常江《影视制作基础》配套题库模拟试题】

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1、一、填空题1摄像机主要由、和三部分构成。【答案】光学系统；光电转换系统；电路系统2影响景深大小的3个因素是：、和。【答案】焦距；光圈；拍摄距离3动态构图的拍摄手法有、和。【答案】固定法；扫描法；追随法；移动法；变焦法4井字形构图网可以将拍摄主体明确化，由四条切割线交叉形成的四个点不但是能够吸引观众注意力的，同时也是符合大众接受习惯的“美学点”。【答案】视知强点5与自动测光相匹配的自动曝光控制的模式，最基本、最常见的有 自动曝光、自动曝光及自动曝光三种。【答案】光圈；快门；程序6古诗词中“白日依山尽，黄河入海流”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 所描绘的景象属于景别。【答案】远景7三基色（红绿

2、蓝）每种颜色都有一个 的取值范围。【答案】02558 运动镜头应当包括、三部分。【答案】起幅；运动；落幅9分辨率包含和。【答案】显示分辨率；图形分辨率10电影红高粱中妹妹你大胆地往前走属于 音乐，因与画中人物和叙事有机结合而显得自然、真实。【答案】有声源二、选择题11来自摄像机的斜前方，与镜头光轴构成大约（）夹角的照明光线叫做侧逆光。A.90 B.180C.45D.135【答案】D【解析】不同的光的方向在以被摄主体为中心的360。范围内，可以 分为顺光（0）、侧光（90 ）、逆光（180 ）、顺侧光（45。左右）、侧 逆光（135。左右）等。12下列不属于拍摄角度的维度之一的是（）。A. 拍摄

3、方向B拍摄距离C. 拍摄高度D. 拍摄景深【答案】D【解析】拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高 度分为平拍、俯拍和仰拍三种；拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、 背面角度等；拍摄距离是决定景别的元素之一；以上统称几何角度。13最常见、影响最大的片种是（）。A. 故事片B. 美术片C. 纪录片D. 科学教育片【答案】A【解析】电影作品划分为故事片、美术片、纪录片（含新闻片）和科学教育片（简称科教片）四大类。故事片是最常见、影响最大的片种，也是 电影产业的经济支柱；它运用多种艺术手法，叙述虚构的事件情节，由演员饰演 的角色塑造人物形象；内容宏大、情节复杂、时间跨度大的故事片有时

4、会选择多 部曲的模式。故事片按题材、风格、样式等因素可分为警匪片、喜剧片、动作片、 惊险片、科幻片、歌舞片、哲理片等等。14吴贻弓导演的电影城南旧事选用了 20世纪二三十年代的流行歌曲（）作为影片主题曲。A. 送别B天涯歌女C春天里D.夜来香【答案】A【解析】电影城南旧事中的主题曲是20世纪二三十年代流行的 歌曲送别，由美国作曲家约翰？庞德？奥德威谱曲、由弘一法师（李叔同） 填词，凄美伤感，十分有助于为影片营造怀旧气氛。只要响起 “长亭外，古道边, 芳草碧连天”的悠扬歌声，观众的情绪便立刻卷入到20世纪20年代的北京城南 胡同里。15摄像机与被拍摄对象之间所形成的垂直角度越小，画面造型就越接近

5、（）。A. 心理状态B. 情绪状态C. 梦幻状态D. 日常状态【答案】D【解析】摄像机与被拍摄对象之间所形成的垂直角度越小，画面 造型就越接近日常状态，也越具有客观性；摄像机与被拍摄对象之间的垂直角度 越大，所表达的情感态度就越强烈，主观性也越强。拍摄高度应基于叙事需要进 行选择。若要追求真实的画面效果，拍摄高度的选择就要与日常生活经验相符； 若想追求艺术表现力，则可进行多样化的尝试。16悬疑片导演希区柯克的作品中为突出命运的力量，常采用（）等拍摄方式。A.仰摄B俯摄C. 斜摄D. 平摄【答案】B【解析】在影视摄像中，镜头焦距和由拍摄距离、拍摄高度、拍 摄方向构成的拍摄角度是决定画面视觉效果的

6、重要因素，是最基本的镜头语言。 俯摄可以让观众产生居高临下的感觉，获得一种心理上的优越感。一些影视剧 很好地利用了观众的这一心理需求，比如悬疑片导演希区柯克的作品中，为突 出命运的强调力量，常采用俯摄或顶摄，模仿一种上帝的视点来象征命运的无 常。17下列说法错误的是（）。A焦距越长，景深越浅；焦距越短，景深越深B光圈系数越小，景深越浅；光圈系数越大，景深越深C.浅景深图像通常体现为被摄主体清晰、前景和背景虚化D深景深图像拥有较大的清晰范围【答案】B【解析】一般而言，有三个因素影响着图像的景深，分别足镜头 的焦距、光圈以及拍摄物距（即摄像机与被摄物体间的距离）。在其他参数不变光臬枪董近1叶ia.

