青文学发展的特征及形成因素分析

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1、北京师范大学成人高等教育本科毕业论文题目：青春文学发展的特征及形成因素分析姓名： 专业： 汉语言文学 指导教师： 北京师范大学2011年03月【提 要】在中国当代文学体系中，以描绘青春恋情、家庭环境和青少年友情相关的青春文学作品占据着重要地位，这些作品具备鲜明时代特色，并且大多内容原型除了来自现实生活取材之外，还有大部分来自同龄人之间的参考、演绎，这些文学作品一般出自80年代、90年代的青少年作者之手。论文共分三个主体部分，第一主题部分主要以阐述青春文学当前的社会状况、以及青春文学在社会上的大概影响力和发展的主要特征；第二部分主要介绍青春文学的社会特征、社会价值、社会影响力以及其中的代表作家；

2、第三部分以介绍青春文学的发展历程、以及其中的代表作家为主；第四部分则以分析青春文学的形成条件为焦点，展开对青春文学的话题讨论为中心；第五部分则是对全文的总结，同时提出青春文学目前的一些瑕疵。关键词：青春文学 青少年文学 新概念 文学体系 韩寒 郭敬明 张悦然- 黑马：2005，“后青春文学”异军突起，文学报，2005年4月8日001版 目 录引言.1一、青春文学现状综述.11.青春文学发展的必然性.12.青春文学的市场空间.23.青春文学的形成基点.24.小说的医学化语言.2二、当代青春文学发展的社会表象.21.青春文学的主要内容.22.青春文学的形成风格.33.青春文学与传统文学的社会表象.

3、44.青春文学形成的社会价值.45.青春文学成功的客观因素.5三、青春文学发展的历史及未来趋势.51.新概念：青春文学诞生的摇篮.52.青春文学主要代表作家.53.青春文学形成的时间因素.64.网络文学与青春文学的未来.7四、青春文学潮流的几点形成因素.71.生活环境.82.成长因素.83.社会因素.84.其他因素.8五、青春文学存在的几点事项.9参考文献.913引言青春文学是近年来在中国文学领域内兴起的新型流派，其风格特色较之传统话语文学，无论在形式还是在思想等方面都有着巨大的改观。作为以青少年作者、读者为主体对象的文学体系，青春文学纤发毕现地表现了当代青少年一代在成长历程、两代人之间沟通、

4、同龄人之间的友情现象等生活细节做了细致的记录。在这类文学体系中，也涌现出不少杰出代表人物如韩寒、郭敬明等，但大多数早期功成名就的作者，如今已经有很多在功成名就之后选择出版相关的文学刊物，其中代表为郭敬明、饶雪漫。青春文学系列作品通过对青少年一代的内心深入描写、深刻地揭示了当前青少年一代在成长过程中的心态变化，对于当前的青少年心理教育、我国现行的教育制度等方面，青春文学都能从不同程度上提供巨大的参考价值。1、 青春文学现状综述1、青春文学发展的必然性青春文学是近年来在中国文学市场上突起的新文学变种，这种文学形式主要以青少年为主要读者对象，并且其体裁与形式具有明显的时代特征，在整体的文学表现形式上

5、，这种青春文学和以往的中国传统文学有着巨大的区别。特别在叙述风格和内容思想方面，这种文学形式一般以突破传统形式为特色，因此近年来在市场上兴起的各种青春文学书籍，因为大多符合当代青少年的阅读口味而一度成为市场上的畅销书籍。目前，随着市场经济的变化，以及青少年在当代中国教育模式下渴望新的人生突破，特别在客观自然环境的支配下，大多青少年需要一种适合自身生理和心里发展慰籍的文学刊物，而青春文学作为具备时代特征的文学载体，自然而然地成为了这种市场的宠儿。近年来，随着市场经济的变化和网络时代的来临，中国当代文学也在新的时代里萌发出新的时代特征。其中以80后为代表的青春文学拉开中国当代文学新的序幕之后，越来

