电视剧本写作格式及专业术语

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1、电视剧剧本写作格式及专业术语 影视剧本大约可分为三种: 第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形 式与分镜头剧本近似，内容包括镜头 顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个 镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。在拍摄中，导演常常临时改变 分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录

2、本是真实拍摄的记录。但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；用“内”表示室内景，用“外”表示户外景，用“日”表示白天，用“夜”表示晚上等。有些剧本要求在动作前加 “”，以区别于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。分镜头剧本要将每 个镜头编号。如，下面就是剧本格式的样本: （第七集）景：衙门天井 人：芋、师爷、官媒婆、衙役众芋的尸首用白布盖着，停放于天井。官媒婆领着师爷前来验尸。官媒婆远远地就停下来，显然对刚才之事仍心有余悸。婆：（指着尸体）师爷，这就是童芋的尸体。师爷露出厌恶的表情，只匆匆揭起白布看了一眼，见芋满脸血污，状甚恐怖，马上又把白布放下

3、。师爷：（挥挥手）来人！两名衙役上前。师爷：把她抬到乱葬岗埋了。衙差：（领命）是！【2】时：日景：乱葬岗人：芋、衙差数乱石磷殉。盖着破席子的尸体停放地上。衙役门拿着铁铲，正起劲地挖掘着.乱风揭开了席子一角，露出芋那长长的秀发.芋似是真正的消失在这个尘世里.景：衙府外人：虎、环境人物市集，熙攘的人群。虎拿着画像，仍在向路人问讯。路人好象想起想么，向虎说了几句话，向前一指指点点。但见虎脸色大变，突然甚么也不顾人，向前发狂直 冲.画像也丢在地下.【4】时：日景：衙门外人：虎狂力的擂鼓声。虎双手猛力击鼓，大声喊冤。虎：大人，冤枉啊一一冤枉啊-下面是举例：举例之一文学剧本电影文学剧本（略）举例之二文学剧

4、本电视剧大旗英雄传第十二集场：1景：黄蜂销金窝大厅时：夜人：阴仪，水灵光，易冰梅，易冰菊，易冰兰、艾天蝠、宝儿及鬼谷徒众黄蜂销金窝大厅正中已经摆上了三桌丰盛的酒席，阴仪与三魔女、艾天 蝠、宝儿等人坐于正中大桌，其余徒众分坐于两边两桌。几个下人正穿梭于酒席之间，端上各种山珍海味及美酒。易冰梅举起酒杯一饮而尽，又拿起酒壶为阴仪及众人斟酒。易冰梅：想不到这窝蜂子的老巢里美酒好菜还真不少啊。这陈年的花雕入 口温润香甜，想必又是江南哪位富家子弟孝敬这群蜂女的了。宝儿满嘴水晶肴肉，一双筷子仍雨点般不停下在各色菜肴上。宝 儿：（咽下嘴里的菜）师姐师姐，要不你也找个江南富豪家嫁过门去， 我们这些娘家人也就天天

5、都有这好酒喝了，哈哈（大笑）。易冰菊：去！你这小东西没大没小的，仗着师父疼你，嘴里就老是不三不 四的。易冰兰：（边笑边骂）就是，大人的事情，你小孩子懂个什么。阴仪坐在正中看着他们拌嘴慈祥地微笑着。宝 儿：我怎么不懂，我知道你们两个这么凶，一定一辈子都嫁不出去!易冰梅：好啊，小东西！再乱说话，看师姐们不教训你！易冰菊：来！罚你连喝三杯！艾天蝠坐在一边微微哂笑。艾天蝠：（对宝儿）这次就是连师父也帮不到你了。宝儿端起酒杯，为难的看着阴仪。宝儿：师父阴仪：看你年纪小，师父就帮你喝一杯吧。阴仪端起一杯酒要喝。易冰梅：师父果然偏心！你要代他喝也行，也得一口气喝三杯!阴仪：师父年纪大了，哪象你们年轻人酒量这

