动漫千与千寻色彩的运用

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1、动画片中的色彩情感表达浅析千与千寻色彩运用浙江师范大学本科毕业设计（论文）正文目 录摘要1英文摘要1前言1一、动画中色彩的简要分析2二、色彩的情感元素2（一）色彩的视觉原理2（二）色彩的情感倾向3三、千与千寻奇妙世界3四、对千与千寻色彩中的情感4（一）角色造型中色彩的运用41.人物角色对比42.简洁的人物造型和色彩设定5（二）场景色彩的人文性（民族、民间、本土性）5（三）色彩的变化对故事情节的推动6五、细节决定结果6六、结论与展望7参考文献7动画片中的色彩情感表达浅析千与千寻色彩运用杭州幼儿师范学院 动画专业 张萍（07960119）指导老师：周巍（讲师）摘要：动画是一门独特的艺术，是动画艺术

2、家表达内心情感的一种方式，也是人类文明进步的产物。被人们誉为日本动画界“黑泽明”的动画大师宫崎骏，他用他独特的色彩，为我们营造了一个五彩缤纷、有趣梦幻的动画世界。色彩在人们的生活中扮演着重要的情感调配作用，散发着神奇的魅力。色彩在绘画中虽然是凝固的，不动的，但运用在动画中的色彩则成了一种流动的符号，体现着创作者强烈的主观感情。在动画大师宫崎骏的动画电影中，无论在人物造型、场景设置、故事情节，每一个层面单独提炼出来，都能找到研究探索的内容，而色彩是宫崎骏动画中非常重要的一个元素。本文通过对人物造型、场景设置、故事情节等方面对千与千寻中色彩运用进行分析，了解色彩对于动画的重要作用。关键词：色彩、人

3、物造型、场景设置Hayao Miyazaki of Spirited Awayin the use of colorChildren of Hangzhou Teachers College Animation Zhang Ping（07960119）Instructor：Zhou Wei(Lecturer)Abstract: Animation is a unique form of art, animation artist is a way to express inner emotion is a product of human civilization and progress.

4、Japanese animation industry has been hailed as Akira Kurosawain animation master Hayao Miyazaki, he used his unique color, for us to create a colorful, interesting animation fantasy world. Color in peoples lives play an important role in emotional deployment, distribution of the magical charm. Altho

5、ugh the color in the painting is solidified, fixed, but the use of color in the animation flows have become a symbol, reflecting the artists subjective feelings strong. In animation master Hayao Miyazakis animated films, both in character modeling, scene setting, plot, extracted from each individual

6、 level, the content can be found in research and exploration, and Hayao Miyazaki animation color is a very important element . Based on the character modeling, scene setting, plot and other aspects of Spirited Awayin the use of color analysis, to understand the important role of the color for the an

7、imation.Keywords: color, character modeling, scene setting, plot前言毕业论文的题目为动画片中的色彩情感表达浅析色彩运用，虽然国内外学者有对宫崎骏的作品进行分析，但是到目前为止还没有关于千与千寻中色彩运用的全面分析，因此本文对宫崎骏千与千寻中色彩的运用进行浅析，希望能对动画创作者的动画创作过程，起到一定的引导作用。一、动画中色彩的简要分析动画是一门独特的艺术，是动画艺术家表达内心情感的一种方式，也是人类文明进步的产物。随着人们生活水平的提高，动画渐渐融入到了人们的生活中，更是被青少年儿童所喜爱，可以说，动画已经成为儿童日常生活中不可

8、缺少的伙伴。色彩赋予形体以灵魂，正如声音赋予语言以情感。自远古以来，在很多领域里，色彩被编码以后成为通讯工具，这是色彩象征意义的开始。在人类的视觉世界里，色彩是情感的象征。色彩的作用是强烈的，因为它不仅在现实主义真实地再现自然之外，还承担着传达人的情绪与心理状态的功能，是人的内心世界外化的表现。色彩本身不能脱离形体而成为一门独立的艺术，但却是视觉艺术的重要元素。在回溯色彩的历史时，我们能看到那些已消逝的情感倾向。我们生活在一个充满色彩的世界里，五颜六色的事物无时无刻不出现在我们视野的各个角落。色彩能唤起人类的情感活动，对人的情感起着调配作用，具有打动人类心灵的力量。阿恩海姆说过，“讲到表情作用

