高级摄影师考试题库10套全(含答案)(DOC 73页)

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1、资料收集于网络 如有侵权请联系网站 删除 谢谢 试卷1考 生 答 题 不 准 超 过 此 线 地 区姓 名单 位 名 称准 考 证 号一、单项选择(第1题第80题。选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。每题1分，满分80分。)1. 职业道德是一种( B )的约束机制。 A、强制性 B、非强制性 C、随意性 D、自发性2. 对待职业和岗位，( D )并不是爱岗敬业所要求的。 A、树立职业理想 B、干一行爱一行专一行 C、遵守企业的规章制度 D、一职定终身，不改行3. ( D )符合几何光学对光线的定义。 A、光线是无直径、无体积、无方向的几何线条 B、光线是有直径、有体积、有方向的几

2、何线条 C、光线是有直径、无体积、无方向的几何线条 D、光线是无直径、无体积、有一定方向的几何线条4. 光的直线传播原理是( D )现象的依据。 A、会聚成像 B、透镜成像 C、镜头成像 D、小孔成像5. 显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将( D )。 A、密度正常 B、密度偏大 C、没有任何影像 D、密度偏小6. 调节镜头与胶片平面的距离，使胶片得到( D )是调焦装置的作用。 A、色彩饱和的景像 B、正确曝光 C、影调合适的影像 D、清晰的影像7. 鱼眼镜头的焦距很短，( D )。 A、抽象畸变 B、口径很长 C、像场弯曲 D、视场角1808. 常用照相机光圈系数的排列顺

3、序：( D )。 A、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20 B、f/1.4、f/1.8、f2.8、f/4.8、f/6、f/8 C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8 D、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/89. 光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：( D )。 A、f/1.4的像亮度与f/2的像亮度一样 B、光圈系数大，快门速度快；光圈系数小，快门速度慢 C、没关系 D、光圈系数大，快门速度慢；光圈系数小，快门速度快10. 黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、( D )红外片。 A、全色片、反转片 B、中间片、分色片 C、反转片、全色

4、片、色温片 D、色盲片、分色片、全色片11. 用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为( D )。 A、粉色花、青色叶 B、青色花、品红色叶 C、蓝色花、白色叶 D、红色花、绿色叶12. 黑白相纸按反差性能分为( D )。 A、光面、绸面、绒面、 B、中性感光纸、特别硬性 C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸 D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性13. 低于08oC为( D )的保存温度。 A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料14. 照相纸号数越大，它的( D )。 A、清晰度越高 B、清晰度越低 C、反差越小 D、反差越大15. 相纸的纸基抗水

5、性较强，表现为( D )，晾干或烘干后不易收缩和变形。 A、纸基耐酸碱 B、浸水后比一般纸不容易破损 C、水和药液不容易渗入纸基中 D、在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小16. 感光材料的保护层具有( D )或产生摩擦灰雾的作用。 A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 B、膨胀和收缩率小，不易变形 C、防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲 D、防止乳剂层被划伤17. ( D )是片基上背面层的基本功能。 A、防光晕、防静电和耐酸碱等 B、防光晕 C、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等 D、防光晕、防静电和防卷曲等18. ( D )胶片一般应保存在0以下。 A、一般彩色感光材料 B、黑白正片和照相纸 C

6、、中速黑白负片 D、专业型彩色负片或反转片19. 低于20oC为( D )的保存温度。 A、黑白相纸、彩色相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、黑白相纸20. 低于0oC8oC为( D )的保存温度。 A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料21. 光源投射在被摄景物上的光线( D )即为光源的光照度。 A、衍射性质 B、温度和角度 C、反射方向 D、强弱22. ( D )表示物体反射光线的能力。 A、散射度 B、光线位移 C、衍射率 D、反光率23. 形成物体亮度的基本因素：( D )、反射率。 A、镜头接纳光线的能力 B、闪光灯的功率 C、吸收率

