明清家具的历史与相关知识PPT课件

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1、明清家具的历史与相关知识明清家具的历史与相关知识椅椅 凳凳 类类 明代家具的品种明代家具的品种灯挂椅灯挂椅:因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作局部装饰。有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石、嵌木，或者雕一简练的图案。座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。四边的枨子，有单枨、有双枨、有的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。）而在落地枨（也叫踏脚枨）下，一般都用牙条。两后退有侧脚和收分。整体感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家具造型的

2、特点。所以，灯挂椅的造型，可以说是明代家具的代表作。灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。四出头官帽椅：四出头官帽椅：基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头。这种搭脑出头的样式，好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。四出头官帽椅的扶手、联帮棍（扶手与座面之间的竖枨，也叫镰把棍，因其形如镰刀之柄）、鹅脖（扶手前端与座面之间的竖枨，即前腿的上半截），这些枨子的线形变化丰富多样。横竖支架的交角处，也用牙子装饰。这些是四出头官帽椅的主要特征。官帽椅：官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭脑和扶手都不出头。余者与四出头官帽椅是一样的。圈椅：圈椅：自五代宫中图和宋人

3、画会昌九老图以后，见者不多，到了明代圈椅始又兴起。圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖相接而下，成为一个整体。玫瑰椅：玫瑰椅：名称来历，不得而知。明代家具中，流传下来的玫瑰椅事物，为数不少。可见玫瑰椅在明代，是很受欢迎的流行式样。玫瑰椅的基本造型是：椅背较低、背高度与扶手高度，相差无几。扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。靠背无侧脚，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。靠背上，大都有装饰，或用券口牙子，或用雕

4、花板。在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。明代玫瑰椅，多为圆腿。方腿圆的玫瑰椅，多为清代作品。交椅：交椅：是马扎的发展，也可以说是带靠背的马扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比较少见，只留下圈背的一种了。所以也就将圈背的交椅，直接呼为交椅了。交椅的椅圈，由三节或五节榫接而成。整个椅圈也是一条流畅自如的曲线。座面有皮制与绳编之分，背板有光洁与雕嵌之别。靠背之下，依然是八根棍交结而成。可以折叠，便于交游或野外露天使用。古时行军、作战，或郊游，多携交椅。见于画作和文字记载是很多的。因为可以折叠，必有许多交叉的关节，

5、凡是交关之处，多用金属件。不仅坚固，更增光彩。有的在背板两侧、扶手、或腿子上，施以牙子装饰。方凳：方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏，后来才被用来作为坐具。最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳，和北魏敦煌壁画上的方凳。经过一千多年的发展，到了明代，凳子式样已经很多，造型也更优美了。明代凳子分方凳、圆凳两大类。造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。腿下端，多作内翻、外翻等处理。有的地区把方凳和圆凳，统称为；有的地区则统称为。不论有多少叫法，他们的基本特点是共同的，那就是指没有靠背的坐具。按现代的习惯，还是称凳子为好。

6、马扎：马扎：马札也称胡床或交床，是一种折叠凳。即西汉时自西域传来的胡床。从北齐校书图和敦煌壁画上见其形象以后，多年来未见有多大的变化，仍然是八根木棍交接而成。马札有绳座面和皮座面之分。坐墩：坐墩：明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹饿中间，又雕出一排鼓钉。既简单、又有古雅之趣。因此，坐墩也被称作鼓墩。坐墩的造型，有开光和不开光之区分。开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。冬天上面覆盖皮、毛织物，夏属就用藤面。墩，是一种精巧的、富于装饰性的家具，所以

7、贵族和士大夫家中，不可缺少坐墩。脚凳：脚凳：有两种式样和两种不同功能。一种是带有滚木装置的凳面，脚踏之上，来回滚动，摩擦脚心的涌泉穴位，起按摩保健作用，可以叫保健凳。另一种则是专为踏脚承足的，也称脚踏、承足、搁脚凳等。桌桌 案案 类类 方桌方桌:方桌是使用最广泛的家具，一般称为八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌，四仙桌。方桌的基本造型，可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。在此两种基本造型的基础上，作出不同的处理。例如：腿部有方腿、圆腿，还有仿竹节腿；枨子有罗锅枨、直枨和霸王枨；脚部有直脚、勾脚；枨上装饰有矮老，有卡子花，牙子、绦环板等等，不一而足。方桌的式样是十分丰富的。条桌条桌:条桌是一种长方形桌面

