扬州慢_淮左名都姜夔注释翻译赏析讲解

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1、扬州慢淮左名都|姜夔|注释|翻译|赏析|讲【作品简介】扬州慢;淮左名都由姜夔创作，被选入宋词三百首。这是 一首扬州感怀之作。绍兴三十一年（1161 ）,金主完颜亮大举南侵， 曾占领扬州等地，造成了严重的破坏。1176年姜夔路过扬州，仍是 一片劫后的萧条景象。他在这首词里描绘了这种惨状，以眼前的荒凉 对比往日的繁华，寄托了自己的哀思，揭露了金统治者的暴行。但由 于过于渲染战争的后果，怀念过去的风月繁华，情绪比较低沉。更多 宋词赏析文章敬请关注的宋词三百首专栏。【原文】扬州慢；淮左名都作者：姜夔（淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，芹麦弥望。入其城则四 顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然

2、，感慨今昔，因 自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。）淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽芹麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深 情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？【注释】淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。维扬：今江苏扬 州，现维扬区。维扬之名最早载于公元前约五世纪由孔子编撰的尚 书禹贡。隋、唐时期，维扬历史空前辉煌，有之美誉，历史上最早 的扬州城即诞生在今维扬区的土地上，是古城扬州的发祥地。芹麦：芹菜和麦子。弥望：满眼。戍角：军中号角。千岩老人：南宋诗人

3、萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾 跟他学诗，又是他的侄女婿。黍离：诗经;王风篇名。周平王东 迁后，周大夫经过西周故都见“宗室宫庙，尽为禾黍”，遂赋黍离 诗志哀。后世即用“黍离”来表示亡国之痛。淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称 淮左。竹西：扬州城东一亭名，景色清幽。竹西佳处，扬州城东禅智 寺旁有竹西亭，杜牧题扬州禅智寺：“谁知竹西路，歌吹是扬州。初程：指作者初次到扬州。春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。杜牧赠别诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这里用以借指扬州。胡马窥江：1129年和1161年，金兵两次南下，扬州都遭惨 重破坏。这首词作于1176年。(11)废池：

4、废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物， 表明城中荒芜，人烟萧条。(12)渐：向，至限(13)清角：凄清的号角。(杜郎：唐朝诗人杜牧，他以在扬州诗酒清狂著称。杜牧。唐 文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：卓越的鉴赏水平。俊逸清赏。钟峰诗品序：“近彭城 刘士章，俊赏才士。(16)豆蔻：形容少女美艳。豆蔻词工：杜牧赠 别：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”青楼梦：妓院。青楼梦好，杜牧遣怀，“十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名。”(18)二十四桥：“二十四桥”出自唐代著名诗人杜牧寄扬州韩绰 判官诗句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草末凋；二十四桥明月夜， 玉人何处教吹萧”。有二

5、说：一说唐时扬州城内有桥二十四座，皆为 可纪之名胜。 见沈括梦溪笔谈；补笔谈。一说专指扬州西郊的吴 家砖桥(一名红药桥)。“因古之二十四美人吹箫于此，故名。”见扬 州画舫录。传说有二十四美人吹箫于此。(19)桥边红药：二十四桥在扬州瘦西湖里。红药：芍药。二十四桥边生长红芍药又名红药桥【翻译】淳熙丙申至日，我路过扬州。夜雪初停，养麦长得无边无际。进 城之后，我又见到处一片萧条，寒水绿绿的，暮色渐渐笼来，戍楼中 传来了黄昏的号角。我的心情受到此时此景的影响，悲怆感伤，生出 无限的感慨，自创这首词曲。千岩老人认为有黍离之悲。扬州是 淮左著名的都会，这里有风景秀丽的竹西亭。我在此停止一下行程。 自从金

6、兵南侵退去，就连这废弃的城池和老树，都厌倦了战争。渐渐 到了黄昏，凄清的号角吹响，这时这里仿佛是一座无人的空城。曾在 这里观赏的杜牧，假如今天旧地重游，也会惊讶它的变化。纵然那豆 蔻词写得再美，青楼梦再好，恐怕也难以表达此刻的心情，二十四桥 还在，波心中荡漾着冷月的光影，无声无息。可叹桥边的那一年一度 的芍药，年年是为谁？开得花儿一片红？【讲解】这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176 ）冬至日，词前的小序对写 作时间、地点及写作动因均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争 洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁 华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。白石