7、D、照度24. 摄影曝光指按动照相机( D )使胶片感光。 A、光圈、快门 B、闪光灯 C、闪光灯、光圈 D、快门25. 感光材料的密度，也可简单地理解为( D )。 A、明亮度 B、对比度 C、灰度 D、黑度26. 光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的( C )。 A、位移量 B、角度 C、反差或亮度的间距 D、最大值27. 影响自然光照度变化的因素：季节、时间、( D )。 A、焦距、胶卷 B、景深、地点 C、光圈、胶卷 D、气候、地点28. 摄影光源的光位种类：顺光照明、( D )、逆光照明。 A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明29. 侧光摄影

8、布光应注意( D )的变化。 A、光照度 B、光明度 C、光位 D、光比30. 感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的( D )。 A、DIN 27 B、DIN 24 C、DIN 21 D、DIN 1831. 感光度和曝光量的关系是( D )。 A、ISO50比ISO100的感光度高 B、感光度和曝光量没关系 C、感光度越低，需要的曝光量越少 D、感光度越低，需要的曝光量越多32. ISO、ASA、DIN、GB为( D )的四种标注方法。 A、感光性 B、宽容度 C、光亮度 D、感光度33. 摄影中确定( C )组合，称之为订光。 A、光源的光照度 B、光源的色温高低 C、光圈系数与快门速

9、度 D、光源的高度与角度34. 常规摄影的订光方法为：以光照度订光和以( C )订光。 A、50%的灰板 B、30%的灰板 C、18%的灰板 D、13%的灰板35. 胶片的宽容度与曝光宽容度成( D )。 A、平方正比 B、平方反比 C、反比 D、正比36. 对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为( B )。 A、平均曝光法 B、括弧式曝光法 C、高光曝光模式 D、阴影曝光模式37. 照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该( D )。 A、集中后卖掉 B、留下备用 C、任由顾客处理 D、派专人销毁38. ( B )指消费者有权根据商品或服务的不同情况，要求经营者提供商

10、品或服务的内容、规格、费用等有关内容的真实情况。 A、消费者名誉权 B、消费者知情权 C、消费者特惠权 D、消费者肖像权39. 公民名誉权是指社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、( B )、资历、身份等各方面评价的总和。 A、功德 B、功绩 C、资格 D、身体40. 劳动合同应具备的基本条款除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件外，还应具备劳动报酬、( B )、劳动合同终止的条件、违反劳动合同的责任等内容。 A、劳动合同与劳动者关系 B、劳动纪律 C、劳动者与用人单位关系 D、双方权利和义务41. 消费心理学研究经常使用的方法有：观察法、( B )。 A、分析法和调查法

11、B、实验法和调查法 C、分析法和取样法 D、实验法和取样法42. 要了解顾客的审美心理，可以通过( C )而达到。 A、向顾客询问审美观点 B、讲解审美理论常识 C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识 D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向43. 审美经验的起点和基础是( D )。 A、通感 B、印象 C、形象 D、感觉44. 在审美心理结构中，感知、想象、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是( A )。 A、彼此依赖、相互渗透网络结构 B、相互独立、互不渗透的并列结构 C、环环相扣的环状结构 D、层层推进的递进结构45. ( D )是审美经验的基础和依托，如果没有它的存在，审

12、美根本就无从发生。 A、审美意境 B、审美联想 C、审美意象 D、审美感知46. 拍摄大型团体照时，应该以( B )作为调焦的中心位置。 A、第一排被摄者 B、第二排被摄者 C、第三排被摄者 D、第四排被摄者47. 用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一幅照片被摄者缩小倍率不同的情况，应该( D )。 A、让被摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。 B、换上一只焦距更长的镜头 C、换上一只拍摄角度更广的镜头 D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列48. 在硬光下拍摄景物时， ( D )。 A、必须将最黑和最白部分控制在八级光孔以上 B、必须将最绿和最蓝部分控制

13、在九级光孔 C、一般宜将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上 D、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内49. 处理好高调照片的关键包括( D )。 A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量 B、必须用冷光拍摄，减少曝光量 C、必须用聚集光拍摄，减少曝光量 D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些50. 为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用( D )拍摄。 A、任意角度的平光 B、高角度的侧顺光与逆光 C、任意角度的侧顺光 D、低角度的逆光与侧逆光51. 构图中的“布白”含义是将空白也作为一种( B )来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。 A、暖调符

