每个色相在色调系 列中的位置，明确的分析出色相的明度、纯度的成分含量。PCCS 体系将色彩分为 24个色相、 17个明度色阶和 9个彩度等级， 再将色彩群外观色的基本倾向分为 12 个色调，这样便于各种色彩的搭配。 9 个色调是以 24 色相为主体、分

51、别以 清色系、暗色系、纯色系、浊色系色彩命名的。色调与色调之间的关系， 同色彩体系的三要素关系的构架是一致的， 明暗中轴线由不同 明度的色阶组成。靠近明暗中轴线的色组，是低纯度的浊色系色调， Ltg 色组、 g 色组；远 离中轴线的色组，是高纯度的 v 色、 b 色组；靠近明暗中轴线上方的色组，是高明度的清色 系， P 色组、 Lt 色组。中轴线下方的色组，是低明度的暗色系，dp 色组、 dk 色组。中央地带的色组，是明度、纯度居中的d 色组。【科普小知识】传统色彩系统与数字色彩系统 传统色彩系统，指形成于 20 世纪初前后、基于反射光的色彩系统。它以颜料色彩为代 表。它的物理基础是一种以颜料

52、、 涂料、 染料等色料为基础的显色系统， 其本质是 “反射光” 的色彩系统。最常见的有孟塞尔的色彩体系、奥斯特瓦德色彩体系、日本PCCS色彩体系。数字色彩系统， 统指基于发射光的计算机色彩系统。 它以计算机色彩为代表， 由相关的 计算机色彩模型构成。 它是一种光学色彩， 但又跟传统意义上的混色系统和显色系统存在明 显的差别，从而自成体系。【小贴士】有色眼镜的颜色跑哪去啦？戴过有色眼镜的人都有过这种经验 , 开始的一段时间，可以清晰地感受到镜片的蓝色、 棕色或绿色对所见物体的色彩影响 , 过了一阵之后，镜片上的颜色在视觉上竟然神奇地消失 了。这是由于人眼的视觉对颜色光的适应所致,被称为色彩适应

53、。通常,色彩视觉的第一感受时间约为 5-10 秒钟, 过了这段时间， 色彩适应 便开始起作用 ,这种习惯性地把物象色彩 恢复到白光原始面貌状态的本能，与色彩恒定性 或者是 固有色 的概念有直接关联。2. 美国的孟塞尔色立体【配图】 孟塞尔根据颜色的视觉特点， 制定出了颜色分类和标定系统。 它是用一个类似 球体的模型，把各种表面色的三种基本特性色调、明度、饱和度全部表示出来。立体模型中的每一个部位都代表了一种特定的颜色，并都有一个标号。具体来说， 就是把各种表面色的三种基本属性作为三维空间坐标， 按目视色彩感觉等排 列方式，把各种表面色的特征表示出来。 在孟塞尔颜色立体中央， 有根表示明度的纵轴

54、，它 所表示的明度称为“孟塞尔明度” ；在明度轴的周围，分布着不同的色相，称为“孟塞尔色 相”；由明度轴向外的水平距离，表示颜色的彩度，距离远近表示的彩度值称为“孟塞尔彩 度”。孟塞尔颜色图册，是用纸片将孟塞尔系统中的各个颜色制成样品，并汇编成册。其 每一页，包括颜色立体中一种色调的垂直剖面的颜色样品，即同一色调的不同明度值和不同 彩度的样品。1915年，美国最早出版孟塞尔颜色图谱；1929年和 1943 年，分别经美国国家标准局和美国光学会修订出版孟塞尔颜色图册；1943 年，美国光学会的孟塞尔颜色编排小组委员会对孟塞尔颜色系统作了进一步研究，发现孟塞尔颜色样品在编排上不完全符合视觉 上等距

55、的原则。他们通过对孟塞尔图册中的色样所作的光谱光度测量及视觉实验，制定了 “孟塞尔新标系统” ，修订后的色样编排在视觉上更接近等距，而且对每一色样都可给出相 应的 CIE1931 色度学系统的色度坐标。目前，美国和日本出版的孟塞尔颜色图册都是新标系统的图册。1974 年，美国新版本包括 1450 块颜色样品及 37 块中性色样品。【科普小知识】定量地表示颜色，称为表色”，所表示的数值称为表色值”。把为了表色而米用的一 系列规定和定义所形成的体系，称为“表色系统”。表色系统中有“显色系统”和“混色系统”。显色系统是以标准物体的色外观为基础，以显色系统表示的表色值称为“显色值”，可以采用与其三属性

56、相对应的一系列数值来表示。其中，孟塞尔表色系统， 是最具代表性的采用色卡的显色系统，由美国画家孟塞尔1905年提出，经修正后，共有 10种色相、11种明度和最多至20种的饱和度。【小贴士】什么是色立体？色彩的体系，就是将色彩按照三属性，有秩序地进行整理、分类而组成有系统的色彩体 系。这种体系如果借助三维空间，同时体现色彩的明度、色相、纯度之间的关系，就被称之 为“色立体”。色立体能使人们更好地掌握色彩的科学性、多样性，使复杂的色彩关系在头 脑中形成立体的概念，为更全面地应用色彩，搭配色彩提供依据。色彩对人的头脑和精神的 影响力是客观存在的，色彩的知觉力、辨别力、象征力与感情，都是色彩心理学上的