6、么好。宝儿嘻嘻哈哈地又倒了三杯酒。放到阴仪面前。宝儿：师父武功高强内力深厚，喝点酒算什么，你就帮我喝了吧师父!阴仪看看这几个徒弟，又看看面前这三杯酒。阴仪：你们这几个鬼东西，原来是串通好了冲着我来的啊。易冰兰端起一杯酒凑到阴仪面前劝酒，阴仪推不过，只好喝了一杯。易冰菊又如法炮制，劝着阴仪喝了第二杯。门口水灵光低着头忧心冲冲地走过，似乎完全没有听到厅内众人的嬉笑。阴仪正被众人劝得无可奈何，见到水灵光走过，忙向她招手。阴仪：灵儿，快进来帮帮我。水灵光迟疑了一下，缓缓走至席间。众人见来了新目标，都拿着酒杯来到水灵光面前劝酒。易冰梅：妹妹你来得正好，那你就替师父她老人家喝了这杯酒吧。水灵光仍是低着头。

7、水灵光：我不会喝酒。宝 儿：（有点喝多了）不会喝？我看那铁中棠也象是个爱喝酒的人，你跟 她一起这么久，怎么会不会喝酒？别找借口啦！水灵光心头一紧，转身快步走了出去。大厅里众人顿时变得鸦雀无声，原本热闹的气氛一下子变得沉重了起 来。宝儿自知语失，坐了下来，低下头不敢再说话。易冰梅：都怪你这小鬼，口无遮拦的！阴仪看着水灵光的背影，叹了一口气。阴仪：问世间情为何物，竟将好好的一个姑娘变成这般模样。易冰梅：师父，我去劝劝她。阴仪点头，易冰梅追着水灵光走出门去。艾天蝠端起面前酒杯一饮而尽。宝儿看了眼众人，不好意思地挠挠头。场：2景：黄蜂销金窝厢房时：夜人：水灵光，易冰梅水灵光坐在床边看着自己手中的草娃娃

8、发呆。水灵光：（自言自语）你现在会在什么地方呢？门外传来敲门声，随后易冰梅推门进来。水灵光忙把草娃娃藏到怀里。易冰梅：妹妹，是我，我进来陪你坐坐。易冰梅来到水灵光身边坐下。水灵光仍是一语不发，只是低着头沉思。易冰梅：妹妹妹，师父看到你这个样子很是放心不下，特地叫我来看看你。水灵光抬起头来，但不久又低下头去。水灵光：你们都对我很好，我知道易冰梅抓住水灵光的手。易冰梅：妹妹，你为什么要这么折磨自己呢？你这又是何苦呢？水灵光：（无可奈何）我我易冰梅：唉，姐姐也知道你心里放不下他，但是你也不要啊，这样只会使 自己更加痛苦。不如你先随我们回去，师父一定会象对待亲生女儿一样对待你。到 时候你更有我们这些兄

9、弟姐妹们陪着你，不比他一个人强吗？水灵光抬起头来看着易兵梅的双眼，心中充满感激之情，但却又实在放 不下对铁中棠的深情，一句话也说不出来。易冰梅：好了，姐姐先不打扰你了，你自己好好想想。易冰梅推门出去了。水灵光又拿出怀里的草娃娃来看着沉思。举例之三文学剧本（略举例之四文学剧本（略举例之五分镜头剧本电影梦想与少年分镜头剧本梦想与少年一.夜内.学生宿舍1. 近景,俯拍米粒写完最后一个字，把笔放下.2. 近景,侧拍米粒嘴里咬着手电,小心翼翼地整理稿子.3. 全景,正拍兴奋地爬下床，伸了一个懒腰.拿着厚厚的稿子，悄悄走到对面秧子的床边，蹲下来.4. 中景,侧拍米粒掀开秧子的被子捅他的胳肢窝，秧子,秧子.

10、秧子迷迷糊糊的转过身来,米粒用手电照秧子的眼睛.5. 中景,侧拍秧子挡住照在眼睛上的手电光，不耐烦地嘟嚷:你做啥子嘛!（注:四川话）6. 中景,侧拍完了!米粒的声音因为激动而显得有些颤抖.什么完了？我的小说,7. 中景,侧拍噢,你写完了,我明天再看吧.话没有落句，秧子便转过身去,用被子蒙住脑袋呼呼地睡了8. 全景，正拍,米粒有点失望，站起来掂了掂稿子，爬回床上翻来覆去睡不着觉, 索性爬又下来，走了出去.二夜外.宿舍区9. 全景,正拍米粒从宿舍大门出来.四周静悄悄的,月亮高高地挂在天空，水般 的月光撒在学校的每一个角落.三.夜外.操场10. 全景,移拍米粒爬上乒乓球台,扬起头，舒展双臂，大声喊道

