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1、 形 体 特 征 首 先 反 映 在 形 体 比 例上 。 人 体 比 例 为 “ 立 七 、 坐 五 、 盘三 半 ” ， 具 体 结 构 为 头 顶 至 脚 底 ，二 分 之 一 处 为 耻 骨 。 下 颌 至 乳 点 、乳 点 至 肚 脐 各 为 一 个 头 长 ； 躯 干 为三 个 头 长 ， 肩 宽 为 二 个 头 长 ； 上 肢为 三 个 头 长 ， 其 中 上 臂 约 一 点 三 个头 长 ， 前 臂 约 一 个 头 长 ， 手 约 零 点七 个 头 长 ； 两 臂 伸 展 与 人 体 等 高 ；大 腿 为 二 个 头 长 ， 小 腿 包 括 脚 在 内为 二 个 头 长 ， 脚
2、 为 一 个 头 长 。 （ 见图 ， 图 中 是 一 种 共 性 的 参 考 基 准 。人 物 个 性 比 例 特 征 却 经 常 体 现 在 高矮 胖 瘦 上 ， 瘦 长 者 常 显 头 小 腿 长 ，而 胖 矮 者 往 往 头 大 腿 短 ， 观 察 的 时候 要 从 对 人 物 的 客 观 认 知 中 看 出 差异 ， 并 在 表 现 中 强 调 这 些 差 异 ） 立七 坐 五 盘 三 半 定位 合适的构图应当形体与四边的空隙相对匀称，一般脚下少留一点、而头顶多空一点，使画面重心稍偏下一点为宜。 立姿：是人头部的七至七个半头高。 注意两腿的倾斜，应引向人物的重心线。 重 心 线重心线
3、，是通过人的重心向地面所引出的垂直线，是分析人体动作的重要依据和辅助线。支撑面，是指支撑人体重量的面积，通常指脚底面积以及两脚之间所包括的面积（立姿）；坐卧时支撑面是人体与支撑物的接触面积。 由 此 构 成 了 静 止 动 态 的 三 种 基 本 动 态 特 征 。 重 心 落在 支 撑 的 一 只 脚 上 ， 称 为 单 脚 支 撑 动 态 ； 重 心 落 在 两 脚 之间 ， 称 为 双 脚 支 撑 动 态 ； 重 心 落 在 两 脚 即 支 撑 面 外 ， 人 体要 保 持 平 衡 ， 则 要 依 靠 辅 助 物 体 支 撑 ， 称 为 有 辅 助 支 撑 点的 动 态 。 （如坐在凳子
4、上的动态即属此类） 定 出 人 物 在 画 纸 上 的位 置 ， 即 处 理 好 构 图关 系 ， 接 着 画 出 动 态的 大 外 形 及 基 本 比 例关 系 。 画 出 人 物 各 部 分 的基 本 形 ， 找 出 大 的衣 纹 转 折 关 系 ， 定出 五 官 位 置 及 手 脚的 基 本 形 状 。 用 肯 定 的 线 条 ，放 笔 直 取 ，画 出 全 身 。注 意 线 条 的流 畅 。 调 整 画 面 ， 强调 重 点 ， 五 官 、手 、 脚 要 适 当刻 画 ， 结 构 转折 处 要 着 重 强调 ， 做 到 画 面完 整 。 坐姿人物一般约为五至六个头高，确定完大致比例后，
5、用较长垂直线，依次标出两肩的高低关系、手臂的动态、上身的长度，两腿的动态和位置等。用较肯定的线勾出发型、脸庞、五官等基本特点。画出脖子的动态、然后画出两肩，尤其要注意两肩的高低与宽度，由于远侧肩只能见到一点而容易被忽视。 人物的造型不准（太高或太胖），往往是从两肩的失误造成的，因为只要肩关节稍低一点，就可能使肘关节变低，从而使上身拉长，以致全身拉长。 接着可以从容易与头部作比较的部位着手，比如处于头部垂直线正中部位等。（这些部位面积不大，但包括了主要的动态） 画出背部的轮廓线，这是一条主要的动态线，要画得正确，并有连贯性。 画出腿、脚，注意上臂、腿与躯干之间的“负空间”，保证形体的整体性。 画
6、出衣着上的小结构，补充一些必要衣纹。 什么是动态速写？怎样来找动态线？运态线是指能体现人体运动趋向和特点的实线。 实线，是指能反映人物肢体的外轮廓线，或者是紧贴人体结构部位的衣着轮廓线，而一些下垂的，离开人体结构的，飘动的衣着轮廓线都称为“虚线”。 （对比与节奏） 画衣纹时要注意衣纹的来龙去脉以及整体关系，要有“取舍”，要取对体积、动势、结构具有较强表现力的衣纹，舍去多余的、繁琐的干扰形象的衣纹。 作画时要“视而不见”，这里指的是不要把看到的所有东西都面面俱到地全部搬上画面，而是要舍掉一些糟粕的东西。 作画时还要“无中生有”，是指学会取之精华，完善画面。 深入刻画（细部刻画）头部 手 的 画 法 俗话说：“画人难画手”。 手画得好，有助于人物的“传神”。草草几笔，没有结构和形态，画出的速写就会显得空，同时也失去了画速写的目的。 手的结构分成四个部分：腕、掌、大拇指及另四个指头。 腕是高度灵活的关节，是臂和手相连的过渡部位，因常被衣袖遮盖而易被人忽略，而这个部位正是表现用时须特别注意的部位。掌的形状摊开是个五边形，它的透视变化支配着五个指头的活动状况。 脚（鞋的画法） 挑错
人物速写透视比例
