秋兴八首(其一)精品课件

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1、 杜甫作者简介作者简介 杜甫（杜甫（712-770712-770），字子美，），字子美，曾住杜陵附近的少陵，故世称曾住杜陵附近的少陵，故世称杜少陵，诗中自称少陵野老。杜少陵，诗中自称少陵野老。祖籍襄阳，迁居巩县（今属河祖籍襄阳，迁居巩县（今属河南）。南）。 杜甫出生于杜甫出生于“奉儒守官奉儒守官”的地主家庭，处在唐朝由兴盛的地主家庭，处在唐朝由兴盛走向衰落的时代，他怀抱忠君走向衰落的时代，他怀抱忠君爱国、积极入世的心情，但因爱国、积极入世的心情，但因仕途失意，遭遇坎坷，又历经仕途失意，遭遇坎坷，又历经祸乱，身受深重的时代苦难，祸乱，身受深重的时代苦难，因而能对下层人民的疾苦寄予因而能对下层人民

2、的疾苦寄予诚挚的关怀和同情。诚挚的关怀和同情。 其诗抒写个人情怀，往往紧其诗抒写个人情怀，往往紧密结合时事，思想深厚，境界密结合时事，思想深厚，境界广阔，有强烈的社会现实意义，广阔，有强烈的社会现实意义，后人誉其诗为后人誉其诗为“诗史诗史”。 在诗歌艺术上，他能够在诗歌艺术上，他能够汲取和总结前人的成就，融合汲取和总结前人的成就，融合众长，兼备诸体，形成反复咏众长，兼备诸体，形成反复咏叹、沉郁顿挫的风格，对后世叹、沉郁顿挫的风格，对后世影响很大。他的律诗在唐代诗影响很大。他的律诗在唐代诗人中最为出色，他首创的人中最为出色，他首创的“即即事名篇事名篇”的乐府诗，直接推动的乐府诗，直接推动了中唐以

3、白居易为首的新乐府了中唐以白居易为首的新乐府运动，对后世现实主义诗歌的运动，对后世现实主义诗歌的发展影响很大。发展影响很大。杜甫出生在杜甫出生在“奉儒守官奉儒守官”并有文学传统的家庭中，并有文学传统的家庭中，是著名诗人杜审言之孙。是著名诗人杜审言之孙。7岁学诗，岁学诗，15岁扬名。岁扬名。20岁岁以后可分四个时期。以后可分四个时期。杜甫的生活和创作大致可以分为四个时期：杜甫的生活和创作大致可以分为四个时期：1、读书壮游时期（、读书壮游时期（712-745）：）： 望岳2、困守长安时期、困守长安时期(746-755):奉赠韦左丞丈二十二韵奉赠韦左丞丈二十二韵丽人行丽人行、兵车行兵车行、出塞出塞（

4、忧国忧民）（涉世不深）3、陷贼与为官时期、陷贼与为官时期（756-759）：）：组诗组诗“三吏三吏”、“三别三别”（现实主义创作达到高峰）4、漂泊西南时期（、漂泊西南时期（759-770）：）：闻官军收河南河北闻官军收河南河北、蜀相蜀相、登高登高、茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌、江村江村、登岳阳楼登岳阳楼（思想更深邃、诗风更沉郁）认识杜甫认识杜甫认识杜甫认识杜甫1、读书壮游时期（、读书壮游时期（712-745）：）： 望望 岳岳岱宗夫如何？齐鲁青未了。岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小

5、。会当凌绝顶，一览众山小。 创作的准备期：雄心壮志创作的准备期：雄心壮志 涉世未深涉世未深 绝句绝句 两个黄鹂鸣翠柳，两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。门泊东吴万里船。2、困守长安时期、困守长安时期(746-755):自京赴奉先县咏怀五百字自京赴奉先县咏怀五百字穷年忧黎元，叹息肠内热。穷年忧黎元，叹息肠内热。朱门酒肉臭，路有冻死骨。朱门酒肉臭，路有冻死骨。 兵车行兵车行君不见青海头，古来白骨无人收。君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。忧国忧民忧国忧民确立了现实主义创作方