8、的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。但其造型的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线，腿子不向里缩，这是桌子区别于案的主要特点。条桌的用途非常广泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以下棋、弹琴，也可以读书、作画。半桌半桌:半桌顾名思义是方桌的一半，俗称接桌。它的体积较小而易干调动，它的结构合理而坚固耐用，可以单独使用，也可以拼于方桌一起使用。在民间很是流行，今日的江南乡镇仍到处可见。炕桌炕桌:月牙桌月牙桌:就是半圆桌，取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。平头案平头案:其特征就是案面平直，两端无饰。平头案的式样也是丰富多彩

9、的。在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。翘头案翘头案:其主要特征就是案面两端向上翘起，明代称为飞角。翘头案多用挡板加以美化。架几案架几案:其造型特征是：两端为两只几子，架起案面。其特点是两头几子与案面，不是一体，而是分体的家具，装配灵活、搬运方便。历来受文人的宠爱。香几香几:其实也可以作花几。它的造型并没有为一种功能所特有。可以焚香，也可以陈列花瓶、盆景等。橱橱 柜柜 类类 圆角柜圆角柜:其特征是都用圆料，四立柱与腿子连成一气，是一块木料制成。更主要的是它没有合页，其门与柜子的结合，是门轴插入的作法。圆角柜有明显的侧脚。柜顶也有喷出的柜沿。方角柜方角柜:其特征是柜体的各面

10、都是垂直的，没有侧脚。柜顶也没有喷出的柜沿。而门扇与立柱之间是铜合页。闷户橱闷户橱:它是桌案与柜橱的结合体。陈放、储存两种功能兼而有之。箱箱:箱也是存放物品的器具，种类很多，有制作精良、小巧美观置于案上的官皮箱；有存放衣物的衣箱；有内设若干抽屉的药箱；还有一种体积较大的躺箱。床床 榻榻 类类 罗汉床罗汉床:是一种三面设围子的床，又称作弥勒榻。大概是因为僧人常用，或者是因为在崇尚佛教的时期，世人与僧人谈经论道时常坐此床而得名。架子床架子床:其三面设围，四角又设立柱、床顶有床盖，形成一个四面搭架子、中间为独立空间的大床。因为床上有架子，所以叫架子床。江南民间至今仍喜用架子床。拔步床拔步床:俗称八步

11、床，即大床。此种床的床体庞大，上有顶盖，下有底座，前有廊庑、四周设矮围屏。床前的中间部位，留出可以上下的床门。廊庑两侧是两个空间，可以放置小桌、机凳、衣箱、马桶、灯盏等物。整个大床就是一个前堂后室的布局空间。拔步床是床榻中最大的床。屏屏 架架 类类屏屏:屏是挡风和遮蔽视线的家具，有座屏和折屏两大类。座屏就是下有底座，不能折叠的屏风，有人也叫它立地屏风。有单扇的，也有两扇、三扇的。座屏有人也叫它插屏。其中较小的座屏，是放在床前、桌案之上；作为装饰用的，折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇或者十二扇等。面盆架面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多为六腿、整体结构。两条后腿高长，上部搭脑两

12、端出头，上挑，中有花牌。搭脑之下常有挂牙护持。低面盆架，一般都取朴素无饰的式样。有三腿、四腿、六腿等不同式样。结构上有整体和折叠两种。衣架衣架:明代衣架，继承古制，基本造型大同小异。下部是木墩为座、上有立柱，在墩与立柱的部位，有站牙挟持）两柱之上有搭脑，搭脑两端出头，一般都作圆雕装饰。中部大都有雕饰华美的花板。两侧也饰挂牙。很是清丽、精美。椅椅 凳凳 类类 清代家具的品种清代家具的品种太师椅太师椅:清式家具中的太师椅，最能体现清代家具的造型特点，具有代表性。大师椅的造型特点是：体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏。官帽椅官帽椅:也称扶手椅。有人将靠背高一些的称南式官帽椅

