《精工细作》工笔花鸟画展美术兴趣小组教案.docx

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1、精工细作工笔花鸟画展美术兴趣小组教案第一课时：工具与材料工笔花鸟画有其特用的工具与材料，由此而形成工笔画的特点。目前工笔画 家已不局限于传统的工具与材料,许多画家并对此做了一些有益的探索，使工笔 画在走向现代化方面趋于成熟并使工笔画风格出现多元化。如果囿于传统的工笔 画的工具的材料,就难免程式化或样式主义,这正是现代工笔画家所反对或努力 摆脱的。一、版面材料一幅工笔画在立意、构图并完成底稿后,首先是要选择好作画的版面材料.版面材 料是指所使用的各类纸、绢、布等材料。传统工笔画的版面多使用绢或熟宣纸， 现代工笔画还使用其他版面材料，如水彩纸、高丽纸、皮纸等。选择何种版面材 料主要由作者根据河面效

2、果的构想而定。下面分别表达各类版面材料的特点及用 法。1、绢绢是一种传统的绘画版面材料，中国画家已使用了两千多年。因其质地光泽细润, 很适合画工细严整的工笔画，故至今仍在使用。绢分生绢和熟绢两种。生绢指末上胶矶水的绢（包括圆丝和扁丝），其渗化性能强，效果接近近皮纸类。 熟绢上色后不会渗开，适合工笔画的细线勾勒、多层渲染等技法的发挥，尤其适 宜于表现虚幻和朦胧的效果。绢是适合画淡彩法的，画浓淡相间法的亦佳。既选 用绢做版面材料，就要发挥绢的细润有光泽的特点，如覆盖大面积厚重颜料，掩 盖住绢的光泽，就失去使用绢的意义了。用绢做版面材料，一定要将绢裱在画板上，裱时注意伸平绢的横竖纹，因绢丝 极易歪斜

3、，尤其是画人物画，如果绢丝歪斜，画完后再正式拖裱时人物的面部身 姿会受影响而无法补救。2、熟宣纸生宣纸经过胶矶水刷制或浸泡就会成为熟宣纸。其性能是不渗水，俗话就说 是不泅，故适合于画匚整细腻的匚笔花鸟和人物画。熟宣纸目前有不少品种，如 清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有淡， 般说来薄者适宜画淡彩，厚者适宜画重彩。以蝉翼笺最薄，冰雪笺最厚，清水书 画宣为不薄不厚型。云母笺的特点是纸上有微小的云母点，对光看有小亮点， 般用于画花卉或山水，如画神话传说可增加画面的神秘感和丰富感。其他熟宣纸还有泥金纸，目前已少见，系用真金粉涂制。清末任伯年的巨幅条屏 作品群仙祝寿图即用金

4、纸绘制而成，其效果金碧辉煌，华贵而不失雅丽。3、水彩纸水彩纸的性能与熟宣纸近似，古亦可选用来画工笔画，但应选用水彩纸中质地较 细密、比拟薄的种类为好。目前局部工笔画家才刚刚开始用布来做版面材料,，如何进一步发挥布类版面材料 的作用，尚待进一步实践与研究。二、笔和砚1、勾线笔类工笔画基木卜.用中锋勾勒细而匀的线条，故多项选择用狼亳这类系而尖的笔，常用的 笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线笔等。2、染色笔常用的染色笔为大白云、中白云、小白云笔和其他软毛羊羔笔。纯羊毛笔过 于软，一般不用。白云笔较好用，因为它外层是羊毫而中间局部是稍硬而挺的毛, 因此既能含水分又有弹性。笔杆写有加健字样的

5、就属这类笔。3、墨汁一般常用一得阁、中华墨汁、书画墨汁等。4、颜料工笔画是以色彩为主的画种，因此工笔画家对颜料和色彩应当比拟熟悉。目前美 术用品店所售颜料大局部为锡管装中国画颜料，共12色，使用比拟方便。也有 单支大管的，质量比拟好。根据工笔画用色的特点，将目前经常使用的颜料分为两大类讲述其特性。（1）透明颜料类特点是透明，覆盖力差，特别是适合于画花瓣和人物的面部。朱膘：色相呈红色，比拟鲜明。曙红：色相为冷红色，但比胭脂色鲜艳。胭脂：色相呈深红色，系植物颜料，化学上称为有机类颜料。膝黄：色相呈柠檬黄色，远产地为越南，故又名月黄。赭石：色相呈浅褐色，原料为赤铁矿石。花青：色相呈深兰色偏冷，为植物