7、的情况下，四者关系如下：18 （）是电影、电视共有的艺术技巧。A. 声音B. 画面C. 声音与画面D. 声画结合的叙事抒情手段【答案】D【解析】声音与画面是电影、电视共有的艺术要素。声画结合的 叙事抒情手段是电影、电视共有的艺术技巧。19彩色电视诞生在（）。A. 美国B. 英国C. 中国D. 法国【答案】A【解析】1953年，美国正式播出彩色电视节目，成为世界上第一个 播出彩色电视节目的国家。我国彩色电视的出现始于1973年，1974年10月1日,北京电视台正式对外宣布彩电播出。20摄像机的基本工作原理是：被拍摄物体的反射光，经镜头折射形成光学 图像，再经光束分离器分解为红绿蓝三原色的光，再经

8、成像器处理为可被存储 装置识别的（）电子信号，再经编码器，形成最终的视频画面，完成存储OA. HDMIB SDIC RGBD VGA【答案】C【解析】RGB是一种色彩模式，是工业界的一种颜色标准，是通过 对红（R ）、绿（G）、蓝（B ）三个颜色通道的变化，以及它们相互之间的叠 加来得到各式各样的颜色。RGB视频信号，是一种对颜色进彳丁编码的方法，统 称为“颜色空间”或“色域”。采用这种编码方法，每种颜色都可用三个变量来表 示：红色、绿色、蓝色的强度。记录及显示彩色图像时，RGB是最常见的一种方案。三、名词解释21AVI答：AVI，英文全称为audio videointerleaved，即音频

9、视频交错格式，是将语音和影像同步组合在一起的文件格式。它对视频文件采用了一种有损压缩方式。尽管画面质量不是太好，但应用范同 却非常广泛，可实现多平台兼容。AVI文件主要应用在多媒体光盘上，用来保 存电视、电影等各种影像信息。22直播答：直播是指广播电视节目的后期合成与播出同时进行的播出方式，分为 电视现场直播和网络直播。电视现场直播是指在现场随着事件的发生、发展进 程同时制作和播出电视节目的播出方式，其充分体现广播电视媒介传播的优势。 网络直播是指在现场随着事件的发生、发展进程同步制作和发布信息，具有双 向流通过程的信息网络发布方式。电视直播显现的时空既有现在时空又有过去 时空；网络直播除具备

10、电视的两大时空之外还具有压缩时空的功能，如同步的 文字直播、图片直播、赛事直播、手机直播和比分直播等各种直播频道和样式。23色彩答：电影色彩是电影技术发展的结果，它的应用使电影更加贴近自然，同 时作为电影视觉语言最外在的一种重要表现形式，对电影的叙事、造型等都有 一定影响。成熟起来的电影色彩逐渐摆脱了对现实世界机械还原的束缚，色彩 的运用与心理和文化结合，成为自觉自由的创作元素，从而更合乎艺术创作的 规律。根据对人的心理造成感觉的区别，色彩有冷色调和暖色调之分。24景别答：景别是被拍摄的事物（可以是人、物或环境）在画框内呈现的范围。 根据这种范围的比重和画面表现空间（一般是以画框内成年人身体部

11、分多少为 标准），景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以 上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和 周围背景）、远景（被摄体所处环境）。25对话答：对话在影片所有的人声中所占比重是最大的。“对话”又称“对白”，是指剧情中人物之间用语言相互交流，和现实生活中的对话相比，它是一种在创 作意图下被“设计”出的语句，具有很强的动机。对话要服从于画面，富有 动作性。对话在剧情片中作用很大，它和具体的场景、情节相联系，可以补充 画面缺失的信息，交待影片的各种背景，参与塑造人物性格；同时要努力做到 蕴涵丰富，耐人寻味。四、简答题26简述镜头组接需要遵循的原则。

