世界十大女高音歌唱家

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1、世界十大女高音歌唱家1. 玛利亚卡拉斯（Maria Callas）1923年12月3日出生于美国的纽约市，原籍是希腊，她的音乐和戏剧方面的多才多艺，使她成为她那一代人中的绝对第一女高音。14岁时她回到希腊，在雅典音乐学院跟埃尔维拉德伊达尔戈学习音乐，到她16岁时就加入雅典国家歌剧院，第一次登台是演出轻歌剧蒲伽丘。1942年演出托斯卡使她一举成名，1947年，在意大利维罗纳第一次演出歌女，为著名指挥赛拉夫因重视，之后的两年她在威尼斯演过图兰多特、伊所尔德和勃仑希尔德。她于1948年代替卡罗西奥，在短短的6天之内就准备好以后，她开始了新的艺术生涯，在同年歌剧季节中扮演了勃仑西尔德。她是继莉莉雷曼之

2、后第一个能够自如地扮演无论是戏剧性或是抒情角色的女高音。她在斯卡拉（1951）、科汶特花园皇家歌剧院（1952）、芝加哥抒情歌剧院（1954）和纽约大都会（1956）的演出都是及其成功的，尤其是她演的诺尔玛、茶花女和托斯卡更是与众不同。虽然她的声音技巧并非万全无可非议，然而她的艺术才能却是出类拔萃的。她演了不少长久以来被人遗忘的歌剧，使他们恢复了生命。19521954年，她先后灌制了22部歌剧唱片，其中有4部是她从来没有在舞台上演出过的如：艺术家的生涯、卡们、玛侬雷斯科和小丑，另有3部是经过改编的，如歌女、诺尔玛和拉美莫尔的露茜亚。她在舞台上演出500多场，包括43个不同的角色。60年代后期她

3、推出歌剧舞台，最后一部歌剧是1965年7月5日在科汶特演的，托斯卡。1970年她在帕索利尼导演下拍摄了美狄亚，后来就在纽约教授歌剧。19721973年她在欧美各地巡回演出，和斯苔法诺一起演唱歌剧片断，她的格言是：“当我的敌人不再嘘我的时候，也就是我失败的时候。”1977年9月16日她在法国巴黎住宅因心脏病突发而逝世。2. 玛丽琳霍恩（Marilyn Horne）于1972年9月19日扮演比才的卡门中的主角，开始了在大都会歌剧院的演出季节，获得评论界及公众空前的赞赏，霍恩是一位国际歌剧明星，她的名声普及米兰的斯卡拉剧院、伦敦的科汶特花园皇家歌剧院、旧金山歌剧院和芝加哥抒情歌剧院，她是迄今为止最动

4、人心弦的歌手之一，她把“歌曲的黄金时代”重新带了回来。除卡门以外，在她的大都会音乐季节中，还演出了格鲁克的歌剧奥菲欧中的角色，还在罗西尼的赛维利亚理发师中不扮演她名闻全球的角色罗西娜。1971年，她在芝加哥抒情歌剧院公演罗西尼的珍品赛米拉米特中扮演巴比伦将军阿沙契。1973年在旧金山歌剧院演出唐尼采蒂的歌剧宠妓。1971年的音乐季节，霍恩在抒情歌剧院同样演唱了罗西尼的赛尔维亚理发师中的罗西娜。这个角色，在评论界喝彩以前，她已在那里唱了两个年头了。大都会歌剧院特别为她恢复了他们自己的理发师演出本。自从1970年季节以来，她和芝加哥歌剧院一起演出另外一部罗西尼新的歌剧在阿尔及利的意大利女郎她演主角

5、，在几次谢幕时获得满场的观众发出的踩脚声和赞扬的欢叫声，纽约时报对那次演出给予了以下赞扬：“霍恩小姐是一位惊人的歌唱家。技巧上，她是举世无双的，没有一位歌唱家能用这样的速度、准确性和这样准确的音准来演唱花腔的片断。”她天赋的一副无比宽阔的嗓子，它从真正的女低音一直到女高音，中间没有一点空隙。她是多才多艺的，这样精通，无与伦比。1969年春天，当她在米兰斯卡拉歌剧院作首次公演，演出斯特拉文斯基的俄狄浦斯王和罗西尼的柯林斯之围的时候，纽约时报的特别通讯中写了下面一段话： “听众的掌声真正打断演出是在第三幕开始，霍恩的音量宏大、永不休止的独唱场面上，她演唱花腔就像她在唱哆来咪一样轻松，整个夜晚，霍恩

