第九章 清代美术图文

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1、 第九章第九章 清代美术清代美术一一 清初四僧绘画清初四僧绘画 1.1.渐江渐江黄山始信峰图黄山始信峰图n 此图绘雪景山色，此图绘雪景山色， 图中危崖峻岭，图中危崖峻岭，盘曲青松，在雪中更盘曲青松，在雪中更 显寒肃峻险。显寒肃峻险。茅棚屋舍，平添风致。全局空灵通茅棚屋舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意景物的大小、疏密、虚脱，又注意景物的大小、疏密、虚实的变化。给人以伟峻、恬淡，静实的变化。给人以伟峻、恬淡，静穆圣穆圣 洁之感。洁之感。 弘仁弘仁(1(1 6161 0 01 1 664)664)， 明末清初画家。明末清初画家。本姓江，名韬，字本姓江，名韬，字 六奇，一作名舫，字六奇，一作名舫，字

2、鸥盟，歙县鸥盟，歙县( (今属安徽今属安徽) )人。明末诸生，人。明末诸生， 清顺治四年清顺治四年(1(1 647)647)从古航法师为僧，居从古航法师为僧，居建阳报亲庵，法名建阳报亲庵，法名 弘仁，号渐江学人、弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。 少孤贫，事母孝，佣书养母，一生未娶。少孤贫，事母孝，佣书养母，一生未娶。工画山水，兼工画工画山水，兼工画 梅，梅， 曾学画于萧云曾学画于萧云从，近学黄公望，而受倪瓒影响最深。从，近学黄公望，而受倪瓒影响最深。笔墨笔墨 瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间，山、雁

3、荡间， 隐居于齐云隐居于齐云 山，多写黄山，多写黄山松石。山松石。2.2.髡残髡残苍翠凌天图苍翠凌天图n画面崇山层叠，古画面崇山层叠，古 木丛生，近处茅屋数木丛生，近处茅屋数 间，柴间，柴门半掩，远方山门半掩，远方山 泉高挂，楼阁巍峨。山泉高挂，楼阁巍峨。山 石树木石树木用浓墨描写，用浓墨描写， 乾墨皴擦，又以赭色乾墨皴擦，又以赭色 勾染，焦墨勾染，焦墨点苔，远山点苔，远山 峰顶，峰顶， 以少许花青勾以少许花青勾 皴，全幅景皴，全幅景物茂密，奥物茂密，奥 境深幽，峰峦浑厚，笔境深幽，峰峦浑厚，笔 墨苍茫。墨苍茫。 自题诗日：自题诗日： “ “苍翠凌天半，松风晨苍翠凌天半，松风晨 夕吹，飞泉夕吹

4、，飞泉悬树杪，清悬树杪，清 磬彻山陲，屋居摩崖磬彻山陲，屋居摩崖 立，花明倚硐立，花明倚硐披，剥苔披，剥苔 看断碣，追旧起馀思，看断碣，追旧起馀思， 游迹千年在，游迹千年在，风规百风规百 世期，幸从清课后，笔世期，幸从清课后，笔 砚亦相宜。雾气砚亦相宜。雾气隐朝隐朝 晖，疏村入翠微，路随晖，疏村入翠微，路随 流水转，人自半天流水转，人自半天归，归， 树古藤偏坠，秋深雨树古藤偏坠，秋深雨 渐稀，坐来诸境了，渐稀，坐来诸境了，心心 事托天机。事托天机。”款署：款署：“时时 在庚子深秋，石溪在庚子深秋，石溪残残 道人记写。道人记写。” 髡残髡残(1(1 6161 2 2约约1 1 692)692)，

5、清初画家。僧，清初画家。僧 人。人。俗姓刘，字石裕，一字介丘，号白秃、俗姓刘，字石裕，一字介丘，号白秃、 石道石道人、残道者、电住道人、茧人、残道者、电住道人、茧( (古古“天天”字字) ) 壤壤残道者，武陵残道者，武陵( (今湖南常德今湖南常德) )人，居江人，居江 宁宁( (今江今江苏南京苏南京) )。幼而失恃。及长，自剪。幼而失恃。及长，自剪 毛发，投龙毛发，投龙山三家庵为僧。性耿直，寡交山三家庵为僧。性耿直，寡交 识。擅画山水，识。擅画山水，于元人画中受王蒙影响较于元人画中受王蒙影响较 深，亦受明代沈周、深，亦受明代沈周、文徵明、文徵明、 董其昌等影董其昌等影 响。善用秃笔和渴笔，响。