12、答：镜头组接是指将单个镜头依据视觉规律、思维逻辑及创作者的表现意 图等组接在一起，形成完整的、具有一定内容和含义的句子、段落与影视作品。 镜头组接绝非简单地将零星的镜头拼凑在一起，而是对前期拍摄素材的一种目 的明确的“再创作”。镜头组接需要遵循六个基本原则：（1 ）因果与逻辑原则当人们看到画面中的主体做了一个动作时，会下意识地想知道这一动作会产生什么结果；同样，当人们在画面中看到一个事件的结果时，也会希望了解 造成这一结果的原因，这是讲故事最常用的逻辑关系。为了让观众看懂故事， 理解创作者的意图，在剪辑时，镜头与镜头之间的组接就必须符合这一基本原 则。（2）时空一致性原则两幅画面在衔接时，画面

13、中的各种元素要有一种和谐对应的关系，使人感 到自然、流畅，不会产生视觉上的间断感和跳跃感。时间连续，是一种顺叙 蒙太奇的组接方式。对于不具备显著因果关联的行为动作，必须遵循时间上的 连续性，方能为观众接受和理解。空间连贯，首先是同一场景中的道具、景 物以及剧中人物的服装、化妆要保持前后一致；另外，也要确保不同场景空间 的连续，包括借助某些环境及参照物制造视觉上的空间统一感（统一空间连续） 与将具有相似环境和背景的画面组接在一起形成心理上的统一（相似空间连续） 两种方式。（3）180。轴线原则通常，相邻的两个镜头须保持轴线关系一致，亦即画面主体在空间位置、 视线方向及运动方向上必须保持一致性和连

14、贯性，合乎人们观察事物的规律， 不可越过180。轴线。（4 ）适应观众心理原则观众在欣赏影视作品时，多处于积极、活跃的思维活动中，有着特定的心理需求，他们不仅希望能够获得信息，还时常幻想将自己置身于情节之中，受 其感染并产生共鸣，从而获得美的享受。用摄像机拍摄一个事件的发生和发展 过程时，摄像机镜头就是人们观看外部世界的眼睛，镜头角度变化实际上是人 们观察时视点转换的要求，景别的转换是人们注意力集中程度与注意转移的要 求，镜头长度可以理解为人们对视觉刺激强度的要求，此外还有情感需求、对 作品内容意义的感受等。要满足观众的观赏心理和审美需求，需做到以下几个 方面：景别匹配、循序渐进；适时使主观镜

15、头和反应镜头；避免跳切。（5）光色方案统一原则镜头组接要保持影调和色调的连贯性，尽量避免出现没有必要的光色跳动。影调和色调是画面构图、形象造型和烘托气氛的常用手段，若前后两个镜头 在影调和色调上存在较大的差异，会使画面出现不必要的跳动，使镜头的组接 不自然，产生视觉上的跳动感。在镜头组接时，需要遵循“平稳过渡”的变化原 则，若必须将影调和色调对比过于强烈的镜头组接在一起，则通常安排一些中间影 调和色调的衔接镜头进行过渡。（6）声画匹配原则镜头组接要注意声音和画面的配合。声音和画面各有其表现特性，二者有 机结合方能使影视作品成为名副其实的视听综合艺术。因此，存镜头组接时， 必须对声音进行专门的处

16、理，使其更好地服务于画面。27如何认识声画关系？答：声音和画面的关系可以从两个层面上来认识。（1）形式层面即从形式类型上把声画关系分为两种：声画同一和声画分立。 声画同一“声画同一 ”，又称“声画同步”，是指镜头中声音来源位于画面中，观 众听到声音信息的同时也看到声源的影像信息，两种信息的传播同步完成。最早 的有声片采用的就是声画合一的方式，说话者、演唱者音容同在，非常便于观众 的信息接受。 声画分立“声画分立”，又称“声画分离”，是指声音来自镜头画面之外，即以“画外 音”的方式出现，观众在这个镜头里听到声音信息并非来自看到的影像信息，这时 ，观众必须对两种信息进行“加工”才能够完成正确的接受

