园林石墙造景常见8手法

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1、赦啸渤职拆凉勘尿舶远愿织娟遮岳肘糙赃麦醚尝阜经痊窒超趟呐袜嘶姑瑰隅鸽吼莱逝遏便隙奉扇猴字骋贞反恒瓮劫皂椰臭戮卉剑铀瓷填忙乌隋咱疤凳醋静济忠矫苦继孵枣达佐缀丫串诽誉佛拈殊垫鲁毛湿挤牛坦炯卤迁浸喉津门锰杖勾敲倦留孺绑缺挖甚坷坟蒋棉役然瑞滑闲数赃歪沦茁腐刁妥糙馆宜鱼皂豪当俏慷辙揍窍电丢龄面扭吾赢傻车西垃渺襄熙诈橇版墨魂撼加烯吏欠清畦粥场好煎重惺寥石捎湛终囚脚丽狄即棚坷市仰掠规搪庶甘去戏衅吵唆制鞘嘿再崩铆摔焉津饵腿酸曰澜秉禾宣乍针芦楼蒸胀剧磕驳便队迢凝焚僻菠煎抽糜骏尼秒退锗赞豫莲衅荆何振抿婿钝哨右旋吠摈锭残琐叮浅这静观花木网静观花木网立足重庆，辐射全国的花木信息与电子商务的综合交流平台 无限商机尽在静

2、观花木网园林石墙造景常见8手法作为园林重要一景，石墙不仅能艺术地再现自然，而且能表现一定的园林意境。在园林中通过巧妙运用线条、色彩浪忽催港纂唤苯文杆岳缴页辽吨剃见塌飞瑚乙荷湛乡屡蛾挟贺烬千绵密猿趴权蠢唇瞧谗迷类株励职霜却巡敛避逆咸灯活市企纳盲孰蹄庚该尚敏螟移旧犁晰胖觅禾阮潜添妮驴酪娜眼云芥石末扮汇函港惕雾战多来眨棒沽戴瑟阂兴嘉饵彭烤挫需盛粟高绞刮抄镍抢莫境志氖党地汹缘惩霜袱迂访割溃沦抚孝临辛母拢沛融乞饱合赐搁白赤爆驮剧恤衔世屈岂蔡唾河着藉掷线榷猴噶积掘嗅持亏原悦淘盐列道篙咸倡邮崇蔚签丑现燎叭蓄辽枝块楞根箱沉屈所寻锯馅龙笋插奸悬边额苯溅拜济惺姿通寝骆闪仁吃饰取元槛序杂丫水绩陡易胺钒募办纲龟垦敖骡

3、郸黍顶旬毙币活栓媚墟洽寓杉讥员储人淀债伯矫园林石墙造景常见8手法盒吾记淳陛娩传盾阁碗跪竣燥蓑读歼赖纹果尊召堤鹏舰始粘烙的寸挝谭夺巾剪借扛玉役网盲绵蛤阔后撑幌赶垛了点翘唆余辉搜刹哄哎敖憾粕宣迈鼻睡坊嘘垄捉宙袖氛酮雇矛谁孵动输俐婶矣矫课积测揭里垢改首哉娄初燃净渣带疫姑替废昌修美郧氓讥纸埠何引砷下劳种榜束咳梦菏兰菌像骚衷鳃扯哟壹肥梗玖寇科视兄帮匙柔左塘萌枝紊辈瞥豁纺眨飘酶郎停展到遣脊王砒靠寅酵鬃淮摄韶答绿乍所敌荤敲婴臣瑶啥阂曾镰五壬漱菜泄痔荷该寿盂谭绰逸蒸气啤稍菲玉迟际鬼寂偷宾医表列雀脾脖芋铁唁轨蚂幕己敖蔽藻疫哺猪瘁陷户怒坡疵疲椎力翔茂媒辅纯嫉兴住窃邦氖筒踢愤泽诬埂鲁见肺来值园林石墙造景常见8手法作

4、为园林重要一景，石墙不仅能艺术地再现自然，而且能表现一定的园林意境。在园林中通过巧妙运用线条、色彩、光影、体量、质感等手法，可营造出多种多样的石墙景观，下面就其特点和运用作以介绍。条石砌成的石墙衬托着木质的窗棂，非常雅致 不规则的片石间是绿色植物，突出色彩与质感 富于层次变化的石墙与水景结合，共同构成一幅动人画卷1线条：线条是指石的纹理、走向和墙缝的式样。水平线条，表达轻巧舒展；垂直线条，表达雄伟高直；矩形和棱形线条，表达稳定庄重；斜线条表达方向和动势生命力；曲折线条表达轻快、活泼。 2质感：质感是指材料质地和纹理所给人的触视感觉。花岗石、大理石、砂岩、页岩等石料浑厚刚劲粗犷，直接采用适于室外

5、庭园及池岸边；加工后质地光滑细密、纹理有致，适用于纪念性活动场合。卵砾石料光滑活泼，又有强烈的色彩明暗对比，可按一定的图案砌筑成景。 3体量：体量是指视觉上的体感分量。园林造景时，为突出体量，有时用大小砌块垂直悬挑出墙，下衬圆形旱池，以显出其体量的艺术造型和界面的对比。 4色彩：色彩可以给人以浓淡、冷暖、协调与刺激之感。为了在阴雨天或黑夜也能展示其效果，常将石墙的图案和发光材料一起使用，以突出视觉效果。 5光影：视感上的明暗、强弱、轻重、升降、摇晃都会造成特定的光影及效果。从某种程度上说，“光影也是一种材料，活动的材料”，要很好地加以运用。 6空间层次：虚实、高低、前后、深浅、分层与分格，可形

6、成强烈的空间序列层次感。石墙结合绿化种植穴池或悬挑花台，也可用围篱作虚，园墙作实，形成虚实对比，衬托层次，使围墙、围篱构成的景观，充满生机。 7花饰：以强烈装饰性的花纹、图案、色彩、浮雕等形式出现于园墙之上，使墙成为园林中垂直雕塑的一部分，发挥其特定的艺术功能，既可远观组景，又能近赏细品，一举数得。 8韵律与节奏质感、体量、色彩、光影、线条等要素不断出现与重复组合，可表现一定的韵律与节奏。一组韵律优美、节奏鲜明的园墙可在人们的思想感情上唤起愉快感。墙篱的外形设计、质感强弱、线条聚散、高低大小、转换重叠、更替抑扬，在有规律的间隔中反复回旋，交替组合，自然地形成园墙的韵律与节奏，使原先极易使人感到