6、越多形式的当代文学开始成为这个时代的共有特色；在互联网发展的中期阶段，各种各样基于互联网的网路文学的兴起，也将中国当代文学带入了一个全新的时期。在这样的情况下，当代青春文学的发展也因此得到一个快速成长的时期，特别在以韩寒、郭敬明、饶雪漫、张悦然等一批新的文学领军人物的带领下，新时期的青春文学在新时代里有了较大的发展变化。- 鲁大志：青春文学作家角逐“Mook”市场，中华读书报，2008年7月16日第004版 青少年研究，2009年第3期31页 2、 青春文学的市场空间丰富的物质生活和成熟的市场兼容态度，自然而然地将青春文学的发展收入阵列之中。在相对较为宽松的市场环境下，大多青春文学以自身生活为

7、出发点，加以生活性手法描摹、再配以相应的视觉表现形式（如郭敬明系列作品中惯用的图文并茂形式），这一时期的青春文学得到了空前的发展现状。特别作为专为当前市场量身打造的具备视觉效果的文学刊物，青春文学近年来在市场上拥有成熟的市场和空前的阅读量。3、 青春文学的形成基点造成这种现象的原因，一方面和当前文学发展的时代背景有着极大的关系，另一方面和青春文学作者刻意追求表达形式的不一样性有着天然的因素。综而述之，造成当前青春文学盛行的这种现状，很大程度上来自于市场经济发展到当前阶段的时候，大量的青少年读者需要一款适合他们成长过程需要的文学载体为阅读对象、同时在互联网信息技术的发展之下，大量的青春文学作者也

8、需要一个较为宽松的写作平台，正是在这二者相互配合的基础上，青春文学的发展得到了当前程度上的表现形式。2、 当代青春文学发展的社会表象1、青春文学的主要内容青春文学作为新时代下发展起来的文学潮流形式，与这种文学形式的创作者、阅读对象本身所处的社会环境、人生理念等方式有着密切的联系。在中国当代文学发展的思潮中，这种文学形式大多从生活本身出发，因此这种文学形式也最能容易受到客观自然环境的影响，特别在文学风格和内容表现形式上，这个时期的青春文学较之传统文学有着强烈的对比，在作品方面，其中较为典型的当属这个时期的郭敬明的岛系列文学作品和最小说系列文学作品。在早期的青春文学作品里，大多内容主要以注重辞藻间

9、的华丽为重，而忽略了文学作品本身的故事内容，如郭敬明作品里的语句：记忆想腐烂的叶子，那些清新那些嫩绿早已埋葬在时间刻度的前段，惟有铺天盖地的腐烂气味留在时 间刻度的尾部。当我倔强地独自背上行囊开始我全新的路程，我知道，只要仅有的几个朋友站在我身后凝望。他们的 眼神像落日一样苍茫而深远，让我觉得沉重。不过，当我们决定了孤独地上路，一切的诅咒一切的背叛都丢在身后，我们可以倔强地微笑，难过地 哭泣，可是依然把脚步继续铿锵。 梦里花落知多少 中时期的青春文学内容主线，描述生活从而反映该阶段下特有的青少年爱情、亲情和友谊一度成为该时期文学潮流的主线。在郭敬明后期组建的文学创作团队中，这种文学风格得到较大

10、范围的传播与发展，而郭敬明团队所擅长使用的描摹手法也因此具备了典型的“伤痕”文学特征。而在其他青春文学阵营上，来自饶雪漫的“最女生”则以明快、适合当前青少年成长发展特色的文学作品为主，在另一同样为青春作家张悦然的鲤文学刊物中，强调生活和内在精神的文学形式成为这个阵营之上的另一文学风格。形成这样的原因，大多因素源自创作者本身的文字风格所致，如张悦然主编的水仙已乘鲤鱼去中的文字风格：有一天，我终于老了，那时你已长大，与我如今的模样相仿。而他们都走了?他们是一些曾对我重要的人，包括你的父亲。坐沉着的船离开，去向水底或者冷寂仙境。没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不

11、过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落，我的孩子。水仙已乘鲤鱼去2、青春文学的形成风格无论是郭敬明还是饶雪漫，亦或是饶雪漫，在他们各自的青春文学阵营上，虽然各自主张的文学表现手法各异，但整体而言，这个时期的青春文学在大致风格上并无两样。以现实生活为切入点谱写爱情与友情、亲情的生活感受，进而反映出当前青少年的发展问题，这是这系列青春文学自始均保持的文学挤掉。因此，在这个阶段时期的青春文学，在以丰富的物质文化生活和渴望突破的内心需求支配下，使得这个时期的整体文学风格开始趋向于更鲜明的时代色彩。从韩寒、郭敬明、张悦然等一系列80后作家打开新时代文学大门的序幕之后，青春文学的时代特色也