17、，而不至于产生困惑 。和“声画同一 ”相比，“声画分立”在接受时更有难度。（2 ）内涵层面即在内涵类型上把声音和画面的关系分为“声画合一 ”与“声画对位”。 这种划分方法超越了前一种划分注重电影元素本身运用的思想，关注于审美效果的 实现。 声画合一“声画合一 ”是指镜头中声音所负载的信息和画面呈现的信息在内容上和 情绪基调上保持着一致。这也是大多数镜头、大多数影片采用的基本类型。由 于观影时声音和画面占据了观众的视听感觉器官，声画共同作用，可以使观众 心理上更快地接受镜头提供的信息，情感上也更容易产生认同，从而保证了影 片创作意图的实现。 声画对位“声画对位”是指镜头中声音所负载的信息同画面呈

18、现的信息在内容上或情 绪基调上不一致，甚至正相反。在整部作品中，“声画对位”的部分只占很少 的比例，但是往往带来很强烈的审美效果。这主要是因为两种信息的背离给观众 接受造成了很大的心理落差，印象格外深刻。同时，音画对位还在一定程度上对 观众的理解造成障碍，观众必须动用自己的理性思考能力才能了解创作者的意图， 一旦解决了理解障碍，情绪上受的冲击反倒更大，获得更高的审美快感。28简述摄像构图的基本规律。答：摄影师和摄像师们在长期的实践中不断探索、不断研究，最终对影视 构图的基本规律形成了一些普遍的共识。这些规律既具有形式上的指导意义， 也承载着美学表现和信息传播的价值，具有广泛的适用性。总体上，摄

19、像构图 可遵循的规律包括：（1 ）对称规律对称式的画面构图以平和、稳重、沉静、规范、严肃见长，具有形式上的和谐之美。很多被摄对象（如中外古典建筑）往往必须用对称的画面构图加以 表现，才能充分展现其气势与内涵。此外，在一些影视作品中，对称构图除可 带来美感外，还有拓展虚实空间、创造隐喻和象征意义的作用。另一方面，对 称固然能给人以稳定感，但因缺少差异和变化，也容易带来单调、呆板的效果， 故多用于严肃、庄重的场合，如人物访谈、电视辩论、舞台表演、科教专题片 等。在电影和电视剧中，若非追求特殊的表现效果，通常不会采用严格的对称 构图。（2 ）对比规律符合对比规律的构图，画面更具活力，可以突出主体某一

20、方面的特质，并 使画面富于变化和动感，从而产生新的含义。一般而言，对比式构图主要有以 下几种类型： 明暗对比在较暗的陪体与背景的衬托下，明亮的主体往往能够得到有效的强调。遵 循对比规律的画面可以造成主体与其他元素的分离，自然形成视觉兴趣中心， 并实现某种特定效果。 虚实对比一般通过主体的写实和陪休（背景）的“写虚”之间的对比，来突出画面 所要表现的主体，渲染特定环境下的某种气氛，产生强烈的视觉美感。虚实对比 可通过压浅画面景深的方式来实现。 大小对比当画面中的各个要素排列形状相同，但其中一个要素的面积或体积明显大 于或小于其他要素，这个要素就会成为视觉焦点，形成大小对比构图。通过大 小对比，既

21、可令观众获取所要表现物体的相关物理信息，也能表达创作者的感 情色彩。 色彩对比通过反差较大的颜色之间的对比，创作者得以极为醒目地突出主体，并借 助色彩学的相关原理，提升画面的美感。比较常用的方式包括暖色调与冷色调 的对比、主体与背景的色彩差异对比等。 动静对比在画面构图中通过以静衬动或动静互衬的方式来突出所要表现的主体，可 以很好地满足观众寻求动感物象的心理需求。通过构建画面主体与背景的动静 对比关系，能有效促进画面的审美表达和情感表达。（3）黄金分割规律在视觉艺术中，黄金分割被认为是衡量事物之间或事物内部尺寸与大小比 例最富美学价值的标准比例。在影视作品拍摄中，百分之百精确地按照黄金分 割比

22、例进行构图是不现实的，也是不必要的。我们可以将黄金分割率由1.618:1近 似为2:1，将画面在水平或垂直方向上进行三等分切割，再将主体安排在水平方向 或垂直方向的某一个三分线上，即“三分式构图法”。若主体面积较小，则 可在画面水平和垂直方向上分别进行三等分切割，这样就将画面划分为九个小方 格（俗称“九宫格”），形如汉字“井”，再将画面主体安排在横竖线形成 的四个交叉点中的某一点上，即“井字构图法”，也叫“九宫格构图法”。（4 ）均衡规律一般说来，有如下经验可遵循：在形体上，人比物重，动物比植物重，体 积大的比体积小的重；在色调上，深色背景中浅色事物重，浅色背景中深色事 物重，颜色鲜艳的比灰暗

