《素描的基础知识》PPT课件.ppt

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1、六、素描的基础知识 1、 构图 构图是指形象在画面中占有的位置空间所组成的画 面结构形式 。 构图包含着许多因素 。 从画面视觉因 素来看 ， 包括有形体 、 线条 、 明暗 、 空间等 。 构图 就是通过以上诸多因素 ， 在画面结构关系的组织中 呈现出来的 。 (1) 构图的基本原理 构图的基本原理是 “ 变化与统一 ” 。 变化 ， 是相异的因素并置在一起所形成的对比效果 。 在 素描造型中 ， 各种造型因素如结构 、 形体 、 比例 、 明暗 等形成的差异 、 矛盾 、 叫做变化 。 变化的实质是一种对 比关系 。 变化趋于动感 ， 给人以新鲜 、 丰富多样的感觉 。 要注意的是 ， 过

2、分的对比容易造成构图的杂乱 、 松散而 失去美感 。 统一 ， 是指构图中各组成部分之间的相互联系 。 在素描 造型中通过各种相同或类似的因素 ， 将变化的局部组成 有机联系的整体叫做统一 。 统一的本质是一种和谐与协 调的关系 。 统一趋于静感 。 给人以和谐有条不紊的感觉 。 但是 ， 过分的统一容易造成构图的单调 。 对称与平衡 在构图中 ， 对称是同形同量的组合 。 对称又可分为 相对的和绝对的两种对称形式 。 一般来说 ， 在素描 构图中很少使用绝对的对称形式 。 均衡是异形同量的组合 ， 即不同形状 ， 同等数量的 物体组合在一起 。 平衡体现了变化的原理 ， 其画面 结构生动而有

3、变化 ， 且富于动感 。 平衡式构图表现 为以下几种形式 。 同量式的平衡 ， 即异形同量的构图形式 ， 以物体形的 差异 、 对比求得变化 ， 以物体数量的均衡而保持稳定 。 异量式平衡 ， 以保持构图的重心稳定为前提 ， 通过不 同形状与不同数量物体的对比 ， 使构图富有变化 。 意向式均衡 ， 即运用虚实 、 呼应 、 借助联想 ， 求得构 图的均衡 ， 产生虚与实 ， 生动而富有情趣的艺术效果 。 异量式平衡构图 同量式的平衡构图 意向式均衡构图 对比与协调 对比是变化的一种形式 。 是指形 、 色 、 质 、 量等各种 因素的差异 。 所有相同因素少的物象 ， 都呈现出对比 。 如方

4、与园是形的对比 ， 明与暗是色的对比；粗糙与光 洁是质感的对比等等 。 对比强调差异 。 无论是物体本身还是物体相互之间的 差异 ， 都会在对比中相互衬托和相互作用 ， 取得清新 、 明确 、 生动的构图效果 。 协调是统一的体现 。 是指物 体的形 、 色 、 质 、 量等各种因素近似和相同 。 无论是 物体本身还是物体相互之间 ， 凡具有相同或类似的因 素都容易取得协调 ， 如黑与灰是色的协调 ， 立方体和 长方体是形的协调 ， 陶瓷与瓷器是质的协调等等 。 稳定与比例 稳定是指造型的稳定 、 构图的均衡 。 稳定同构图形 式有着密切的联系 。 三角形构图是常用的构图形式 。 三角形的对称

5、角度越大 ， 稳定感强 。 三角形构图一 般要将重心置于画面中心稍高的位置 。 比例是指画面的整体与局部 ， 局部与局部的数比关 系 。 在构图中最具有代表性的是 “ 黄金分割律 ” 的 比例 。 黄金分割律广泛应用于绘画 、 设计 、 建筑以 及日常生活中 。 黄金分割律的比例为 1： 0.618=1.618:1 在构图中 ， 通过物体的大小 ， 空间位置 ， 以及黑白 灰的布局 ， 在画面空间的分割中寻求整体与局部 、 局部与局部的恰当比例 ， 将使构图在变化中更富有 和谐和美感 。 2、 透视的基础知识 透视法则是造型的重要依据 ， 是指导我们在造型中 正确的观察 、 理解和表现物象形体

6、的科学法则之一 。 因此 ， 掌握透视的原理和透视变化的规律 ， 是学习 素描 ， 提高造型能力的重要课题 。 透视是一种透视 现象 。 透视变化 ， 是通过人的视觉所产生的一种视 觉反映 。 (1)透视原理 人的眼睛观看物象 ， 是通过瞳孔反映于眼睛的视 网膜上而被感知的 。 远近距离不同的相同物象 ， 距离越近的在视网膜上成象越大 ， 距离越远的在 视网膜上的成象越小 。 这一近大远小的视觉现象 ， 被称为透视现象 。 近大远小的透视变化 ， 是透视 变化的基本规律 。 透视常用的术语 视角与视域 视角 ， 圆锥形视域从眼睛出来的角度 ， 将对象置 60 度角的视角范围内可以一眼看完全 ，

7、 所以作画均采 用 60度视角 。 视域 ， 指视角为 60度时 ， 人的眼睛所能看到的空间 范围 。 称为 “ 正常视域 ” 。 视点与心点 视点 ， 是指画者眼睛的位置 。 心点 ， 又称主点 ， 是指画者的眼睛正对视平线的一点 。 视线与视平线 视线 ， 又称视中线 ， 指视点与心点假设的一条连接线 。 视平线 ， 指与视点等高的一条假设的水平线 。 原线与消失线 原线 ， 指不产生透视变化的线 。 原线平行于画面 ， 包括 水平线 、 垂直线和斜线 。 原线没有消失点 。 消失线 ， 指产生透视变化的线 。 消失线包括直角线 （ 与 地面平行 ， 与画面垂直的线 ） 、 成角线 （ 与