11、：月亮，我要拥抱你!哪个?在嚎啥子?后面一道耀眼的白光刺过来（注:四川话）米粒吓的赶紧跳下来，拔腿就跑.站住!几班的?值勤老师追赶米粒.（注:四川话）画面淡出片名淡入四日外.学校11. 大全学生陆陆续续走进学校和教学楼.五. 日内.楼道12. 全景上课铃响,三三两两的学生急匆匆走进教室.六. 日内.办公室13. 中景,侧拍米粒耷拉着头坐着，老师甲在批改作业，抬头鄙夷地看米粒一眼.14. 近景,正拍米粒抬起头看老师甲15. 近景,正拍老师甲撇一下嘴，低下头继续批改作业.16. 近景,正拍米粒回过头来.（米粒的画外音）我被通知到教导处等待挨训是我们班正在上英语课的时候.我英语学的不怎么好，也可以说

12、非常不好七. 日内.教室17. 全景英语老师领着大家念英语单词.18. 中景，正拍米粒生硬地念着单词，单词从他嘴里出来，变的很别扭遇到不会念的便跳过去.刘小琴:你用谐音先把单词标记下来，就容易读了.米粒:谐音?19. 近景,侧拍刘小琴在纸上写了一个单词:China.然后在下面注上:茄乐.20. 中景,正拍米粒:啊，这个办法好，我怎么没想到.英语老师:米粒.（米粒的画外音）下雨偏逢屋漏,老师居然让我来读这个刚学的单词.21. 中景,正拍米粒不知所措地慢慢站起来.22. 近景,正拍英语老师:这个单词我刚刚领你们读了23. 中景，正拍米粒的胳膊被刘小琴轻轻拽了一下,米粒低头看她24. 特写刘小琴在本

13、子上写了十刘顿次四个字.25. 近景,正拍米粒抬头，大声回答:十刘顿次.26. 近景,正拍英语老师:坐下吧（米粒的画外音）我们的英语老师叫张芳国，也是我们的班主任.她肯叫我，是因 为她是新来的，不知道我的底细27. 近景，俯,侧拍米粒写日记.28. 全景校园里从人群中穿过的女人.（米粒的画外音）没见到她之前，我曾在日记本里写下对她的幻想，比如她可能 长的很高，亭亭玉立的那一种，脸红彤彤的，抿嘴一笑,就像是一支冰清玉洁的荷花.29. 中景张老师从门外走上讲台.（米粒的画外音）然而她给我的第一印象，不是荷花,而是一只白皮的倭瓜.30. 全景刘小琴带头鼓掌，大家也跟着鼓起掌来.31. 中景，正拍张老

14、师微笑着点点头:我先自我介绍一下,我姓张，叫张芳国, 是你们的新班主任.我还有一个英文名字.张芳过拿起粉笔在黑板上写了几个字 母,Rose.以后同学们可以叫我Rose.32. 全景,正拍吴辽挠着头站起来道：张老师，我们以后可以叫你肉丝 吗？33. 近景，正拍可以.张老师微笑着点点头.34. 全景,正拍秧子:你这个肉丝,跟我们吃的那个肉丝，意思一样吗?秧子这句话把全班同学都逗乐了.35. 近景,正拍张老师气的脸色铁青.36. 近景,正拍米粒乐的趴在桌子上:肉丝？嘻嘻玫瑰肉丝？哈哈八. 日内.办公室37. 近景,正拍还笑呢!老师甲白了米粒一眼，把钢笔往墨水瓶里使劲捅了捅, 在作业本上哗哗地打着差号

15、38. 近景,侧拍米粒直了直身子.曹老师从窗外走过.米粒看着窗外.（米粒的画外音）不知道今天谁来教育我，张老师在上英语课，她可能开不了啊, 曹老师，是她!九. 傍晚.操场39. 全景,侧拍米粒坐在草坪上.米粒，米粒曹老师向他走来.40. 中景，正拍曹老师走到米粒身边坐了下来，拿出一本作文本，问米粒:这是 你的作文本?是的.写的很好，回去上晚自习吧.举例之六 分镜头剧本贫嘴张大民的幸福生活：镜号1,镜号2 镜号景别摄法内容音乐音响中下摇切？内景张大民的家 张大妈在外屋擦冰箱，擦钟表，撩亡夫的相框。从这里也可以看到在厨房炒菜的张大雨和切菜的张大雪，还可以看到在屋里埋头温习功课的张大国。屋子狭窄，