6、的音乐和声乐艺术才能是令人销魂的。”著名的评论家艾尔弗雷德弗兰肯斯坦也曾说：“作为一个女演员，她优美的歌喉，善于表情的面孔，惊人的天赋，在未来的美国歌剧中将占有一个出色的地位。”此后，她在旧金山演出了数目惊人的主角，卡门、联队之花、小丑等等。1964年，在春天歌剧院演出在阿尔及利的意大利女郎，第二天早上，旧金山新闻之声杂志的大字标题写道：春天歌剧院的一个胜利。在她的很多唱片中，特别值得指出的是有她的唱片集一个黄金时代的回忆，在这集子里把她和两位有史以来最伟大的女高音玛丽勃兰和维亚多特联系在一起，同时，她的玛丽琳霍恩的礼物获得了一个德国的奖金，她的法国咏叹调、巴赫一亨德尔咏叹调、马勒的亡儿悼歌以

7、及瓦格纳的韦森多可之歌的唱片集受到热烈的欢迎。她还录制了很多全本的歌剧，其中包括诺尔玛、塞米拉米特、唐爵凡尼、格鲁可的奥菲欧以及安博林。在维尔第的安魂曲中，霍恩演唱女低音声部，获得了美国及欧洲的唱片听众的普遍赞扬。3. 格温尼斯琼斯（Gwyneth Jones） 1936年11月7日生于英国西南部的威尔士的庞蒂浦。她原来的工作士女秘书，后考上了英国皇家音乐学院并获奖学金。在校时几乎每次比赛都得奖，还主演过奥菲欧与犹丽蒂茜。19611963年在苏黎世国际歌剧院首演神界的黄昏中的威尔根德，在威尔士国家歌剧院首次演出麦克百思。1964年在科汶特花园皇家歌剧院扮演了菲德利奥中的列奥诺拉和游吟诗人中的列

8、奥诺拉而一举成名，1966年她到国外演出：在拜罗伊特歌剧节扮演齐格琳德；在维也纳国家歌剧院扮演菲德利奥中的列奥诺拉；在达拉斯和德克萨斯扮演麦克百恩在纽约歌剧院演美狄亚。1967年在米兰斯卡拉扮演列奥诺拉（乡村），从1968年起在达都会。除了意大利歌剧以外，她后来更多的演唱华格纳的歌剧，1975年被邀情参加拜罗伊特歌剧节，扮演整部尼伯龙根的指环中的勃仑希尔德。她毫无疑问是很会表演角色的。嗓音美而亮，但有时尚嫌浓度不够，尤其是在需要深刻表达感情的时候。4. 阿德里安娜玛丽邦苔（Adriana Maliponte）于1971年3月22日在达都会歌剧院作她首次公演，扮演波希米亚人中的咪咪时，纽约时报评

9、论家罗伯特谢尔曼写道：“大都会歌剧院再一次获得最大的成功阿德里安娜玛丽邦苔在纽约的首次公演是一个令人不能忘怀的咪咪。”1972年11月6日，谢尔曼听了她在达都会歌剧院演出的朱丽叶以后，得到了同样的印象。他写道：“自从她1971年春天首次公演以来。这位女高音在这里始终工作的很好，玛利邦苔小姐把她甜美的、音色纯正的嗓音发挥的淋漓尽止，她的演唱具有风格、韵味和巨大的戏剧冲动。”阿德里安娜玛丽邦苔1942年生于意大利的布雷西亚。14岁时离开意大利到法国去学唱。4年以后，她获得了法国音乐院奖。1956年，她回到意大利，跟苔巴蒂原先的老师卡门梅利斯继续深造。在这段时间里，她获得了很多奖，包括：意大利广播大