6、向确立了现实主义创作方向3、陷贼与为官时期、陷贼与为官时期（756-759756-759）：）： 春望春望 国破山河在，城春草木深。国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。白头搔更短，浑欲不胜簪。 组诗组诗“三吏三吏”、“三别三别”现实主义创作达到高峰现实主义创作达到高峰高度的人民性和爱高度的人民性和爱国主义精神。国主义精神。4、漂泊西南时期（、漂泊西南时期（759-770）：）：闻官军收河南河北闻官军收河南河北、蜀相蜀相、登高登高、茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌、江村江村、 登岳阳

7、楼登岳阳楼 闻官军收河南河北闻官军收河南河北 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡。白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。思想更深邃、诗风更沉郁。带有更多的抒情性质思想更深邃、诗风更沉郁。带有更多的抒情性质 律诗分为五言和七言，依次称首联、律诗分为五言和七言，依次称首联、颔联、颈联、尾联。颔联、颈联、尾联。 每联两句，上句称出句，下句称对句。每联两句，上句称出句，下句称对句。 中间两联须对仗。中间两联须对仗。

8、有严格的声律要求：第二、四、六、有严格的声律要求：第二、四、六、八句押韵（首句可押可不押）通常押八句押韵（首句可押可不押）通常押平声韵，一韵到底。平声韵，一韵到底。登高朗读指导:节奏：节奏： 七律一般二四六分明（平仄），七律一般二四六分明（平仄），（节拍）为（节拍）为“二二二一二二二一”， 也可也可根据意义有一些变化，为根据意义有一些变化，为“二二一二二一二二” 秋兴八首（其一）秋兴八首（其一） 杜甫杜甫 dio w sn 玉露玉露/凋伤凋伤/枫树枫树/林，巫山林，巫山/巫峡巫峡/气气/萧森。萧森。 yn 江间江间/波浪波浪/兼天兼天/涌，塞上涌，塞上/风云风云/接地接地/阴。阴。 j xn

9、丛菊丛菊/两开两开/他日他日/泪，孤舟泪，孤舟/一系一系/故园故园/心。心。 cu zhn 寒衣寒衣/处处处处/催催/刀尺，白帝刀尺，白帝/城高城高/急急/暮砧。暮砧。 再读文本蒹蒹 葭（诗经）葭（诗经） 蒹蒹 葭葭 苍苍苍苍 ，白白 露露 为为 霜霜 。所所 谓谓 伊伊 人人 ， 在在 水水 一一 方方 。 溯溯 洄洄 从从 之之 ，道阻道阻 且且 长长 。 溯溯 游游 从从 之之 ，宛宛 在在 水水 中中 央央 。诗歌中的秋天诗歌中的秋天观沧海（曹操）观沧海（曹操）东临碣石，以观沧海。水何澹澹，东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧

10、瑟，洪波涌起。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。幸甚至哉，歌以咏志。 诗歌中的秋天诗歌中的秋天天净沙天净沙.秋思秋思（元朝（元朝 马致远）马致远） 枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，小桥流水人家，古道西风瘦马。古道西风瘦马。夕阳西下，断夕阳西下，断肠人在天涯。肠人在天涯。 诗歌中的秋天诗歌中的秋天 文人对秋的感受文人对秋的感受 秋 词 刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄 初读文本初读文本秋兴八首其一秋兴八首其一玉露凋伤枫树林，玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。巫山巫峡

11、气萧森。江间波浪兼天涌，江间波浪兼天涌， 塞上风云接地阴。塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，丛菊两开他日泪， 孤舟一系故园心。孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，寒衣处处催刀尺， 白帝城高急暮砧。白帝城高急暮砧。悲伤凄凉悲伤凄凉秋秋 兴兴 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森. .清冷的白霜打落了枫树叶，巫山巫峡气象萧森阴沉。清冷的白霜打落了枫树叶，巫山巫峡气象萧森阴沉。江间波浪兼开涌，塞上风云接地阴。江间波浪兼开涌，塞上风云接地阴。江上惊涛骇浪如涌上青天，塞上风云漫卷江上惊涛骇浪如涌上青天，塞上风云漫卷大地，阴

