礼服的发展史

礼服的发展史 姓名XX班级工管101学号16 礼服作为一种正式社交场合穿着的服装，代表了身份、地位、品味、教养 等许多无形语言。这也是服饰文化历史发展的结果。服饰发展史其实就是人类 文明的发展史，作为高级门类的礼服，其发展历史也必然与地域、社会、种 族、阶级联系在一起，而最直接推动其发展者非贵族统治者莫属。因此，礼服 的发展史其实就是上层社会服装变迁史。 20 世纪初，传统的中式婚礼服还是长袍马褂和凤冠霞帔。凤冠霞帔原属清 代诰命夫人的规定着装，是权势和地位的象征。因为其上布满了珠宝锦绣，容 雍华美至极，成为民间对权贵的仰慕之情，因而逐渐演变成豪门闺秀的婚礼 服。而普通人家之女成婚时，通常只能穿一身大红袄裙，外加大红盖头和绣花 鞋，并用大红花轿抬进婆家门，因为这也象征着一片吉祥，讲究的就是个 “红”。20—30 年代起，由于受到西方的文化和婚俗的影响，新郎有穿西装结领 带的，也有穿长衫同时戴西式礼帽和墨镜的，而新娘有穿婚纱也有身着用白绸 缎缝制的中式旗袍。50年代，随着政治制度的变化，婚礼服则演变为新郎穿蓝 色中山装，新娘穿旗袍或红袄裙。60年代后期至70年代，婚礼服也进行了“重 大改革”，新郎新娘都是清一色的蓝色制服，时髦一点儿的则穿上绿色军装。80 年代初，随着改革开放的深入进行，中国传统的婚礼服也开始和国外接轨，新 郎穿西服、新娘穿婚纱成为时尚和主流90年代直至今日，婚礼服的种类繁多， 越来越多的新人选择最能体现个性的婚礼服，无论中式或西式还是汉族或少数 民族，只要是你能想到的，就一定能得到满足。 古代希腊米诺三代王朝中朝贵族妇女所穿的前胸袒乳,袖到肘部,胸、腰部位 有线绳系在乳房以下,下身穿钟形衣裙,整体紧身合体的服装是礼服的最早雏形。 16 世纪欧洲文艺复兴时期出现了紧身衣具和裙撑,礼服的概念逐渐清晰化。充满 幻想,刻意求新,实现个人愿望的文艺复兴时期,在反对禁欲主义的旗帜下开始在服 装上表现人体造型之变和曲线之美。女服着重强调细腰丰臀,中世纪开始出现的 紧身衣和裙撑完美结合塑造出奇特而美妙的女性形象,同一时期开始利用填充料 来创造立体效果,把服装作为一种立体造型艺术加以设计,扩大和丰富了设计师的 思路,为后来礼服设计中立体裁剪作了铺垫。17-18 世纪风靡欧洲富丽豪华的巴 洛克艺术与轻便纤巧的洛可可艺术,最大尺度地显现和推动了礼服隆重、壮丽的 风格。女服中矫揉造作的膨大式样开始消失。 裙子拥架由衬裙代替,坚硬的胸衣逐渐软质,紧身上衣领窝挖得深而宽,几乎把 乳房以上的肩胸全部暴露。最后几十年内出现了“撑裙腰垫”大大地夸张女性臀 部。臀后裙摆肥大,拖于身后,乃“拖尾晚礼服”、“拖尾婚纱”之先祖,这两时期特别 注,服装的装饰性,多层而庞大的裙子翻飞五彩的花边、饰带、胸口、袖口、帽子 装饰到了极点,尽显宫廷奢侈糜烂之风。到18 世纪末,女服样式与风格开始改变, 裙撑消失,出现了田园风格,礼服发展趋向多元化。19 世纪是一个精彩纷呈的时 代,新古典主义、浪漫主义、复古主义使得服装呈现了多元化的分类。晚装开始 有了特定的绸子,高级平纹布、网状薄纱等。 70、"80年代出现了尽显曲线之美的“〃型样式，服装分类的清晰化，使得礼服 作为一种特殊门类分离出来。进入20世纪,“性感”、 “人体健美”的风气逐渐解脱 了女性,“S〃形成了标准服式。