12、在这几年市场经济的变化中得到大放异彩。而基于这样的情况，大量的青春文学除了在市场上获得主导地位之外，另一方面也基本奠定了中国当前文学在这个时期阶段的主要特色。对未知世界的好奇与探索、对异性的情感变化和对家庭成长的困惑，以及对自身存在价值的思考，这几乎是当前青春文学作品中存在的共性，也是这个时期青春文学共同存在的最本质特征，这样的特征在青春文学发展阶段一直作为最主要特征而存在。这样的共性随着当前市场经济的变化，大量青少年的成长阶段正在经历这样的时代状况的时候，具备这个阶段的青少年的内心需求于是便需要一种倾诉，而青春文学作品在这个极端所充斥的时代特色，无意正迎合了当前青少年的成长需求。因此，郭敬明

13、团队能在短短几年时间里获得市场的认可和读者的支持，这很大程度上源于郭敬明本人对市场的把握已经其团队的整体作品运作能力。- 林慧:浅谈伤痕文学对爱情描写的呼唤与探索,南方论刊2010年第4期98页 3、青春文学与传统文学的社会表象在作品表达方式方面，这个时期的青春文学也同样有着鲜明的时代特征。突破传统不拘一束表达自我情感和成长历程中的叛逆因素，这几乎在一个时期阶段内成为众多青春文学发展的纽带，同时也正是在这种时代环境下，越发强烈的市场需求使得青春文学的内容表达方式出现了一个巨大的突破，这和传统文学遵循以语言文字为特色的文学体裁截然不同。和大多传统形式上的文学形式相比，这个时期的青春文学内容特征，

14、因为创作者本身在当前丰裕的物质生活支配和精神生活需求的释然，使得当前这个阶段的文学内容表达也与传统的文学形式有着本质的区别。在当前市场上的青春文学内容体裁上，大量使用插画、图片等形式作为表达方式，这成为当前青春文学的主要形式之一。大量使用人物、风景和手绘等作品作为文学作品的配套视图补充材料，这在视觉上能形成鲜明的对比，同时也较为符合青春文学创作者、阅读者本身在渴望表达等方面的需求。同时，相关文学作品配以相应插图形式的表达手法，也更能容易让阅读者和大众了解当前青少年一代的成长特征，从这点上认为，青春文学作为有别于传统载体形式的文学，在表达方式上的突破可谓是一种创新。4、青春文学形成的社会价值作为

15、拥有悠久历史的中国，文化艺术现象就一度是中华文化的代言人，在近几年随着市场经济的发展以及文学创作在不同时期出现的表达手法，使得近年来的文学作品大多在紧随社会步伐的前提下，忽略了对新一代青少年的心理需求感受。正是在这样的情况下，青春文学的出现不仅缓解了青少年的阅读需求，也从另一个层面直接激活了当前的中国当代文学思潮的发展。这或许更是中国当代文学发展到现阶段的一种表象。对于当前的中国当代文学来说，在市场经济已经有所好转的情况下，一直习惯了跟着社会角色关系而存在的中国当代文学却在这个时候迷失了方向，然而青春文学此时的出现，不仅解决了大量的青少年阅读需求，也相应低刺激了中国当代文学的发展步伐。因此，青

16、春文学作为深具时代特色的文学形式，其并不只是一代青少年成长需求的替代物而已，其在市场上的活跃值在今天已经演变成一种时代产物，成为当前时代下具有社会意义的一种新形式，推动着当前中国当代文学在市场上的跟进步伐。而在这个阶段中涌现的各种各样的青春文学作家中，他们也因为自身在行业内的努力和突出贡献，一度成为社会关注中的焦点，如以“新概念作文大赛”为代表走出来的青春作家郭敬明、张悦然等，以众多描摹当前青少年成长过程中的心里因素为主要特色的饶雪漫、郭妮等等作家。- 林慧:浅谈伤痕文学对爱情描写的呼唤与探索,南方论刊2010年第4期98页 5、青春文学成功的客观因素应该说，这一批具备80后代表特色的作家的诞