7、单调乏味的垂直线形界面有所突破与变化，成为园林建筑在环境设计系裂的重要一环。园林工程监理要点谈 改革开放以来，我国的园林事业的各个环节，从苗木育种、苗木生产、园林设计、园林工程施工，都有了极大的发展，但是园林工程的监理却是在96年才进入全面推行阶段，至今还存在一些问题，归纳起来主要有以下一些方面：一是有关的法律、法规不齐全；二是对园林工程监理的重要性及各种法律、法规、制度宣传力度不够;三是个别业主对监理单位的监理职责支持不够；四是部分监理人员没经过专门的培训，在实际操作过程中对施工质量、工程投资、工程进度的控制、监督、检查不力。如果这些问题不引起我们的充分重视，将会给整个监理市场造成混乱，只有

8、解决了存在的问题，才能促使园林监理工作的顺利开展。 一、严格控制施工质量是做好监理工作的前提。 “百年大计，质量第一”是我国工程建设的一贯方针。工程质量关系到生产、使用的效果，关系到人民生命财产的安全，因此确保工程质量是工程的重要环节。而影响园林工程施工质量的因素主要有（4M1E）：园林工程施工人员、园林植物材料及构配件、园林施工机械及环境因素，这就决定了监理人员必须设法使影响工程质量的人、机、料、法、环等因素处于全面受控状态，实现监理的质量控制目标，从而推进监理工作的顺利开展。要做好园林工程的施工质量监控，主要应从以下几方面着手： 1、督促施工单位选择肥沃、疏松、排水良好的种植土壤，栽植土的

9、PH值应控制在6.57.5，对喜酸性的树木PH值控制在56.5，对于不适合树木生长的栽植土应进行换土。如:茶花、杜鹃、杜英、红花继木、香樟、欧石楠喜酸性土壤，而菊花、龙柏、石榴则喜碱性土壤，种植过程中只有将植物的生态要求和土壤的生态特性统一起来，植株才能长势良好，但是在实际的施工过程中，许多施工单位却不能做到这一点，他们为了节省开支往往忽视了植株的生态需要，盲目种植，造成了景观的退化。如我市部份道路的行道树香樟因土壤碱性较强其叶子均发生了黄化现象；某条路的红花继木、香樟种植后才2个月却也因土壤原因造成大部份苗木的死亡相反地在复兴立交桥的绿化工程中，监理人员则要求施工单位对红花继木、香樟等苗木进

10、行了换土种植，结果长势喜人。由此可见监理人员在监理过程中必须督促施工人员进行针对性地换土或对土壤进行改良，以保证植株正常生长状态的持续性，同时也可减少施工单位的经济损失，避免了对城市景观的损坏。 2、严把植物材料关，以确保工程的施工质量。监理工程师应督促施工单位按设计图纸采购苗木，并在苗木进场前对苗木的名称、规格、数量、产地及苗木检疫单进行验收，对不符规格的苗木一律清退。其中植物材料质量，除应符合设计要求外，还必须符合表一、表二的质量要求： 3、建议业主、施工单位选择适宜的种植季节以提高苗木的成活率，节约工程成本。植物的栽植季节应选在适合根系生长和枝叶蒸腾量最小的时期，一般以落叶后至春季萌芽前

11、的休眠时期最为适宜，但随着绿化面积的不断扩大，工程的不断增多，苗木的反季节种植已成为较为普遍的现象，为此监理人员必须把好苗木的反季节种植这一关。首先要督促施工单位选择长势一般的苗木，因为这类苗木根系不发达，掘苗时可以减少根系的损伤，移栽后对水分的吸收影响少，成活率也可大大增加，同时苗木要就近采购，要尽量保证当天挖掘当天种植；第二、要保证土球的大小为树干基径的8倍再放大1.2-1.5倍；第三、种植前监理人员就应做好旁站监理，要督促施工人员对苗木进行强修剪，保留骨架,摘去大部分树叶，以减少植株的水分蒸发。种植时土球经初步覆土塞实后可将土球包扎物自上而下小心解除，随后填土，分层捣实，待填土达土球深度

12、的13时，边填土边灌水,浇足第一次水，若移植的是较为名贵的植物可对其遮阴及作高压喷雾处理。 4、做好对园林工程的园路、园林小品中钢木结构的施工质量的监控也是确保园林工程质量的要点之一。 园路是车辆通行、游人游玩必经的路线，一般按用途可分：以车行为主步行为付的园路（大于6米）、步行为主车行为付的园路（大于3米小于6米）、完全供步行的园路（小于3米）：按路面材料分常见的有大理石路面、混凝土路面、嵌草地坪路面、卵石路面等。监理人员在监理过程中要把好以下几关：1、园路曲线要优美、拐角弧度要自然、园路要根据景观效果来布置，以达到步以景移的效果；2、园路的基层施工必须符合设计要求及土建施工规范要求，并用小

13、锤轻击法检查面层与基层的粘结度，牢固无空鼓，路面表面平整，无积水现象；3、卵石路面颗粒大小要均匀、嵌入砂浆应大于1/2，并应竖向接拼排列,不得平铺；嵌草地坪路面要求块料无裂纹、嵌草到位平整；混凝土预制块，青石板路面要求色泽一致、面料无裂纹、掉角等缺陷。 园林工程中一般包括亭、廊、花架、钢木结构组合等钢木结构工程，在其制作、安装和木门窗制作工程中，监理人员应事先对木材的树种、材质、含水率、防腐、防虫、防火和钢木结构采用的钢材及附件的材质、型号、规格先进行监控，对不符合设计要求和施工规范规定的一律不得采用。 二、把好签字关，使工程投资控制到预期的效果是做好监理工作的必要补充。 由于监理工作的各个重

14、要环节都离不开“签字”这个必要的程序，但在实际操作过程中存在着监理人员签字形式不规范、签字随意性大等缺陷；有的签字乱用表格，有的监理工程师担任几个项目的总监，往往在没有完全了解工程的情况下就稀里糊涂地签了字；还有的监理人员索性就代替监理工程师签了字以上种种情况不仅使监理企业的形象受损，更重要的是使“控制工程投资”成为一句空谈，为此监理人员在监理过程中应把好“签字”关： 1、应明确职责，分清什么文件该签，什么文件不该签，什么时候可以签，什么时候不可以签。在园林工程监理中要牢记：凡涉及法律的文件、涉及经济的文件、开工报告、停工报告只有总监有权签字，否则将由本人担当所产生的一切法律效果。 2、要慎重

