原始人的创造课件

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1、原始人的创造旧石器工艺美术品 视频欣赏：彩陶仰韶文化：仰韶文化的制陶工艺以仰韶文化的制陶工艺以彩陶彩陶为主，为主，并且成就最高，精品最多。并且成就最高，精品最多。仰韶文化的彩绘纹样大多数画在仰韶文化的彩绘纹样大多数画在器物器物最显眼最显眼的地方。的地方。人面鱼纹盆（新石器时代仰韶）文化高16.5厘米，口径39.8厘米。新石器时代仰韶文化盆内画有一个圆形人面，耳朵和嘴巴两侧都各伸出鱼。以图案结构线作为抓行的基础，画面简洁有力，象征其氏族人丁昌盛的局面。小知识：当时鱼在仰韶文化陶绘中出现最多的图象之一，而鱼象征的正是富有的意思。鹳鱼石斧图彩陶缸（新石器时代仰韶文化）器形为敞口、圆唇、深腹，器高47

2、厘米、口径327厘米、底径195厘米。器沿下有四个对称的鼻钮，腹部绘有鹳鱼石斧图(或称鸟鱼石斧)。鱼被鹳鸟衔着。这些形象均用色彩表现，再以线条勾行，显得浓重华丽，绘画性堪称中国史前艺术之冠。斧柄上所画的X型符号，在西亚史前文化中代表富有。而鱼象征的正是富有的意思，鱼鹳和石斧共同表达当时的阎村人坐拥财富，泱然自足的心态。鹰尊（新石器时代仰韶文化）n它周身色泽灰黑，鹰啄尖利，双目机警，身体浑圆，劲利的双足抓地而立，整个器物虽然高不到36厘米，却显得英武悍勇、气宇轩昂。n在创作上，作者显然采用了写实夸张、变形相结合的手法，不是以平面绘画的形式传达当时人们某种观念，而是以立体、形象的造型表现他们的某种

3、信仰，是他们祭祀活动中具有特殊意义的神器。马家窑文化彩陶：装饰面积更大，纹样繁密，回旋多变装饰面积更大，纹样繁密，回旋多变 视觉游戏视觉游戏 用用点、直线、曲线、圆形点、直线、曲线、圆形等最简单的几何图形等最简单的几何图形加以组合加以组合舞蹈纹彩陶盆（新石器时代马家窑文化）高14.1厘米，口径29厘米大口微敛，卷唇鼓腹，下腹内收成小平底，施黑彩。舞蹈纹共分三组，每组有舞蹈者五人，手拉着手，踏歌而舞，面向一致。人物之间饰以竖线和文线，人物头上脚下饰以带纹，这一方面加强了画面的整体感；另一方面又能使画面与陶盆造型相互照应，浑然一体。舞蹈的内容不仅真实生动地再现了先民们群舞的热烈场面，更形象地传达出

4、他们生机勃勃的活力。龙山文化黑陶 技术更成熟 分布在东部沿海一带 代表性的器型有三足器小知识：从日用科学的角度，像鬲、鬶、鼎等三足器是稳定最佳的形制。三足黑陶鼎（新石器时代龙山文化）鬲和平底圈足器如豆，则接近青铜器的型制。其风格简洁明快，以造型而非文饰见长。白陶鬶（新石器时代龙山文化）尖底的瓶子是充分利用了重心原理，汲水时自然下沉，上提时平稳。造型像雏鸟一样的器皿可以增加于火接触的受热面积。陶塑女神头像（新石器时代红山文化）在表达原始人的宗教信仰方面，具有不可低估的作用。女神头像的塑造很古老的面具，特别突出了一双慑人的眼睛。五官的比例匀称，立体感突出，是目前所见史前雕塑中最大的一件作品。通过突

5、出自身的生育特征，表达自身繁衍的祈愿，原始社会的女性有着较高的社会地位，氏族的昌盛与否，很大程度取决于女性的生育能力。红山文化孕妇像 威伦道夫的维纳斯夸夸 张张写实写实 良渚文化玉器 中国玉器史上最辉煌的典范。典型的磨光石器，以研磨和钻孔的技术和严格的对称整齐的形式（方、圆、长方等等），标志着新石器时代石器工具发展的高级阶段。良渚和新石器时代后期其他文化中，并没有被作为劳动工具，而是作为精神和物质财富的精华，为氏族首领所拥有。倒梯形的羽冠人纹是夸张变形了的人形图案，它于整体中包含着完善的局部，完善的局部又和谐地统一于整体之中。所以它很可能是当时最成熟的图腾形式，即以人形为原型的图腾。玉琮（新石