12、气沉沉。大地，阴气沉沉。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。丛菊已开两度令人回忆往昔而潸然泪下，孤丛菊已开两度令人回忆往昔而潸然泪下，孤单的小船永远系着游子的心。单的小船永远系着游子的心。为赶制冬衣家家正忙着剪裁缝制，暮色中高为赶制冬衣家家正忙着剪裁缝制，暮色中高高的白帝城传来急匆匆捣衣的声音。高的白帝城传来急匆匆捣衣的声音。意象玉露玉露凋伤凋伤枫树林枫树林蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。停车坐爱枫林晚，霜叶

13、红于二月花。 巫山巫峡气萧森 巫山巫峡气萧森 “气萧森气萧森”：萧瑟阴森。：萧瑟阴森。指唐朝安史之乱后的衰败的气象指唐朝安史之乱后的衰败的气象玉露凋伤枫树林，玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。巫山巫峡气萧森。 首联状秋季阴森之景，衬作者低沉心境。首联状秋季阴森之景，衬作者低沉心境。江间波浪兼天涌江间波浪兼天涌江间波浪兼天涌 塞上风云接地阴 塞上风云接地阴 借天地间波涛汹涌、风云变幻来写借天地间波涛汹涌、风云变幻来写 国家的动荡不安国家的动荡不安江间波浪间天涌，江间波浪间天涌，塞上风云接地阴塞上风云接地阴丛菊两开他日泪 残残 菊菊盛开的菊花盛开的菊花待到重阳日，待到重阳日，还来就菊花。还来就菊花。

14、孤舟一系故园心孤舟一系故园心 寒衣处处催刀尺 白帝城高急暮砧 阴沉萧森凄凉清冷黯淡萧条 萧杀凄凉 景：景：玉露玉露 枫林枫林 波浪波浪 风云风云 丛菊丛菊 孤舟孤舟 暮砧暮砧萧瑟萧瑟 凄凉凄凉雄浑雄浑 壮丽壮丽承接自如，纵情开合承接自如，纵情开合情：情：触景伤情触景伤情离乱之苦，漂零之悲，故园之愁离乱之苦，漂零之悲，故园之愁明明陈继儒：陈继儒：“云霞满空，回翔万云霞满空，回翔万状，天风吹海，怒涛飞涌，可喻状，天风吹海，怒涛飞涌，可喻老杜老杜秋兴秋兴诸篇诸篇清清贺裳：以贺裳：以秋兴秋兴命篇，乃因秋起兴，命篇，乃因秋起兴，非咏秋也。其言忽而壮丽，忽而荒非咏秋也。其言忽而壮丽，忽而荒凉凉正所谓哀伤之

15、至语言失论正所谓哀伤之至语言失论清清无名氏：以其生平之所郁结，与无名氏：以其生平之所郁结，与其遭际，暨其伤感，一时荟萃，形为其遭际，暨其伤感，一时荟萃，形为慷慨悲歌，遂为千古之绝调慷慨悲歌，遂为千古之绝调景 情 知人论世秋兴秋兴八首是杜甫永八首是杜甫永泰元年（泰元年（766766）离开成）离开成都旅居夔州时的作品。都旅居夔州时的作品。当时，安史之乱虽已结当时，安史之乱虽已结束，但唐王朝仍然面临束，但唐王朝仍然面临北方重新割据的危险，北方重新割据的危险，在这样国家动荡不安、在这样国家动荡不安、诗人客居他乡的社会背诗人客居他乡的社会背景下完成此组诗。景下完成此组诗。深读文本杜甫的情怀1、故园之思2