6、色。钛青蓝：色相呈较鲜明的深兰色，接近水彩普蓝色，是一种化学合成颜料，色相 较稳定，如加入一些墨色与花青比拟接近。（2）不透明颜料类有矿物质颜料和粉质颜料之分。特点是覆盖力强，特别是适合于画重彩，如人物 的衣服、个别花瓣、青绿山水等，表现效果比拟厚重。朱砂：朱砂为矿物色，色相是一种不十清楚显的美丽的红色，这种红色是很难 调配出来的，无其他红颜色可替代。石青：色相呈鲜明的蓝色。石青色制好后分头青、二青、三青、四青数种不同深 浅的色相。石绿：色相呈冷绿色，亦产于赤铜色。石绿也分头绿、二绿、三绿、四绿等不同 深浅的色相。色质稳定不变色，但不能与油类溶剂合用。三、其它工具调色用瓷盘：般有大、小两种型号

7、，纯白色瓷盘为好。洗笔盅：有专门用于画画用的洗笔盅，或用大口瓶子或小桶。第三节：白描花卉勾线技法一、工笔花鸟画白描线条的要求勾线在工笔花鸟画中是很重要的一步。运用毛笔勾线，对线条有很严格的要求。 门描勾勒不是用细线沿着花叶轮廓去“描”，而是用书法中讲究的用笔法“写” 出形象。工笔白描不只是讲究工细，更重要的是追求线条的力感、快感，所谓“工 细兼力”反对纤细柔软的线条。勾线之初，先练习使用中锋，防止侧锋，走在线 条侧的即为侧锋。中锋线条圆润浑厚，饱满而富于弹性，结实而有力感；侧锋 勾划出来的线条是扁平的易出飞白。花卉中的花瓣，叶片都是薄片状的，宜用中 锋勾勒，侧锋只有在皱擦树石时才宜运用。开始练

8、习勾勒时，很容易出现侧锋， 特别在线条转弯的地方，因为毛笔虽然是圆锥形的，但是当拉开线条以后，笔锋 即成为一刀锋，转弯时必须提笔，并轻转笔管扭转方向，象写篆书一样，使笔 锋平行圆转过来，才能保持中锋；如果转弯时笔尖不提，发压着纸面硬拐，这时 笔毛便产生折叠，象写隶书一样，出现折笔，在画面上即表现为侧锋。线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦。有的人勾线为了细，不敢用力，勾 出的线条是浮滑在纸面上的，是不符合要求的。勾线时要把笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要遮住毛笔，向上有一 个提力，两力平衡再用力一个拖的力量行笔。只压不提就是“抹”，容易出现侧 锋败笔，只提不压就是“飘”，线条滑而无

9、力，用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。为了使笔锋与纸面产生摩擦，勾每一条线都必须有起笔、行笔、收笔三个 动作：1、起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫与右先 左，反之，那么欲左先右。2、行笔：行笔要稳，速度要慢，对纸面压力要均匀。3、收笔回锋：每逢收笔都须向来的方向收回，所谓“天往不回”、“天垂不缩”， 使线的结尾含蓄有力。以上讲的都是锻炼勾线的力感和快感，同时还要注意练习 各种笔墨变化：如中锋与侧锋、顺锋与逆锋，以及顿挫、转折、连断、粗细、方 圆、疾徐、光毛、虚实等用笔的变化，再加上浓淡、干湿等墨色的变化，到达白 描用线在形式美感方面的要求。二、白描线条与花卉形象的结合

10、1、勾线起笔顺序为不蹭脏画面，一般白描勾勒大致要从上到下，从左到右顺序勾下来。2、如何表现结构之前后关系当两条线相遇，一线在前压住另一条线，即为前压后。3、边缘线与折面线的处理花叶的轮廓线大致可分为两类不同的线条：一种是叶片和花瓣转折时产生 的折面线和花叶的主筋。另一种是叶片、花瓣的边缘线要用顿挫、起伏、有粗细、 连断等多种变化的笔触，以表现花叶曲折丰富的变化。这两种线条既有比照，又 要统一，既表现了花叶转折变化的多姿，又要有线条本身的节奏和韵律三、线条的浓密粗细白描花卉不用色彩，只靠用笔墨的变化表现花卉的质感。做画时般用淡墨和较 细的线勾花瓣，以重墨和较粗的线，勾叶、茎、花萼等。花丝用中或淡