17、生，除了他们本身具备的文学才华之外，这个时代的社会辅助功能也造就了他们成功的基因。这其中，如郭敬明擅长的“悲伤体”文学作品，通过使用一系列形式的悲伤、青春等关键词而深受青少年喜爱，而张悦然系列作品中，对爱情的另类态度和对生活的另类理解，也在很大程度上符合了当前青少年的成长特色。因此，从整体范围来看，当前的青春文学在具备时代特色的市场背景下，已经随着市场的发展和时代提供的宽松创作环境而具备了一定程度的文学流派特征。这种流派对于当前的社会特色而言是一种值得关注的推进，特别在当代中国文学缺乏新鲜血液注入的情况下，青春文学惯用的表现手法和具备时代特征的社会因素，也从另一个层面推进了中国当代文学的发展步

18、伐。3、 青春文学发展的历史及未来趋势1、新概念：青春文学诞生的摇篮在当前的市场经济环境下，青春文学的发展历程仅仅短短十余年的时间。然而正是由于这十余年的发展时间处于社会环境相对较为安稳的情况下，大量青春文学创作者在一定的社会条件（如各种各样的青春文学出版机构、传媒媒体等等）辅助条件下，青春文学在近年来的发展得到了突飞猛进的改变。然而，纵观当代中国青春文学的发展历程，不难发现，其能成为引领当代中国文学发展步伐的因素，却是源自十余年前一个杂志社举办的开创性正文比赛。这个征文比赛即是1999年由萌芽杂志和其他几所高校联合举办的“新概念作文大赛”。据相关资料了解，当时的“新概念”的作文大赛，“新思维

19、”、“新表达”、“真体验”成为这场大赛的主要举办思路；除此之外，这场大赛联合国内其他几所高校对获奖参赛选手的特别照顾，加上媒体的特意关注，最终使得这场大赛诞生了诸如郭敬明、韩寒和张悦然等在内的一系列知名作家。在大量的媒体镁光灯下，这场“新概念作文大赛”在后来的几年时间中再接再厉，接二连三地创造出了多名适应当前社会需求的“新星”，这些“新星”的诞生带着鲜明的社会角色任务，因此他们自出道开始就被冠以“80后作家”等称呼。同时，又因为这些创作者的作品范围大多局限于单纯的校园生活，因此当时又有大量的媒体称呼这群文学创作者为“校园写手”，其作品则被统称为“青春文学”。-黑马：2005，“后青春文学”异军

20、突起，文学报，2005年4月8日001版 鲁大志：青春文学作家角逐“Mook”市场中华读书报2008年7月16日第004版 2、青春文学主要代表作家在这场“造星”的运动中，韩寒、郭敬明和张悦然是最为成功的典型。韩寒1982年生，第一届全国新概念作文大赛一等奖得主，作品有三重门、零下一度、像少年啦飞驰、长安乱、一座城池、光荣日、他的国、草等。2009年被评为南方周末2009年度人物，2010年4月入选时代周刊“全球最具影响力一百人”。目前韩寒的职业为赛车手和作家。郭敬明1983年出生，第三届、第四届新概念作文大赛一等奖，作品有爱与痛的边缘、幻城、左手倒影，右手年华、梦里花落知多少、1995200

21、5夏至未至、迷藏、悲伤逆流成河、小时代等。2004年，成立“岛”工作室，出版岛书系列。2007年，加入中国作协，成为加入中国作协最年轻作者。2008年5月4日，美国纽约时报以Chinas Pop Fiction（中国流行小说家）为题报道了郭敬明，被评为为“中国最成功的作家”。2009年，被长江出版总社正式聘为长江出版总社北京图书中心副总编辑。较之韩寒和郭敬明，张悦然是“新概念作文大赛”中诞生的为数不多的知名女作家之一。张悦然1982年生，第三届新概念作文大赛一等奖，代表作有樱桃之远、红鞋、是你来检阅我的忧伤了吗、十爱、水仙已乘鲤鱼去、誓鸟、鲤等。2003年在新加坡获得第五届新加坡大专文学奖第二