晚礼服采用紧身胸衣，手臂、脖子及胸部以上完全展 露,礼服中的“鱼尾裙”在一战期间正式出现。礼服中的颜色、面料也不断变化翻 新, 60年代,一种无袖、裙长及膝盖的晚礼服出现在摇摆舞会中。 70年代后,世界 服装进入无主流时代,高级成衣在这一时期已出现。使礼服的概念完全清晰化,与 此同时也与成衣不断文融和推动。 S 型,大蓬裙,长裙或迷你裙,完全自由化,礼服的 市场也不断扩大，各种Party户聚会随场合、环境的不同礼服也不断变化。服装 设计师们连连设计出各式最美的礼服，其中著名的如小黑礼服(the little dress)和 大白礼服(the big white dress),它们使女性的形象更加美丽娇柔而遂成经典。礼服 成为纯粹个人的自我表现手法,全面自由化、多样化。 近现代礼服的穿着形式也在世纪后半叶逐渐形成。 男装的三件套上衣、西服背心和长裤在此时期有了更细的划分,分为白天的 常服frock coat、夜间的正式礼服tail coat燕尾服、展礼服morning coat礼服和 休闲夹克loungingjacket。礼服基本定型并延续至今,但在具体的穿着时间和穿着 场合上有一定的改变展礼服在今天作为白天穿着的特别礼服,穿着场合一般在典 礼和仪式上燕尾服作为晚间的正式礼服也是多在典礼、仪式和舞会上的穿着,这 两种属于正式礼服另外作为标准礼服的有日间准礼服董事套装(director's suit )和 晚宴套装(lounge suit)等。 我们所说的西服就是 19 世纪 50 年代流行的外出便装 lounging jacket,19 世 纪 50 年代朴素的英国式黑色套装开始普及，男装也确立了按用途穿衣的习惯， 一直延续至今。 社会身份的表达 在封建时代，服装是阶级隔离的最重要手段。奢侈皇帝路易十四，要靠夸 张的装扮来强化皇帝的绝对权威。而贵族男人身上的起花领子与衣服上支着的 花结，都是为了让庶民摸不到碰不着。中国古代官服对颜色、图案的严格规 定，更是把服装当作一张社交名片。 绅士的诞生 低调、不以自己为中心是绅士造型的关键。他们痛恨封建贵族们的繁冗着 装，让他们联想到“专制、宫廷、腐败、放纵、轻浮、浪费和怪异的娇气”。一 双烁亮的漆皮鞋、一件洁白无瑕的衬衣、一顶精光耀眼的圆柱体的礼帽，再加 上一根精致的手杖便足以将男人的气质表现得淋漓尽致。 纨绔儿的时代 法国诗人波德莱尔，英国作家王尔德都是夸张的爱美男士。波德莱尔每天 花两个小时在浴室里整理仪容，王尔德无论是文字还是个人生活，都将唯美主 义进行到底。他们发明了 dandy 一词，指的是爱打扮的男人。中文里有“纨绔 儿”以及“花花公子”两种翻译，而中国古代有游手好闲的“五陵少年”可与之对 位。波德莱尔甚至认为“男人爱打扮同宗教一般神圣”。在当时的社会中， dandy 们确实在社交场上无往不利。 到 xx 去打理衣柜 两次世界大战，欧洲如块奶酪一般千疮百孔。而大洋那头的美国却是一派 歌舞升平的景象。好莱坞在此时崛起，银幕上的男性偶像迅速在全世界每个一 线城市造成轰动。 男明星在银幕上的穿着成了男装时尚的最大推动力，无论是GaryGranf的绅 士派头，ClarkGable的性感装扮，还是FredAstaire那载歌载舞的运动装行头， 每每掀起型男新风尚。 