14、号 B、块状符号 C、曲线符号 D、线条、纹路符号52. “8”级白占画面的90%，“9”级白占画面的8%，( C )的构成模式是一种典型的高调。 A、“2”级黑占画面的2% B、“3”级白占画面的2% C、“1”级黑占画面的2% D、“6”级灰占画面的2%53. “2”级黑占画面的85%，“9”级白占画面的10%，( C )的构成模式是一种典型的高调。 A、“2”级黑占画面的5% B、“3”级白占画面的5% C、“1”级黑占画面的5% D、“6”级灰占画面的5%54. 色温滤光镜的基本类型有( D )。 A、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜 B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜 C、校正色温

15、滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜 D、校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜55. ( )构图的特点是人像视线不直视读者。 A、低调人像 B、写真人像 C、开放性人像 D、封闭性人像56. ( C )构图的特点是人像视线直视读者。 A、写真人像 B、时尚人像 C、开放性人像 D、封闭性人像57. ( D )原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。 A、“平衡构图” B、“立体构图” C、“求稳”的构图 D、“求险”的构图58. ( D )的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。 A、均匀线条 B

16、、横向线条 C、平稳的线条 D、起伏性线条59. ( D )的主要方法是以侧逆光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等。 A、表现人物五官轮廓、肤色 B、表现人物心理活动 C、表现人物面部表情 D、表现人物立体感60. 翻拍绒面照片的关键在于( B )。 A、光线照射量一定要足够 B、用柔和光消除照片表面凹凸不平的纹络 C、将表面重新上光 D、要用较硬的光线照明61. 无论翻拍彩色或者黑白的大幅图表，都应该用( B )的胶片。 A、高感光度高反差 B、低感光度高反差 C、低感光度低反差 D、高感光度低反差62. ( C )几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效

17、果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。 A、偏色调婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、仿拟效果婚纱照 D、仿旧效果婚纱照63. 比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括( D )。 A、姿态造型、拍摄、制作2个环节 B、服装造型、姿态造型、拍摄3个环节 C、化妆造型、服装造型、姿态造型、布光、选择背景5个环节 D、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节64. 单色调婚纱照一般不用的颜色是大红、( D )。 A、浅绿、浅黄等 B、棕色、浅绿等 C、浅红、棕色等 D、深蓝、墨绿等65. ( C )的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。 A、黑白效果婚纱照 B、光亮效果婚纱照 C、偏色调婚

18、纱照 D、单色调婚纱照66. ( A )的含义是运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇线和眉、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果。 A、淡彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、消色婚纱照 D、重彩婚纱照67. 淡彩效果婚纱照的( B )范围是顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线。 A、改变色温的补光灯位和轮廓光灯位 B、主光灯位 C、辅助光灯位 D、眼神光灯位68. 重彩效果婚纱照的含义是( B )。 A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照 B、运用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点

19、缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛 C、运用正片负冲来获得反差较低的颜色 D、运用正片负冲的方法洗成照片，再用浓重油彩着色，69. ( B )婚纱照道具选择的基本要求是道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色。 A、复古效果 B、重彩效果 C、单色调 D、高调70. 产品照草图的基本内容包括( B )三项内容。 A、相机位置、灯光位置、反光板角度 B、物品怎样摆放、文字部分加在什么地方、如何表现 C、相机位置、灯光位置和物品怎样摆放 D、物品怎样摆放、相机位置和灯光位置71. 与吸收型粗糙质感的产品相比，吸收平滑型质感的产品拍摄应该用( A )作为光源照明。 A、间接照明的扩散

20、光 B、强烈的直射光 C、自然光 D、光线集中的聚光灯72. 为了拍摄好反射型质感的产品，最好使用透过( A )的灯光作为主光源拍摄。 A、封闭式半透明隔离罩 B、加蜂巢的泛光灯 C、加束光罩的闪光灯 D、装扩散片的泛光灯73. 在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要深暗或者全黑是为了( D )。 A、衬托出玻璃器皿的大面积光泽 B、使玻璃有通透感 C、避免杂光干扰镜头 D、衬托出玻璃器皿的明亮线条74. 要使玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条，必须在被摄体( A )方向用大面积散射光照明。 A、侧上方 B、正上方 C、正下方 D、两侧75. ( D )设计要求将照明靠近照相机处适当布置亮