6、善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景专长干笔皴擦，景 物茂密，笔墨苍莽荒率，物茂密，笔墨苍莽荒率，境界奇辟，气韵境界奇辟，气韵 浑厚，自成风格。也作佛像。浑厚，自成风格。也作佛像。书法学颜真书法学颜真 卿。与程青裕并称卿。与程青裕并称“二路二路”；与；与原济原济( (石涛石涛) ) 合称合称“二石二石”，为清初四高僧之，为清初四高僧之一。一。3.3.八大八大水木清华图水木清华图 n八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶 并并留大片令人寻味的留大片令人寻味的“余白余白”为特色。此画为特色。此画 也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重

7、抹，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，抹，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张， 荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只 略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石 在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽 远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋， 充分体现了八大山人的绘画特点。充分体现了八大山人的绘画特点。 朱耷朱耷(1626(1626约约1705)1705)，清代画家。，清代画家。谱名谱名 统婪，字雪个，号个山，后统婪，字雪个，号个山，后更号人

8、屋、个山更号人屋、个山 驴、八大山人等，驴、八大山人等，江西南昌人，明宁王朱权江西南昌人，明宁王朱权 后裔，后裔，明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、山山 水，画风雄奇隽永，自成一家。水，画风雄奇隽永，自成一家。花鸟以水墨花鸟以水墨 写意为宗，用笔凝练写意为宗，用笔凝练沉毅，形象夸张奇特，山沉毅，形象夸张奇特，山 水师法水师法董其昌。对后世水墨写意花鸟画的董其昌。对后世水墨写意花鸟画的影响影响 极大，擅书法，能诗文。极大，擅书法，能诗文。 4.4.石涛石涛游华阳山景游华阳山景n此图写华阳山景，近景巨石此图写华阳山景，近景巨石 压阵，虬松居中，压阵，虬松居中，高处重山

9、复岭，山间飞流直泻，涧水长廊迂回高处重山复岭，山间飞流直泻，涧水长廊迂回盘盘 桓，屋宇人物隐置松石丛林之桓，屋宇人物隐置松石丛林之 中。浅绛设中。浅绛设色，淡雅中见沉厚，丛色，淡雅中见沉厚，丛 林中用朱红圈叶，使林中用朱红圈叶，使画面更为绚画面更为绚 丽夺目。该幅布局上突破了传统丽夺目。该幅布局上突破了传统 的景在下，山在上，云在中，分的景在下，山在上，云在中，分 明隔做两段明隔做两段的陈式，远山与近景的陈式，远山与近景 之间，留有若隐若现的之间，留有若隐若现的空白，虚空白，虚 实相生，无画处皆成妙境。实相生，无画处皆成妙境。 石涛石涛(1(1 642-642-约约1 1 7171 8)8)，

10、清初书画，清初书画 家、家、画学理论家。僧人。俗姓朱，名若画学理论家。僧人。俗姓朱，名若 极，极，广西全州人。法名原济，一作元济广西全州人。法名原济，一作元济 ( (后后人传为人传为“道济道济”，道乃尊称，非名字，道乃尊称，非名字， 实误实误) )，小字阿长，字石涛，号大涤子、，小字阿长，字石涛，号大涤子、 清湘陈人、清湘遗人，晚号瞎尊者、零清湘陈人、清湘遗人，晚号瞎尊者、零 丁老人等，自称苦瓜和尚。与梅清、梅丁老人等，自称苦瓜和尚。与梅清、梅 庚、戴本孝等交往，相互影响，合称庚、戴本孝等交往，相互影响，合称“黄黄 山派山派”。擅画花果兰竹，兼工人物，。擅画花果兰竹，兼工人物，尤善尤善 山水，

11、画名极盛。与弘仁、髡残、山水，画名极盛。与弘仁、髡残、朱耷朱耷 合称合称“清初四高僧清初四高僧”。对后来扬州。对后来扬州画派画派 与近代画风，影响极大。与近代画风，影响极大。 二二 清代四王绘画清代四王绘画n1.1.王时敏王时敏n2.2.王鉴王鉴n3.3.王原祁王原祁n4.4.王翚王翚三扬州八怪三扬州八怪金农金农n 全册十开，此选二开。之一画梅枝全册十开，此选二开。之一画梅枝倒倒 悬而下，枝繁花密，疏密有致，悬而下，枝繁花密，疏密有致，圈花点蕊，圈花点蕊， 略施淡彩。之二画梅花略施淡彩。之二画梅花老干新枝，盘曲多老干新枝，盘曲多 姿。主干用淡墨，姿。主干用淡墨，配以浓墨横点，愈显老配以浓墨横点