反叛 xx 美国的“垮掉一代”崛起后，眼神迷离的男性成了主流。MarlonBrando和 JamesDean 在电影里纷纷扮演边缘青年，以一种“强硬粗犷、富有反叛精神的形 象〃获得成功。牛仔裤、T恤这种原本不上台面的“贱民”们的服装成了中产阶级 青少年的标准装束。强烈的男性荷尔蒙气息的散布是此时的男装新潮流。 新男人运动 上世纪80 年代开始，男人们开始前所未有地关注自己的着装，皆因“工业 机械自动化的推广，给予男人以自我表达的空间。 ”从而使“男人从典型的男性 角色中获得了解放”。中性的打扮蔚然成风，设计师品牌男装被男人广泛接受， 而不仅仅只满足于传统的裁缝与休闲装。男人们开始有创意地改变自己的身 体。欧洲的媒体将之称“NewMan 〃运动。 Metrosexual 本质上讲 Metrosexual 与“新男人”并无差别，只是 21 世纪，媒体需要新名 词。由于“雅皮”迅速取代了“新男人”，使一部分男装先锋人物痛心疾首，他们认 为雅皮文化“更加剧了男人对过去独裁式的西服套装的需要〃。尽管Metrosexual 被主流人士斥为“娘娘腔”，却不可否认地拉动了男性时装的消费。 女士礼服分为小礼服、准礼服和正礼服。不同礼服的差别主要在裙长及对 露肩、背的程度。 现代意义上的“礼服”这一特有名词，虽然在19 世纪末、 20 世纪初才得以明 确提出，其发展历程绝非与此开始，其礼仪场合、款式、装饰、板型是远古时 期慢慢发展而来。现在板型的好坏直接影响着礼服的外观的美感和穿着的舒适 感，只有最精确的板型才能打造最完美的礼服。 礼服概念： 是以裙装为基本款式特征，在特定礼仪场合穿着的服装。 礼服分类： a）晚礼服： 产生与西方社交活动中，在晚间正式聚会、仪式、典礼上穿着的礼仪用服 装。裙长长及脚背，面料追求飘逸、垂感好，颜色以黑色最为隆重。晚礼服风 格各异，西式长礼服袒胸露背，呈现女性风韵。中式晚礼服高贵典雅，塑造特 有的东方风韵，还有中西合璧的时尚新款。与晚礼服搭配的服饰适宜选择典雅 华贵、夸张的造型，凸显女性特点。 b） 小礼服： 是在晚间或日间的鸡尾酒会正式聚会、仪式、典礼上穿着的礼仪用服装。 裙长在膝盖上下5cm，适宜年轻女性穿着。与小礼服搭配的服饰适宜选择简 洁、流畅的款式，着重呼应服装所表现的风格。 c） 裙套装礼服： 是职业女性在职业场合出席庆典、仪式时穿着的礼仪用服装。裙套装礼服 显现的是优雅、端庄、干练的职业女性风采。与短裙套装礼服搭配的服饰体现 的是含蓄庄重，以珍珠饰品为首选。 日间种类 1、 等级正礼装 款式普通，开领，七分袖的连衣裙为正式服装。裙长从及膝至长裙不等。 越长越为正式。 丝绸或丝质感的料子可加刺绣、花边等，应避免过于发光的布料。珍珠饰 品为佳，随手的小包要小而精致，鞋和包均可不必过于华丽，以缎料、平绒、 丝绒等质地为主。 2、 等级准礼服 款式以款式别致的连身裙、外套两件套装为主，裙长至膝盖即可。从丝质 感至编织类质地均可应用。颜色以轻柔色系为佳。 3、 等级准礼服 款式为正下午装和正晚装之间的款式，裙长从及膝至长裙不等。饰品、小 包、鞋均应有光泽，突出华丽感。晚间种类 1、等级准礼服。 款式无袖或无领的款式，不过分强调露背或露肩。裙长从及膝至长裙不等 根据袖长配带手套是十分正式的礼服。 