16、陈设简陋，却非常整洁。炒菜的声音很响。张大雨（大声）：妈!几点了？ 母亲：还差半个钟头来得及。张大雨（冲张大雪）：你愣着干吗？还不快宰了它！音乐起炒菜声你对影视剧本感兴趣，周三下午时间很紧，没有来得及给你回答。以上这些内容不知对你有没有帮助。所举例子都是别人写的，只是拿来看一看格式。了解 一些剧本的常识还是很有趣的，是吧!祝你开心2008年11月6日附： 电视语言的词汇影视剧的语言功能是通过镜头来实现的，镜头是最基本的语言单位，相当于语言中的词汇。镜头的概念是从电影中来的，但电影镜头和电视镜头实际上是有 所区别的。按照电影学的解释，镜头是指电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的、连续的、留有影

17、像画面的胶片片断，或者说是从一次开机到停机所拍摄下来 的连续的画面。但是由于电视使用的是摄像机而不是摄影机，所用的材料是录影 磁带而不是胶片，电影胶片必须经过冲洗才能看到影像，而电视在拍摄的同时就能 播出影像，而且磁带的成本比胶片要低无数倍，所以在拍摄电视的时候，可以采 用多机位现场切换的方式，每一架摄像机都是从头至尾地拍摄，那么这种情况下， 如果运用电影 的镜头概念，就只有一个或几个镜头了。此外，拍摄时一个镜头与 观众在屏幕上看到的镜头也不一样，譬如在拍摄两个人对话时，很多导演都习惯于 先用全景把整个 对话过程拍摄下来，然后分别用近景或特写穿插其中，这样实际 上一次拍摄下来的镜头被分割成几个

18、镜头来使用了。所以我们认为，在电视里，镜 头应该以播出时每一次切换来划分，而不是指一次拍摄的画面。画面和声音是镜头中两个最基本的元素。镜头画面的品质和效果决定于几个因素：画幅一个镜头往往包含一个或数个不同的画面，每个画面又由许多相同或不同的画格组成。镜头的画幅为横式长 方形。早期电影最通行的纵横比为宽4高3,后来被美国电影艺术和科学学院采 纳为学院标准纵横比。这种1： 1.33的学院标准至今仍是8毫米和35毫米胶片的纵横 比，以后也成为电视屏幕的标准纵横比，后来又出现高清晰度电视的纵横比 为16： 9。个别镜头采用遮挡等特殊方法拍摄，可以获得圆、三角、竖式及多画面等特 殊画幅。画幅是镜头画面构

19、图的前提，电视中一切内容都在它里面表现出来。 景别是指摄像机在距被对象的不同距离或用不变焦镜头摄成的不同范围的画面。可以分为远景一一表现远距离的人物及广阔范围的空间环境 近景一一表现人物胸部以上的部分全景一一表现人物全身及周围环境 中景一一表现人物膝盖以上的部分 特写一一表现人物、物体或环境的细部 电视摄影中还沿用其他一些景别的名称，如“大远景”、“大全”、“小全”、“人全”、“中全”、“半身”、“中近”、“近特”、“大特写”等等，是以上五类的细分。镜头分为不同的景别，是为了按照电视艺术的特殊表现方式，根据表现对 象的大小远近、内容的主次轻重而给予恰当的表现，以达到正确地叙述和艺术地表 现之作

20、用。各类景别相互依赖，不可分割。同时又自身具有不同的功能。 角度镜头的角度是指拍摄时摄影机与被摄对象之间的角度。一般可以分 为平、仰、俯以及正、侧、反几种。角度是镜头画面构图的重要因素，有着丰富的 艺术表现力。 运动摄像机运动的方式有:中心位置不变，向纵横各方向摇!推、拉一一利用移动车或者摄像师走动向摄影对象推进或拉远地拍摄;伸、缩一一利用变焦距镜头的调整、摄取由远到近或由近到远的画面。拍摄的结果在透视方面与推、拉镜头不同;移一一不固定跟随某一对象，纵横移动拍摄;跟随一个或数个运动对象拍，升、降一一在升学降机上，在升高或降低的运动中拍摄。 镜头的长度在电视中，镜头的长度是以每个镜头画面延续的时