10、奖、米兰新剧院奖以及斯卡拉国际比赛奖。1958年至1960年，她经常在斯卡拉演唱很多次重要角色。1960年参加日内瓦国际歌唱比赛获得了一等奖。这次比赛的结果使她进入了马得里、都伯林、布鲁塞尔、罗马、巴塞罗那以及欧洲其它音乐首都的歌剧院。她在巴黎歌剧院为吉安卡里奥曼诺蒂的歌剧最后的野人作世界上首次公演时，创造了莎都拉这一角色。同时在伯德纳巴菲特导演的卡门中演唱米卡艾拉这一角色。玛丽邦苔是斯卡拉歌剧院、巴黎歌剧院、罗马歌剧院，现在是达都会歌剧院的永久成员。她经常出现在美国各地的独唱音乐会和其它一些主要的歌剧院中，例如芝加哥抒情歌剧院、费城歌剧院、哈脱福特歌剧院以及大迈密歌剧协会。5.津卡米拉诺夫（

11、Zinka Milanov）她是著名的南斯拉夫女高音歌唱家。1906年5月17日生于南斯拉夫的萨格勒布，就在当地学习声乐。1927年在卢布尔雅那第一次登台，扮演游吟诗人的列奥诺拉，19281935年一直到萨格勒布歌剧院工作，先后演出不下350场次。1937年，在萨尔茨堡音乐节上由托斯卡尼尼指挥演唱勒威尔第的安魂曲，随即与纽约大都会歌剧院签订了合同。1937年在那里首次公演游吟诗人中的列奥诺拉一直到1966年。在这期间演出400多场。多数扮演抒情性角色，特别像命运的力量中的列奥诺拉，阿伊达中的阿伊达，乡村骑士中的桑士扎和瑙尔玛。1956年和1957年在科汶特花园皇家歌剧院扮演游吟诗人中的列艾诺拉

12、和托斯卡。她是一位当代最有声誉、最感人的女高音之一。6. 伯奇特尼尔森（Birgit Nilsson）1918年5月17日出生于北欧的瑞典王国卡鲁普。她是继弗拉格斯塔德之后，被公认是当代最杰出的瓦格纳歌剧演唱家，她在斯德哥尔摩跟希斯洛普学唱，参加了皇家歌剧院。1946年第一次登台，演出的角色是自有射手中的阿伽德。接着又演出大量瓦格纳和威尔第的歌剧。到50年代中她赢得很高的国际声誉。她在各地的首演时间和剧目是：1951年在格林德伯恩歌剧节演爱多曼尼奥中的艾列特拉，1954年在拜罗伊特歌剧节演洛恩格林中爱尔莎，1954年至55年在慕尼黑巴伐里亚歌剧院主演女武神中的勃仑希尔德和莎乐美中的莎乐美，19

13、56年，在好莱坞影城和旧金山歌剧院演勃仑希尔德。1957年，在伦敦科汶特花园皇家歌剧院演勃仑希尔德，1958年，在米兰斯卡拉歌剧院演图兰多特。1959年，在纽约大都会歌剧院演特里斯坦与伊索尔德中的伊索尔德。此外她还演过爱列可特拉、麦克白思、游吟诗人中的列奥诺拉、奥伯龙中莱莎。并且在汤毫塞中同时扮演伊丽莎白和维也纳女神两个角色。她音色动人，风格严谨，角色刻画真挚。7. 利昂婷普赖斯（Leotyne Price）1927年2月10日出生于美国东部肯塔基州的劳勒尔。父母都是黑人。19491952年在纽约朱利安特夫人和汤姆逊三幕剧中的四位圣人的角色，并到巴黎演过此剧。她的第一次正式登台是1952年在波

14、基与贝丝中扮演贝丝，后与扮演男主角的男中音威廉沃菲尔德结婚。她随这个剧组到美国各地及欧洲巡回演出，直到1954年。其中于1953年曾到伦敦的斯多尔剧院作巡回公演。1955年在美国广播公司电视中心首次公演了托斯卡。1957年，在旧金山歌剧院首次公演白袍僧。1958年，在科汶特花园皇家歌剧院首次登台，同年又赴维也纳国家歌剧院首次公演，1960年，在米兰卡拉歌剧院首次公演。她的首次公演剧目都是阿伊达。她是卡拉扬的门徒之一。1960年，在萨尔茨堡音乐节上扮演唐爵凡尼中的安娜小姐。1961年，在大都会歌剧院，演游吟诗人中的列奥诺拉。歌剧安东尼与克列奥帕特拉第一次公演时，由她扮演女主角克列奥帕特拉。由于普