23、的重；在空间上，近的比远的重，画面上部的比画面 下部的重，画面有边的比画面左边的重。根据这些视觉感受来布局画面，比较 容易形成观众的视觉等效，从而获得心理上的平衡稳定感。一、填空题1电视摄像的运动造型因素可分为、以及。【答案】主体运动；摄像机运动；融合了各种运动的综合运动。2镜头的视场角主要受和的制约，镜头焦距与视场角的大小成关系。【答案】镜头成像尺寸；镜头焦距；反比3动态构图下的被摄对象与镜头同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的及连续或间断地发生变化。【答案】构图组合；相互关系4广播级摄像机电子快门速度一般最高可达 秒。【答案】1/20005 是人工布光的基本方法，是由四分之三前向主

24、光、辅助光和轮廓光构成的，也称伦伯朗式布光法。【答案】三点布光6 的画面构图以平和、稳重、沉静、规范、严肃见长，具有形式上的和谐之美。【答案】对称式7可见光波长为纳米到纳米。【答案】380 ； 7808所谓，就是当抓拍运动员的某一快速变动的动作时，要在动作的高潮和精彩瞬间出现之前的刹那间按动快门。【答案】提前量9在绘制图形的同时按住 键，则可以创建等比例的图形。按住 键，则可以创建以起点为中心向外扩展的图形。【答案】Shift, Alt10RGB模式是由、三原色组成的色彩模式。【答案】红；绿；蓝二、选择题11唐诗长恨歌中“忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起 ，其中绰约多仙子。中有一

25、人字太真，雪肤花貌参差是”是典型的（）蒙太奇的 叙事方式。A. 顺叙B平行C. 交叉D. 重复【答案】A【解析】叙事蒙太奇，指将镜头按照特定的逻辑或特定的时间顺序组接在一起，以完成影视作品叙事的一种蒙太奇思路和技法。具体来说，包括 顺叙蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、讲述蒙太奇和倒叙蒙太 奇等几种表现形式。顺叙蒙太奇是基于时间的先后顺序或情节推进的因果关系 来组接镜头的技法。它是最基础的蒙太奇语言，具有自然流畅、朴实平和的特 点，最贴近人们的日常生活体验，也是绝大多数影视叙事米用的主体蒙太奇技 法。如唐诗长恨歌中，有这样一段：“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰

26、约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。”这是典 型的顺叙蒙太奇的叙事方式。12美国使用的电视广播制式是（）。A. PALB NTSCC SECAMDDV【答案】B【解析】世界上主要使用的电视广播制式有PAL、NTSC、SECAM 三种，德国、中国使用PAL制式，日本、韩国及东南亚地区与美国使用NTSC制式, 俄罗斯则使用SECAM制式。13 （）是运动图像压缩算法的国际标准，现已被几乎所有计算机平台支持。A. AVIC MPEGD MOV【答案】C【解析】影片输出的常见格式包括AVI、MPEG、MOV等。MPEG 是运动图像压缩算法的国际标准，现已被几乎所有计算机平台支持。它包括MPEG-

27、1、MPEG-2 和 MPEG-4 等类型。MPEG-1 广泛应用于 VCD (video compact disk)的制作，绝大多数的VCD采用MPEG-1格式压缩。MPEG-2多应用在DVD(Digital Video/VersatileDisk )的制作、HDTV (高清晰电视广播)和一些高要求的视频编辑、处理方 面。MPEG-4是一种新的压缩算法，使用这种算法可将一部120分钟长的电影压 缩为300M左右的视频流，便于传输和网络播出。14下列不属于分镜头脚本创作要参照的格式的是()。A.镜号B摄法C. 演员D. 画面【答案】C【解析】所谓分镜头，是指文学脚本(如剧本)中画面内容的视觉化

28、呈现，即将文学脚本中用文字描述的画面分割成若干可供拍摄的镜头，并依15 ()不属于摄像构图要把握的原则。A. 突出主体B. 简化背景C选景合理，造景逼真D注意地平线的位置【答案】D【解析】 摄像构图要把握几个固定的原则：突出主体，简化背景， 注意地平线的位置，综合运用线条、光线、角度、焦距等手段。构图也并无非此 即彼的对错之分。如何在熟悉规则的基础上灵活发挥，需要摄像工作者在拍摄实 践中慢慢体会。除此之外，还要养成敏锐观察生活的习惯，留心周围的环境，大 量鉴赏他人创作的优秀作品。16（）是借助镜头之间或同一镜头内部各种视觉元素的排比和对列，创造新的思想含义、衍生新的情感色彩，从而更好地传达创作