21、间来计算的。45分钟的影视剧镜头数在200到400之间。（一般一个半小时的有声电影，有400800个镜头，无声电影和纪录片会多一些。声音是电视镜头的有机组成部分，与画面上的运动的造型组成音画结合的视听形象。影视剧中的声音主要指剧中人物语言和音乐音响。剧中人物语言主要分为对话、内心独白和旁白。在影视剧中，对话是塑造人物、推动情节发展的最重要手段之一，在剧本 里，对话占有99%以上的分量，所以对人物语言的把握程度往往是衡量剧作家艺术 功力的重要标准。内心独白和旁白都是通过“画外音”的方式出现的。独白往往以第一流人 称方式出现，是剧中人在剧中情景下的内心活动，抒发个人情感、表达内心世界； 旁白是从旁

22、观者的角度对剧情和人物作评价。音乐和音响在编剧时容易忽略，但从其对于影视剧的作用来讲，应该加以 注意。字幕功能；A、说明故事发生的时间B、说明时空的变换C、显示看不到的 内容如读信。在视听语言中，声音和文字都是不可缺少的元素，而画面则是最基本的元 素。声音与画面的关系主要有三种：1、声画同步：声音与画面的协调一致。这是最原始最常见的一种。2、声画对位：声音和画面形象各自独立而又相互作用的结构方式，声音和 画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，但又产生对比、比喻、象征等等审 美效果。3、声画分立：画面中声音和形象不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇 技巧。声画分立意味着声音和画面摆脱了相互间的

23、制约，而具备了相对的独立性。可以有 效地发挥声音的主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。它可以用一 种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来，构 成自成首 尾的蒙太奇段落。声画分立的同时加强了声画的内在联系，使之更有感 染力。视听语言的语法如同在电影中一样，电视中也有个很重要的概念一一蒙太奇。就是剪辑和 组合，就是镜头的组接。就像电影大师爱森斯坦所认为的那样：A镜头加B镜头， 不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。巴拉兹在 电影美学中也说：“上下镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的 含义便像 电火花似的发射出来。”（房子内两个人）

24、蒙太奇是编剧和导演个人意念 的传达媒介。A、镜头的组接其功能主要有1、选择与取舍。通过景别、角度及组接，可以选择、突出表现对象中主要、 本质的部分，舍去多余、繁琐的内容。2、集中与概括。赋予各镜头单独存在时不具有的含意。3、吸引观众的注意力。让他们按照组接的顺序与逻辑逐镜头逐画面地了解 内容。4、创造影视剧的时间和空间。5、形成不同的艺术节奏。如短镜头的组合，能造成紧张迫切的节奏，长镜 头的衔接，给人平稳、缓和的感觉。镜头的组接一方面是剧情的需要，另一方面也是导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。编剧虽然不一定要对镜头有太多的了解，但必须有一种镜头感。B、场景转换场景主要由时间和地点的统一性来决

25、定。在影视剧中，场景 是人物活动的空间，随着故事的发展，场景也不断地发生变换。一般的说，一集影 视剧包含1530次场景转换（在一总电影中有八九十个场景）。场景转换的多 少和快慢，直接影响影视剧的节奏。与镜头的组接一样，场景转换的快慢取决于剧 情的需要，及导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。视听语言的特性视听语言其实是由运动着的画面构成的，表现运动正是画面语言最主要的 特色，也使它具有在现实时空中表现现实的可能性。剧作家在写作时要有明确的时 空概念，在组织戏剧冲突时，也要考虑场景方面的因素。就画面含意来讲，画面本身有一种模棱两可性，可以有不同种释义，释义 要以蒙太奇为基础。如一盆汤面的画面、一具