7、到达扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只 有二十几岁。这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳肖德藻（即千 岩老人）称为有“黍离之悲”。诗经;五风;黍离篇写的是周平王东 迁之后，故宫恙浮，长满禾黍，诗人见此，悼念故园，不忍离去。“淮左名都，竹西住处，解鞍少住初程。”“淮左名都”：宋朝设 置淮南东路和淮南西路，淮南东路称淮左，扬州是淮南东路的治所。“竹西”是扬州城东的竹西亭，是扬州的一处古迹。词一开始就点出 扬州是淮左的著名的都城，而竹西亭又是环境清幽、景色迷人的名胜， 这一切吸引着词人在开始的旅程中下马驻足停留。“过春风十里，尽芹麦青青。词人想好好地游游名城，观赏古 迹，但看到的却是一

8、番凄凉荒芜的景象。杜牧扬州诗描写扬州是“街垂千步柳，霞映两重城。”在赠别诗中又说：“春风十里扬州 路，卷上珠帘总不如。”昔日的扬州如此风光绮丽，而如今的扬州却 是一片青青的芹菜和野麦了。 “芹麦青青”，衬托出昔日的亭台楼阁已 荡然无存，这里的居民也已在战乱中死亡或逃散，无比萧条。“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”自从高宗时金人两 次南侵，古都扬州只剩下荒废的池台和高大的古树，而劫后幸存的人们不愿再提起那几次可怕残忍的战争。可见战争给人的创痛太巨大 了，伤痕还刻在他们的心上。“犹厌言兵”表示人们对战争的极度憎 恨，也刻画了曾经创伤的人们的复杂的心理状态。陈廷焯在白雨斋 词话中说：“&lsq

9、uo;犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他 人累千百言，亦无此韵味”。“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。”词继续描写空城荒凉的景象。 到了黄昏时分，戍楼上又吹起了凄凉清苦的号角，使人感想到阵阵的 寒意，号角声在空城上回荡。号角的声音，更反衬出这座空城的可怕 的寂静。有时是无声胜有声，这里是以有声反衬无声，更觉凄凉静寂。 更多宋词赏析文章敬请关注的宋词三百首专栏。词的上片写景，着重写词人初到扬州的所见所闻，一片萧条、空 阔、冷落、荒凉的景象。下片写情，用杜牧重新来到扬州的假想，伤 今怀古，抒发感慨。“杜郎俊赏，算而今、重到须惊。”杜牧是一个有卓越赏鉴的诗 人，假如杜牧重到扬州，看到古都的今

10、昔沧桑之变，一定会十分吃惊 的。这几句写杜牧，实际上也是写词人自己，扬州的变化出乎他的意 料，使他心灵受到很大的震动。“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”杜牧赠别诗：“娉娉 袅袅十三余，豆蔻梢头二月春。”以初春枝头的豆蔻比喻十三四岁少 女的美好姿态。杜牧的遣怀诗有“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄 幸名”诗句，回忆自己当年在扬州时的放浪生活。 这里的“豆蔻词工， 青楼梦好”，是指杜牧的才华。纵然有写“豆蔻”、“青楼梦”那样的 春风词笔，也难以表达此时悲怆的深情。前面“重到须惊”为一层， 这里“难赋深情”又进一层。“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”杜牧寄扬州韩绰判官 诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教

11、吹箫？ ”二十四桥旧址在今扬州 西郊，相传古有二十四个美人在此吹箫。夜晚，作者还在月下徘徊， 看到的是二十四桥仍然存在，可如今再也听不到美人吹箫的声音了， 冰冷的月光沉浸在水中，水波空自荡漾，显得十分清冷、空寂。“念桥边红药，年年知为谁生。”“红药”是指红色的芍药花。二 十四桥又名红药桥，附近盛产红芍药花。这几句是说，想桥边的红芍 药，还是一年一度地盛开着，可它们是为谁生长为谁开放呢？可见已 经无人来欣赏它们了。经过战乱，这里的人有的死去，有的逃亡，即 便留下来的，也没有赏花的心情了。芍药花的情怀是多么的寂寞啊， 物尚如此，何况是人？结处含不尽之意于言外。姜夔终身布衣，不曾仕宦，当然更不可能带