21、些，便于操作；将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果，又有利于被摄者集中注意力。 A、大型影室 B、儿童影室 C、影室摄影光源 D、影室基础照明76. 摄影室照明光线不可太亮，一般应控制在( D )。 A、10EV值以上 B、7EV值以上 C、5EV值以上 D、3 EV值左右77. 以下( C )不是影室中常用的的灯具。 A、普通照相白炽灯、碘钨灯 B、影室闪光灯、小型电子闪光灯 C、石英灯具 D、水银灯78. 在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照度应达到( D )。 A、8.5EV值以上 B、3.5EV值 C、4.5EV值 D、10EV值79. 摄影艺术作品的内容指( B ) 。 A、画

22、面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式 B、画面形象中各种因素的内在联系与组合 C、画面形象的影调和色调 D、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式80. 在婚纱摄影中特别是在日式和服拍照中常用的姿态为( A )。 A、跪姿 B、站姿 C、坐姿 D、俯仰得 分评分人二、判断题(第81题第100题。将判断结果填入括号中。正确的填“”，错误的填“”。每题1分，满分20分。)( )81. 在职业活动中一贯地诚实守信会损害企业的利益。( )82. 罗宾逊是摄影术的发明者。( )83. 物距指焦点至透镜的距离( )84. 显影液中添加抑制剂将会使冲洗出的胶片灰雾度变大。( )85. 照

23、相机维护保养做到防晒、防淋、防盗、防冻、防震。( )86. 焦距近似等于胶片画幅对角线长度为标准镜头。( )87. 同样条件下,光圈大，景深小；光圈小，景深大。( )88. 全色片感受色光的范围：全部可见光、红外光。( )89. 3200K5500K范围的色温，都适用于灯光彩色胶片的拍摄。( )90. 我们可以通过看一张底片中密度最大的部分是否有层次，来判断底片是否曝光不足。( )91. 胶片对光照度，色温等的要求称为曝光的宽容度。( )92. 大型团体照的背景里必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。( )93. 对于高调照片而言，曝光量越多越好，多多益善。(

24、 )94. 构图中的“破”含义是对照片画面里过分死板的线条或大面积块采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。( )95. “构图讲究”的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果。( )96. 仿拟效果婚纱照中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号。( )97. 淡彩效果婚纱照的用光要用软光，柔光箱的规格要大些。( )98. 进行道具、背景设计时，应先进行实地的测量，计算出背景、道具的尺寸规格，然

25、后再确定该摄影室的拍摄内容等。( )99. 在进行作业讲评时，对概念不清，操作不当的危害尤其加以强调，以加深印象。( )100. 摄影艺术作品的内容与形式并不总能达到统一。试卷2注 意 事 项一二总 分得 分得 分评分人一、单项选择(第1题第80题。选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。每题1分，满分80分。)1. 正确阐述职业道德与人的事业的关系的选项是( D )。 A、没有职业道德的人不会获得成功 B、要取得事业的成功，前提条件是要有职业道德 C、事业成功的人往往并不需要较高的职业道德 D、职业道德是人获得事业成功的重要条件2. ( A )是企业诚实守信的内在要求。 A、维护企

26、业信誉 B、增加职工福利 C、注重经济效益 D、开展员工培训3. ( C )是摄影术的诞生日。 A、1842.8.19 B、1832.8.19 C、1839.8.19 D、1850.8.194. ( D )是银版摄影术的发明者。 A、巴布洛夫 B、欧文 C、里查德 D、L.达盖尔5. 光的直线传播原理是( D )现象的依据。 A、会聚成像 B、透镜成像 C、镜头成像 D、小孔成像6. “双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”统称为：( )。 A、凸透镜 B、三棱镜 C、凹透镜 D、UV镜7. 光轴是( D )，或通过一个球面中心并垂直于透镜另一面的直线。 A、光束的中心轴线 B、光源与透镜球面

