河南豫剧的艺术特点分析

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1、河南豫剧以唱见长，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔， 唱腔流畅、节奏鲜明、极 具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、 易为听众听清，显示出特有的艺术魅力。豫剧的风 格首先是富有 激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大 的情感力度； 其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴 老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈， 矛盾冲突尖锐，故事情节 有头有尾，人物性格大棱大角。 早期豫剧表演的舞台装置极为简 单，往往只用芦席、箔子一 挡，台上一桌二椅，即可开演。打小锣、敲梆子的人员兼检场 。 进入城市后，有较固定的剧场，舞台装置才有所改进。豫声剧院 已采用一些布幕、布 景，旦角服饰讲究老旦清，

2、正旦俊，花旦风 流。此后又受京剧服饰的影响，已基本与京 剧服饰相同。 豫剧传统具有浓厚的河南地方特色，在长期的艺术实践中， 不断革新，创作 由粗到细，粗中有细；由俗到雅，雅俗共赏，表 演艺术日臻完美。同时，各行当也涌现了 一大批艺术上有成就的 演员。 据清朝李绿园 于乾隆四十二年（1777 年）成书的歧路灯 和乾隆五十三年（1 788）杞县志所记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛 行，并 曾与罗戏、卷戏合班演出，又被称为梆罗卷。根据艺人 们相传，豫剧最早的传授者为蒋 门、徐门两家；蒋门在开封南面 的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，也都曾办过科班。 以 开封为中心的祥符调； 以商丘为中心的豫

3、东调； 以洛阳为中心的豫西调（又称西府 调）； 形成于豫南沙河一带的沙河调。 其中祥府调、沙河调，从唱腔的板式结构、 调式、旋律、 节奏、句法组成和语音等方面看，都和豫东调比较近似，故统 称豫东调。 因此今豫剧唱腔韵，一般分为豫东调与豫西调。 因此今豫剧唱腔音乐，一般分为豫东 调与豫西调各自具有显 著特色流派。豫东调唱腔主音为5，以中州音韵和商丘、开封 的语音为基础，在传统演唱中多用假嗓（二本腔），声音高细， 花腔较多，具有激昂、豪放、 明朗、花俏的特点，豫西调唱腔 主音为1，以中州音韵和洛阳语音为基础，在传统演唱 中多用真 嗓（大本腔），声大腔圆，寒韵（哭腔）较多，具粗犷、浑厚、 悲壮、深沉

4、的特 点。这两大腔系在豫剧早期发展过程中，是各吹 各的号，各唱各的调。30 年代开始有了 交流。建国后，清除门 户之见，相互交流，相互学习，取长补短，融会贯通。以上是过 去 按其流布的不同地区，有豫东调、享福调、沙河调、豫西调的 传统分类；另外也有按其唱 腔音乐在演唱音区的不同，而将前面 三类统归豫东调，俗称上五音。与这些相对应的是 演唱的音区 较低的豫西调，俗称下五音。 除二 八板这个基本板式外，还可分为慢二八 板、中二八板、二八连板、 快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。因过去是由两个八板 （八 小节）组成的一个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不 断丰富，这种固定呆 板程式已被突破。

5、今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，一板一眼 2/4 拍 可构成上百句 的大唱段，主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有 不同变化， 既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和 激愤、悲痛的情景。此外二八板还可 派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱 弹、垛板、搬板凳等。 一般为 4/4 拍的三眼板，其上下句唱 腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调不同。慢板是豫剧 唱 腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种形式，其中最常用 的有六梆、四梆、导四 梆和迎风一梆等。慢板的起腔 形式又分整板和散板两种。整板起的称为 头句腔，散 板起的是 将第一句（上句）唱栽板或大