12、兵杀敌，因此，他不 能象岳飞、辛弃疾那样发为壮词。他对国事的关怀，是用比兴寄托的 手法写入词中，委婉蕴藉。张炎词源说他的词“不惟清空，又且 骚雅，读之使人神观飞越。”“骚雅”便有格调，“清空”就有神韵。 这首扬州慢词，写扬州战乱后的萧条景象，感怀家国，哀时伤乱， 抒写了深沉的“黍离之悲”。词中还融化了杜牧的诗句，使形象更加 鲜明，增加了文采，又以昔日的繁华，反衬了今日的荒凉，反而使词 更沉郁，内容更丰厚。词中“过”、“尽“自”、“废”、“渐“杜”、 “算”、“纵”、“二”、“念”等字都作去声，用于领头处，增加了句子 的跌宕飞动之美，而将去声字用于句子中间，则增加句子的传神之韵， 如“波心荡，冷

13、月无声”中的“荡”字，以响亮的声音来体现水波荡 漾，冷月无声的境界，既具神韵又添音韵之谐婉。这首词正体现了姜 夔作词追求“骚雅”和“清空”的特点。用今昔对比的反衬手法来写景抒情， 是这首词的特色之一。上片 用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州 路”（杜牧赠别）来反衬今日的一片荒凉景象；“尽芹麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华， 来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明 月夜”（杜牧寄扬州韩绰判官）的乐章，反衬今日“波心荡、冷月 无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧， 而是通过“化实为虚”的手

14、法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的 风流俊赏，“豆蔻词工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊 讶河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”之苦。 “波心 荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在， 明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥 下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。 “波心荡”是俯视之 景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景， 与桥下荡漾的水波合成一个画面， 从这个画境中，似乎可以看到词人 低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波

15、又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。扬州慢大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏， 把杜牧的诗境，融入自己的词境。【赏析】尽管姜夔一生以游土终老，但白石词并不仅仅是游土生 涯的反映，展现在他笔下的是折射出多种光色的情感世界。诚然，由 于生活道路和审美情趣的制约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对 现实的反映也略显淡漠。但他并不是一位不问时事的世外野老。 姜夔 身历高、孝、光、宁四朝，其青壮年正当宋金媾和之际，朝廷内外， 文恬武嬉，将恢复大计置于度外。姜夔也曾因此而痛心疾首，深致慨 叹。淳熙三年，金兵南侵以来，繁华的扬州屡遭兵燹，成为一座空城， 年轻词人客游扬州时

16、有感于这座历史名城的凋敝和荒凉，触景生情， 感伤时事，而自度此曲，抒写黍离之悲。在可考记载的姜夔词中，这 是最早的一首。上片由“名都”、“住处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰 之感昭然若揭。“过春风十里，尽芹麦青青”，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀 少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”（春望）用笔相若。“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜 牧诗意，使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰 败景象。“胡马窥江”二句写金兵的劫掠虽然早已成为过去，而“废池乔 木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来的战祸兵燹有多么酷烈！陈廷 焯白雨齐词话认为：‘犹厌

17、言兵’四字，包括无限 伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”姜词以韵味胜，其佳处即在 于淡语不淡，其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的。“清角”二句，不仅益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌 忤之心，而上无抗金北伐之意，这样，清泠的号角声便只能徒然震响 在兵燹之余的空城。词的下片，作者进一步从怀古中展开联想：晚唐 诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人口， 但如果他重临此地，必定再也吟不 出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他徜徉过的 二十四桥相伴；桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落 寞。二十四桥”二句， 愈工致，愈惨淡，可谓动魄原心。萧德藻认 为此词“有黍离之悲”，