9、，色彩却又胜过形状一筹，那落日的余辉以及地中海的碧蓝色彩所传达的感情，恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。”色彩的视觉冲击可以引发相对应的情感体验，特定的色彩传达特定的情感体验，活泼、热情、邪恶、恐怖、高贵、卑鄙等等人类的情感与精神气质，都可以通过色彩加以展现。色彩在人们的生活中扮演着重要的情感调配作用，散发着神奇的魅力。色彩在绘画中虽然是凝固的，不动的，但运用在动画中的色彩则形成了一种流动的符号，体现着创作者强烈的主观情感。在动画大师宫崎骏的动画电影中，无论在人物造型、场景设置、故事情节，每一个层面单独提炼出来，都能找到研究探索的内容，而色彩是宫崎骏动画中非常重要的一个元素，宫崎骏的动画与欧美

10、的商业动画不同，不是单纯追求鲜艳明亮的视觉效果，他的色彩蕴含着其深刻的思想判断和丰富的人文内涵。二、色彩的情感元素千与千寻是宫崎骏的巨作之一，在2001年,宫崎峻推出的佳作千与千寻，在2002年柏林电影节上夺走了金熊奖,并在奥斯卡获得最佳动画片奖,这两项重量级奖项的获得无疑是对他极大的肯定，它冲破了电影界历来对动画片的偏见。在第52届德国柏林国际电影节上被授予最高奖项金熊奖，千与千寻的成功得到了世界范围的认可。千与千寻不仅是动画史上的里程碑,也是宫崎骏本人对命运长期思索之后的一次总结和提升。（一）色彩的视觉原理色彩是人们对不同频率的光的感知。它既有其客观属性又与人眼的构造有着密切的联系。色觉这

11、一人眼重要的功能是视网膜锥细胞在明亮环境下生理活动的结果，对波长为390760nm的可见光谱具有辨色的能力。视网膜锥细胞内含有感受红、绿、蓝三种基本原色的感光色素，分别为感红色素、感绿色素和感蓝色素，每一种色素对某一段光谱发生兴奋，产生各种颜色知觉。三种感光色素对应的最敏感波长分别为580nm、540nm、440nm。三种感光色素感受的波长有部分的重叠段，这种重叠在长波与中波处较为明显。人眼色觉的产生就是因为这三种光感受器将某一波长处各自感受到的三原色按一定比例组合形成一种特定的色彩。（二）色彩的情感倾向不同色彩的运用，会使人产生不同的联想，诱发各种情感，使心理发生变化，但运用色彩表达情感时，

12、应遵循一定规律。色彩的冷暖感觉，不仅表达在固定色相上，而且在比较中还会显示在其对应的倾向性。红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。 橙色的波长仅次于红色，因此会使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是一种十分活泼的色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。黄色是亮度最高的颜色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，

13、有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。 绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。绿色给人宽容、大度的感觉，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。绿色会给人大自然的感觉，清新没烦恼。蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠。 紫色是色环上最消极的色彩。尽管它不像蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它

14、处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。 色彩在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华。创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格式。三、千与千寻奇妙世界当我们走进宫崎骏神奇的动画世界，仿佛使我们远离了世俗，进

15、入了梦境，环游了童话世界。那里的一草一木，一人一物好像都被赋予了魔幻色彩：可爱又调皮的运煤蚂蚁、长着八只脚的锅炉老头、外冷内热的小白、横蛮无礼的女巫汤婆婆和她那长得胖乎乎的宝贝儿子、既可笑又脆弱的无脸男，那巨大的神仙浴场就好像是一只被赋予生命的大虫，还有那被大海包围的车站，然而这一切看起来又好像是一个现实的世界，这里演绎着人生中所有的现实生活中悲欢喜乐的生活片段。千与千寻的背景，主要是源自宫崎骏童年的回忆。千与千寻里的“神秘之城”，则是根据江户东京建筑物园而描绘的。童年时的宫崎骏常常在那里玩耍，现在他仍旧经常到那儿散步，缅怀童年时代的美好记忆。面对古旧而又熟悉的建筑，顿时让他觉得现代人应该好好