13、，将靠背低一些的称作扶手椅。按习惯，可统称为官帽椅。明清两代都有官帽椅，但风格截然不同。主要在背板、搭脑、扶手的处理上。明式官帽椅的扶手很少有花饰，清代官帽椅的扶手则多用花饰。这些就是明清两代官帽椅的主要区别。靠背椅靠背椅:其造型特征是：只有靠背，没有扶手，而靠背搭脑是不出头的。屏背椅屏背椅:它是靠背椅的一种，但独具特色。它的特征是靠背为屏式，背板下端两侧有站牙，整个靠背好似一座独立的座屏。它是清代的特有品种，而且唯独苏作存在，京作、广作都没有。方凳：方凳：清代家具中凳和墩，式样万千，造型各异，有方形、圆形、长方形、梅花形、海棠形，还有桃形等。装饰手法有雕、镂、嵌、绘等。墩还有开光和不开光的处

14、理。清代家具中的凳和墩，造型、装饰，都是其它时代所不能与之相比的。异形凳异形凳:清代家具中凳和墩，式样万千，造型各异，有方形、圆形、长方形、梅花形、海棠形，还有桃形等。装饰手法有雕、镂、嵌、绘等。墩还有开光和不开光的处理。清代家具中的凳和墩，造型、装饰，都是其它时代所不能与之相比的。桌桌 案案 类类 方桌半桌月牙桌炕桌条桌条案炕案卷书案翘头案平头案床床 类类 罗汉床拔步床拔步床拔步床:俗称八步床，即大床。此种床的床体庞大，上有顶盖，下有底座，前有廊庑、四周设矮围屏它像一间独立的小屋子。床前的中间部位，留出可以上下的床门。廊庑两侧是两个空间，可以放置小桌、机凳、衣箱、马桶、灯盏等物。整个大床就是

15、一个前堂后室的布局空间。拔步床是床榻中最大的床。柜柜 类类 方角柜抽屉柜矮橱柜屏屏 风风 类类 立地屏风插屏几几 架架 类类 套几茶几高几盆架明清家具的主要木材明清家具的主要木材黄花梨：黄花梨：黄花梨：在明清家具中首选材料是黄花梨木，这种材料颜色不静不喧，纹理或隐或现，生动多变，黄花梨古无此名，而只有“花梨“，或写作“花榈“。后来冠以“黄“字，主要藉以区别现在还大量用来制造家具的所谓“新花梨“。其显著特点是花纹面上有鬼脸，即树结子为最佳，花粗色淡者为低。另一特点是其心材和边材差异很大，其心材红褐至深红褐或紫红褐色，深浅不匀，常带有黑褐色条纹，其边材灰黄褐或浅黄褐色。紫檀木：紫檀木：我国自古即认

16、为紫檀是最名贵的木材。由于过于名贵，故紫檀器物留存少。倘是大形家具，因材料难得，留存就更少,紫檀在各种硬木中质地最坚，份量最重，除多为紫黑色外，有的黑如漆，几乎看不见纹理。不及黄花梨那样华美，但静穆沉古，是任何木材都不能比疑的。在各种硬木中紫檀木质地最为细密，木材的份量最重，木纹不明显。紫檀木的木花放在白酒中，木花将立即分解成粉红色，且与酒形成较粘的胶状物，倾倒时能连成线。这是鉴别紫檀木的有效方法，紫檀木的产地主要在印度，我国的云南、两广等地也有生产。鸡翅木：鸡翅木：鸡翅木”有不同的写法，或作，“鸡翅木”，或作“杞梓木”。鸡翅木肌理细密，紫褐色深浅相间成文，尤其是纵切面织细浮动，具有禽鸟颈翅那