27、中心的连线 C、光源与被摄体间的假设轴线 D、经过透镜两球面中心的直线8. 感光剂、明胶和( D )是胶片乳剂层的基本组成成分。 A、粘合剂 B、保护剂 C、卤化银 D、各种补加剂9. 在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的( )和感色范围。 A、颗粒性 B、宽容度 C、感光度 D、解像力10. 调节镜头与胶片平面的距离，使胶片得到( )是调焦装置的作用。 A、色彩饱和的景像 B、正确曝光 C、影调合适的影像 D、清晰的影像11. 禄莱（Roueiflex）、哈苏(Hasseblad)、玛米亚(Mamiya)等是( D )照相机的常见品牌。 A、大型照相机 B、135照相机 C、数码照相机 D

28、、120中型照相机12. 鱼眼镜头的焦距很短，( D )。 A、抽象畸变 B、口径很长 C、像场弯曲 D、视场角18013. 视场角为( D )的镜头属于标准镜头。 A、80o以上 B、70o95o C、90 o D、40o60o14. 某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于( D ) A、单反照相机 B、大型照相机 C、135照相机 D、120照相机15. 常用照相机光圈系数的排列顺序：( D )。 A、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20 B、f/1.4、f/1.8、f2.8、f/4.8、f/6、f/8 C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8

29、D、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/816. 感光乳剂层和它的( C )是感光材料的主体结构。 A、防光景层 B、结合层 C、载体 D、保护层17. 黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、( D )红外片。 A、全色片、反转片 B、中间片、分色片 C、反转片、全色片、色温片 D、色盲片、分色片、全色片18. 彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：( D )。 A、彩色正片、X光片、全色片 B、抛光片、彩色反转片、紫外片 C、彩色一步成像片、分光片 D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片19. 负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像( D )。

30、 A、为全黑 B、为黑白效果 C、为红外效果 D、其明暗正好与被摄景物相反20. ( D )是全色片感受色光的范围。 A、红外光 B、激光 C、灰色光 D、全部可见光21. 彩色感光胶片按光源色温要求，可分为( C )。 A、色盲片、分色片、全色片 B、彩色正片、彩色负片 C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 D、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片22. 用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为( D )。 A、粉色花、青色叶 B、青色花、品红色叶 C、蓝色花、白色叶 D、红色花、绿色叶23. 色温为3200K适应于( D )彩色胶片的拍摄。 A、所有的彩色负片 B、所有

31、的彩色反转片 C、所有的日光型 D、所有的灯光型24. 保护层、感光乳剂层、片基和背面层是( D )的基本组成部分。 A、感光材料 B、彩色负片 C、照相纸 D、黑白负片25. ( D )是片基上背面层的基本功能。 A、防光晕、防静电和耐酸碱等 B、防光晕 C、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等 D、防光晕、防静电和防卷曲等26. 一般( D )黑白负片的保存温度为13以下。 A、慢速 B、低速 C、高速 D、中速27. 低于0oC8oC为( D )的保存温度。 A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料28. 光源投射在被摄景物上的光线( D )即为光源的光照度

32、。 A、衍射性质 B、温度和角度 C、反射方向 D、强弱29. ( D )表示物体反射光线的能力。 A、散射度 B、光线位移 C、衍射率 D、反光率30. 形成物体亮度的基本因素：( D )、反射率。 A、镜头接纳光线的能力 B、闪光灯的功率 C、吸收率 D、照度31. 摄影曝光指按动照相机( D )使胶片感光。 A、光圈、快门 B、闪光灯 C、闪光灯、光圈 D、快门32. 感光材料的密度，也可简单地理解为( D )。 A、明亮度 B、对比度 C、灰度 D、黑度33. 根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：( D )。 A、厚、薄、正常 B、快、慢、正常 C、软、硬、正常 D、曝光正常、曝光不足