16、反省反省，“我们总是夸大自己的问题，难道都忘了古人是怎样克服种种困难的吗？只要我们能重拾昔日的勇气，那么，天大的困难也可以克服”。因此，千与千寻诞生了。动画是一门独特的艺术，创造者利用线条、形状、空间、色彩、光影这些造型元素在真实和虚幻之间自由游走。色彩是一般美感中最大众化的形式。宫崎骏是日本著名的动画大师，很多学者对他的作品都做了很多分析、研究，但对于千与千寻没有学者对其色彩运用进行分析。因此本文对宫崎骏千与千寻中色彩的运用进行浅析，希望能对动画创作者的动画创作过程，起到一定作用。四、千与千寻色彩中的情感千与千寻主要运用的是2D技术和手绘完成，同时他的上色主要以温馨和柔和的色调为主，使得冷色

17、调和暖色调都能很好的融合在一起，以手绘效果淡化机械感，增强其一贯的自然人文思想。宫崎骏对千与千寻这部佳作的角色造型、场景设计等方面色彩运用。（一）角色造型中色彩的运用1.人物角色对比影片中角色的色彩设定中，要充分考虑整部影片的表现风格，如：写实、装饰、漫画等，和场景设计一样都具有各自不同的色彩表现特点。动画片中的众多角色除了要设计具有吸引人的外在造型外，恰到好处的色彩设定对角色的塑造起着决定性的作用。首先在做角色的色彩设定时，先要把影片中众多角色的身份进行排列比较，区分出主要角色、次要角色、正面角色、反面角色等几大类别。对主要角色进行色彩设定时，要运用鲜艳、明亮、单纯的色彩，以便和其他角色形成

18、较大的对比和反差，使主角的地位更加突出，让观众的目光自然而然的被主要角色的一举一动所吸引。随着剧情的演进，还要为角色设计不同年龄段、不同场次、不同光影中的色彩设计稿。千与千寻中千寻作为一个正面角色，色彩明快鲜艳，寓意出正面性，对汤婆婆制造反面形象，她的形象不同于其他人，衣着比较夸张，大红大紫的反差颜色集于一身，紫色眼影，金黄色的耳钉，血红色的指甲，靛蓝色的衣裙，以及手上五彩的钻戒，既显示出汤婆婆低俗的金钱崇拜观，同时在她扮演的反面角色中增添一丝俏皮。小白出场，千寻的性格十分明显地随剧情发展而发展，而与此相比，小白的性格略呈线性，影片前后没有太大变化，也为千寻的性格发展提供了衬托。小白的外貌设计

19、很好地反映了他性格，传统的日本漫画人物风格在他身上也较为明显，冷色系为主的着装和锐利的眼神很好地反映了他作为一个沉稳角色的特征。2.简洁的人物造型和色彩设定本片在人物造型上基本是十分简单的，服装没有过多繁复的花纹、饰品，大多是用比较简单的纯色系，采用类似色相对比法，使得所有画面都显得很和谐。千寻选用的是粉红色的一套衣裤，显示出小女孩的柔弱善良。同时千寻的母亲身着土红色上衣，土黄色裤子；父亲则是浅紫色衬衫和灰色裤子；白先生是灰黑色上衣和淀蓝色短裤，这样的暗纯色使人物形象更能贴近生活，有种不由自主地亲近感。很多时候这种颜色是种穷人的颜色，代表着基层的群体。宫崎骏在千与千寻中设计了各种各样的神灵鬼怪

20、，如凶恶的汤婆婆，长着八只脚的锅炉爷爷，还有全身黑漆漆、只看到两只眼睛的煤炭虫，宫崎骏在他们身上分别运用了深蓝色、蓝黑色、黑色等深色，表现了神灵世界的未知和恐惧；而对于主人公千寻虽然用色相对明快鲜艳但还是运用了较淡的草绿和灰白，表现出千寻的平凡普通。角色衣服深浅的对比，虽然不如故事情节来得激烈，但是这更容易衬托出千寻坚强的内心。千与千寻在人物造型中虽然用色简单，但每一种颜色的分布都显现出了人物的性格和等级地位，把每个人物都展现的淋漓尽致。（二）场景色彩的人文性（民族、民间、本土性）针对不同的场景设计风格，不同的色彩基调，会使观众产生不同的心理感受，会营造出迥然不同的场景氛围，在暖色调中，如红色