6、器时代良渚文化）中空外实，方圆一体，并且有氏族图腾和四方神灵的形象俯着其壁，典型地代表了原始先民天地浑一、万物有灵的思维特点。原始图腾：是美洲印地安语TOTEM的音译，指原始部落奉为祖先并加以崇拜的特定动物或神灵，是原始社会的人认为与本氏族的标志。龙、虎、鸟等形象都是我国常见的图腾符号。图腾图腾图图 腾腾 其他动物图腾玉龙（新石器时代红山文化）n龙约高26厘米，龙体蜷曲呈C字形，用碧绿色岫岩玉为材料，琢磨得细巧玲珑。玉体通体不施纹饰，背上有一长鬣卷起，与内曲的躯体相合，造成一种飞腾效果。n新石器时代，龙已经成为原始人崇拜的对象。n也许古人想得比较实在，祈求神灵，为的是纳福祛灾。因此更能带给他们

7、财富和兴旺。玉龙的身体正中还有一个小孔，以绳穿之，可以佩挂。原始岩画 在我国境内广泛分布的原始岩画，题材丰富，保留了大量早期人类狩猎、祭祀、舞蹈、战争、巫术等活动的场面。将军崖岩画稷神崇拜图（新石器时代）富于想象力地将人面和禾苗组合在一起，这可能同祈求农作物丰收的信仰有关。在中国的大篆里，代表小麦的“稷”字即由禾、田、人组成，由此可以看出，美术和象形文字在起源上确实有许多相通之处，“书画同源”并非只是空谈而已。连接人面与禾苗、谷稷等农作物的线条人面似为计数的圆点符号 就世界范围而言，美术的起源要更久远一些。在公元前15000年至前10000年的旧石器时代，位于法国南部拉斯科地区以及西班牙北部阿

8、尔塔米拉地区的洞穴壁画就已经展现出成熟而高超的艺术水平。拉斯科洞穴壁画 1940年被几个少年发现的。此洞包括三个较大的洞和连接洞的长通道，洞顶和岩壁上画着大量的野马、鹿、牛等原始动物的形象。红、黑两色渲染出明暗和体积，姿态充满粗犷生动的节奏感。人类的形象，他们把自己装扮成动物的样子，头上戴着动物面具，或束着动物头饰和尾饰出现在动物群中。拉斯科洞窟壁画的马中，最 令人嘱目的是所谓的“中国马”，其因形体颇似中国的蒙古马种而得名。画中的马正处于怀孕期，这与祈求增殖的观念有关；马的造型轮廓分明，线条流畅，比例造当；制作时巧妙地利用岩石的高低变化而与雕画结合，尽管是采用单色平涂，却取得了立体效果，有一定

9、的体积感；在色彩的处理方面也有其独到之处，大面积的马身着明亮的黄色，马鬃涂黑色，形成明快的对比。马阿尔塔米拉洞穴壁画 位于西班牙北部的山区该，洞窟长约300米，深邃而曲折。高约14米、宽约9米，绘有20余栩栩如生的史前动物形象的洞壁，包括野牛、野马、野猪、山羊、赤鹿等，多以写实、粗犷和重彩手法，刻画原始人熟悉的动物形象，有站、有跑、有卧、有叫，千姿百态。壁画颜料取于矿物质、炭灰、动物血和土壤，掺和动物油脂，以红、黑、褐、紫为主，色彩浓重，艳丽夺目，达到史前艺术高峰，具有很高的历史和艺术价值。轮廓线有粗细浓淡变化，与色彩渲染结合紧密，通过动态表现动物身体的结构，明暗起伏更为丰富，甚至感情也更细腻

10、，但没有拉斯科洞窟壁画那样奔放有力。阿尔塔米拉洞窟因其内部令人惊奇且保存完好的史前岩画而被称为“旧石器时代的西斯廷教堂”。野牛 这最早被发现的一头野牛，它被画在主洞的窟顶上。这头野牛显然是先勾线后涂色的，色彩以赭红与黑为主，还带有黄和紫，有的是天然矿物颜料。在绘制前，颜料是用动物的脂肪和血调和过的。这幅画从简单的轮廓到多种色调的运用，在绘画技巧上是一大进步（据考古发现，那时的“画家”已学会用鸟的骨管把颜料粉末吹到岩壁上去的吹画法）。受伤的野牛 这幅受伤的公牛线条优美流畅，表达准确，令人惊叹。它的身躯卷缩成一团，外轮廓被处理为倒置的三角形状，让人感受到一种要爆发的力量感。红褐色渲染而成，有明显的变化，它虽然受伤但任做最后的挣扎，显示出动物的力量和威严，给人留下深刻的印象。视频欣赏：巨视频欣赏：巨 石石 阵阵思考与交流 有人说原始美术起源于劳动劳动，有人说原始美术起源于游戏游戏，有人说原始美术起源于巫术巫术，你倾向于哪种观点，谈谈自己的想法。教 师 总 结 原始人所创造的美术品，有些源于劳动和生活的积累，如中国的彩陶。有一些源于祈求生存的愿望，与巫术有关。课后作业：n收集一些原始人的美术作品图片，运用前面学习过的鉴赏形式进行鉴赏。