中国戏曲艺术概论ppt课件

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1、第七讲第七讲中国戏曲艺术中国戏曲艺术烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人推荐书籍推荐书籍w1、张庚、郭汉城主编、张庚、郭汉城主编中国戏曲通史中国戏曲通史w2、廖奔、刘彦君著、廖奔、刘彦君著中国戏曲发展史中国戏曲发展史w3、钮骠、梁燕主编、钮骠、梁燕主编中国戏曲史教程中国戏曲史教程w4、王国维、王国维宋元戏曲史宋元戏曲史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人目 录第一节 戏曲艺术的种类和发展第二节 戏曲表演艺术的特点第三

2、节牡丹亭选读烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人 第一节戏曲艺术的发展和种类1.1戏曲的概念1.2中国戏曲发展史1.3元杂剧、明传奇与清戏三派1.4中国戏曲种类烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人1.11.1戏曲的概念戏曲的概念 戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。戏曲艺

3、术的种类和发展烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人1.21.2中国戏曲发展史中国戏曲发展史v中国戏曲的孕育与形成 中国戏曲，起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具表演成份的“角抵戏”，尤以东海黄公为著。南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，如拔头、代面、踏摇娘等。戏曲艺术的种类和发展烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v中国戏曲的孕育与形成 唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来

4、的以滑稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人 宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。v中国戏曲的孕育与形成1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人 金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金

5、院本”，南方出现了“南戏”。元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。v中国戏曲的孕育与形成1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v宋元南戏：中国戏曲最早的成熟形式 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。代表作是元人高则诚（高明）的琵琶记。1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治

6、疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v元杂剧：中国戏曲的第一个繁盛期 元代，是中国戏曲史的一个重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，“元曲四大家”（关、白、马、郑），使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一

7、想如何来治疗该病人v明清传奇：中国戏曲的第二个繁盛期w传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v明代：四大声腔w明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种，即弋阳

8、腔和昆山腔，前者发展为全国影响广泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲。1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v清代地方戏：中国戏曲的转型期w自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下，昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台。1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一

9、想如何来治疗该病人v徽班进京w乾隆五十五年，即公元1790年，为庆祝乾隆的八十寿辰，以高朗亭为台柱的徽班“三庆班”进京献艺，带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调即徽调，给京城观众以耳目一新之感。而后，四喜、春台、和春等徽班相继进京。徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢迎，从此在京城扎下了根。1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v京剧形成：中国戏曲史上的大事w继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。徽

10、、汉皮黄在京城和流，经过数十年的发展，终于在1840年前后，形成一种独具北方特色的皮黄腔即京剧。1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人1.3中国戏曲发展的重要阶段v元杂剧v明传奇v清代戏曲三流派烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人元杂剧：中国戏曲成熟的标志元曲发展的原因：1、城市经济的发展和艺术的商业化、社会化是促是戏曲成熟与发展的必要基础。2、蒙古族的爱好，对元剧的发展起到了有力的倡导和推动作用。

11、3、文人的参与创作和演出，高水平作家队伍的形成，是元杂剧繁荣的重要因素。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人u元杂剧的组成 由折、楔子、题目和正名组成，主要部分是折和楔子。折，既是剧本情节的一个自然段落，又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程式的套数构成。楔子，篇幅比较短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的 介绍或交代，其作用相当于引子或序幕。也有放在折与折之间，则是为了剧情的过渡或联络，与后来的过场戏相类。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病

12、人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人元杂剧的组成元杂剧的组成w杂剧剧本体例十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的。w元杂剧剧本由科、唱、白组成。科科是戏剧里人物的动作和表情，唱就是唱词，白是人物的对白或独白。w一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戏，女角主唱的叫旦本戏。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人元杂剧的组成元杂剧的组成烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人

13、的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w曲调，是每段唱词的调子；w曲词，是剧中人物的唱词；w宾白，是剧中人物的说白，一般是散文，也有少数韵语，分对白、独白、旁白带白（插在曲词中说白）等；w科介，是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。w三者交相配合，推动情节的发展，科画人物形象。其中曲词和宾白是人物语言。鉴赏古代戏曲的语言，主要是品味曲词和宾白。元杂剧的组成元杂剧的组成烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人u元曲四大家w元杂剧的兴盛，使元代成为中

14、国戏曲史上的黄金时代，涌现出“元曲四大家”。w关汉卿、白朴、马致远、郑光祖烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人关汉卿关汉卿 关汉卿（12191301年），元代杂剧奠基人，我国历史上最伟大的戏剧家，“元曲四大家”之首。代表作：感天动地窦娥冤感天动地窦娥冤元曲四大家元曲四大家烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人感天动地窦娥冤感天动地窦娥冤烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康

15、皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人白朴w白朴（1226约1306）元代著名的杂剧作家，代表作主要有唐明皇秋夜梧桐雨、裴少俊墙头马上烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人唐明皇秋夜梧桐雨唐明皇秋夜梧桐雨烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人马致远马致远w马致远（约12501321以后），字千里，号东篱。汉族，元代诗人，戏曲作家。因天净沙秋思而被称为秋思之祖。汉宫秋是其杂剧代表作。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康

16、皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人汉宫秋汉宫秋烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人郑光祖郑光祖w郑光祖生于元世祖至元初年（即公元1264年），汉族，元代著名的杂剧家和散曲家。所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。w代表作：倩女离魂烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人倩女离魂京剧倩女离魂京剧烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人