21、、橙色、黄色，使人产生兴奋、热烈、烦躁等感受；冷色调中，如蓝色、绿色、紫色、黑色、白色等，使人感觉宁静、神秘；绿色调给人具有生命力和放松的感受，而灰绿色调则使人产生不安、恐慌等情绪，高亮色调，可以是偏冷色调，给人清新、明亮、开朗的感觉；中明度基调，表现温柔平和的场景色调千与千寻无论在场景还是人物造型，特别是色彩的运用与处理上都深受日本传统民族、民间因素影响的力作。观众可以从剧中角色的服装色彩和场景、道具的色彩上明显地看到日本民间、民族文化的特征。比如，在汤屋贵宾接待室墙壁上用金色、红色、绿色、紫色、白色等色彩绘制的壁画、屏风；汤屋的外观以及色彩也极其的日本民族化，宫崎骏的创作灵感则来自于自己工

22、作室对面的一座古老的江户时代的公园。千与千寻整部动画片中的场景，色彩主要运用了大量日本民族所特有的朱红、草绿、蓝绿和褐色做对比。以红色为主，辅以绿色，这种色彩体系在日本的神社和浮世绘里都有着广泛的运用，体现了民族和时代特征。其中最主要的场景就属“汤屋”了，宫崎骏对于“汤屋”的色彩设定，始终把握了日本明治时代的怀旧风格。千与千寻各场景整体而言，色彩却相当鲜艳，更多的是日本桃山时代建筑的奢华风格。显然，该片场景色彩并未简单遵循传统建筑的本来面貌，而是刻意挑选甚至大胆改动。其意图一是为了影片主体服务，二便是为了统一形式迥异的建筑元素。最为突出的是在各场景中均大量使用夺目的红绿二色造成强烈对比，其中又

23、以红色为主，达成色彩的面积调和。这样让该片场景形成浓艳的色彩风格，从而达成整体上的统一，色彩对千与千寻全片各场景的衔接起到了不可忽视的作用。如汤婆婆御殿中的拱券门，厚重的石头门框，墙角多利克式立柱，写实风格的彩色浮雕，屋里温暖的壁炉，欧式风格的墙纸和地毯，鹰的浮雕和“油”字的结合等等，这些与东方式的壁灯，一排排画有龙的高大景泰蓝瓷器，华丽的藻井等放在一起并不显得难以协调，其原因在于繁杂艳丽的色彩中凸显红绿二色形成共时性调和，大大削弱了它们形式上的冲突。又如由于在欧式的商业街和华丽游船上点缀了红灯笼，这使它们与街道尽头统领全局的巨大红色石灯笼以及油屋墙面的红色形成呼应，使影片自商业街到神秘的油屋

24、都没有太大建筑风格的反差，形成整体统一的风格。我注意到特别精致的一些画面。比如在千寻第一次去找汤婆婆时坐电梯上楼顶，眼前的画面真是让人叹为观止。复古的彩色花瓶，绿色的方格地毯，每一扇自动打开的别致的门窗，都如同一件件艺术品呈现在观众眼前。（三）色彩的变化对故事情节的推动动画中的场景色彩可以简单理解为相对静止的色彩运用，因为同一场景中即便主体在活动但是主体和场景的色彩关系是基本不变的。动画片在放映过程中，内容是不断变化的，场景是不断变迁的，这些都是根据故事情节的设置发生的，所以，整个动画片的色彩就始终随着时间的流动和情节的变化而处于运动变化之中。因此，就动画情节的色彩运用而言，它是不断运动着的动