26、女尸的画面和一个微笑的画面通过蒙 太奇同演员尤兹今冷漠的面部镜头相接后，似乎就表现为贪婪、痛苦与温柔，这就 是著名的“库里肖夫效果”。影视剧时空假定性。画面永远在真实的时空之中流动。在一个主要场景中 穿插另外一个场景可以给人时间仍在流逝的感觉，跨度比较大的时候，可以通过画 面的更替、主人公面貌的变化来实现。视听语言的功能1、纪实功能“完整的写实主义的神话，这是再现世界原貌的神话。”一一 巴赞“完整电影”的神话2、表意功能其表意功能是通过声音和画面来实现的。3、审美功能好的编剧不仅要会编故事，同时也要对镜头语言有深刻的理解。在编剧行业里，默认作品的骨架和灵魂由谁提供，这个人就是真正的编剧， 台词

27、、文字和情节不是最重要的。一部没有灵魂的“行活”，就要看和哪个人签合 同，他就是核心编剧。编剧雷婷说：“做文字工作，拼到最后是拼认识，对生命的 认识，比如士兵突击赢在兰晓龙对战士的认识，大部分烂戏是没有认识的。年 轻编剧们往往对此不服气，但在做独立编剧前你要知道，认识才是一部戏的灵魂。” 这个灵魂除了编剧，有时热爱表达的制片人带着命题而来，编剧只是奉命行事，制 片人也可以通过剪戏来捍动主线，因为在审查阶段不会有编剧去较劲。落地请开手机就是一篇命题作文，之前有编剧已经抻了投资方很长时间， 在这段时间里，制片人找到了航空公司和手机厂商的赞助，所以一上来就要求必须 有空姐、手机这套商业模板，在这个模

28、板下再考虑英雄救美还是野兽救美。“投资 方怎么会用他找的钱去表达编剧想表达的内容呢？他主要考虑的是有哪些部分可 以卖钱。电视剧是工艺品，首先是销售，其次是审美。”后来担任落地请开手机 编剧的雷婷说。当然，每个编剧的硬盘里都有很多一拍脑袋的故事核，写了个大纲就放在那 里，这些都留待后用。黎明之前就是2002年黄珂看到“央视”播的反特剧誓言无声，对市 场很无知的他才知道可以用反特的皮包裹侦破的核。他和表哥黄磊提及此事，黄磊 说有个点子：男主角是地下党，好朋友是国民党。黄珂早期帮黄磊打工，写过似 水年华，黄珂开玩笑说这是个“黄磊对他虐杀的过程”，后来自己组了帮小兄弟出来单干，经常向黄磊进一些逆耳忠言

29、。当时他认为黄磊的故事是在影射他俩的关系。 但这个故事他只写了梗概就放下了，直到整理磁盘时重新发现。编剧的工作室就属于团队，电视台不在乎署多少人的名，只会在乎牵头的那 个人是谁，但他们更希望不要署太多的人，这时就要看成熟编剧是否善良。大部分 情况是新人的第一部正式播出的戏没有署名，之后再合作就会联合署名。美剧已经形成了剧本生产流水线，领头的编剧被称作“制作人”，他定下风格、 大纲、人物小传和前几集，其他人进行科学分解，有专门负责搭建骨架、调整情绪 亮点和节奏、扩充台词的，也有一种工作方式是分人物写。但中国很难复制这种模 式，因为美剧是周播，单元性强，每集一个故事，中国的电视剧日播三集，整部戏

30、讲一个故事。美剧的工作方式是把编剧变成环节工人，离文学更远一些。这些工人 可能在本专业内非常牛，但不能做一名全能编剧。同时我们的电视剧在剧本上的投入也没那么大，有个编剧曾幻想：如果在美 国，像她这样写过两部收视冠军剧集，可以在太平洋买座小岛颐养天年了，但在中 国，编剧是个没有安全感的职业。1993年雷婷从中戏戏文系毕业，那时影视公司极少，电视剧生产量也屈指可 数，编剧都由名作家如王朔才有资格担任，就连她的老师们也没有活儿干，不得已 雷婷去了 “央视”工作。1995年之后有了民营影视公司，2000年影视业大发展，取消许可证制度， 编剧的门槛开始降低，只要有人引你入门。这时的投资方意识到90%的失