22、名，同年获得上海文学文学新人大奖赛二等奖。2004年获第三届华语传媒大奖最具潜力新人奖。2005年获得春天文学奖。最新长篇小说誓鸟被评选为2006年中国小说排行榜最佳长篇小说。2008年，张悦然以月圆之夜及其他获得2008年度“茅台杯”人民文学奖优秀散文奖。3、青春文学形成的时间因素“新概念作文大赛”作为突破传统文学竞赛的新形式，是各“造星”运动的主要平台。在郭敬明、韩寒和张悦然身上，“新概念作文大赛”为他们的成功提供了良好的平台支撑。特别是该大赛当时联合其他几所国内知名高校对获奖者的特殊对待，使得这一大赛一度成为社会关注的焦点，正是在这样的条件下，韩寒、郭敬明和张悦然为代表的新一代青春作家才

23、能借助一场大赛而成功进入公众视野。“新概念作文大赛”开启了中国当代青春文学的序幕，并且这场大赛在后续的几年发展时光中，因为其自身面向正在为高考而忙碌的头破血流的青少年开启了一扇窗口，因此在后来的几年时光中，越来越多的青春文学创作者开始走人公众的视线。并且在随后的几年发展时光中，这些早期成名的青春作家也开始涉足文学领域的实体刊物的制作，进而推动一批全新的文学创作者，这里面较为突出的表现，当属郭敬明团队旗下后来广为人知的落落、阿亮等作者。：作者书籍介绍；：作者书籍介绍；：作者书籍介绍从时间发展历程上来看，当前的青春文学大多存在着单一的状态。这种单一一般是指代这个集群的作家角色较为单一，他们的作品范

24、围较为单一（大多局限于单纯的校园生活、青春恋情等等），在中国当代文学发展到后期阶段的时候，这样的作者集群身上具备的特点，也在一定程度上延续了一定时间的传统，直到后期网络文学的介入，才使得中国当代青春文学的内容形式有了明确的区分范畴。4、网络文学与青春文学的未来网络文学是继新概念文学之后的又一青春文学代表。不过，与较为单一的青春文学相比，网络文学在体裁和内容等表达形式上的规则则多种多样，比如在内容形式上，大多网络文学的行文则司马行空无拘无束，在内容性质上，这些网络文学的体裁也大多以休闲类的玄幻、穿越等为主，和早期阶段的纯青春文学只专注于青少年时期的爱情、亲情和友情等固定思维的模式，有了本质的区别

25、。如著名的网络文学作品盗墓笔记内容摘要：50年前，长沙镖子岭。四个土夫子正蹲在一个土丘上，所有人都不说话，直勾勾地盯着地上那把洛阳铲。铲子头上带着刚从地下带出的旧土，离奇的是，这一坏土正不停地向外渗着鲜红的液体，就像刚刚在血液里蘸过一样。“这下子麻烦大喽。”老烟头把他的旱烟在地上敲了敲，接着道，“下面是个血尸嘎，弄不好我们这点儿当当，都要撂在下面噢。”由此可以看出，网络文学和青春文学在行为等方面具有明显差距。而对于未来，随着互联网的开放和信息技术的发展，越来越多的文学体裁固然都会受到网络文化的冲击，但目前的情况来看，在未来不太长远的时间里，青春文学的发展都会势必经历一个漫长的时间迁移过程。四、

26、青春文学潮流的几点形成因素青春文学作为独具时代特色的文学潮流，其带有鲜明的时代特征，这种文学潮流作为来自于生活、归属于生活的文学体裁，在一定程度上可视作为反映当代中国青少年成长特征的映照。但从目前的情况来看，当前当代青春文学形成的时代因素主要有以下几点:：青少年研究2009年第3期31页 1、生活环境青春文学的主体创作者大多是来自于80后、90后的新一代青少年作者，这样的创作者主体因为自身出生在中国市场经济状况较之任何时代都已经上了一个新的台阶，因此在这样丰裕的物质生活条件下，大多青春文学的创作者能更有充裕的时间和精力来完成他们心目中的理想。因此，基于这样的情况，大多数青春文学创作者在作品的创

27、作过程中都具有良好的创作环境，同时，这样的生活环境也让大多数青春文学的创作者能更有精力地完成作品，以实现作品质量改进问题。2、成长环境自身的成长需求与中国现行应试教育的发差，使得这些青春文学作者在早期的社会生活中，因为自身的反叛和对新鲜生活的向往，使得他们渴望接触一个全新的世界。因此，在这样的因素的驱动下，基于一个全新时代的文学载体于是便成为市场需求的动向，而青春文学创作者在这个时候登上的文学舞台，也直接促进了中国当代文学的发展情况。3、社会环境社会因素对于青春文学的形成有着直接的促进作用。从1999年开始的“新概念作文大赛”到如今正在泛滥的网络文学，社会因素一直是青春文学有力的推动者。在早期