17、种灿烊闪耀的光辉。清中期以后，家具用老鸡翅木的甚少，鸡翅木属红豆科，计约四十到六十种，在我国有二十六种，主要产于福建省，因其花纹秀美似鸡翅膀而改名。铁力木：铁力木：铁力木，或作“铁梨木”、“铁栗木”，在几种硬木树种中长得最高大。因材料大，不少大件家具用它做成，有时以之用在家具后背土,作屉板及抽屉内部等。它有时有花纹，似木而较粗，铁力木是较大的常绿乔木，树干直立，高可十余丈，直径达丈余。原产东印度，我国两广皆有分布。红木红木：红木为热带地区豆科檀属木材，主要产于印度，我国广东、云南及南洋群岛也有出产，是常见的名贵硬木。红木是江浙及北方流行的名称，广东一带俗称酸枝木。红木木质坚硬耐用。红木是优质硬

18、木，其品种和名称多达几十种：如酸枝、红木、老红木、新红木、香红木、花梨木、老花梨木等。老红木近似紫檀，但光泽较暗，颜色较淡，质地不紧密，有香味。榉木：榉木：榉木属榆种，产于江、浙等地，木材坚致，色泽兼美，用途极广，颇为贵重，其老龄木材带赤色故名“血榉”。又叫红榉。榉木有很美丽的大花纹，如山恋重叠，称之为“宝塔纹”，它比一般木材坚实，但不能算是硬木，在明清家具中占重要位置。榆木：榆木：榆木亦称“白榆”，广布性树种，产于我国的平原地区，纹理直，花纹较大，结构稍粗，棕眼显著，质地较软，归为柴木或叫软木类。易于加工和雕刻。榆木以张家口一带和山东境内黄河两岸的为最佳。山西、山东、河北、京津等地民间家具以

19、此木为主。柏木：柏木：柏木属柏科，古有悦柏之称，有扁柏、侧柏、罗汉柏等多种。我国民间惯将柏树分为南柏和北柏两类，南柏质地优于北柏。其色橙黄，肌理细密匀称，质地细密，比较耐水，多疤节，有香味，也是一种药材。其性不挢不裂，耐腐朽，适用于作雕刻板材，是硬木之外较名贵的材种。瘿木瘿木：瘿，“树瘤也、树根。”（格古要论）瘿木不是指某一树种，而是指树根部位结瘤、或树干结瘤部位的木材。这个部位的木材纹理特殊，效果奇异，历来很受人喜爱。瘿木，实际上指木质纹理的特征他们认为任何一种树都可能有瘿子，而生处的木材总是有旋转的细密花纹。楠木楠木：楠木属樟科，种类很多，常用于建筑及家具的主要是雅楠和紫楠。前者为常绿大乔

20、木，产于四川雅安、灌县一带；后者别名金丝楠，产浙江、安徽、江西及江苏南部。楠木的色泽淡雅匀称，伸缩变形小，易加工，耐腐朽，是软性木材中最好的一种。明清家具制作工艺简述明清家具制作工艺简述大进小出楔大进小出楔：它是在半楔的基础上，用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。这种楔一般用在两层材料不一致的家具之上。也可用在断损的榫的修复上使用。半榫破头楔半榫破头楔：破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的独特而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮老等悬垂而负重的部件上。这种作法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户活

21、”。挤楔挤楔：楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。走马销走马销：“走马”源于古建术语“走马板”，是活动自由的意思。走马销是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接，其巧妙的结构，可使二都既紧密结合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脱靴”。是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见的方便用销。插销插销：古典家具中的镜框、玻璃灯笼、碧纱橱等多见用这种销法，制做要求精致，起线并暗藏于线条之中。透销透销：它是在栽销的基础上，使销子延长并通透于其一板材的中心，多见于大型的铁

22、力、紫檀等床案厚重的牙板与大边的拍合，十分坚固。圈口穿销圈口穿销：它是传统家具中一种比较少见的结构，做工十分讲究.钉销钉销：“钉”，是指竹钉，不是铁钉。在中国古典家具当中，除西北干燥地区偶见用铁钉外，其它地区极少以铁为钉。用铁钉是中国古典家具工艺上之大忌。竹钉断面多为圆形，间或也有方形。“销”，是指两顺向木材间用于管束其相关位置的小木块。管而不死，可拆卸活动。桌挂销桌挂销：亦称偏口挂销。这种挂销是明清硬木桌类家具腿部与牙板结合部必用的结构。其牢固程度高，不会丢失，配合“抱肓榫”，有较强的抗扭力。桌挂销有定位准确、可反复拆装、越打越严的特点，便于长途运输，是苏、广及宫廷造办处硬木桌子上必用的销子