29、思路的一种蒙太 奇思路和技法。A. 对比蒙太奇B心理蒙太奇C. 表现蒙太奇D. 修饰蒙太奇【答案】C【解析】表现蒙太奇，亦称对列蒙太奇，指借助镜头之间或同一 镜头内部各种视觉元素的排比和对列，创造新的思想含义、衍生新的情感色彩， 从而更好地传达创作思路的一种蒙太奇思路和技法。与叙事蒙太奇不同，表现蒙 太奇并不直接推进情节的发展，而更多发挥着修饰、抒情、深化、升华的作用， 是一种注重美学功能的蒙太奇，其作用与写文章时采用的修辞方法十分近似，若 使用得当，有“画龙点睛的功效。具体而言，表现蒙太奇包括比喻蒙太奇、 对比蒙太奇、心理蒙太奇和修饰蒙太奇等几种表现方式。17 （）是电视中的重要元素。A 镜

30、头B. 文学C. 画面D. 声像【答案】B【解析】电视作为视听综合艺术，面对固有的各种文学艺术形态, 理论上可以囊括文学（含诗歌）、美术（含绘画、雕塑、建筑）、音乐、舞蹈、 戏剧（含戏曲）、电影等所有的视听艺术品种，包括中国传统的曲艺、杂技，以 及魔术、游戏。其中，文学是电视的重要元素。18 （）常用于主光和轮廓光。A. 散光型灯具B. 天排灯或地排灯D三基色荧光灯【答案】C【解析】聚光型灯具的特点是亮度高、方向性强、集中件好、边 缘轮廓清晰，且能使被摄体产生明显的阴影，是典型的硬光，因此常用于主光和 轮廓光。19下面属于电视剧与电影故事片的不同点的是（）。A.传播方式B艺术语言C. 艺术手段

31、D. 艺术技巧【答案】A【解析】电视剧是用蒙太奇思维和视听语言创作的电视戏剧作品。 艺术语言、艺术手段、艺术技巧与电影故事片类同，主要的不同点在于传播方式： 电视剧具有家庭收看的随意性。收视环境、收视心理的差异，使电视剧在题材方 面更多地体现大众文化的特征。政府公共电视台的播出，则使电视剧更多地体现 寓教于乐的宣传教育功能；而电影一般在影院放映，观众需要买票进入电影院观 看，但能让观众享有更好的视听体验。20下列不同光照条件下环境中的色温，从小到大排列正确的是（）。A. 阴天白织灯 朝、夕阳 晴天阴影处正午的太阳B. 朝、夕阳 白织灯 正午的太阳 阴天 晴天阴影处C. 白织灯阴天晴天阴影处朝、

32、夕阳正午的太阳D. 朝、夕阳 阴天 白织灯 晴天阴影处正午的太阳【答案】B*LPmJcHT 1n.4kHMAKWDIl【解析】不同光照条件下环境的大致色温值如图所示:三、名词解释21空白答：空白是指画面中除实体以外的其他部分。空白虽不是可感可触的实体， 却是画面上不可缺少的一部分。空白能使画面层次分明、行进流畅。空白不一 定是纯白或者纯黑，只要色调相近、影调单一，能够衬托画面中的实体要素的 部分，均可称作空白，例如天空、水面、地面、草地、墙壁、虚化的背景等 。构图时，刻意在画面中的合适位置留出适当面积的空白被称作“留白”，是一 种独特的技艺。之所以要留白，是出于两方面的原因：以空白突出主体和其

33、 他实体，可使画面简洁，使主体轮廓鲜明、层次突出、线条明显，具有强烈的 视觉冲击力和吸引力；空白可以营造独特的意境，给人以想象的牵间，若运 用得当，可使作品的境界得到升华，创造独特的画面语境。22硬光答：硬光，又称直射光，是指光源直接照射在物体上并能产生清晰投影的 光线，如直射的阳光、弧光灯和聚光灯发出的光线等，都属于硬光。硬光的方 向性很强，投射方向很明确，一般从很小的点源发出，构成明亮、阴暗和阴影 三部分。一般而言，被摄对象被光线照到的地方亮，未被照到的地方暗，可以 较好地表现物体和人物的线条轮廓、表面特征、立体感和质感。硬光常作为主 光、轮廓光或局部修饰光使用，可以创造画面的丰富影调。但