12、，愈显老 健，与挺枝健，与挺枝的新枝交相辉映。的新枝交相辉映。 n金农金农(1687(16871763)1763)，清代书画家、诗人。字，清代书画家、诗人。字寿门，又字司寿门，又字司 农、吉金，号冬心先生、稽农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、心留山民、曲江外史、昔耶居士、心 书家盒、书家盒、粥饭僧等，浙江仁和粥饭僧等，浙江仁和( (今杭州今杭州) )人。书法工隶、人。书法工隶、楷。能篆楷。能篆 刻，精鉴赏。五十岁后始作画，刻，精鉴赏。五十岁后始作画，学问渊博，修养高深，不同凡学问渊博，修养高深，不同凡 俗。写竹、俗。写竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水等，笔墨拙厚梅、鞍马、佛像、

13、人物、山水等，笔墨拙厚淳朴，布淳朴，布 局构图，别出心裁。居当时画坛局构图，别出心裁。居当时画坛首席。为扬州八怪之一，但有首席。为扬州八怪之一，但有 相当多的作相当多的作品是他弟子罗聘、项均和童子陈彭代笔，金品是他弟子罗聘、项均和童子陈彭代笔，金农对此农对此 也不隐讳。也不隐讳。高凤翰高凤翰n此图以疏笔淡墨勾写菊花，下笔迅此图以疏笔淡墨勾写菊花，下笔迅疾，疾， 以以 浓墨写意山石、叶脉，颇见浓墨写意山石、叶脉，颇见精神。背景以淡墨刷精神。背景以淡墨刷 染，花石周围留染，花石周围留出空白，给人以白雪覆盖之感。出空白，给人以白雪覆盖之感。 画风画风率意粗放，行笔落墨中透溢出古拙的率意粗放，行笔落墨

14、中透溢出古拙的韵致。韵致。 此图为作者右手患疾改用左手此图为作者右手患疾改用左手所作。所作。 n高凤翰高凤翰(1683(16831748)1748)，清代画家、篆刻家。，清代画家、篆刻家。字字 西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶州西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶州( (今胶县今胶县) ) 人，雍正五年人，雍正五年(1(1 727)727)举孝友端举孝友端方，方， 曾官泰州盐分曾官泰州盐分 司，久寓江苏扬州一带。司，久寓江苏扬州一带。乾隆二年乾隆二年(1(1 737)737)右臂病右臂病 废，更号废，更号“后尚左后尚左生生”，改以左手作书画。绘画以，改以左手作书画。绘画以 山水、花卉山水、花卉

15、为主，早年偏于工细，晚年多作写意，为主，早年偏于工细，晚年多作写意， 阔略阔略豪纵，仍苍劲老辣，山水尤以气胜，不拘于豪纵，仍苍劲老辣，山水尤以气胜，不拘于法。法。 汪士慎汪士慎n 此墨梅图册共十一页，皆是以大写此墨梅图册共十一页，皆是以大写意意 之法所作。册中各梅，干取奇姿、之法所作。册中各梅，干取奇姿、花取疏花取疏 朗，狂放纵逸之风尽露。多朗，狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干，以粗笔写梅干， 转折曲直，有书法转折曲直，有书法之风。写花随意粗放，笔之风。写花随意粗放，笔 简神足。简神足。在此选其中两幅。在此选其中两幅。 李鲜李鲜n此册共八页，以水墨写名花八种，此册共八页，以水墨写名花八种，反反

16、 映了作者后期豪放纵横的风格。映了作者后期豪放纵横的风格。此选二此选二 帧：之一为帧：之一为兰花兰花，淡墨，淡墨草写，笔法自由草写，笔法自由 不羁，浓墨点提花不羁，浓墨点提花心，幽静空润。之二为心，幽静空润。之二为 牡丹牡丹，设色典雅，涵含水分，有大写意设色典雅，涵含水分，有大写意 花花卉之风格意韵。卉之风格意韵。 n李鲜李鲜(1686(16861762)1762)，清代书画家。鲜，一作觯，清代书画家。鲜，一作觯，字宗扬，字宗扬， 号复堂、懊道人，江苏兴化人。康熙号复堂、懊道人，江苏兴化人。康熙五十年五十年(1711)(1711)举人，曾举人，曾 为宫廷作画，后任滕县为宫廷作画，后任滕县知县，

17、为政清简，以忤大吏罢归。在知县，为政清简，以忤大吏罢归。在 扬州卖画。扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟，初师蒋廷锡，为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟，初师蒋廷锡， 画法工致；又师高其佩，进而趋向粗笔写意，画法工致；又师高其佩，进而趋向粗笔写意，并取法林良、并取法林良、 徐渭、朱耷，落笔劲健，纵横驰徐渭、朱耷，落笔劲健，纵横驰骋，不拘绳墨而有气势，有骋，不拘绳墨而有气势，有 时使用重色或彩墨时使用重色或彩墨结合，颇得天趣。结合，颇得天趣。 郑板桥郑板桥 n 此图气势磅礴，山势此图气势磅礴，山势 险峻，巨石峥嵘险峻，巨石峥嵘突兀，一突兀，一 丛丛兰竹，舒散而出。以丛丛兰竹，舒散而出。以 枯枯笔淡