31、败在于剧 本烂，最傻的导演也会懂得拍中景、近景和全景，本子烂就无可救药了。彼时对剧 本的需求量突然增大。1992年新人每集不到1000元，2000年之后可以拿到每集1万元，“枪手”是30005000元。市场的繁荣也混杂着乱象，就有了前文所说的赖账故事。编剧也不绝对是弱势的，一切要取决于双方在市场上的分量，名编剧如彭三 源就很有谈判艺术，这个艺术不只是能谈来高价钱，同时列明出现分歧时怎么处理。 投资方出具的合同中有一个陷阱是“达到甲方满意为止”，这一条就可以有任何解 释。成名编剧还可以通过拖稿来拖垮影视公司，拖得项目开不了机，不过这种两败 俱伤并不是双方乐见的成果，就像影视公司赖账的大多数原因是

32、因为投资不到位项 目黄了，或者投资方认为题材有风险，其次才是拖欠尾款。还有一种情况是欺骗，每位资深编剧都懂得不和别人轻易谈自己的梗概和大 纲，因为每一位都遇到过被骗取剧本的情况。黄珂的一部电视电影本子没有投拍， 过几年看到了和他剧本很接近的东西，唯有抽自己嘴巴。雷婷收到过退稿费，而且 被退掉的稿子被别人拍了。制片人在初期是伪装着和编剧交朋友的态度而来，这让 某些性情的编剧忘记他们其实是雇佣关系。雷婷曾经和投资方打过官司，制片方会 有两个公司，A公司负责初期谈生意，签合同时是B公司，而B公司很可能是个空 壳，打官司时一宣布倒闭，即使官司赢了编剧都不知找谁要钱。哪怕是合作好几部 戏过后，编剧也会发

33、现那么熟悉的制片人依然在合同里打着埋伏。不过雷婷也说， 这多是在投资方原始积累时期的做法，他们并不是故意伤害编剧，对那些认真、有 能力的编剧，投资方会尽力维持良好关系。在不断的斗争中，编剧有了一套自己的收款方式，就像汽车一样，他们要求 先加油后启动。第一步谈题材谈价钱，拿到10%订金，交出梗概再拿20%30%， 每5集或每10集结一次款，尾款在终稿认可时收取，少者10%，多则40%，尾款 要尽量地少，因为有六七成的编剧都经历过尾款拖欠或收不到的情况。这是一个有 经验的编剧的要求，如果是新人，有可能只拿到了订金；如果是红编剧，也可能投 资方抱着全款求他挂个名，恨不得把“枪手”都替他找好。黄珂在黎

34、明之前走 红之后，去年就推掉了上千集的邀约。胡坤应对陷阱的办法是靠社会经验判断，如果出现分歧协商不成，可以找业 内3或5个（单数）双方都不认识的编剧仲裁，但实际上他也没使用过这种办法， 在洽谈前期就可以大概估量出合作的可能性，用黄珂的话说，“总可以先百度一下 这公司有没有劣迹吧”。过去用笔写的时代没有时间记录，现在的编剧们懂得用邮件保护权益，因为 邮件时间可以显示出谁是先提出创意的人。在有了创意之后，可以到版权保护中心 花上两三千元做个版权保护，但这办法对于历史题材的撞车就毫无用处了。事实上，所有的合同都是“防君子不防小人”，因为这个行业有很多法律漏洞。 以前香港地区的投资商为防止拖稿会绑架编

35、剧，关在一间房里不给饭吃，写完后稿 酬如数奉上。一些编剧也组织过维权大会，会上号召封杀某些导演和制片人，这声音在人 数庞杂的圈内是很微弱且起不到实质作用的。雷婷说，所谓编剧业的混乱也是文明和市场竞争状况下的混乱，也许某些编 剧的价格和价值并不匹配，但他在行业内的口碑一定是匹配的。在影视大发展之前， 投资方会根据编剧职称付钱，某些观念落后、能力欠缺的一级编剧会拿到高价；当 市场进入自由竞争阶段之后，就要看这个编剧之前写过什么作品，由于时代发展过 快，一些时尚感、敏锐度跟不上发展的编剧其实已经滞后了，但他很会谈生意，依 旧会从投资方那里谈到高价。还有一种编剧是观念超前，他们的风格也许近似于美 剧，可中国的机顶盒放在城乡结合部的家用电视机上，这些节奏过快、理念太新的 戏收视率很低，成为时代的牺牲品。