6、板起，从第二句（下句）进入 慢 板。慢板 中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分 句，中间有个小过门；全句唱腔之后， 随句尾落音有一个八梆 跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）。慢板的行腔除上 述 最基本的结构形式外，还有通过局部的变化而产生出来的多种 花腔。上句有头句腔、三 句腔，下句有单过板、双过板 等。慢板的收腔又称锁板，基本结构与普通的下句相 同，只 是收腔时速度大多渐慢，并随着收腔尾音有一个简短的过门。慢 板的速度伸缩性 较大，可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢 的速度。 唱腔一般都是眼起板落的一板一 眼的形 式。可根据需要作不同速度的变化。曲调比较自由灵活，旋律流畅，节奏

7、跳荡，既 适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压 抑、忧伤的情感。它还派生出垛板、两锣钻 子等。它的主要特征 是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱 腔旋 律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。流水板的上句落 音较自由，下句落5或1音， 在普通的上下句结构中，随着唱 腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。其前奏过门与二八板 基本 相同，知识起板簧头不同。流水板的起腔和收腔形式繁多。流 水板类重点附属性板 式主要有流水连板和两锣赞子等。 此外，还有滚白、栽板、叫板等。又有哭韵、 行 韵、绝韵三种格式。哭韵表现悲痛、哀怨的情感；行韵 多用于吐诉叙述，绝韵适 用于表现果断、激昂的情感。一

8、般用 飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其他板式。 以 上四大板类的唱词一般都是用三、三、四格律的十字句， 或二、二、三格律的七字句。 有时也用一些字数不等的长短句， 如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为基础，飞板中的滚白 即为有唱 有白的散文体句式。豫剧一向以唱功见长，它的唱腔流畅，节奏鲜明，近几年来， 演员多以真声演唱，所以一般都能做到吐字清晰，行腔酣畅，易 于为观众听清。加之表演 细腻，真切感人，文辞通俗易解，故一 跃而成为梆子腔系中最吸引观众的剧种。如今，豫 剧除遍及本省 外，又传播到邻近各省及甘肃、青海、天津、吉林、江苏、新疆、 西藏等省、 市、自治区，并在各地组成了不少专业剧团。 虽然

9、不免有些 俗气，但俗有俗的风格，俗的 趣味。豫剧的剧词不能专重文言， 以合本剧之声调节奏为第一。其叙事言情，喜怒哀乐， 委婉曲折， 入情入理，感化力之甚伟，间杂以方言，尽人皆解。豫剧具备历久不衰，为群 众所喜闻乐见的优点：（一）娱乐性强 豫剧锣鼓声 响，丝弦音高，唱工多，白口少，男角 是大蹦大跳，女角是满台 走扭。劳动大众在多日工作之余，逢年过会，许多人挤在一起， 听 听看看，就感到无限的轻松愉快。（二）接近群众 形式简单， 表演真实，舞台形象比较接 近农民的实际生活，合乎劳动大众的 脾味。（三）易懂易学 调子简单，词句通俗，容易听 懂、学会。 （四）富于地方性 腔调高亢硬直，表情慷爽率直，是

10、表现河南人 民的地方戏。国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006 年 5 月 20 日， 豫剧经国务院批准列入第一 批国家级非物质文化遗产名录。2007 年 6 月 8 日，河南省郑州市豫剧院获得国家文化部 颁布的首届文 化遗产日奖。 按一般的说法是四 生、四旦、四花脸。戏班组织也是按照 四生四旦四花脸，四兵四 将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役。四生即老生、大 红脸（红生）、二红脸（武生）、小生。四旦即正旦（青衣）、 小旦（花旦、闺门旦）、老 旦、帅旦；四花脸是黑头（副净）、 大花脸、二花脸、三花脸（丑）。也有五生、五旦、五 花脸的说 法。演员一般都有自己专工行当，也有一些演员则一专多