25、态的色彩，需要配合剧情进行设定，以起到配合或推进故事情节发展的作用。 在千与千寻的故事情节中，宫崎骏营造的是一个幻境世界与现实世界的距离，虚幻世界中的河伯们需要清洗的是身体，而现实世界中的我们需要洗涤的是心灵，也许我们每个人都是自然而又真实的“千寻”，都可以在这面镜子中看到自己。在不同民族、不同国度的动画片创作中，千与千寻就是一个很好的例子，人物角色的服饰、动作和场景的色彩变换都是依据故事情节的变化而变化的。五、细节决定结果动画是一门细腻的艺术，每个细节都能决定结果的成败，国内产业的浮躁和性价比的取舍，使得国内至今为止很难有成功的原创大片与日本和欧美大国的动画片相抗衡。探索一条具有中国特色的动

26、画之路，是国内动画界人士一直不懈努力的方向。中国动画界现在为何制作不出与欧美、日本相比的成功大片？不是我们缺少题材与动画制作人员。由于欧美和日本的动画发展较早，动画自成风格，产业已经非常成熟。中国动画尚在探索前进当中，借鉴与交流，更是必不可少的。宫崎骏动画的成功给我们很多启示，他大都用丰富的色彩来表现和叙述故事，为我们呈现动画的主题，而不是一味地说教，能让儿童在观看动画片的同时不仅能获得乐趣，还能接受他所要传达的人与自然要和谐相处的思想，娱乐的同时还能不经意的获得知识。宫崎骏动画色彩设置的成功，让我们在色彩设置方面得到了重要的启发，动画的观众除了儿童，还有其他年龄层次的人，在动画创作过程中，应

27、该充分考虑观众的心理，选择切合观众心理的色彩，多运用色彩之间的对比，可以更好地表现故事主题和人物形象，传达人文情感。相信我们把握好色彩设置，在借鉴学习日本动画其他优点的同时，保持中国动画民族特色，一定可以在世界动画的大舞台上重新展现出中国动画的骄人风采。六、结论与展望千与千寻的色彩运用，纵观全片，以暖色系为主，在情节发展中适当地插入了几个冷色系的夜景，使情节借助色彩而多变，更有张力。与早期作品相比，千与千寻的色彩对比不那么强烈，甚至有所削弱。比如千寻的上衣的绿色条纹和红色的裤子，都把纯度调得较低，降低对比。其他的如森林草地，街道，油屋内外和工人服装，都没有刻意追求色彩夺目，这种淡雅的用色风格使

28、画面更显唯美柔和，该片是宫崎电影色彩运用最成功的作品之一。总之，各种色彩在作用于不同的时间、空间和不同的人群时，都将使人产生不同的心理和生理的变化。因而，在现实生活特别是艺术创作中，不同的色彩也就具有了其自身的、特定的象征意义。在营造角色形象、场景构造、推动故事情节于一身的动画艺术创作中，色彩提供了表现上的广阔空间，将影响着一部动画作品的艺术风格、趣味，以及情境的定位和艺术感染力。如何更好的在动画中运用色彩，是我们应该继续探讨的命题。参考文献1赵海霞. 困境中的救赎宫崎骏的动画片千与千寻J.南京：艺术百家，2009.2田瀚浅谈动画场景设计中传统建筑风格的杂糅以为例 J电影评介，20103孟桂颖

29、，杨安宇宫崎峻动画作品艺术特色分析J电影评介， 20104宋慧颖.浅谈动画设计中的色彩运用J电影评介，20095郑娟.浅析宫崎骏动画电影中的线与色J.电影评介，2010. (06)6李艺谋，韦紫珍，试论宫崎骏动画中的儿童色彩设置J.南宁职业技术学院学报,2010(01)7王宇翔.心灵的色彩解读宫崎骏动画的色彩运用J.湖北经济学院学报2010(03)8王其全.中国动画艺术的现状分析J文艺研究，2006(10)9路琼.论传统中国绘画的色彩观念J.书画世界，2010(01).10李琳.浅谈绘画中色彩的主观性J.世纪桥，2010(03).11聂芳.宫崎骏动画美学风格探源J.贵州大学学报(艺术版)， 2007(02)12武珊，张慧.从宫崎骏的感官世界看中国动漫产业发展之瓶颈J.艺术与设计(理论)， 2007(07)8