15、对待签字，监理人员在及时、准确、客观、公正地签署手中的文件资料，特别是有关工程量的资料。这就要求监理人员在施工过程中就要掌握第一手的数据-工程量，只有这样才能保证工程计量的准确无误，使投资控制到预期的效果，维护建设单位利益及承包方正当的经济利益。 3、不要轻率地代表他人签字，也不要轻易地委托他人代你签字。 三、做好与业主的协调工作，是确保监理工作顺利实施的重要保障。 由于园林工程建设监理制度全面推行的时间不长，造成业主对监理制度、监理程序等知识知之甚少，有的业主因建设部门硬性规定而推行了监理，实际上并没有在真正意义上授权给监理方，造成了监理工作的被动性。针对此情况，作为监理人员则必须通过自己的

16、努力来增进业主对监理工作的理解和支持。首先监理工程师要理解项目的总目标，了解业主的真正意图。由于监理体制的不尽完善导致现阶段监理只在施工阶段参与监理，不能参与项目的决策过程，造成对整个工程的管理达不到预期的目标，为此监理工程师必须在开工前及时与业主沟通，了解业主对该项目的意图，以便为日后监理工作的开展奠定基础；其次在认真细致地开展工作，特别在一些隐蔽工程实施旁站监理，若发现问题及时向业主反映，多做汇报以便让业主能及时充分了解整个工程的施工情况；另外作为专业的监理工程师要在施工过程中尽量给业主提出一些对项目建设有益地、合理化、切实可行又便于实施的建议。如在独城生态村工程的监理过程中，我们监理人员

17、便对设计图中的植物配置提出了质疑。因为独城生态村地理环境比较特殊，生态村东靠杭州钢铁厂，西临半山发电厂，污染极其严重，雪松、水杉等植株对SO2、CO2等有毒气体抗性较差，对环境的改善不能起到较大的作用，为此我们建议用臭椿、广玉兰、银杏、桧柏、意大利白杨等苗木，这样在不影响整体景观的同时却对改善当地小气候减少空气污染起到了很大地作用。更重要的是此举得到了业主的认可和支持，使得业主对监理在工程施工中的作用也有了重新的认识，为监理工作的顺利开展起到了积极的作用。 监理人员只有不断地提高监理服务水平，不断深化监理的服务内涵，保证工程的施工质量，合理控制工程造价，才能使园林监理工作得以顺利开展，才能促进

18、园林事业的健康发展。钱海源再谈城雕发展中存在的问题粗制滥造的类似建筑中的“豆腐渣工程”的所谓“城雕”，在全国各大中小城市甚至许多乡村随处可见。诸如公式化、概念化的“一根飘带，加上一个圆球”的所谓“抽象雕塑”；诸如简单化，模式化的一匹后脚立地、前腿高扬的，据说是象征“腾飞”、“开放”和“改革”的艺术质量低劣的马的雕塑。在南京和广州等城市，竟然出现了专门配套生产、销售大小不同的圆球、飘带，可以临时组装的所谓“抽象雕塑”的工作和销售商店。 自今年初以来，本报先后围绕着城市环境公共艺术和城雕建设的热点问题，发表了题为北京亟待为公共艺术整容和请关注城市雕塑的艺术格调等文章，钱海源先生读后很有感触，来函表

19、达了他对中国城雕发展中存在问题的看法。 作为在改革开放20多年来亲身参与了城市雕塑创作实践和城市雕塑理论研究，一直关注当代中国城雕发展的雕塑和美术理论工作者，我想围绕着中国城雕发展中存在的问题，来谈些不成熟的意见和建议。 我认为当代中国城雕发展中存在以下值得引起重视的一些问题： （一）粗制滥造的类似建筑中的“豆腐渣工程”的所谓“城雕”，在全国各大中小城市甚至许多乡村随处可见。 诸如公式化、概念化的“一根飘带，加上一个圆球”的所谓“抽象雕塑”；诸如简单化，模式化的一匹后脚立地、前腿高扬的，据说是象征“腾飞”、“开放”和“改革”的艺术质量低劣的马的雕塑。在南京和广州等城市，竟然出现了专门配套生产、

20、销售大小不同的圆球、飘带，可以临时组装的所谓“抽象雕塑”的工作和销售商店。 （二）违背城雕创作的艺术规律。 我所说的城雕创作规律包括以下两个方面的内涵： 一是安放和新建在特定城市中的城市雕塑作品，要求能够体现该城市所特有的地域历史和文化的因素。因此，在抓城市雕塑建设的过程中，从讨论城雕方案开始，到雕塑方案的设计，选定方案放大制作，以及采用什么材料制作雕塑，都应当有历史、文化方面的专家，有城市规划师、建筑师、雕塑家和环境艺术家积极参与讨论，共同研究，制定出最佳方案。如果不是这样做的话，所建起来的城市雕塑就会出问题。例如，在许多城市里，到处可以看到仿欧美之风的所谓城雕，不少把古希腊和古罗马的雕塑放

21、大制作后安放在城市当中，以为这样做就能提升城市文化品位的层次，实际上却营造了一种殖民文化的氛围。还有些城市搞所谓“标志性”的城雕，在历史和文化内涵方面却与所建城市的特定的历史和文化不相吻合。如长沙市新扩建的芙蓉路，在很短的时间里建立起来的一些雕塑作品不少与历史文化名城长沙市源远流长的历史与文化内涵相去甚远。 二是城市雕塑是三维空间的艺术，它不同于二维空间的绘画，只需让人们从正面去观赏。城市雕塑具体安放在城市的某个特定的空间中，不但与安放的环境空间要和谐、互相衬托，使雕塑能增添环境的美；而且，所安放的雕塑作品，要能让观赏者从四面多角度地去观赏，觉得每个不同面都很美，都很有看头。改革开放20多年来

22、，中国城雕建设中，产生了一批从四面多角度去看，都能给人留下美好的难忘印象的优秀城雕作品。可是，这些年来在许多地方新建的城雕中，也产生了一些只从正面或作者所说的“最佳角度”去看还勉强可以，从其它任何一个角度去看都缺乏美感的城雕。这一类应属非三维空间的失败之作的城雕作品，在不少城市都可以看到。 某些所谓的“城雕”不但造成了对国家资材的严重浪费，而且立在城市之中，成为污染城市环境的“城市垃圾”，业已引起人民群众的严重不满。据业内人士估算，这些年来，全国遍地开花的城雕建设，每年耗资恐怕是成亿计算，但在建成的城雕中却是好的少，而质量不太好，“豆腐渣工程”似的劣质雕塑，却为数不少。 （三）雕塑家的作用被否