23、。栽销栽销：是在两顺向木材之间凿眼垂直栽上的薄方木片，以联结固定二者间的位置。如在桌面心板之间，床牙板与大边之间等等。雕饰图案的寓意雕饰图案的寓意传统家具的魅力无穷,除了造型优美,结构严谨,用材考究这些众所周知的特点,丰富多样的雕刻图案更赋予了家具的生命力,使之更具观赏性。在明清传统家具上，人们会发现这些家具上所雕饰的图案纹样内容丰富，题材广泛，人们生活中见到的或想到的，几乎无所不包。从人物、动物、植物、器物及山、水、云，到传说中的瑞兽如龙、凤、麒麟等等，还有回纹、拐子、草勾等几何纹样。我国图饰出现较早，自数千年前的彩陶、青铜器、玉雕、漆器、金银器、纺织品直至木器，都不乏各式精美的装饰图案。但

24、远古图饰多为先民们崇拜的图腾及生产生活场景。随着几千年劳动人民对工艺品的千锤百炼、精工细琢，图案纹样逐步达到了一定的艺术高度。到了明代，封建社会走向衰退，资本主义开始萌芽，农业和手工业都有恢复和发展，而家具制造业在这一时期发展到鼎盛，故明清家具风格上讲究，雕饰题材也非常丰富。中国人历来追求美好的事物，这种追求也体现在家具的雕饰中，所以明清时期吉祥图案非常盛行。在图案中借助同章字和谐音非常巧妙地运用于图案形象，以谐音和寓意，以指事物的方式进行构成，使形式和内容巧妙结合，这种图饰意趣横生，看上去悦目，听起来悦耳，成为广大民众喜闻乐见的吉祥图案。其实，在吉祥图案逐步完美的过程中，每种物品已经有了它固

25、定的含义。比如牡丹富贵,石榴多子,鹿禄,蝙蝠、桃子、佛手福,喜鹊喜庆,鱼富足,瓶平安,桔、戟吉,馨庆,象祥,葫芦子孙万代绵长，诸如此类不胜枚举。下面举几例常见、典型的迹象雕饰图案:八宝:八宝有佛八宝、道八宝和杂八宝之分。佛八宝指轮螺伞盖莲瓶鱼长,亦称八吉祥。道八宝也称暗八仙,为古代传说中的八道家手中所持的八件宝组成,分别为芭蕉伞、宝剑、花篮、笛子、宝葫芦、鱼鼓、阴阳板、莲花(或荷叶)。杂八宝由代表吉祥的物品诸如祥云、金锭、银锭、宝珠、犀角、珊瑚、方胜、古钱、灵芝、馨、鼎、芭蕉叶等，任选八种构成赏心悦目的图案。百事如意:由柏、柿子、如意或灵芝组成，喻事事称心如意。福庆有余:由蝠、馨、双鱼组成，喻

26、多福庆、生活富足。这组雕饰图案在柜门上多见。福庆长庆:用蝠或佛手、馨组成,喻福多寿长。五福捧寿:多用五个蝙蝠围绕一个团寿字或长寿字。传统的五福是指寿、富、康、德、考。福寿三多:由佛手、桃子、石榴组成,喻多福多寿多子孙。岁寒三友:以松、竹、梅三种不畏严寒的植物构成图案,多为文人自勉自励所用,喻坚忍不拔,也有象征友谊的意义。锦上添花:底子上雕饰精美细致的几何纹样,锦地上浮雕各样花卉喻美上加美之意。牡丹戏凤:因牡丹象征富贵，凤凰代表吉瑞,故喻富贵吉祥之意。另外:象二龙戏珠、梅兰竹菊等图案人们耳熟能详,毋须在此喋叙。传统家具雕饰极为丰富，题材十分广泛，风格独特,令人赞叹它在历史的长河中不断地创新、发展