16、、羁旅之感 3、漂泊之愁4、家国之忧5、秋士迟暮之悲 沉郁顿挫沉郁顿挫语壮境阔语壮境阔寄慨遥深寄慨遥深 杜甫的诗风杜甫的诗风杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。动乱的时代，个人的坎坷遭遇，诗人。动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。他的诗有一种一有感触，则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。他的诗，蕴含着一种厚是深沉阔大的。他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的

17、仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。个人的悲痛变成了对于百姓苦回起伏。个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。沉郁难的深沉忧思，留下了无穷韵味。沉郁顿挫，是杜诗的主要风格。沉郁，是感顿挫，是杜诗的主要风格。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。的波浪起伏、反复低回。 赏析写景类诗歌的方法 1、感情基调、感情基调 2、题目、题目（时间、地点、人物

18、、事件、情感）（时间、地点、人物、事件、情感） 3、作者、作者（知人论世）（知人论世） 4、诗句、诗句（三么：写什么，表达什么，怎么写）（三么：写什么，表达什么，怎么写） 5、注释、注释（难理解的词语）（难理解的词语） 传递的隐含信息（人物、背景、情感）传递的隐含信息（人物、背景、情感）登高 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.秋风急切，天空高远，猿啸悲凉；小洲水清沙白鸟儿飞舞回旋。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。无边的落叶萧萧地坠下，不尽的长江滚滚地奔来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。经常飘泊万里，作客他乡，更添悲秋情绪，晚年多灾多病，今天又独自登临高台。命运艰

19、难，可恨鬓角又像著了繁霜，穷途潦倒心灰冷，因病戒酒不举杯。 1 1、诗歌中的景物形象有何意义？、诗歌中的景物形象有何意义？ 诗歌中的诗歌中的形象形象蕴含诗人的蕴含诗人的情感和志向情感和志向。鉴赏景物形象首先分析。鉴赏景物形象首先分析形象形象特征特征，再看形象特征寄寓了诗人怎样的，再看形象特征寄寓了诗人怎样的情感情感志向。志向。2 2、首联共写了几种景物意象？分别有什么特、首联共写了几种景物意象？分别有什么特点？给人什么感觉（情）？点？给人什么感觉（情）？风风天天猿猿清清渚渚沙沙鸟鸟急急使人感到非常寒冷。（身心俱寒）使人感到非常寒冷。（身心俱寒）高高高天底下使人感到渺小孤单高天底下使人感到渺小孤

20、单哀啸哀啸让人听了十分悲伤让人听了十分悲伤给人一种清冷的感觉给人一种清冷的感觉白白给人一种清冷的感觉给人一种清冷的感觉回回鸟儿尚且有家可回，自己无家可归鸟儿尚且有家可回，自己无家可归凄冷、孤独、悲凉凄冷、孤独、悲凉讨论讨论 面对如此场景，诗人想表达怎样的感面对如此场景，诗人想表达怎样的感情？情？ 落木落木，我们想到什么？由树及人，还是，我们想到什么？由树及人，还是要联系杜甫的此时此境来联想。要联系杜甫的此时此境来联想。 杜甫生于是年，卒于杜甫生于是年，卒于年，活了岁，写这首诗时是年，活了岁，写这首诗时是年，岁，也就是年，岁，也就是去世前三年去世前三年写的写的。 如果说如果说“落木萧萧落木萧萧”

21、是有生命短是有生命短暂之感的话，那么，暂之感的话，那么，“不尽长江不尽长江”呢？呢？ 颔联颔联无边无边落木落木萧萧下，不尽萧萧下，不尽长江长江滚滚来。滚滚来。颔联颔联 这两句写了哪两种景，它可能引发诗人怎样这两句写了哪两种景，它可能引发诗人怎样的情思？的情思？这两句用了哪些修辞方法？这两句用了哪些修辞方法？无边无边落木落木萧萧萧萧下，不尽下，不尽长江长江滚滚滚滚来。来。落木落木长江长江对比、衬托对比、衬托 既感到人生短暂而渺小，历史悠远而既感到人生短暂而渺小，历史悠远而不可逆转，因壮志未酬而产生惆怅；因而不可逆转，因壮志未酬而产生惆怅；因而作者感到凄凉、无奈。作者感到凄凉、无奈。生命的晚秋生命