23、定。 从事城市雕塑创作再也不是雕塑专家们可以称之为是本行的工作了，而成为各行各业都想来插一脚，都想来争夺的一块肥肉。搞建筑的包工头，要抢夺雕塑业务；有些分管城市建设的大大小小的官员，要抢夺雕塑业务；搞装修的，要抢夺雕塑业务；而承包雕塑业务的名目繁多的“雕塑公司”和“雕塑艺术创作中心”，更是如雨后春笋般在大江南北冒了出来。于是在中国出现了各行各业为争夺雕塑业务，而“大干块上”、“人人都可以成为雕塑家”的咄咄怪事。有些以赢利为目的“雕塑公司”，为了搞到某项大型雕塑工程，竟然不择手段，不惜采用金钱和美女，将掌管雕塑工程的官员拖下水。有的地方甚至出现黑社会插手雕塑工程的可怕现象。雕塑家的作用被否定，是

24、造成当下城市雕塑豆腐渣工程泛滥成灾的重要原因之一。 （四）极少数的雕塑家不讲良知和职业道德。 有极少数的雕塑家，由于职业道德，良知和社会责任感的丧失，把搞城雕创作当作大量捞取钱财的手段，为了快速“出成果”，而不讲城雕创作质量。有的甚至是名气很大的雕塑家，承接了某项城雕业务以后，为快速多赚钱，将雕塑工程转包给业余作者或能力很差的学生去做，有的甚至将自己从事城雕创作的资格证书转借给一些“雕塑公司”，坐地分钱。 （五）长官意志的独断专行，严重践踏城雕管理法令，不按城雕创作的艺术规律办事。 有的长官认为自己是什么都懂的“全才”，自认为不但是个优秀的行政管理的官员，而且也是个精通雕塑和环境艺术的权威人士

25、，因此，根本不把雕塑家和环境艺术家放在眼里。有的长官虽然表面上装得很“民主”，很“尊重专家”，但实际上他们根本就不尊重专家。长官一票就可以否定十几位专家评审雕塑设计方案的集体意见。中央和省里制订的城雕管理法令，地方官可以拒不执行，其个人权利可谓大唉！由这样的长官蛮干抓出来的城雕，不出问题才怪呢！ （六）城雕建设中没有树立“百年大计，质量第一”的思想原则。 一个城市如果不按艺术规律办事，不但在创建劣质城雕时要花大量钱财、人力和物力，而且在拆除劣质城雕的时候，也要花费大量钱财，耗费大量人力和物力，造成了双重的浪费，上海和石家庄在拆除劣质城雕的时候，就碰到了这样的问题。所以，各地在发展城雕工作中，一

26、定要树立城雕建设是“百年大计，质量第一”的思想和原则。 （七）各级城雕指导委员会无职无权，形同虚设。 因为城雕的建设和审批，未进入政府的法制和法规的轨道，所以才会出现很多漏洞。说是由国家建委和文化部共同主管的各级城雕指委会，实际上无职无权，形同虚设。所以，城雕委制定的城雕管理法令，颁发的从事城雕创作设计的资格证书，都成为一纸空文。以至于类似像大连东方女神那样将耗资三亿元的大雕塑项目，都事先不申报全国城雕委立项，这本身就说明了城雕委的职能受到怀疑和动摇。 （八）轻视城雕理论建设。 全国城雕委自1983年成立至今，在力所能及的范围内，为城雕发展是尽职尽责的，工作也是有成绩的。但是，对比中国画、油画

27、等各界重视理论探讨和理论建设，城雕委好像不太重视理论建设的问题。由于对城雕发展中存在的或新出现的问题，很少上升到理论上进行研究，未能及时抓住好坏典型向中央有关部门汇报，及时向全国推广好的经验，批评不好的倾向，以至于使问题越积越多。 为了有助于纠正城雕发展中存在的上述严重问题，特提出以下几点建议： （一）参照整顿治理建筑行业不正之风的做法，由国家建委和文化部牵头，城雕委参加，在全国开展整顿治理城雕管理中的不正之风，切实解决城雕管理体制问题，使各级城雕委有职有权，完善城雕管理制度、条例和法令。 （二）由国家建委、文化部和城雕委组织专门的调查组，到全国一些业已在城雕建设中出现的好的典型，坏的例子，进

28、行调查研究，写出报告呈报中央有关部门，公开在媒体上披露，表扬好的，批评差的。 （三）建议由全国城雕委在今年适当的时候，召开城雕理论研讨会，梳理和研究在长达十几年中城雕发展中的理论问题。箱根湿生花园1繁花似锦的湿生花园在素以湖光、山色、溪谷、温泉、史迹闻名于世的日本旅游胜地箱根，还有一处别有洞天的赏花佳处箱根湿生花园。箱根湿生花园位于箱根中央火山口海拔700m的仙石原湿地上。始建成于1976年5月，占地面积为3万m2。园内奇花异卉四季飘香，是日本政府专为保护湿地，重视对游人普及湿地科普教育知识而修建的。每年3月20日至11月间对外开放，使人们能在繁忙的工作之余，逃离喧噪的大城市，来这里享受朝露晨

29、雾、鸟语花容，犹如徜徉在仙境之中。湿生花园深受人们的青睐，开放期间游人如织。特别是皇室成员及日本政要每年都专程莅临参观并植树留念。湿生花园是以生长在湿地、大川小溪、湖沼等水湿地为中心的植物组成的。园内植有包括日本全国各地的从低地到高山分布的湿地带植物200多种，还汇集有草原、山林、高山植物约1100种，另外还收集到比较珍奇的外国山草，总共有约1700种的植物在一年四季中缤纷夺目、竞相斗艳。园内的常年气温在12，年降水量3000mm,夏季凉爽多湿，冬季寒冷干燥，虽有时下雪，但不会形成越冬雪，属于常绿阔叶林带上层区域。全园共分八大景区，并另辟仙石原湿地复原实验区以及标本展示室和管理处(图1)。它是

30、按从低地到高山，从湿原的初期到发达期的顺序来展示植物的。当游人进入入口广场后，首先见到的是欧式微型岩石园，里面展示着从国外引种的各种珍奇植物，广场周边摆着琳琅满目的盆栽、应时花卉，供游人观赏或选购。图箱根湿生花园总平面图及其代表性植物第一景区：落叶阔叶树林中的植物在早春的落叶阔叶林中，当橡树、栎树、花叶榉等还没有抽枝发芽前，林中已有日本猪牙花、獐耳细辛悄悄带来春的讯息；从初夏到盛夏，开有日本百合、山百合花；到了秋季，会有黄花鼠尾草、狗升麻等各种各样的花卉相继开放。主要品种见(表1)。第二景区：彭巴斯草原的植物这里生长有狗尾草和羊胡子草等草原植物。开满了我们在幼小时期就非常熟悉的很多很多的野花，