18、的确深中肯繁。更多宋词赏析文章敬请关注 的宋词三百首专栏。扬州慢乃姜夔自作调，"；白石因游扬州而作，创为新 调，即以词意名题，其所言即扬州之事。 "（万树词律）此 词作于淳熙丙申（1176年）冬至日，距金人兵临扬州已有十六年。 当年繁华都会，如今满目萧条，引发词人抚今追昔之叹。千岩老人读 后，"以为有黍离之悲也。"词分上下两片。上片描 述扬州眼前萧条的景况：以"；淮左名都"之昔日繁华对比 今日"尽芹麦青青"之荒凉，以"废池乔木，犹厌言 兵"极写伤乱之感。最后三句以"暮色、军角、空城&quo

19、t;,描绘眼前凄凉。下片侧重对扬州史事的虚拟。词人想象风 流俊赏之杜郎今日重游扬州之"难赋深情",并多次化用 杜牧歌咏扬州昔日景物的诗句，构成风月繁华与萧条颓废的意象对 比。【点评】二十二岁时沿江东下游维扬时作， 今为编年词第一首，为甫登词 坛即不同凡响的名篇。宋高宗建炎三年、绍兴三十年、mH一年，金 9兵屡次南侵，最近一次隆兴二年，距白石作此词时只十来年。焚掠蹂 蹒灾祸之惨重，词人记忆犹新，歌吹十里繁华扬州的荒凉残破，痕迹 也十分明显。“闾里都非，江山略是，”（刘克庄）“任红楼踪迹，茅屋 染苍苔。”（赵希迈）白石所描写的空城四顾萧条，是当时使人心灵瑟 缩抽搐的可怖实景。白

20、石用诗的语言作了强烈对比，永恒驻留了历史 时空的凄凉一幕。上下片章法相类，均是兴废、繁华衰落的对比。如 主旋律的反复（贝多芬命运交响乐“命运的阴森重复”），表现金 人屡屡南侵和宋民积压的悲愤，效果甚佳。但非单纯重复，下片形象、 意境都较上片有深化，说见下。上片记白石所见实景及实际感受。起 笔飘洒轻快旅游“淮左名都”，二韵的“春风十里”，都属虚笔反衬， 如诗•小雅•采薇“昔我往矣，杨柳依依”的乐景写哀。实白石过扬州是冬至雨雪时，季节上也根本谈不到“春风十里” ，不 要说多次战祸的破坏了。 “春风十里”与“芹麦（野麦）青青”，一虚 一实鲜明对比。以下便过渡到“废池乔木”和黄昏空

21、城“清角吹寒”（守兵吹号角）的凄凉实景与感受。更多宋词赏析文章敬请关注的宋 词三百首专栏。下片深化，主要在形象、感受和意境的扩大。晚唐 杜牧，是一位有抱负、有气节的天才诗人，白石一生甚敬重之。杜曾 高歌“明月满扬州”、“春风十里扬州路”，在扬尽情游赏。这里白石 说杜牧“重到须惊”，伤心惨目的残破景象定使他无心勾栏寻梦，这 就沟通了唐宋两个时代和空间，词意更显沉重。唐代扬州有“二十四 轿”，白石作词时当然已不复存在，而偏说其在，又是反衬和乐景写 哀。“波心荡、冷月无声”或无上三下四间之逗，则可念成“波心荡冷一一月无声”，是荡冷之波心如腐败投降之朝廷及眈眈虎视之金国， 而万民及有识有为之士只好如被

22、森冷围困的水月无声了。忧国忧民的深厚感情，扩展及于宇宙。煞尾，桥边红芍药年年惨红凄绿，难道此 恨就无尽期么？小序末“千岩老人”指老诗人萧德藻。萧赞赏此词是 晚些年的事，故小序末句是后加的。“黍离”是诗•王风篇 名，周大夫经西周旧都，见已荒废作了庄稼地长了禾黍，故作诗吊之。 首句“彼黍离离”，“离离”指庄稼繁茂也指心情忧伤。转折处多用去 声字，增加跌宕激情。【作者介绍】姜夔（jimg kuí 1154;1208）,字尧章，别号白石道人，与姜石帚并非一人。汉族，饶州鄱阳（今江西鄱阳县）人。南宋词人。 他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。早有文名，颇受 杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏，以清客身份与张锁等名公臣卿往 来。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。工诗词、 精音乐、善书法、对词的造诣尤深。有诗词、诗论、乐书、字书、杂 录等多种著作。更多唐诗宋词赏析敬请关注（）的ii