2、等级正礼服。 款式大开领、充分露肩、无袖为原则。裙长应坠地，缎、塔夫绸等闪光织 物，搭配钻石等金属饰品，有光泽的华丽小包，肘关节以上的手套，如鞋与礼 服为同一质地，正式感为最高。 晚礼服是晚上 20:00 以后穿用的正式礼服，是女士礼服中最高档次、最具特 色、充分展示个性的礼服样式。又称夜礼服、晚宴服、舞会服。常与披肩、外 套、斗篷之类的衣服相配，与华美的装饰手套等共同构成整体装束效果。 传统款式： 强调女性窈窕的腰肢，夸张臀部以下裙子的重量感，肩、胸、臂的充分展 露，为华丽的首饰留下表现空间。如： 低领口设计，以装饰感强的设计来突出高贵优雅，有重点地采用镶嵌、刺 绣，领部细褶，华丽花边、蝴蝶结、玫瑰花，给人以古典、正统的服饰印象。 传统晚礼服面料： 以夜晚交际为目的，为迎合夜晚奢华、热烈的气氛，选材多是丝光面料、 闪光缎等一些华丽、高贵的材料。 xx 最常见，最能够修饰身材的礼服种类，特色是前短后长，前身长度于腰 际，后摆拉长，可变现出修长的双腿，并有收缩腰身的效果，燕尾服是正式礼 服的一种，在晚间6 点以后穿着，燕尾款式的礼服除了要配上背心以外，也可 以搭配胸中和领巾，以增加正式华丽感。 平口式礼服 也是人称王子式礼服，单排扣和双排扣都可以，他不及燕尾服与晨礼服的 正式，可用于婚宴派对上的穿着，平口式礼服的特色是裁剪设计较类似于西 装，适合较为瘦高的新郎穿着，平口礼服的正式穿法，是外套、衬衣、长裤， 搭配领结、腰封。 晨礼服 又称为英国绅士礼服，是三种礼服最为正式的那一种，特色是外套剪裁为 优雅的流线型，充满了贵族感，因此。较适合有书卷气或是整体其实不错的新 郎穿着，晨礼服的正式穿法为外套、衬衣、长裤，搭配背心、领结。 西装礼服 普通西装并不能应用于正式场合，尤其是在自己的婚礼上，穿礼服才够隆 重。 如果将西服的戗驳领用缎面制成，成为西装礼服，在配领结和腰封（或者 背心），衬衣在选择胸前打褶皱设计的礼服衬衣，也是可以出席隆重场合。西 装礼服也可以说是一种现代的改良礼服。西装礼服的正式穿法为外套、衬衣、 长裤，搭配背心、领带。 xx 礼服 中西结合的一种礼服，由中国设计师创立，英文ENJOY,意为享受，多用于 结婚场合，把中华立领、唐装、苏格兰裙、韩版等诸多元素进行了融合,相比传 统礼服，英乔礼服的变化较多，领饰除了传统的领结、领巾之外，增加新式改 良过的领带、领花等，使传统的礼服增加了现代、时尚感，同时又不失典雅庄 重。可以算是一种平民化的礼服，能被大多数人所接受。英乔礼服的正式穿法 为外套、衬衣、长裤，搭配背心、领饰。 韩版礼服 顾名思义，韩版礼服是专为亚洲人所设计的一种礼服，亚洲人相比欧洲 人，体型较小。韩版礼服在胸、腰、袖、裤上做了一点收饰，韩版礼服比较适 合体型瘦小的人穿着，很多人会有一种误区，收身就是韩版，其实收身最早出 现在欧版礼服当中。韩版礼服的正式穿法为外套、衬衣、长裤、背心、领带。 婚纱礼服 传统的中式婚礼总是以红色为主，热烈红火，看着就让人觉得喜庆；相 反，传统的西式婚礼的礼服却以白色婚纱和黑色礼服为主，虽然颜色素净了不 少，却显得神圣浪漫，与中式婚礼形成了强烈反差。而如今新式的中式婚礼 中，年轻人早已把西式的白色婚纱当作首次亮相于宾客面前的重要行头。 