15、赖斯感情真挚，音色甜润，以及在角色里反映出来的女性天生的温柔，使她在整个欧洲和美国被公认是20实际60年代最杰出的阿伊达。在她70岁诞辰时,RCA公司特地为他发行了由11张CD组成的“利昂婷普赖斯珍藏版“专辑。8. 伊丽莎白施瓦茨科普夫(Elisabeth Schwarzkopf)1915年12乐9日出生于波兰西部的重要城市波兹南。在德国柏林音乐学院学习音乐，老师是玛丽亚爱沃根。同时研修理论、作曲、钢琴和中提琴，1938年，毕业时以优异成绩获国际联盟奖。后被吸收为柏林歌剧院独唱演员。擅长演唱莫扎特和查理施特劳斯的作品，是一位杰出的艺术歌曲歌唱家。1938年第一次登台，在柏林歌剧院扮演帕西发尔中

16、的第一花神，1942年在维也纳国家歌剧院扮演纳克索斯岛上的阿莉亚德内中的泽比涅塔。在维也纳歌剧院就职直至1948年，主要演唱花腔女高音角色，到1949年改为抒情女高音。在随剧院到科汶特花园皇家歌剧院演出唐爵凡尼时，塔扮演的是爱尔威拉小姐。19481952年留在科汶特皇家歌剧院，除演莫扎特和施特劳斯的歌剧外，还用英语演唱玛侬、玫瑰骑士、茶花女、蝴蝶夫人和波希米亚人，用德语演唱名歌手中的伊娃，用意大利语演唱弄臣中的姬尔达。1948年在卡拉扬指挥下到斯卡拉歌剧院和萨尔茨堡音乐节演过塞维利亚理发师中的阿尔玛维伐伯爵夫人。斯特拉文斯基的歌剧浪子的历程第一次公演就是她主演的。1955年到美国旧金山首演，1

17、964年到大都会首演，剧目是玫瑰骑士。她演的玛莎琳受到普遍的赞扬，并于1960年在萨尔茨堡音乐节演出时被摄成影片，由她的丈夫沃尔特莱格制片。她丈夫为她灌制了不少唱片，表现风格细致深刻而又丰富多彩。不仅探究作品的风格和内容，而且有卓越的句法处理。9. 蕾娜塔斯科多（Renata Scotto）1934年2月24日生于地中海畔的意大利，是60年代世界上最红的女高音歌唱家之一，在米兰时曾师事梅基德斯罗帕尔特。1953年得米兰新剧院比赛奖后，在米兰国家剧院第一次登台，扮演茶花女中的薇奥丽塔。1954年在斯卡拉歌剧院扮演卡塔拉尼的华莱中的华尔特尔，此后就经常在斯卡拉演出。1957年随斯卡拉歌剧院到英国伦

18、敦，在斯多尔剧场扮演波希米亚人中的咪咪，在那里她还演了唐尼采蒂的爱之甘醇中的阿狄娜、茶花女中的薇奥丽塔、唐爵凡尼中的多娜爱尔薇拉。同年7月在爱丁堡音乐节，她代替玛丽亚卡拉斯在梦游女一剧扮演阿密娜作最后的演出，非常成功。1962年在伦敦皇家歌剧院演波希米亚人中的咪咪，以后还在那里扮演了蝴蝶夫人中的巧巧桑，弄臣中的姬尔达，梦游女中的阿密娜以及迷娘薇奥丽她。1964年去过苏联，在莫斯科大剧院演出过。1965年到纽约，在大都会歌剧院扮演蝴蝶夫人中的巧巧桑；以后演过的歌剧的更重角色，如威尔第西西里的晚帱中的爱莲娜、西蒙包卡涅格拉中的阿梅丽亚等。1973年去过日本，后来在美国休斯顿歌剧院。曾演出贝利尼的诺