11、能，工 一行外，兼演他 行。 据说，早期豫剧以外八角（四生四花脸）戏为主，生行戏 占重要地位。生行的大红 脸和二红脸的界限很，大红脸专演关羽； 二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，主 要是武功戏。小 生行一般有文武之分 ，也有的演员文武兼备，武功戏较出色。旦 行（见 图 豫剧-7）在以外八角为主时代，只占次要地位，但随 女演员的登台与逐渐增多，在豫剧 中取得了主导地位。大净主要 以唱工取胜，三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏也有盘绳、 吊水桶、 空中还原 、探海 、元宝顶 、大翻身 等不少绝招。 各行当都有自己的表演 要诀，如手势要诀是花脸过项，红脸齐眉， 小生齐唇，小旦齐胸，武打戏的短打要诀

12、是 身如蛇形眼似电， 拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山 ，在枪路上，有走丝、连九枪、十三枪、九个鼻、 八杆、单倒等路数。青衣中 闺门旦的表演要诀是上场伸手似 撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚 脖， 说话不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟。彩旦的表 演要诀是斜眼偷 看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动，走路摔汗巾。 小旦的出场式是出门按鬓角，双手掖领 窝，弯腰提绣鞋，再整衣 裳角。小生的表演要诀是清、净、冲。清是清秀，唱词吐字 清， 神态秀气；净是动作干净利落，恰到好处；冲是武打勇 猛，精神振奋。 豫剧的代表人 物有常香玉、陈素真、崔兰田、马金凤、

13、阎立品、桑振君等“豫剧六大名旦”，代表六大风 格旦角流派，旦角 流派还有台湾“豫剧皇后”张岫云创立的张派，宋桂玲的宋派，王秀兰 的王派，安金凤的安派等旦角流派，小生赵义庭、王素君、 王希玲，代表三大风格小生流 派，须生唐玉成、唐喜成、刘忠河 和刘新民、李树建，代表五大风格须生流派，黑脸李斯 忠，李派， 丑角牛得草，牛派也很有特色。建国后的现代戏创作又涌现出高 洁、马琳、魏 云、王善朴、柳兰芳等“豫剧五大主演”。活跃在 当今国内豫剧舞台上的“豫剧十大名旦”： 张宝英（河南）、王 清芬（ 河南）、虎美玲（河南）、牛淑贤（河北）、李喜华（湖 北）、菅 爱梅（河南）、朱巧云（河南）、李金枝（河南）、陈

14、 淑敏（河南）、马 莉（河南）、胡小凤 （河北）、章兰（山东） 等。汤玉英、王清芬、牛淑贤、虎美玲、胡小凤、李金枝、李喜 华、 谷秀荣、陈淑敏、小香玉、李树建、章兰（二度梅）、朱巧 云、周桦、王红丽（二度梅）、 张春玲、朱桂芹、颜永江、金不 换、苗文华 、汪荃珍、贾文龙、李新花、杨红霞、王惠、 刘晓燕、 田敏、陈新琴、徐俊霞、郭英丽（等豫剧表演艺术家先后摘取中 国戏剧“梅花奖”。 古装 电影程婴救孤 豫剧的传统剧目有 1000 多个，其中很大一部分取材于历史小 说 和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳 家将戏，还有很大一部分描 写婚姻、爱情、伦理道德的戏。中华 人民共和国成立

15、之后，出现了不少描写现实生活的现 代戏和新编 历史剧，使豫剧事业又有了新发展。如朝阳沟、小二黑结 婚、人欢马叫、 倒霉大叔的婚事、试夫、苹果， 红了。 据 1956 年统计，传统剧目有 647 个。 比 较有代表性的是对花枪、三上轿、地塘板、 提寇、铡美案、十二寡妇征西 等。 1949 年以来， 整理、改编的传统戏有红娘、花木兰、穆桂英挂帅、 破洪 州、唐知县审诰命等；创作改编的现代戏有朝阳 沟、刘胡兰、李双双、人欢 马叫，移植演出的小 二黑结婚、罗汉钱、祥林嫂、五姑娘、红色娘 子军等 许多剧目。等。其中花木兰、穆桂英挂帅、唐 知县审诰命（七品芝麻官）、秦香 莲（包青天）、 朝阳沟、人欢马叫等均摄制成影片。