A 字型（修长感） 整体设计就如同英文数字A一般，上半身紧身窄小，下半身顺势拉宽的一 种婚纱设计。由于腰身并不相当明显，整体由上到下呈一直线之感，整体感觉 上看起来会较高挑。相当获得一般新娘的青睐。 合身型（高贵感） 由上到下贴身设计式婚纱，整体给人高贵之感，若您是在小而精致场地举 行婚宴，穿著此种婚纱将更能突显您高贵的气质感觉。 Princess Line 型（优雅感） 上半身贴身，下半身腰以下至裙摆自然拉宽型的婚纱，此种婚纱设计相当 常见，随下半身婚纱裙摆量的设计不同，可搭配不同的会场。 XX型（XX感） 在腰部缩腰身后，腰至裙摆部如同钟型般的婚纱设计，在宽敞的会场中特 别能展现其华丽的感觉。 鱼尾型（气质高雅的成熟感觉） 在瘦窄的设计概念，膝部以下突如美人鱼尾般的宽广裙摆设计，在宽敞的 会场中特别能突显整体感出来。 及膝短式婚纱（可爱感觉） 裙摆只到膝部上下，整体感觉相当轻快且可爱，适合较轻松式的户外宴客 及海外婚礼。 晚礼服原是晚上 20:00以后穿用的正式礼服，是女士礼服中最高档次、最具 特色、充分展示个性的礼服样式。随着社会经济文明的发展和高雅仪态、礼仪 的国际化趋势现在指出席盛大晚宴、舞会、歌剧院、音乐会、婚礼等社交场合 所穿着的服装，既是对自我修养与品位的展现，又是对主人及其他出席者的尊 重。众所周知的发源于西方豪门夜宴，晚礼服的发展史要综合西方社会结构、 文明程度等等。本无严谨实录。从科考历史的角度来讲，比较负责任的说法 是： 从最初的奴隶主携家眷出门炫富比美穿着比较平时日常不轻易穿着的“高级 材质”衣着开始，此时主要以女性家眷为主，即形成风气。发展到封建社会的贵 族时期开始有了样式、搭配等一定“俗成”要求，至此礼服已涵盖男女老幼，至 此礼服方成如今之概念。但此时的礼服还是一种炫富工具而已。根据记载汉 式、唐式曾是西方晚礼服风靡一时的首选和尚品。这从侧面说明西方礼服是与 社会经济文明的发展密切相关的。近现代开始，世界交流频繁，礼仪广泛取长 补短，从近代的各国简单模仿西方礼服到现代根据各国风情等多样的设计层出 不穷，也令晚礼服更加多样化，使晚礼服行业丰富多彩，亦使晚礼服市场空前 繁荣，更使国际礼仪更加缜细。 在现在各种交通工具发达、冷暖设备齐备的文明社会中，生理卫生的机能 在逐渐减弱，社会生活的机能在日益增强： 仪礼服、制服具有时代性的流行服装，再加上美的着装和主张个性的心理 要素，衣服越来越向着多样化发展。伴随着文化的多层次化而个性化更加进步 的今天，在社会生活中衣服的着装目的，也会出现在某一面被简单化，在另一 面被复杂化的事情： 但是，无论在任何场合，对于衣服的思考都不能离开人们的行动格式。日 常生活中当然要穿衣。对于社会性的生活来说，又要求它易穿易动，在构造上 具有很高的机能性。也可以说人们都喜欢具有很高审美性的东西。 服饰作为女性美的标志之一，其起源和作用是耐人寻味的。一般人认为， 羞耻之心，人皆有之，我们的祖先之所以要创造出衣服，乃是为了遮羞。然而 德国艺术史家格罗塞对此作了有力的论证。他发现，那些平日总是裸体的澳洲 原始部落的妇女在参加性爱舞蹈时，却要穿起羽制的围裙，这种做法的目的是 要唤起异性的注意。格罗塞认为: “遮羞的衣服的起源不能归之于羞耻的感情，而羞耻感的起源，到可以说是 穿衣服的这个习惯的结果。”