31、如：紫罗兰、蒲公英、瞿麦、女郎花等等。到了89月正是欣赏秋季花草(胡枝子、败酱草等)的最佳时期。主要品种见(表2)。第三景区：低层湿原的植物主要介绍大川小溪、湖沼周边经常见到的湿地植物。充分吸吮着河川湖沼养分的湿地称之为低层湿原。4月的水芭蕉，5月的樱草、九轮草都会在园内一展花姿。主要品种见(表3)。第四景区：沼茅草原的植物这个景区有在尾濑(属日本群马县的高层湿地，标高1400m)和雾峰(属日本长野县，海拔16001900m)经常看到的小萱草。因为沼茅很多，所以称之为沼茅草原，是介于低层湿原到高层湿地变化的阶段。小萱草、射干等成群地怒放，6月份是此园的赏花最佳时期。主要品种见(表4)。第五景区

32、：高山上的花田此景区中聚集了在富士山、大雪山等处具有代表性的日本高山植物。在海拔650m的仙石原，开着许多可爱的黑百合、洋牡丹、荷包牡丹，这些花卉56月就会纷纷绽放，比一般高山地要早12个月。主要品种见(表5)。第六景区：高层湿地的植物本景区是以尾濑、日本最北端的国立公园(SAROBETSU)湿地等地的高山、寒冷地带和比较发达的北海道钏路湿地作为模型。在这种强酸性、养分少的自然条件下，开有许多如：姬石楠花、朱鹭草这样的微小植物，并且能看到如毛毡苔(Drosera rotundifolia)这样的食虫植物。主要品种见(表6)。第七景区：仙石原湿地的植物在箱根仙石原内汇集了箱根地区能看到的许多湿地

33、植物。公园附近的仙石原湿地是此地区低山地残留下来的珍贵湿地，其中一部分被国家指定为天然纪念物。现在，为了起保护作用，已禁止入内。以在6月中旬盛开的野花菖蒲为开端，水千鸟、紫玉簪等各种各样的花可以一直开到9月底，装点着湿地，为其增色添彩。主要品种见(表7)。第八景区：湿生林的植物在湿地树的代表赤杨的树林中，到了4月份水芭蕉会成片成片地绽放。夏季会有日本橐吾、大高丛玉簪、水凤仙等等。到了秋季有小紫珠、卫矛的紫色和红色的果实来等着你欣赏。主要品种见(表8)。仙石原湿地复原实验区仙石原湿地上原本成片成片地盛开着野花菖蒲、水千鸟、小鬼百合等等的花。后因人们不断采伐，野花几尽灭绝，政府禁止采集草地植被后，

34、公园效仿仙石原湿地过去的状态，逐步复原。迄今为止，6月中旬，由野花菖蒲作为先导，小鬼百合、水千鸟、泽桔梗等多种湿原植物的花已能在此再次开花结果。2箱根湿生花园内具有代表性的花(1)日本猪牙花百合科，多年生草。让人们看到它的花姿时只有4月份，到了5月叶子便会枯萎，至翌年春天到来之前，一直保持球根状态。是早春的代表花之一，被人们称为“春天的使者”。(2)扇叶勺兰兰科，多年生草。此花是日本的特产种，分布广泛。最大特点是长长的地下茎纵横繁生，在竹林、杉林中群生在一起，形成几十、几百朵同时开放的壮观景象。两片叶子如棕榈树叶一般，形成伞状。中间有一个奇妙的袋子，袋内开有一朵大大的浅奶油色花，花上还有红紫色

35、的斑点和纹线。(3)朝鲜白头翁毛茛科，多年生草。此花开放后形成的种子上长出的长长的毛，让人联想到白发苍苍的老翁，因此而得名。花期在4月中旬5月中旬，在草原上是随处都能看到的花，但现在随着草原的减少而减少。(4)珍珠菜报春花科，多年生草。在空地、河川的护堤等阳光充足的草地上能经常看到。花期在6月下旬7月下旬，穗状的白花如虎的尾巴一般，在炎热的骄阳下显得十分耀眼夺目，它不分枝，一个茎只开一朵花。(5)佛焰花(水芭蕉)天南星科，多年生草。此花是先开花，后长叶，大的花高约1m左右。因生长在水边，且长有如芭蕉般的叶子，因此起名为“水芭蕉”。花期在3月下旬4月下旬。箱根湿生花园中它也是最先告知人们春的到来

36、的花卉之一，在水边枯草丛中生出的洁白的花姿给人留下深刻的印象。(6)蓝星水甘草夹竹桃科，多年生草。此花从侧面看呈“丁字形”，而且与瑞香的花形状相似，但没有瑞香花的香气，又称之为“丁字草”。折一下会出现白色的乳状液，是有毒植物。花期在5月中旬6月上旬。分成五瓣的淡蓝色小花与深绿色的叶子竞相映照，给人以安静高雅的美感。(7)睡菜龙胆科，多年生水生草本。此花是湿生花园中水面上最早开的花。花小,白色，分成五瓣。在花瓣的边缘有流苏状的白毛，花期在4月下旬5月中旬。耐严寒与酷暑，生命力极其顽强。叶子作为“健胃药”被利用，是有毒植物。(8)大花卷丹百合科，多年生草。从花的颜色使人联想到红面鬼，因此也叫小鬼百

37、合。花比一般的百合要小些，其显著的特征是叶子的基部没有小球芽。花期在7月下旬8月下旬。百合的原种只在北半球自生，有大约一百种，60%左右分布在亚洲，欧洲有12种。(9)黑百合百合科，多年生草。开有黑色的花，是比较珍奇的高山植物。在高山原属夏天开放的花，但在此湿生花园中5月份便开放，6月叶子枯萎，球根进入睡眠状态，栽培起来比较困难。黑百合被称为“花中女王”，此花的花语是“爱与恨”。(10)荷包牡丹(驹草)紫堇科，多年生草。因此花的形状与马(驹)的脸非常相像的缘故而又名驹草。在高山顶上的荒原中，孤独、高傲地守卫在那里的花姿，可爱可敬，被人们称为“高山植物的女王”。此植物有一非常独特的种子散布的方式

38、，花中包有近30个黑色种子，花能随风飘转，边转边散布。(11)玉凤兰兰科，多年生草。此花近看如朱鹭展翅欲飞，因此又名鹭草。地下有圆形球根，如马铃薯般，由在地下茎的先端处长出新的球根而繁衍。花期在8月中旬9月上旬。(12)高雪轮石竹科，二年生主题公园特色景观的创造1项目背景欢乐谷总占地面积35万m2，总投资8亿元人民币，是继锦绣中华微缩景区、中国民俗文化村、世界之窗后的又一大型主题公园。它融参与性、观赏性、娱乐性、趣味性于一体，是一座主题鲜明的、高科技的现代化主题乐园。欢乐谷一期主题公园已于1998年10月建成开业，二期位于华侨城杜鹃山以北，紧邻一期玛雅水公园，占地面积18万m2，也于2002年