34、这种光线也有一 些缺陷，如单个硬光源的造型效果会比较生硬、呆板，而采用多个光源时若处 理不当则会造成光影混乱的现象。23构图答：构图，原是指画家对画面中各部分进行组织和安排，以求达到理想画 面效果。电影中的构图问题更复杂一些，电影构图是结合被拍摄对象（动态和 静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一 系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。按照画框内外空间的呼应关系， 构图分为有封闭式构图和开放式构图。24蒙太奇答：蒙太奇是法语“montage的”音译，原为建筑术语，意为“构成、装 配”，最早作为电影术语指“组接、构成”。概括地说，蒙太奇是指通过对镜头 进行有机的

35、组接，在其间建立联系，从而产生某种意义的电影创作手法。它的作用 首先是建立影片中时空关系，进行叙事。其次，可以通过镜头形式或内容的对立 统一来抒情、表意。随着电影形态的发展，蒙太奇逐渐成为电影创作最基本的 艺术方法和思维方式，被认为是电影艺术的基础。25音响答：音响，又称“环境音响”，是指作为影片场面背景出现的各种声音效果。 从技术上看，音响在拍摄现场同步收录音响的做法称为“同期录音”，在制作 后期用人工方法或器具进行模拟或再现来收录音响的做法称为“拟音”。前者效 果更加真实，在当代电影制作中大量采用，后者主要用来完成一些难以收录或 现实中不存在的音响。音响最基本的作用是：用声音造型营造出逼真

36、的听觉 空间。音响可以参与影片的叙事。音响还可以烘托某一场景的情绪基调。四、简答题26试述影视艺术的基本特征。答：影视艺术是包括电影艺术和电视艺术在内的艺术形式，其基本特征体 现在以下几个方面：（1）表现形式的兼容性从外在形式看，影视艺术与影视技术是密切相关的。 “作为一种艺术形式、一种交流手段、一种工业，电影始终取决于技术的革新。”电影技术是电影存 在的物质形式，电影是现代科技发展的产物，而且，随着现代科技的进一步发 展，电影呈现出新的物质形态，其艺术形式也发生翻天覆地的变化。从内在形式看，影视艺术与其他艺术形式既有联系又有区别。从形式变化趋势看，电影艺术与电视艺术区分的界限越来越模糊。从早

37、期或现在的主要传播载体看，电影艺术的载体主要是胶片，电视艺术的载体则主 要是磁带，但是，“随着数字存储技术的发展，胶片和磁带的区别也逐渐消失， 电影与电视的合流趋势也越来越明显。（2 ）视听形象的直观性影视艺术的媒介是画面和声音，这是影视作品呈现在观众眼前的物质形态 ，也是观众接受电影或电视的物质对象。 画面画面是指影视作品在一个镜头中可以看到的图像、光线、色彩、构图等因 素，是影视作品表情达意的主要方式，影视作品的情感、主题、审美、理念等 内蕴都可以通过画面来进行表现。 声音影视作品中的声音主要是人声、音响和音乐。人声是人说话的声音，这是 影视艺术中人的组成部分，是影视时空中必不可少的一部分

38、。（3）时空结构的融合性影视艺术是时空艺术，影视艺术通过在时空中塑造运动的形象来建构艺术 境界。影视艺术时空的结合又可以称为四维空间艺术。电影的技术手段和物质媒 介都存在于一定的时间和空间之中，而艺术手段的设计都是在时间和空间维度 进行。影视作品的蒙太奇结构是在时间维度组合镜头，而影视光线、色彩、构 图、景深镜头是对空间结构的安排，镜头是一种时空结构体。（4 ）创作风格的差异性影视艺术的目的和其他艺术是一样的，都是再现生活和表现生活。在具体 的作品中，由于对电影蒙太奇的表现手法的不同理解和运用，从而决定了电影 创作观念的不同，形成了现实主义和表现主义两种不同的创作风格。（5）心理的真实性逼真性