28、阶段，包括各种媒体在内的很多社会介质对青春文学的发展表达了支持的愿望，随着这样的市场因素的调节，大量有表达渴求的青少年悉数加入当前这个阵营，这种状况直接促成了青春文学的蓬勃发展步伐。而进入到当前的互联网阶段，网络文学的兴起，也从某个程度上将青春文学的触及范围延伸到了一个新的高度。特别在当前互联网信息技术和各种基于社会化的新媒体工具面前，大量的青春文学作品的传播已经不再只局限于传统的书本形式之中，各种手持移动终端等设备的实行，有力地推动了当代青春文学的发展力度。目前的形式来看，青春文学过渡到网络载体是社会发展的必然，也是新的文学体裁随着互联网信息技术的变化，而得以在多种社会形态的环境下迎来新的时

29、代变革。不过，当代青春文学虽然会向网络文学过渡，但这大多只局限于青春文学的内容表达载体上，短期并不会使得青春文学的整体风格发生巨大的本质变化。4、其他因素在青春文学的发展历程中，来自自然界的客观因素也同样对青春文学的发展起到了不可低估的作用。五、青春文学存在的几点事项当代青春文学作为当代中国文学体系的重要分支，在当前的文学体系中自然占据非常重要的位置；不过，当代青春文学虽然有着无与伦比的客观环境优势，但也有着不能忽略的客观瑕疵。当代青春文学只有完全摒弃目前自身存在的弊端，才有可能在未来获得良好的长足发展。习惯了描摹青春本性色彩，因此在后来的时间发展过程中，大多青春文学很容易走上偏颇的道路，使得

30、自身的发展越来越远离社会生活的基础，这样的文学作品在一定程度上不仅不能成为时代需求的作品，反而还将很容易形成给青少年带来一定误导的伪文学媒体。在这方面，青春文学惯用的“悲伤体”、“45度体”等等文学形式，都是不利于当前这个时代发展的、不符合这个时期里青少年应该标榜的对象。因此，对于大多数青春文学创作者来说，如何密切地走入生活、完善自身对现实生活的考验，才能在以后的道路中得到愈发重要的社会认可和读者认知价值，反之必然。另外一方面，当代青春文学在与现实因素的距离缩短，同样需要一个长期的自我矫正过程。我们知道，文学作品作为现实生活的重要素材，担负着我们更加清晰认识、辨明社会的智能，但如果这样的状态与

31、青春文学的发展之路是背道而驰的话，那么同样将使得青春文学的后期发展会走上一条偏颇的道路。在当前的社会状态下，与社会严重脱节将导致青春文学作品的未来之路将越来越小。不过，这并不是说青春文学现在的发展模式已经走到了尾声，恰恰相反，这样的模式在当前的市场环境下，正说明青春文学的发展正在经历一个更严谨的社会磨练，经历过这个磨练之后的文学载体，除了将给中国未来的青春文学带来全新的思潮之外，也将在本质上给中国当代文学带来全新的形式。因此，正是在这样的市场环境下，中国当代青春文学的发展，或将迎来一个全新的高峰期。参考文献：1、青少年研究2009年第3期30页2、青少年研究2009年第3期31页3、黑马：2005，“后青春文学”异军突起文学报 2005年4月8日001版4、国丽芸：被改写的青春文化-重读伤痕文学，徐州教育学院学报，2003年3月第18卷第1期第61页5、林慧：浅谈伤痕文学对爱情描写的呼唤与探索 南方论刊2010年第4期第98页蒲荔子、王丽：青春文学娱乐化时代:韩寒老了,90后在做什么，南方日报2009年4月9日6、鲁大志：青春文学作家角逐“Mook”市场中华读书报2008年7月16日第004版7、陶东风：青春文学、玄幻文学与盗墓文学-“80后写作”举要 8、韩寒：三重门，作家出版社9、张悦然：水仙已乘鲤鱼去，作家出版社10、郭敬明：最小说系列，长江文艺出版社