18、墨勾石，浓墨劈兰笔淡墨勾石，浓墨劈兰 撇竹，兰叶竹撇竹，兰叶竹叶偃仰多叶偃仰多 姿，互为穿插呼应，气韵姿，互为穿插呼应，气韵 俨俨然。以草书中竖长撇法然。以草书中竖长撇法 运笔，秀劲绝运笔，秀劲绝伦。著名词伦。著名词 曲家蒋士铨谓：曲家蒋士铨谓：“板桥写板桥写 兰如作字，秀叶疏花见姿兰如作字，秀叶疏花见姿 致。致。”此画此画即为佐证。即为佐证。 n 郑燮郑燮(1693(1693 l l 765)765)，清代书画，清代书画 家、文学家。家、文学家。字克字克 柔，号板桥，世籍柔，号板桥，世籍 苏州，明洪武间，苏州，明洪武间， 迁居兴化，遂为江迁居兴化，遂为江 苏兴化人。少孤苏兴化人。少孤 贫，天

19、资贫，天资奇纵，慷奇纵，慷 慨啸傲，超越流慨啸傲，超越流 辈。应科举康熙秀辈。应科举康熙秀 才、雍正举人、乾才、雍正举人、乾 隆元年隆元年(1736)(1736)进士，进士， 官山官山东潍县令，因东潍县令，因 助农民胜讼及办理助农民胜讼及办理 赈济，得罪赈济，得罪豪绅，豪绅， 遭罢官。作官前后遭罢官。作官前后 均居扬州卖画，为均居扬州卖画，为 扬州八怪之一。擅扬州八怪之一。擅 画兰竹，擅诗文，画兰竹，擅诗文， 诗意新诗意新奇。奇。n 此图卷以兰、竹为题，间以山石。画此图卷以兰、竹为题，间以山石。画 法豪纵，以草书中竖长撇之笔绘写兰丛，法豪纵，以草书中竖长撇之笔绘写兰丛， 高低侧欹，各不相同，花

20、姿花色也各有高低侧欹，各不相同，花姿花色也各有千千 秋。竹丛空灵润秀，神韵俱全。画秋。竹丛空灵润秀，神韵俱全。画卷末是卷末是 一丛生长于荆棘之中的兰花，一丛生长于荆棘之中的兰花，开花远盛于开花远盛于 平常兰丛，正中作者自题平常兰丛，正中作者自题之中所说之中所说“无小无小 人不能成君子，故棘人不能成君子，故棘中之兰更硕茂矣中之兰更硕茂矣”的的 词意，反映了画词意，反映了画家卓立不群、坚贞高洁的家卓立不群、坚贞高洁的 品格。品格。 华岳n 画中树枝栖一山鹞，蓄势下画中树枝栖一山鹞，蓄势下 击秋海棠击秋海棠丛中的黑兔。禽、兽野逸丛中的黑兔。禽、兽野逸 之姿，刻画之姿，刻画入微；动态活泼，眼睛入微；动

21、态活泼，眼睛 传神，质感颇传神，质感颇强。用干笔枯墨，简强。用干笔枯墨，简 括几笔，勾出树括几笔，勾出树枝。花叶色彩浓枝。花叶色彩浓 艳。自识艳。自识“丙子春正丙子春正月，新罗山人月，新罗山人 呵冻写，时年七十有呵冻写，时年七十有五五”。 n华岳华岳(1682(1682l l 756)756)，清代画，清代画 家。字秋岳，原家。字秋岳，原字德嵩，号新罗山字德嵩，号新罗山 人，又号白沙道人、东园人，又号白沙道人、东园生、布衣生、布衣 生、离垢居士，福建上杭人；一说生、离垢居士，福建上杭人；一说 莆田人。擅画人物、山水，尤精花莆田人。擅画人物、山水，尤精花 鸟、草虫、鸟、草虫、走兽，远师李公麟、马走兽，远师李公麟、马 和之，近受陈洪绶、和之，近受陈洪绶、恽寿平及石涛恽寿平及石涛 等影响。重视写生，构图新颖，等影响。重视写生，构图新颖，形形 象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡 彩，敷彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽、色鲜嫩不腻，有松秀明丽、 空灵纵宕之致。空灵纵宕之致。