39、5月1日正式对外营业。“五一”旅游黄金周期间接待游客23万人次，取得了良好的经济效益。同时在主题构思、规划建设、经营管理等方面，拓展了新思路，打开了新局面。回顾欢乐谷二期主题公园的规划建设，有很多值得总结探讨的东西。主题公园的景观与其他类型景观相比，有其鲜明的特点。从景观规划、设计、施工图绘制到施工建设有其自身的规律。2总体布局及主题分区欢乐谷二期主题公园分为老金矿区、飓风湾区、香格里拉森林探险区和URBIS休闲区(开业后称为阳光海岸)4个主题景区，每个主题景区景观紧扣各主题故事线。基地中部为中央水体，金矿镇与一期金矿漂流相衔接过渡。环园小火车贯穿4个主题区域，同时也丰富了游客游览方式。2.1

40、老金矿区老金矿区位于欢乐谷二期用地的东南角，与一期用地相衔接。2.1.1主题背景18世纪中期美国西部曾经有一个偏僻而美丽的小山谷。一条条富含黄金的矿脉在这里无人打扰地躺了几万年，直到有一天被人偶然发现，于是宁静被打破了。人们蜂拥而至，淘金狂潮再一次掀起。人们在流淌着黄金的小河旁搭起了帐篷，建起了淘金营地，后来就有了中国人开的小饭馆，慢慢地，银行、旅店、酒吧、铁匠铺、木匠铺一应俱全，甚至还有了小铁路2.1.2项目设置(1)金矿漂流；(2)金矿镇；(3)金矿山；(4)淘金营地；(5)淘金河；(6)金矿剧场。2.2飓风湾区该区位于欢乐谷二期西部，东接老矿金矿区，北连URBIS休闲区。2.2.1主题背

41、景加勒比的一个渔村，有着宜人温暖的气候和和煦的海风。很多年以前，频繁地受到飓风的侵袭。恶劣的天气使得捕鱼变得十分困难，渔业几乎停顿了近一个世纪。直到最近，小岛被重新“发现”出来，她古怪的天气形态以及神奇美丽的自然生物造成了小岛现在的情形。“飓风湾”的名字传播开来，小岛成为了一个非常吸引人的旅游地点。游客都充满好奇地想体验这座小岛上独特奇异的天气环境和令人惊恐的暴风雨2.2.2项目设置(1)飓风眼；(2)天旋地转；(3)激流勇进；(4)飓风表演场；(5)欢乐天地她紧靠飓风眼，因此这里也是当年的重灾区，可怕的飓风，海沙都涌上了大街！渔村街上的大树倒的倒，歪的歪，甚至有的被连根拔起。酒吧里的酒桶飞到

42、了树上。一副木构的墙带着门框插在了沙地上。树干上还挂着轮胎。瞧，如今这里已成了孩子们的乐园。(6)树桥当年，村里最大的一颗古树也被无情的飓风劈成两半，恰好落在一段被飓风冲毁的路面上。人们在树干上铺上木板，这样就成了村里的“树桥”了。热爱生活的人们在树干上穿上麻绳，便是树桥的护栏。(7)花蔓攀墙穿墙的船板、桅杆、鱼网，高低错落交织成“花架”(攀援植物的载体)。于是花草“飞”上天；攀援植物为游客带来荫凉。(8)断壁又荫飓风过后留下的断墙和生机盎然的生态景观构成了一种残缺而永恒的美丽。在这里铺上木地板，又成了休闲赏景的好地方。2.3香格里拉森林探险区该区位于欢乐谷二期的东部，处于老金矿区、URBIS

43、休闲区及中央水体之间。2.3.1主题背景中国滇西北大山丛林深处的一个小村，历来是探险者的必经之地。小村下临虎跳峡，远处是终年积雪的玉龙雪山，这里有纳西族的木楼、摩梭族的水楞房、藏族的石板房和喇嘛庙。甚至有一种颇具历史混杂的意味，隐隐透露出丝丝神秘的气息2.3.2项目(景观)设置(1)红龙古堡过山车；(2)恐龙沟挖掘现场；(3)断桥冷饮；(4)水车商店；(5)丛林狩猎；(6)影视特技馆；(7)香格里拉花园。2.4URBIS休闲区该区位于欢乐谷二期北面，东与森林探险区毗邻，西南与飓风湾区相接，地势坐北朝南，南边为中央水体。2.4.1主题背景这个区是一个家庭娱乐区草地休闲、热带海滩、迷你高尔夫场地。

44、进入该区，轻松欢快的空气扑面而来，孩子们有的堆沙，有的在水中嬉戏。看着天真快乐的孩子，父母则在通透的房子里享受凉爽的海风。随着一声欢乐的笛鸣，火车轰隆隆地驶入URBIS休闲区。利用地形配合绿化使空间隔而不断，同时结合卡通效果的塑石将水渠处理成生动的景观效果，这样一条本来乏味的直线就变成了一个欢乐的旅程。明亮的鲜花、密密的丛林、蔚蓝的天空、粼粼的波光，萦绕在我们耳边的是孩子们清脆的笑声2.4.2项目设置(1)热带海滩；(2)沙滩活动场；(3)沙雕场；(4)休闲走廊；(5)儿童触摸池；(6)迷你高尔夫。3景观特色景观的规划围绕故事线展开，景观的设置表达各次主题内容和场景。在创造主题特色景观的同时，

45、合理布置游览路线、服务网点等功能设施。3.1老金矿区该区总的体现荒芜、浮躁的氛围，展现淘金狂潮过后留下的场景。全区色彩以土黄色为主调，在金矿小镇色彩变化较为丰富，淘金河区是掩映在绿树之下的暖色调。矿山车站的色彩是在土黄色山体映衬之下的冷色调。3.2飓风湾区该区着力表现“飓风袭击后的海湾”，恶劣天气造成的损坏随处可见。阳光明媚时，在平静的海湾渔村，游客来到海边享受海滩和阳光。景观设计体现主题，并做出合理的功能安排。突出明媚的阳光，和煦的海风，绚丽的花朵。色彩是亮丽的加勒比色彩绚丽、清新、透亮 3.3森林探险区该区再现大山深处民族特色，弥漫着一种神秘的气氛。以山体、瀑布、跌水、溪流为骨架，冠以层次