19、尔玛，也是歌剧中技巧最难的作品，斯科多演过的其他歌剧还有论巴第人、拉美莫尔的露茜亚、奥塞罗、法尔斯塔夫、图兰多特等，都是世界名剧。斯科多是卡拉斯以来最有才智、最有成就的一位意大利女高音歌唱家，早有“第二卡拉斯”之誉。她既有宽广的音域，又有高度的技巧，还具备丰富的艺术修养。特别是她的高音完美光辉，为美声乐派花腔女高音中所稀有，但她唱戏剧性的作品，也不减色。因此她可以把需要抒情和花腔两种音色及技巧的薇奥丽塔唱得很出色，也可以把需要花腔的戏剧两种音色及技巧的诺尔玛唱的很好。并且在该剧演出之后，还向记者表示她对剧中女中音阿达尔基莎发生兴趣，可见其技艺之全面，真可谓全能歌唱家。从艺术修养方面来说，斯科多

20、不仅对每个角色的形象塑造，刻画入薇，而且在尊重原作的同时，发挥自己的特点，并有所创新。例如茶花女第一幕薇奥丽塔的咏叹调也许灵魂所渴望的就是他的华彩部分，她就根据自己的条件和情节的需要作即兴的发挥；而在弄臣中爱是灵魂的太阳的华彩部分，她根据整个布局的考虑，将原作加以简化，等到亲爱的名字刻在我心上的华彩部分时，再加以发挥，这是非常有见地的。由于意大利歌剧在国际剧坛上突出的地位，所以她的曲目多以意大利歌剧为主；但是她也演过德国、法国等歌剧作品。难能可贵的是她对剧目的发掘，如爱德加是普契尼的第二部作品，当初上演时比第一部失败得更惨，而斯科多把它重新演出，并灌了唱片。前面提过的西蒙包卡涅格拉，由于题材和

21、音乐的缺点，也是一部失败的作品，虽然后来威尔第自己曾经加以改写，但仍不大有人演出，还有贝利尼的清教徒和诺尔玛，前者因作品上的缺点，后者则因需要两种音色及经常使用最高音区和八度以上的大跳等技术上的困难，由卡拉斯恢复演出之后，仍很少有人演出；而斯科多重演这些剧目，这无疑是她的技巧和艺术修养有过人的地方才敢于这样做，这是值得我们赞赏的。斯科多灌的唱片有：凯鲁比尼的美狄亚，F契莱亚的阿德里安纳勒库弗勒，乔达诺的安德鲁亚舍尼埃，梅耶贝尔的先知普契尼的波西米亚人、埃德加、蝴蝶夫人、安哲里卡姐 妹、外套、图兰多特，威尔第的弄臣、茶花女以及斯科多演唱名曲集、意大利歌曲集等，其中以茶花女、弄臣等最为流行。10.

22、 琼萨瑟兰(Joan Sutherland)1926年11月7日出生于澳大利亚的悉尼。曾获悉尼歌剧咏叹调比赛奖。1952年首次赴伦敦，在科汶特花园皇家歌剧院演出，扮演魔笛中的第一夫人，她演了不少抒情角色，如自有射手中的阿伽德、卡门中的米卡艾拉、弄臣中的姬达尔、奥塞罗中的黛丝德梦娜、名歌手中的伊娃，以及仲夏的婚夜中的珍妮佛。1964年在米兰丝卡拉歌剧院演出拉美莫尔的露茜亚时引起轰动，谢幕达30次之多，使她一夜之间变成一位大名鼎鼎的花腔女高音，被公认为花腔艺术的典范。从那以后她唱遍了整个欧洲，美国和澳大利亚，她的扮演角色有亨德尔阿尔契娜中的阿尔契娜，罗德琳达中的罗德琳达，朱利奥凯撒在埃及中的克列奥帕特拉，罗西尼塞米拉米特中的塞米拉米特，贝利尼的梦游女中的阿密娜，清教徒中的爱尔维拉，比厄特莉丝中的比厄特莉丝，诺尔玛中的瑙尔玛，唐尼采蒂玛丽亚丝塔达中的玛利亚，联队之花中的玛丽，梅耶贝尔新教徒中的玛格丽达以及玛斯内爱斯克拉蒙德中的爱斯克拉蒙德。她的嗓音清亮剔透，华美淳厚，继承和发展了意大利美声唱法传统，她总是将非凡的技巧同丰富的感情、深刻的思想内容融为一体，及时是最缺乏个性、最乐器化的句子，也要赋予活生生的感情内容，而绝不炫耀卖弄技巧。