33、、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上34. 下列现象中，( C )是曝光不足底片的主要表现。 A、底片密度较厚 B、影像没有层次 C、底片看上去完全透明，失去层次 D、对应于景物亮部的密度往往很大35. 底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：( D )。 A、正常焦距 B、正常景深 C、正常光圈 D、正确曝光36. 光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的( C )。 A、位移量 B、角度 C、反差或亮度的间距 D、最大值37. ( D )属于室外光的光线性质。 A、顶光 B、侧光 C、平光和侧光 D、直射光和散射光38. 摄影光源的光位种类：顺光照明、(

34、D )、逆光照明。 A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明39. 侧光摄影布光应注意( D )的变化。 A、光照度 B、光明度 C、光位 D、光比40. 感光度和曝光量的关系是( D )。 A、ISO50比ISO100的感光度高 B、感光度和曝光量没关系 C、感光度越低，需要的曝光量越少 D、感光度越低，需要的曝光量越多41. 摄影中确定( C )组合，称之为订光。 A、光源的光照度 B、光源的色温高低 C、光圈系数与快门速度 D、光源的高度与角度42. 胶片的宽容度与曝光宽容度成( D )。 A、平方正比 B、平方反比 C、反比 D、正比43. 对同一被摄对象采用若干不同

35、的曝光量拍摄的方法称为( B )。 A、平均曝光法 B、括弧式曝光法 C、高光曝光模式 D、阴影曝光模式44. 照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该( D )。 A、集中后卖掉 B、留下备用 C、任由顾客处理 D、派专人销毁45. 审美经验的起点和基础是( D )。 A、通感 B、印象 C、形象 D、感觉46. ( D )极大地突破了直接感觉经验的界限，丰富了内容，产生了“通感”等高层次的审美感受。 A、审美感觉 B、审美印象 C、审美感知 D、审美知觉47. 通感，也就是心理学上说的( D )。 A、同感 B、知觉 C、感觉 D、联觉48. 在审美心理结构中，感知、想象、理

36、解和情感这四种心理机能之间的相互关系是( A )。 A、彼此依赖、相互渗透网络结构 B、相互独立、互不渗透的并列结构 C、环环相扣的环状结构 D、层层推进的递进结构49. 大型团体照的( A )必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。 A、背景里 B、周围 C、队列前方 D、取景范围50. 拍摄大型团体照时，应该以( B )作为调焦的中心位置。 A、第一排被摄者 B、第二排被摄者 C、第三排被摄者 D、第四排被摄者51. 处理软调（低反差）照片的要领是： ( B )，用软性（低反差）相纸制作。 A、用聚集光拍摄，用硬性（高低反差）显影药液冲洗 B、用软光（散射光

37、）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗 C、用冷光（聚集光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗 D、用硬光（散射光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗52. 室外拍摄时，在( B )是可以得到软光光效的。 A、有直射光的宽敞区域 B、阴天或朦胧阳光下 C、晴天的阳光下或有直射光的地方 D、有直射光的地方53. 后期制作( B )的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。 A、硬调照片 B、软调照片 C、冷调照片 D、暖调照片54. 在进行室内拍摄时，( D )。 A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得软光效果 B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板，可以获得理想的软调照片用光 C、采用电子频闪装置并配有柔光

38、箱，不可能得到理想的软光效果 D、采用电子频闪装置并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光55. 黑白摄影中( D )的基本作用包括控制影调、柔化影象、调整反差。 A、色温转换镜 B、UV镜 C、PL镜 D、滤光镜56. 在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在( D )。 A、三级光孔以上 B、四级光孔以上 C、七级光孔 D、两级光孔以内57. 处理好高调照片的关键包括( D )。 A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量 B、必须用冷光拍摄，减少曝光量 C、必须用聚集光拍摄，减少曝光量 D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些58. 对于高调照片而言，曝

39、光量( C )。 A、即使超过两级，也不会失去亮部的质感 B、越多越好，多多益善 C、一般增一级至一级半即可 D、即使超过两级，也不会失去亮部的层次59. 为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用( D )拍摄。 A、任意角度的平光 B、高角度的侧顺光与逆光 C、任意角度的侧顺光 D、低角度的逆光与侧逆光60. 拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够( B )。 A、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感 B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光滤光镜的作用 C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用 D、减低物体颜色的色温，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用61.