27、、提高、完善。我们应该本着“古为今用”的精神,继续和利用这一艺术遗产，促进明清家具的研究与发展更上一层楼。木质文物完好度、腐蚀度测定方法研究木质文物完好度、腐蚀度测定方法研究木质文物，特别是被所谓湿保(即泡水保护)的木质文物，总会遭到不同程度的腐蚀，即便它们外观尚好，保持了原有的几何构形。它们常常变得非常软弱，其手感如同橡皮，甚至用手轻轻一抓，就会抓掉一块。为了有效地保护这类文物，有必要对它们现存的完好度、腐蚀度进行定量的评定，过去尚无成熟的方法，本文提出一种简单易行的方法，就是通过测定该古木的含木量，与基准木的含木量相比较，来定量评定。下面简单介绍这种方法，并介绍它在擂鼓墩墓坑木椁中的应用实

28、例。一、原理和方法木质文物在脱水保护以前，为了保持其原有赋存状态，往往被浸泡于水中，这就是所谓的湿保。其实在这种状态下，木质文物是以人们不易察觉的状态被水所腐蚀，这个过程是非常复杂的，不但有化学作用，而且有生物等的作用。其作用的结果是木质文物中的固体材质部分，包括纤维素、半纤维素、碳水化合物等被溶于水中，或以残渣、碎屑的形式流失于水中，这样便在木质文物中增加了孔隙，而且这些孔隙在泡水时被水所填充。此时的木质文物较原先时的状态已发生了变化，总的表现是木质部分减少，含水量增加。如果一饱水的木质样品重P，其中的不含水量的固体材质部分重W木，水重部分W水，即有p=W木十W水（l）W木定义M=x100%

29、W水为该木的含木量，其含义为木质文物中单位孔隙水所对应的固态物质的量。显然，m数值愈大，则其木质愈完好，腐蚀愈少。当木质文物未被腐蚀时，它的含木量为M此时的木质部分含量最高，含水量最低。规定此状态为标准状态，此时木质文物完好度为100%，腐蚀度为0。但这些文物在漫长的历史长河中不可避免地要追受不同程度的腐蚀，其含木量必然减少，即由M0降低至m，而偏离标准状态。显然被检木质文物的完好度D完可以定义为:mD完=一100%Mo腐蚀度D腐=l一D完(3)完好度D完与腐蚀度D腐是互补的关系，即完好度降低腐蚀度增加。由上可见，要确定木质文物在标准状态下的含木量M0是本测定方法的关键。出于被测木已进入非标准

30、状态，无法测得标准状态下的含木量M0，为此需选定一基准木，它与待测木同种，生长年代相同或相近未被腐蚀，保存完好。这样可以认定基准木所处的状态(基准状态)就是待测木所处的标准状态，即完好度为100%，腐蚀度为0m状态。因此可以用基准木的含木量m基来代替待测木标准状态下的含木量m0，于是文中式(2)变为，mmD完=一=x100%(4)mom基因此本文所介绍的测定古木完好度、腐蚀度的方法，实际上是测定待测木和相应的基准木的含木量，分别代入式(4、(3)即可。二：应用举例:对曾候乙墓墓坑木椁的完好度、腐蚀度的测定曾侯乙墓自1978年被发掘后，其墓坑、木椁采取了回水浸泡保护，经近20年的浸泡，虽然整体完整性、稳定性无明显劣变，但其颜色变深，表面软化，其手感似像皮，用手轻轻一抓，可抓掉一块。经微型贯入仪探测，表层有约4cm厚的腐蚀层，我们用本文的方法对该腐蚀层的完好度、腐蚀度进行了测定，结果见表1。表1椁板表面完好度、腐蚀度椁板层位墓室名椁板名(自上而下)含木量%完好度%腐蚀度%基准木盖板86.01000北室南墙板618.922.078.0中室南墙板121.525.075.0西墙板317.320.179.9西墙板613.916.283.8北墙板320.023.376.7北墙板616.719.481.7底板715.818.380.6