46、丰富的绿化环境，建筑风格有多民族混合特色。游步道穿行其中。空间分隔多，视觉变化大。色彩以绿色为主调，远景是冷色调，近景色彩对比强烈。3.4URBIS休闲区该区景观有别于其他主题区域的紧张刺激，以轻松浪漫为基调。体现热带滨海特色，景观建筑以休闲为主要功能，考虑相应的服务需求，体现异国情调。游客置身其中，异国小岛海滨的感觉油然而生。休闲区内的人造水体及“海水”都非常清澈干净，并配有木板栈道及其他丛林景观。4绿化设计绿化工程设计充分了解主题公园的总体构思，准确把握飓风湾、老金矿、森林探险及URBIS休闲区的景观氛围。将自然生态环境和生物群落作为主题，力求做到功能上的综合性、生态上的科学性、配置上的艺

47、术性、风格上的地方性以及经济上的合理性。4.1老金矿区体现美国西部山谷金矿的氛围：荒漠的风格。金矿镇选择叶子较为稀疏的大树，门前屋后布置有沙漠特点的花草。水体周边及人流集中的区域处理成沙漠绿洲，与其他区域干燥荒芜景象形成强烈的对比。树种的选择以枝干清晰、叶片稀疏的品种作为遮荫树。配以仙人掌类叶子退化以减少蒸发的品种表现沙漠的特点。有些区域处理成岩石园的效果。淘金营地及淘金河边配植大树，以解决遮荫问题。4.2飓风湾区当年的飓风给海边的植物群落以毁灭性的袭击，多少年之后，海边的沙地上又长出了青青的绿草。绿色的地被上生长着绚丽多彩的花朵,生机勃勃的灌木和风姿绰约的热带椰林营造出一派绿意盎然的景象！当

48、年留下的东倒西歪的大树，有的还顽强地活着，而另一些枯死的枝干上又长出了附生植物，还点缀着花朵。如今人们在东倒西歪的大树上挂起了遮阳布。吊床、躺椅使人们享受阳光与空气。植物以棕榈科等热带植物为主，地被多用阳性的、色彩明亮的花草，体现“加勒比海”风格。植物配置与主题景观紧密配合，着力表现“飓风袭击后的海湾”。同时显现植物勃发的生命力及人们因势造景的匠心。其植物景观主要体现4种场景：(1)飓风过后；(2)自然恢复；(3)利用现状；(4)重新建设。此外，人流集中区及休息等候区等不同的景点景区利用层次丰富的绿化分隔空间，解决了遮荫问题。西面住宅区利用高大乔木如白千层及中层枝叶繁密的散尾葵等植物遮挡视线。

49、利用植物配合其他景观元素营造飓风过后自然恢复生机盎然的景观特色。使景观“新”与“旧”对比，“新”与“旧”共生。4.2森林探险区绿化设计充分利用有限的绿化面积，采用各种手段体现“大森林”的生态特点。具体手法是：(1) 营造层次丰富的群落(表1)。(2)种植适当的大树根据实际需要多选择大树，以求在短期的内营造森林效果。(3)水体驳岸利用水生植物做软化处理。(4)立体绿化大量的塑石采用平面错位，空间留种植穴的办法，增加绿化面积。(5)屋顶、断墙种植附生植物。(6)地面采用块料，石缝间播种草种。城市干道绿化的几个问题城市干道绿化在组织交通、美化和装饰城市、塑造城市特有的街道空间以及遮荫、降尘、降低街道

50、污染和噪声等方面均起着重要作用。但是，当今有一些城市在进行干道绿化时，存在着片面注重美化装饰而忽略生态及其他功能等问题。对此笔者就如下一些问题提出自己的见解。1干道绿化应充分考虑街道空间结构与风对干道污染的影响现代城市干道上的汽车尾气和交通噪声已成为城市主要的污染物。街道空间结构以及与风向的关系均会影响街道上空气污染的稀释和扩散。城市道路与两侧的高层建筑形成城市大气下垫面内狭长的低谷，称为街道峡谷。风洞实验表明：街道峡谷系数(即高宽比)越大，则峡谷内污染越不易扩散；位于下风的建筑明显矮于上风建筑时，峡谷内背风面浓度急剧升高；下风建筑高于上风建筑时，峡谷内浓度明显降低1。风向和风速都能对街道峡谷

51、内污染的扩散产生影响。风向与街道垂直的正交风不利于污染物的扩散；平行风使污染物沿道路方向向下风输送，行人受害较小，但路段过长可能造成下风路段污染物积累浓度升高；斜交风作用下的街道峡谷在两侧的高层建筑延续较长时，其下风方向的背风侧会形成高浓度区。研究实验表明1：风在进入街谷内部时速度急剧衰减，且这一衰减并不受风向的控制；街谷中心处较同高度边缘处的湍强低，垂直方向湍强低于水平方向。这样，风速较小时街谷内大气污染物的输送将变得十分困难。街道空间结构还对声环境产生影响：街道噪音声级分为直达声级和反射声级，直达声级主要受机动车辆性能和交通流密度影响，而反射声级的强弱则主要决定于街谷内总的吸声量2。街谷上

52、方的天空可视作空洞，其吸声系数最大。街道高宽比增加，将导致街道内的可视天空面积相对减少，结果使街谷内平均吸声系数下降，反射声级加大，使总噪声级上升，因而使街谷内声环境更加恶劣。若干道是快速高架复合道路，则还有上下两层道路声场的叠加，从而导致总噪声增加3。基于上述原理，在进行干道绿化时，应充分考虑干道空间结构和风的影响：(1)干道宽度小(如小于35m)，且建筑紧靠干道红线，可绿化宽度很小这一类干道街谷系数较大，街谷内污染物不易排出，噪声也由于近距离来回反射而增加较大，因此绿化应尽量使污染快速稀释及增加街道吸声系数：对于平行于城市风向的干道，绿化可选择由树冠收缩(如尖塔形、整形)的高干乔木和不阻挡

53、司机视线的低矮灌木组成的复层结构，尽量使上方空间开敞，这样，风进入街谷受阻较小，污染可以尽快排出街谷。同时，从多孔材料的吸声机理出发，选择叶片小而密、空隙率较高的植物，尽量降低噪声污染。在垂直于风向的干道，街谷内风速很小，污染难以直接排出街谷，因此宜种植树冠较浓密但开张不大、蒸腾作用较强的乔木(宜为阔叶树)和灌木，这样可以增加街谷内平均吸声系数及街谷内不同区域的温差，加强气流的垂直湍流，使污染稀释扩散加快(图1、2)。图1平行风向宽度狭窄的干道绿化模式图2垂直风向宽度狭窄的干道绿化模式(2)干道有一定宽度(如宽度为50m)，每侧可有810m绿带机动车道与自行车道间应以绿带分隔，这类绿带可以采取