39、并不是影视的目的，影视的逼真并不等同于现实生活的真实，它要 对现实生活进行创造和超越，达到内在真实和外形逼真的统一。这其中有艺术 家强烈的主观因素的渗入，是对现实的某种装饰和诗化；而且，影视的逼真是 以艺术的假定性为前提的。影视时空、音响、画面的一切逼真感，都是用丰富 的技术手段以及演员表演创造出来的，故实际上是一种虚幻的逼真、心理的真 实。27简述蒙太奇类型功能。答：以蒙太奇的结构功能为标准，可将其分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和 理性蒙太奇三个基本类别。（1）叙事蒙太奇叙事蒙太奇最为常见，以交代情节展示事件为主旨，按照叙述的顺序来组 合镜头、场面和段落，引导观众理解剧情，一般情况下要求逻辑连贯

40、清楚。叙 事蒙太奇主要包括： 线性蒙太奇，指按照事件逻辑顺序连续叙事。平行蒙太奇，指两条或 两条以上不同时间或空间的情节线索并列出现，分别叙述，而又最终统一于同一主题。 交叉蒙太奇，又称 “交替蒙太奇”，指同一时间内的若干条线索齐头并进 ，它们之间有密切的因果关系，相互推进，交替频繁，最终汇合在一起。 重复蒙太奇，指影片中有一定寓意的镜头或场面等在影片中特定的位置 一再出现，造成强调、呼应、对比、渲染等效果。（2 ）表现蒙太奇表现蒙太奇是指以镜头对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容 上相互对照冲击，产生单个镜头不具有的丰富含义，表现某种情感、心理或思 想。其目的不是叙述情节，而是表达情

41、感和揭示意义。表现蒙太奇主要包括： 对比蒙太奇，指通过镜头或场面、段落之间在内容上或形式上的强烈对 比，产生互相冲突而又互相强化的效果。 隐喻蒙太奇，指通过镜头或场面的对列引导观众进行类比，含蓄而形象 地表达某种寓意或事件的某种情绪色彩。 心理蒙太奇，指通过镜头组接或声画组合展示人物的内在精神世界以及 被心理活动主观化的外部世界。（3）理性蒙太奇理性蒙太奇是指通过在画面之间建立它是通过画面之间的关系，而不是通 过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。按这种蒙太奇组合在一起的事实 总是主观视像。理性太奇主要包括： 杂耍蒙太奇，是指为了表达某种抽象的理性观念，往往硬摇进某些与剧 情完全不相干的镜头

42、。 反射蒙太奇，它所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间，它们 互为依存以此作用于观众的感宫和意识。 思想蒙太奇，方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。 这种蒙太奇形式是一种抽象的形式，因为它只表现一系列思想和被理智所激发 的情感。28在影视作品中，声音的基本功能有哪些？答：（1）传递信息传递信息是声音最基本的功能。人物的对话，以及各种物体发出与自己的 物理属性相关的声音，都是对特定信息的传达。这些信息或构成叙事，或辅助 叙事。总之，有助于观众了解情况、接受情节。例如，蒸汽机的汽笛声预示着 火车即将进站；天空中传来打雷的声音预示着即将下雨；不绝于耳的枪炮声则 意味着战争。人物

43、的对话更是具有实质的内容。（2 ）环境再现通过声音，观众可以对影视作品中的时间、空间和景况形成基本的了解， 有助于营造身临其境之感。高明的影视导演善于使用特定的环境音而非其他更 为直白的手段（如字幕）来交代故事背景与特定时空。例如，当我们在一部电 影的某个场景中，听到飞机起落的轰鸣声和登机信息广播的声音时，就会明白 故事发生的地点是飞机场；在一部关于森林风光的纪录片中，若能精确地采录 下各种鸟类在丛林间啼叫的声音，也能让观众仿佛置身于森林中。（3 ）提供线索有一些类型的声音可以巧妙地暗示出事物的某种状态。这种暗示大多基于“ 常识”或“常理”，若运用得当，可省却大量笔墨，提高表达效率。例如， 急促的脚步声往往暗示着走路的人处于紧张的心理状态之下；而沉重的喘息声 则往往暗示着筋疲力尽或年老体弱。若用画面来表达，往往需要一组复杂的镜 头；用声音，则更加简便。（4）主观表意很多情况下，创作者还可以主动运用适宜的声音来渲染情绪、营造氛围， 充分发挥声音的象征性作用。在美国电影闻香识女人中，一段双人探戈舞 的情节，就因配上了美妙的音乐一步之遥(Por UnaCabeza )，而成为电影史上的经典片段。在很多公益广告片中，也时常用尖锐 而高亢的警笛声，来象征一些行为(如吸烟、不安全的性行为等)带来的危险