57、重要 问题。3. 德国的奥斯特瓦德色相环【配图】色彩像音乐一样，也是一种妙不可言的感觉。音乐需要依赖音阶来保持秩序，从而形成一个体系。色彩的三属性就好像音乐中的音阶一样，可以利用它们来维持众多色彩之间的秩序，形成一个既容易理解又方便使用的色彩体系。这所有的色可排成一个环形，叫做“色相环”。色相环一般有五种或六种甚至八种色相为主要色相，若表现各主要色相的中间色相，就可做成十色相、十二色相或二十四色相等色相环。为了要在色相环上得到等间隔的色相差， 首先得定出几种基本的代表色相，即主要色相。奥斯特瓦德色相环，是由德国科学家、同时也是伟大的色彩学家奥斯特瓦德创造的。他的色彩研究涉及的范围极广，创造的色

58、彩体系不需要很复杂的光学测定，就能够把所指定的色彩符号化，为美术家的实际应用提供了工具。他是以赫林的生理四原色，即黄、蓝、红、 绿为基础，将四色分别放在圆周的四个等分点上，成为两组补色对。然后， 再在两色中间依次增加橙、蓝绿、紫、黄绿四色相，总共8色相，然后每一色相再分为三色相，成为24色相的色相环。奥斯特瓦尔德颜色系统的基本色相为：黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿8个主要色相，每个基本色相又分为 3个部分，组成24个分割的色相环，从 1号排列到24号。在 24色色相色环中，彼此相隔 12个数位或者相距180。的两个色相，均是互补色关系。互补 色结合的色组，是对比最强的色组。使人的视觉产生刺

59、激性、不安定性。相隔15的两个色相，均是同种色对比，色相感单沌、柔和、统一、趋于调和。【科普小知识】十色相环和十二色相环十色相环：红色、橙色、黄色、黄绿色、绿色、青绿色、蓝色、蓝紫色、紫色、紫红色。十二色相环：由原色、二次色和三次色组合而成。色相环中的三原色是红、黄、蓝色， 彼此势均力敌，在环中形成一个等边三角形；二次色是橙、紫、绿色，处在三原色之间，形 成另一个等边三角形；红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫和红紫六色为三次色，三次色是由原 色和二次色混合而成。排列得井然有序的色相环，能让使用的人清楚地看出色彩平衡、调和后的结果。【小贴士】孟塞尔色相环与奥斯特瓦德色相环的区别孟塞尔色相环：其色彩表示

60、法，以亨赫尔兹的五颜色理论为基础，即色相环被红、黄、 绿、蓝、紫五种色相平均分割为五等分，再加上这五色的五个中间色相，即橙、黄绿、蓝绿、 蓝紫、紫红，得到10个基本色相，再将每个色相 10等分，最后形成100个色相的色相环。 奥斯特瓦德色相环 ：其色彩表示法以赫林的四原色理论为基础，即色相环被红、黄、绿、蓝四种色相平均分割为四等分，再加上这四色的四个中间色相，即橙、黄绿、蓝绿、紫,得到8个基本色相，再将每个色相 3等分，最后形成24个色相的色相环。第六章.美术作品中色彩的秘密1. 素描【配图】素描是人类历史上最早出现的绘画形式，也是最古老的艺术语言。它是西洋绘画的基础，西方绘画更注重具象与写实

61、，借助于特定的对象、 环境、光影作画是素描写生的基本要求。因此，素描更多地受到了客观对象、光线、时间等外部因素的影响，线条则往往 被视为构建形体的手段，并不具有独立的审美价值。素描，通常以单色的笔触及点、线、面来塑造形体。从字面而言，素描可以被理解为单 色画；从广义而言，它是一种运用线条来再现事物的艺术形式，而绝不是我们通常所理解的铅笔画那样狭隘。现如今，关于个体意愿的选择和发挥已得到充分的尊重，表现手法也随之越来越多样化。素描是艺术创作实践中的必经之路，因为良好的素描训练可以逐渐提高作画者的观察能力、想象能力及表现能力。素描，可以是大师笔下表达创作思路的一张张创作草图，也可以 是一种独立的艺

62、术表现形式。一幅优秀的素描作品，在审美价值和视觉感受等方面都绝不会逊色于其它任何画种。只强调明度而不强调色彩的绘画形式，通常用单色来完成绘画；注重结构和明暗，并用明暗 关系在二维平面上表现三维的立体艺术效果。【科普小知识】明暗是素描的基本要素之一， 是描绘物像立体与空间效果的重要因素。任何物体在光的照射下都会呈现一定的明暗关系，光源的强弱、距离光源的远近及照射角度的不同，都会使物像呈现不同的明暗。明暗除了表现形象的立体感外，在画面中更是表现整体空间效果的主 要因素，明暗的层次处理以及虚实、强弱的对比，来表现前后空间关系和整体气氛。【小贴士】 中西方绘画存在本质区别从表面上看，中西方绘画的基本表现技巧都离不开对线条的运用，但二者之间却有着本质区别。白描，是中国绘画的基础，它讲求线条的趣味性，注重意象造型，较少受光线、时 间等变化因素的影响。 中国绘画中的线条，不仅借鉴和吸取了书法艺术的笔法技巧，在艺术表现上更是立足于物象的神韵和意趣的表达，线条仍是中国绘画中最常见、最基本的艺术表现手段。2. 中国画【配图】在传统中国画中，颜色主要分为