11、墨，花药 那么用最焦浓的墨。色彩深及厚硬的地方用线粗重、方硬，色彩浅及薄嫩的地方用 线轻细圆柔。四、白描花头的用笔及考前须知（1）牡丹、梅花、山茶的花瓣一般从花瓣基部起笔。荷花、菊花、百合等花瓣 可从尖端起笔。玉兰、月季等花瓣厚硬，勾线应挺拔布力；牡丹芍药等花瓣勾线 可用细线颤笔，用笔潇洒些。（2）花头外轮廓要有参差、圆缺之变化。（3）花筋的处理：花筋不明显的不勾花筋，如梅花、海棠等。花筋明显的必须 勾好，如辛夷、牡丹、杜鹃等。（4）花蕊是勾点：花蕊一般放到最后，并精心点好。花丝要勾的细而有力；花 药一点成型。五、白描勾叶的各种变化及考前须知勾叶：勾叶多从叶柄起笔，由粗而细向尖端勾去。叶的尖端

12、三线交界处要求错开, 这样勾出来的线生动有变化。六、茎枝与树本的勾勒与皴擦（1）嫩枝的勾勒：出枝的节间略为膨大，中间注意两条线平行，一般用中墨。（2）木本枝干的勾勒：一般木本枝干干裂粗糙，起伏不规那么，除勾勒外主要是 皴和擦，“皴”是有形象的笔触，可以必须树皮的纹裂和起伏；“擦”是用干笔 侧锋擦抹没有形象，可与皴擦结合。第四课时：工笔花鸟的颜色调配中国画的颜色调配和西画的颜色调配有明显的区别。比方，工笔画的上色虽然是 多层次渲染，但仍是以水色薄画法为主，个别部位和个别颜色用厚画法，西画那么 大多用的是厚画法。中国画用色基本表现的是固有色，而不过分强调环境色，而 西画在强调固有色的同时，很注重环

13、境色、光源色的变化和表现。所以说西画在 很大程度上表现的是物象的真实，而中国画表现的是感觉和写意。下面重点介绍几种主要颜色的调配方法：一、偏重的绿色：花青+藤黄以花青为主二、嫩绿:二、嫩绿:藤黄+花青以藤黄为主或儆青蓝+藤黄个别绿色可直接用石绿（头绿、二绿、三绿） 三、深红花色：1、一般用胭脂2、比拟重的深红也可以川胭脂+少量花青3、也可以用曙红+花青调配四、粉红色：用水+淡曙红+儆白调配五、粉绿色：用水+淡石绿调配第五课时：工笔花鸟的着色步骤与技巧一、渲染打底：渲染打底的作用和目的是表现花瓣和叶子等陪衬物的立体结构与特征。工笔花鸟 画的立体特征就是通过渲染的方法来表达的。渲染很讲究用笔，做到

14、不露笔迹和水迹。初学者应学会一手拿两只笔，使两只笔 （一只染色笔，一只清水笔）呈十字状，并且能使两只笔随时倒替以便渲染。应 当注意的是色笔的水分要饱满一些，清水笔的水分要少一些，不然的话水容易把 色冲跑。一般深色的画瓣和叶子都必须进行渲染。根据不同的感受和个人的爱好选择渲染打底的颜色。比方：深色的花瓣和老叶子 一般用墨进行渲染打底，一般三一四次；比拟浅的花瓣和叶子可用花青打底； 个别的花瓣也可以用胭脂渲染打底，如大红的花瓣。二、分染分染是在渲染打底的基础上进行的过渡或补充。1、深红花（紫色花），在用墨渲染打底的基础上，再用胭脂进行分染过渡。2、偏中色的花瓣在用胭脂渲染打底的基础上再用曙红分染23次。3、老叶子，在用墨渲染打底的基础上，再用花青进行分染过渡23次。4、比拟浅的叶子在用花青渲染的基础上再用淡绿色进行分染12次。三、平涂和罩染在渲染和分染完成后，有的花瓣和叶子用很淡的颜色进行罩染或平涂。注意的是要掌握颜色的浓淡程度。罩染时一般以水色薄罩法为主。四、整理完成进行局部的整理加工，保持画面的统一。