22、的晚秋短暂短暂无穷无穷历史长河永不停息历史长河永不停息颈联，直接抒发了诗人自己的悲秋及其种种原因，无一字虚设，无一字没有丰富的内涵。有人认为这两句八重悲哀。试问有哪八重悲哀？一重：秋天本是悲哀的；（悲秋） 二重：他乡作客是可悲的；（作客） 三重：经常作客更可悲；（常作客） 四重：离家万里，又添悲一层；（万里） 五重：重阳佳节，不能饮酒，实是可悲； 六重：多病之身，如何不悲；（多病） 七重：无亲无友，独自一人，焉得不悲；（独登台） 八重：年过半百，一事无事无成，悲不胜悲啊！（百年）凡此种种，把登高之悲情抒发得淋漓尽致。这就是杜诗的深沉蕴藉。” 宋人罗大经评论此诗颈联曰：十四字之间含有八意：万里：

23、地之远也；秋：时之惨也；作客：羁旅也；常作客：久旅也；百年：暮齿也；多病：衰疾也；台：高迥处也；独登台：无亲朋也。又可见其笔法之凝练。 5 5、后两联写了人物的哪些方面？、后两联写了人物的哪些方面？并具体谈谈。并具体谈谈。动作行为动作行为登登 台台停酒杯停酒杯繁繁 霜霜 鬓鬓作作 客客外外 貌貌 ：万里万里 常常=孤独、痛苦孤独、痛苦孤独、凄凉孤独、凄凉无奈、伤感无奈、伤感无奈、焦急、忧国忧民无奈、焦急、忧国忧民咏怀古迹咏怀古迹群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏，画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。群山万壑群山万壑赴赴荆门，生长明妃尚有村

24、。荆门，生长明妃尚有村。1 1、三峡之中，成千上万的山峦山谷，相依相连，、三峡之中，成千上万的山峦山谷，相依相连，一齐奔向一齐奔向荆门。就在那一带，还保留着生长明妃的荆门。就在那一带，还保留着生长明妃的山村。山村。 2 2、用一个、用一个“赴赴”字突出了三峡字突出了三峡山势的雄奇山势的雄奇生动，生动，也使整个画面也使整个画面“活活”了起来，变得生动。但是，诗了起来，变得生动。但是，诗的下一句，却落到一个小小的昭君村上，这是一个的下一句，却落到一个小小的昭君村上，这是一个有趣的对比有趣的对比3.3.此联点出昭君村所在的地方。此联点出昭君村所在的地方。“赴赴”突出了突出了山峡山势的雄奇，借高山大川

25、的雄伟气象烘托山峡山势的雄奇，借高山大川的雄伟气象烘托王昭君。王昭君。一一去去紫台紫台连连朔漠朔漠，独，独留留青冢青冢向向黄昏黄昏2 2、此句写昭君本人，一、此句写昭君本人，一“去去”一一“留留”，写尽了，写尽了昭君一生的悲剧。昭君一生的悲剧。“连连”-写出塞之景；写出塞之景；“向向”-写思汉之心写思汉之心3 3、上句的紫台和朔漠形成了强烈的对比，自然就、上句的紫台和朔漠形成了强烈的对比，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，异会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，异国殊俗的环境中一辈子的生活。国殊俗的环境中一辈子的生活。4 4、下句写昭君死葬塞外，用青冢、黄昏这两个最、下句写昭