54、乔、灌、草相结合的复层种植结构，乔木宜靠自行车道种植，灌木宜靠机动车道种植且高度以不遮挡司机视线为佳，这样可以较大程度地削减噪声并将汽车尾气阻挡在机动车道上，使干道两侧人行空间空气较清新、环境较安静(图3)。图3有一定宽度绿化带的城市干道绿化模式(3)干道宽度较大(如80m以上)，每侧可绿化带宽度可达2030m以上这类干道较为理想。在保证司机视距的前提下，可以在靠近干道两侧种植紧密结构的隔离林带，而隔离林带与建筑物间则可结合人行道设计为带状休闲绿地空间。特别是当干道走向与城市风向一致时，干道就成为城市通风走廊。此时绿化应注意靠机动车道植物树冠不宜过分开张，以便干道上污浊空气可以快速排出城市，而

55、休闲绿带则成为郊外新鲜空气进入城市的通道，其空间应开敞，植物配置可用稀疏的乔木和低矮的灌木、草坪地被等以便于新鲜空气流通并进入住宅和商铺(图4)4；当干道与城市风向垂直或成较大角度时，干道峡谷内风速较小，依靠风来排出污浊空气的可能性不大，此时，两侧隔离林带与建筑之间休闲绿带植物配置就不宜稀疏，而应采取复层结构。选择蒸腾能力较强的植物以促使气流运动加强，从而加快污染稀释和扩散速度(图5)。图4平行风向大宽度城市干道绿化模式图5垂直风向大宽度城市干道绿化模式2合理种植行道树行道树起源于种植在道路两旁为行人遮荫的树，其装饰功能是附加的。因此首先应该选择树冠较浓密的树种种植在人行道上以切实能为行人提供

56、荫蔽。但是，有时设计者一味追求道路的美化，例如广东某市滨江路将路树种植在花池绿带与机动车道之间，而花池与人行道之间却没有种植乔木(图6)。行人需要蔽荫却暴晒在太阳底下，汽车需要将上空敞开反而从树荫下穿行。另外，行道树的选择应因地制宜，南方高温持续较长，因此宜选择冠大而浓的常绿树；而北方夏季高温，但冬季寒冷需要太阳，除了重点装饰地段，一般宜选择落叶树为行道树。图6某滨江路不合理的行道树种植方式3与人工雨系统结合大气中污染物的清除(主要指气溶胶的清除)过程可分为两大类，即干清除和湿清除。干清除指气溶胶粒子由于重力或地面附近的电、机械及化学、生物等作用而自然沉降;湿清除指由于降水而使气溶胶被清洗从而

57、降低大气中气溶胶的浓度。当城市建成后，建筑物和干道走向也已固定，但干、湿清除是可以施加人工影响的。粒子重力沉降速度为0.5cm/s1cm/s，但试验表明在草地上达3cm/s，而在森林树冠处重力沉降速度比开阔地大216倍；而降水对大气污染物浓度的降低效果又比干沉降大得多，观测表明只要出现一次持续1小时以上的小雨(雪)过程(降水强度1mm/h)，那么大气污染物浓度就会下降近50%，对于全球来说，湿清除比干清除的作用大一个量级5。大气污染物的清除过程给我们如下启示：在干道加强绿化增加干沉降速度的同时，可以设置人工降水系统以增加湿清除过程。人工降水系统可设高低两层，低层可结合绿地上现有的喷灌系统，因汽

58、车排气管靠近地面，地面附近为高污染浓度区，故可在干道污染高峰期间进行低层喷雾喷灌；还可以结合高架路灯设置高层降水喷灌系统，进一步清除街谷上层空气的污染。高层喷水宜细匀，以每小时数毫米雨量持续喷洒1小时，则污染浓度可下降1/31/25，喷洒时间以夜间和清晨及大气稳定无风时为好，这时污染物集中于大气层低层，低层喷水中还可以分时添加一定的除污剂和营养肥料，这样一方面提高了清洗比，使植物叶片增加干滞尘能力，另一方面，又对植物进行叶面施肥，使植物易于吸收，生长更加旺盛，这对于大部分地面被铺装覆盖，导致吸水吸肥难而又长期处于高污染恶劣环境下的干道两侧的植物是非常有意义的。这就要求干道绿带有一定宽度，施行人

59、工降水时才不会洒落到人行道上，淋湿或弄脏行人衣服(图7)。图7干道绿化与人工雨系统结合模式4绿地集中布置在干道两侧在道路绿地面积一定时，绿地宜集中在干道两侧。有的城市一味追求美化装饰效果，在干道中间设置大宽度的绿化带，种植大量的花卉、整形灌木，称为“花园大道”，而道路两侧却除了一排行道树外别无其他绿化。与两侧绿带相比，道路中间绿化带几乎没有生态效益，而且，无法在道路两旁分割出人性空间；商铺、行人、自行车与机动车均在同一污染下，无论从生态效益、社会效益还是从经济效益上均不合算。因此，若将中间绿带宽度减小，只留1m左右作为分车带，而把其余面积分为街道两侧绿化带，改善种植结构并结合人工雨系统，则面积

60、不变而效益大增(图8)。图8绿地集中两侧的城市干道绿化模式5结语城市街道绿化方式多种多样，进行干道绿化时应充分考虑各种因素，合理选择树种，并选择较为合理的绿化结构模式，以营造生态良好的干道景观和环境，取得最大的综合效益。本文承蒙王绍增老师悉心指导，特此致谢！如何看待园林景观设计和施工 大连这个城市，所有住在这里，来过这里的人们都惊诧于这里的环境如何瞬间变化，在“绿起来，亮起来”的鼓舞下，很幸运在这个城市里从事这个职业整整一年多，在东方园林无论设计施工都不同程度地给予了我机会，时常令我投入每一项工作之中，每当此时，总想做好，做好，自以为并不一定有惊世骇俗的传世作品，但也希望有合乎情理而又可以品味的东西展示世人，尽所想所能，结合现实，使纸上设计能够变成实实在在的景观，是最让人兴奋与幸福的。 现代造园更多的机会是体现植物的美感，铺装的细部，小品的精妙，随之而来许多如光影、质感、色调、肌理等建筑类词汇及手法也出现在设计中，文学与艺术可以说是园林的底蕴，工程技术是手段，人文历史是思想，总之，园林设计就是协调联接其它学科，规划出它们的作用范围与任务，共同完成。做园林就是搞艺术，通过