40、 色温滤光镜的基本类型有( D )。 A、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜 B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜 C、校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜 D、校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜62. ( D )构图的特点是人像视线不直视读者。 A、低调人像 B、写真人像 C、开放性人像 D、封闭性人像63. ( D )原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。 A、“平衡构图” B、“立体构图” C、“求稳”的构图 D、“求险”的构图64. ( A )的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则

41、安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果。 A、“构图讲究” B、“立体构图” C、“压抑感构图” D、“色彩缤纷”的构图65. ( D )的主要方法是以侧逆光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等。 A、表现人物五官轮廓、肤色 B、表现人物心理活动 C、表现人物面部表情 D、表现人物立体感66. 在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，实际拍摄时应该减慢( C )级快门。 A、1 B、2 C、3 D、467. 仿拟效果的照片( C )。 A、只是一种高调照片 B、只

42、是一种低调照片 C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法 D、只是一种平调照片68. ( D )中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号。 A、淡彩效果婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、仿旧效果婚纱照 D、平调效果婚纱照69. 淡彩效果婚纱照的用光( B )。 A、可由顾客任意选择 B、要用软光，柔光箱的规格要大些 C、要用硬光，柔光箱的规格越小越好 D、既可以用硬光，选择规格小些的柔光箱，也可以由摄影师任意选择70. 反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗( B )工艺冲洗正片，以获得高

43、反差和饱和度较高的颜色。 A、负片的K014 B、负片的C041 C、反转片的K014 D、反转片的C04171. 重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是( D )。 A、道具应尽量采用消色物品，最好再点缀一些浅蓝色、浅黄色 B、道具应尽量采用消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的暖色 C、道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色 D、道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色72. ( B )的基本色调是棕黄色调。 A、偏色调婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、淡彩婚纱照 D、全色调婚纱照73. 产品照草图的基本内容包括( B )三项内容。 A、相机位置、

44、灯光位置、反光板角度 B、物品怎样摆放、文字部分加在什么地方、如何表现 C、相机位置、灯光位置和物品怎样摆放 D、物品怎样摆放、相机位置和灯光位置74. 用( A )作背景并与被摄体留足距离才能将玻璃器皿的轮廓线刻画为深暗的线条。 A、亮调子 B、暗调子 C、中间调子 D、渐变的光影75. 要使玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条，必须在被摄体( A )方向用大面积散射光照明。 A、侧上方 B、正上方 C、正下方 D、两侧76. 影室( D )设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、与拍摄风格统一、装饰新颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。 A、道具 B、照明 C、

45、背景 D、环境77. 以下( C )不是影室中常用的的灯具。 A、普通照相白炽灯、碘钨灯 B、影室闪光灯、小型电子闪光灯 C、石英灯具 D、水银灯78. 为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，要求该剖面任何位置的光照度不能相差( D )EV值。 A、8 B、7 C、3.5 D、0.579. 摄影艺术作品的内容指( B ) 。 A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式 B、画面形象中各种因素的内在联系与组合 C、画面形象的影调和色调 D、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式80. 在婚纱摄影中特别是在日式和服拍照中常用的姿态为( A )。 A、跪姿 B、站姿

46、C、坐姿 D、俯仰得 分评分人二、判断题(第81题第100题。将判断结果填入括号中。正确的填“”，错误的填“”。每题1分，满分20分。)( )81. 办事公道是指从业人员在进行职业活动时要做到助人为乐，有求必应。( )82. 光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：光圈系数大，快门速度快；光圈系数小，快门速度慢。( )83. 感光材料的保护层具有防止胶片在保存中产生灰雾的作用。( )84. 曝光过度底片的主要表现：底片的密度较薄，影像没有层次。( )85. 按ISO标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为ASA200/24o。( )86. 利用公民照片作橱窗展示、广告宣传或以营利为目的的活动，必须经公民本人同意，这是照相馆避免出现肖像权纠纷应注意的事项。( )87. 劳动合同应具备的基本条款为劳动合同与劳动者的关系、劳动者与用人单位的关系、双方权利和义务等。( )88. 审美理解不同于概念认识，是审美经验中的认识因素，是审美中的理性能力。(