26、君死葬塞外，用青冢、黄昏这两个最简单的词语营造出了悲凉的氛围。简单的词语营造出了悲凉的氛围。1、当年王昭君孤独地离开汉宫，远嫁到北方大漠当年王昭君孤独地离开汉宫，远嫁到北方大漠之地，就再没回来；最后身死异域，只留下青色之地，就再没回来；最后身死异域，只留下青色的坟墓，笼罩在昏黄风沙中的坟墓，笼罩在昏黄风沙中 画图省识春风面，环佩空归月夜魂。1、单凭画图约略看识，怎能辨出青春美貌的容颜呢？此句进一步写昭君的身世家国之情。昭君身死匈奴不得归，能够带着环佩在月夜归来的，恐怕只有她的幽魂。元帝从图画里略识昭君，实际上就根本不认识昭君，所以造成了昭君葬身塞外的悲剧。“环佩”一句写她怀念故国之心永远不变。

27、虽留青冢，然魂魄还会在月夜中归来。 2、下句一个“空”字，写出昭君骨留青冢，只有魂灵在月明之夜回到生她养她的父母之邦！对昭君埋没宫中，葬身塞外，一生孤苦独幽的际遇深表同情！千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。1 1、千载以来，琵琶弹出的都是胡地之音；昭、千载以来，琵琶弹出的都是胡地之音；昭君虽死，其怨难平，琵琶曲中倾诉的分明是君虽死，其怨难平，琵琶曲中倾诉的分明是她的满腔怨恨她的满腔怨恨2 2、昭君虽然是一个女子，但她身行万里，冢、昭君虽然是一个女子，但她身行万里，冢留千秋，心与祖国同在，名随诗乐长存，为留千秋，心与祖国同在，名随诗乐长存，为什么不值得用什么不值得用“

28、群山万壑赴荆门群山万壑赴荆门”这样壮丽这样壮丽的诗句来郑重地写呢？的诗句来郑重地写呢？玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 秋兴八首题解秋兴八首题解 秋兴：从字面上说就是因秋有感而发之意。 有领起的作用，可以说给全组诗歌定下一个基调：忧愁悲伤（抒羁旅之愁，悲国家之事。） 背景：国家动荡不安，诗人客居他乡 秋兴八首写于大历元年秋天。当时安史之乱虽然结束，但李唐王朝仍然动荡不安；另

29、外，唐朝与吐蕃在剑南川西的战争也接连不断。 白露的寒气使漫山遍野的枫林一片衰败，秋色已经很深，巫山巫峡呈现出一片萧条阴森的景象。 描绘出具有浓重感伤色彩的秋色、秋气，奠定了全篇萧瑟伤感的基调 ：虽然宏大，但一片萧条。玉玉露露凋伤凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪江间波浪兼天兼天涌，塞上风云涌，塞上风云接地接地阴。阴。 峡中的江水汹涌，波浪滔天；山上的天空乌云阴沉密布，仿佛和地面贴近。 波浪在地，却说兼天而涌；风云在天，却言接地而阴。使人感到天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚 ,以眼前景映照出了心中情，情景交融，是阴沉压抑、动荡不安的心情和感受的写照 丛菊两开丛菊两开他日

30、他日泪，孤舟泪，孤舟一系一系故园心。故园心。 秋菊两度盛开，使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶孤舟靠岸系绳，始终都牵动着我的故园之思。 由景生情，抒发感慨 ,“孤舟一系”，指眼下旅途的飘零。见舟伤心，引出故园之思 我清晰地听到，砧声四起，傍晚时分，在白帝城楼的高处，是那么的急促。妇女们正拿着裁尺和剪刀，为在外的亲人赶制着御寒的衣服 急暮砧”，黄昏时分捣衣的砧声很紧。“砧”，捣衣石，这里借指捣衣发出的声音。古人裁衣前，先将衣料放在砧上，用杵捣软，使之平整光滑。 每到秋天，家人要为远方的游子或征人制作寒衣，因此捣衣声是人间的秋声，往往会增添客子的愁绪。在这黯淡萧条的秋景和暮色中，诗人更平添了一许孤独、忧伤之感。寒衣处处寒衣处处催催刀尺，白帝城高刀尺，白帝城高急急暮砧。暮砧。