“在低级文化间，偶然掩蔽性器官，固然可以有性 刺激，但等到掩蔽的习惯成为普通的经常的行为时，就会失去其原来的意义； „„结果成为我们现在的性刺激的就不是习惯的掩蔽，而是偶然的无掩蔽。„„这中 间已经有了一种很重大的伦理的进展——性的自制已经成为一种道德。”当原始 人类还没有懂得穿衣的时候，是没有羞耻感的；遮蔽性器官，是为了吸引异 性；而当穿衣成为习惯时，羞耻感便产生了，偶然暴露性器官就引以为羞了。 因此，衣服的遮羞功能包含着道德自制的内容。格罗塞的见解无疑是深刻的。 只有认识到这一点，我们才能理解为什么在气温最适于人体时仍需要穿衣。 对性美的欣赏，也首先是从服装开始的，只有情侣关系的男女才有可能彼 此欣赏裸体之美。这之中，道德规范起着潜在无形、但又极其强大的作用。 随着生活节奏的加快，生活方式的多元化，礼服趋向于简洁、舒适化。职 业服、休闲服等界线即越来越模糊又越来越清晰，这与现代社会环境有关。由 于工作与生活的分界线越来越清，因此各种场合也越来越多，而礼服曾经作为 是国外很繁盛的东西逐渐被国内人所吸收、效仿。 其实，我国的礼仪性服装，也是很早就有，而且极为讲究，只是在我国前 期经济不甚理想的情况下，许多场合是普通消费者所无法接受的，而随着改革 开放，经济增长和全球一体化时代的来临，许多场合随着生活所需而产生，并 且越来越多的人参与其中，因此，国内产生了这样的市场，礼服的应用范围将 会越来越广。 但作为较隆重场合穿着的礼服和较轻松场合穿着的礼服，很大程度上人们 选择旗袍等中式服装作为礼节用服装，这与民族风格及消费水平有密切关系， 而且中式服装即有礼节性又适合中国人的气质，可谓两者兼具。职业休闲化， 很大程度上也带来了礼服休闲化，因为现代人对服装的要求更偏向于舒适，因 此，它与其它服装的界限有着愈来愈模糊化的趋势。同时工作压力给人们带来 更多的选择消费或娱乐等其它的改善业余生活的方式，各种场合的生长速度越 来越快，这种礼服的分界线也就越来越明显，以与普通日常生活有所区别。服 装很大程度上体现人的精神面貌及内在气质，因此，随着消费水平的提高，消 费意识也会带动礼服的发展。因此，礼服设计无论国内还是国外都有很大的潜 力市场可寻。国内的礼服市场还没有形成规模，因此引导消费意识是很重要的 一环，要设计相应场合的礼服，使每个人都能做到有礼有节。 礼服作为一种正式的礼仪性服装，其最初雏形是法国路易王朝时代（17世 纪~18 世纪）的宫廷贵族穿着的宫廷服。当时宫廷服的造型特点是腰部收缩、裙 摆很膨松，上面作很多刺绣及各种美丽的饰件。现代社会作为婚纱和部份晚礼 服仍然保留袒胸，束腰、大裙摆、高臀的基本造型，继承其典雅、华贵的造型 美，作为大部分晚礼服和婚纱礼服造型则为多样化，或者高领或者低胸，或束 腰或宽身，或大裙摆或贴身型。这也就是现今礼服的基本格局。晚礼服作为夜 间宴会、舞会及其它聚会，娱乐的正式女性礼服具有华丽、典雅、高贵的特 点，极具女性的妩媚和曲线美。因此，在设计中要注重表现最典雅、优美的一 面，但一切都依场合而定，依年龄、身份等各种要素而定，如同狂欢节中的服 装一样，是可以超乎想象，大破常规的。总之，礼服目前有着很良好的市场前 景和有待发掘固定的消费群，设计师要做到的就是把握潮流和消费者的心理取 向。