8、地面平行与 画面呈倾斜 ） 。 两条互为平行的消失线 ， 在视觉上呈现 出越远越窄 ， 并消失一点 。 灭点 ， 又称消失点 ， 它是消失线透视消失的汇集点 。 灭 点一共有 4个 ， 即主点 、 余点 、 天点 、 地点 。 (2)透视变化的基本规律 立方体的透视变化规律有以下 3种类型 平行透视 当立方体的一个体面与画面平行 ， 所产生的透视 现象为平行透视 ， 平行透视有以下特点：立方体 只有一个消失点 ， 即心点 （ 主点 ） ；立方体与画 面平行的线没有透视变化 ， 与画面垂直的线消失 于心点 。 由于视点的位置不同 ， 立方体的平行透 视有 9种形态 。 立方体与画面垂直的面越接近

9、视中 线或视平线 ， 透视缩形越大 ， 最后缩扁线 。 立方体的平行透视 成角透视 当立方体二个体面与地面平行 ， 其他体面与画面成一 定角度时 ， 所产生的透视现象为成角透视 。 成角透视的特点是 ， 一是立方体的任何一个体面都失 去原有的正方形特征 ， 产生透视缩形 。 二是立方体不 同方向的三组结构线中 ， 与地面垂直仍然垂直 ， 与画 面呈一定角度的两组线分别向左 、 右两个方向汇集 ， 消失于两个余点 。 有两个消失点是成角透视的特点 。 立方体的 成角透视 倾斜透视 倾斜透视有两种情况 ， 一是物体自身存在倾斜面 ， 如楼 梯 、 斜房顶 、 斜坡等 ， 产生倾斜透视 ， 二是因视

10、点太高 或太低 ， 产生俯视或仰视倾斜透视 。 倾斜透视的特征：与画面和地平面都成倾斜的面 ， 分别 是向上倾斜和向下倾斜 。 向上的倾斜线向视平线上方汇 集 ， 消失于天点；向下的倾斜线向视平线下方汇集 ， 消 失于地点均在灭点的直线上 。 所画物象在视平线以下 ， 物体呈现上大下小的透视缩形 ， 原来垂直于地平面的线 变成倾斜 ， 并向地点汇集消失 ， 原来向视平线汇集消失 的消失线向天点汇集消失 。 所画物象在视平线以上 ， 呈 现上小下大的透视缩形 ， 垂直于地平面的线变成倾斜 ， 并向天点汇集消失 。 倾斜透视 形体 在素描教学中，对形体的研究与训练是非常重要的。 这是判断一幅素描作

11、品成败的关键，也是判别其造型能 力强弱的最基本的出发点。因此，我们必须认识和了解 形体在素描诸多要素中的主导作用。 形 ， 具有两方面的含义 ， 即轮廓形和体形 。 轮廓 形是指构成物象边缘所呈现的形 ， 而体形则是是物象 在空间中以体积形式存在的形 。 形体是具有三度空间 的立体形 ， 它是由不同朝向面结合在一起的 ， 这也就 是我们通常说的体积 。 形体与空间是不可分割的 形体与空间 空间感 在平面的纸上画出物体的三度空间和物体的空 间关系来 ， 这是素描训练的基本要求之一 。 一切物 体都是由高度 、 宽度 、 深度三者来构成其立体感 ， 这种立体感又以相互间的距离各自所构成的范围 、

12、自身的体积造成相互依存的空间 。 空间感是素描的一个重要因素 ， 没有空间感 的素描会给人以平淡 、 僵硬 、 没有深度更谈不上 空间关系以及空气的感受 。 对于空间感的营造和 理解 ， 要结合透视等问题进行研究和学习 。 这样 ， 有利于素描造型能力的提高 。 线条 线是绘画艺术中的主要造型因素之一，也是素描 造型的主要表现手段。 线条分为实线、虚线、刚线、柔线、粗线、细线； 有拙、巧和受光与背光线之分，同时可以用线条画出无 数的形、色变化。 线条的表现以及不同特性的发挥 ， 不仅依赖于所 描绘对象的本身 ， 还依赖于它所处的环境和画面中其 他线条成分及构成关系 ， 以及作画者的感受 、 领

13、悟和 感情的表达 。 线条在素描表现技法中有着无法取代的重要作用 ， 在素描训练中要把对线条的学习和运用与其他造型语 言结合在一起 ， 这样有利素描造型能力以及技法的提 高 。 线 表现空间、体积、形状 明暗关系 物体受到光的作用 ， 由此产生了丰富的色彩以及 明暗关系 ， 这就是我们所说的明暗关系 。 素描的明暗 关系是指在画面物体的一部分与另一部分在光的作用 下形成的明暗对比关系 。 自然界中的物象都具有自身的色彩。当光照射在 这些物体上会呈现出亮、灰、暗等明暗变化，这便形 成了素描中的明暗关系，而这些明暗关系又以五种形 式存在，素描术语称其为 “ 五调子 ” 即亮调子、灰调 子、明暗交界线、暗调子（包括反光）、投影这五大 色调。