17、来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人倩女幽魂电影倩女幽魂电影烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人u元杂剧的题材类型w一类：爱情剧w主要描写青年男女对爱情和婚姻自主的追求，鲜明地体现了反对封建制度及封建道德规范的倾向。如王实甫的西厢记，将唐传奇莺莺传“始乱终弃”的结局改编为“愿天下有情的人都成眷属”的圆满结局。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w二类：公案剧。二类：公案剧。w旨在揭露贪污官吏草菅人命的

18、罪恶，颂扬百姓的不屈斗争。代表作如关汉卿的窦娥冤。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w三类：水浒剧。三类：水浒剧。w主要描写梁山英雄除暴安良的侠义行动。代表作如康进之的李逵负荆。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w四类：世情剧。四类：世情剧。w主要批判社会上形形色色的丑恶现象。以关汉卿救风尘等为代表。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何

19、来治疗该病人w五类：历史剧。五类：历史剧。w以表现历史上重大的政治和民族矛盾为主，一般来说都有借古讽今、曲折表达元代人民政治道德观念的用意。其代表是纪君祥的赵氏孤儿。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人u元杂剧中的角色行当w角色与行当同义。是中国戏曲根据剧中人物的性格、身份、年龄、品质与性情等因素综合概括出的各种性格类型。与此对应，演员也根据自己的应工分为不同的行当。w元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。旦为女角，正旦为女主角；末为男角，正末为男主角；净类似京剧的花脸，一般为性格刚猛的人物（可扮男，也可扮女

20、）；杂是上述三类不能包括的杂角。如卜儿指老年妇女，徕儿指小男孩，洁指和尚，驾指皇帝等。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人u元杂剧的词曲w杂剧曲词采用的是曲牌体。w元杂剧共用九个宫调，即所谓的“五宫四调”：仙吕宫、南吕宫、钟吕宫、黄钟宫、正宫和大石调、双调、越调、商调。w曲律与诗词不同，采用中原音韵的新四声，其特征是“平分阴阳”“入派三声”。用韵采用中原音韵的19韵部。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人u元杂剧之宾

21、白w元杂剧中的道白，称为“宾白”。道白的样式很多，除了对白、自白，还有“带云”（歌唱中的附带说白）、背云（旁白）、内云（后台人员或角色与台上角色的对话）等。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人u元杂剧之科范w元杂剧的科范有两种指义：一是动作表演，而是规定某种特殊的情感表演，如“做哭科”，二是指某种特定的舞台音响效果，如窦娥冤中的“内做风科”。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人明传奇明传奇w明代戏剧主要包括杂剧和传奇

22、两类型。总的来看，明代的杂剧成就远比不上元杂剧，但还是出现的徐渭等个性鲜明的讽刺喜剧作家，代表这名杂剧的特设和成就。w汤显祖就是明代成就最高的传奇作家，他的“临川四梦”尤其是牡丹亭代表明代传奇的高峰。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w传奇，原指唐代文人创造的文言小说，后来用来指代戏曲样式。明代传奇，是在宋元南戏基础上发展而形成的戏曲样式。w南戏，原是宋代以来，南方浙、闽一带用春坊小曲演唱的民间小戏，风格柔媚顺口，体制也灵活多变。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人

23、来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人汤显祖w汤显祖(1550年9月24日-1616年7月29日)，中国明代末期戏曲剧作家、文学家。江西临川人。著名作品有牡丹亭。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w在汤显祖多方面的成就中，以戏曲创作为最，其戏剧作品还魂记（一名牡丹亭）、紫钗记、南柯记和邯郸记合称“临川四梦”，又称“玉茗堂四梦”，其中牡丹亭是他的代表作。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人临川四梦之牡丹

24、亭临川四梦之牡丹亭烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人临川四梦之紫钗记临川四梦之紫钗记烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人临川四梦之南柯记临川四梦之南柯记烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人临川四梦之邯郸记临川四梦之邯郸记烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一

25、想如何来治疗该病人u明中期三大传奇w李开先：剑宝记w梁辰鱼：浣纱记w署名王世贞等人：鸣凤记烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人清代戏曲三流派清代戏曲三流派w1、李玉为代表的苏州派，戏曲有较强的市民色彩。w2、以吴伟业、尤桐为代表的文人派，有案头化倾向。w3、李渔为代表的娱乐派，讲求游戏的娱乐功能和形式技巧烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人苏州派w在题材上，多关注社会现实，多为政治剧和事实剧w在思想上，突出表现道德情

26、操和个人欲望，具有较强的文化反思特点。w在形式上，他们精通音律，又是演义中人，注重舞台演出效果，将平民文化和士大夫文化融为一体，又根植于平民文化土壤之中。w苏州派代表作家是李渔，最著名的有“一笠庵四种曲”一棒雪、人兽类、永团圆、占花魁和清忠谱又称“一人永占清”烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人李渔w李渔的传奇作品既没有严肃的哲学思考，也没有治国平天下的思想，表现为一种轻松愉快的幽默风格，一种对现实超然自得的审美态度。戏曲代表作笠翁传奇十种w李渔的戏曲理论较为完整，有严密的体系，是对中国古代戏曲理论批判发

27、展的全面终结。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人洪昇与长生殿w洪昇（16451704),字昉思，号稗畦，浙江钱塘人，。有稗畦集、续集、啸月楼集，传奇有长生殿，杂剧有四婵娟。w洪昇一生坎坷，出生与中落的世倌之家，虽然入仕济世，但遭“天伦之变”失欢与父母，远走他乡，自青年时代起，漂泊无寄。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w长生殿是清初剧作家洪升（？-1704年）所作的剧本，取材自唐代诗人白居易的长诗长恨歌和元代剧作

28、家白朴的剧作梧桐雨，讲的是唐玄宗和贵妃杨玉环之间的爱情故事，但他在原来题材上发挥，演绎出两个重要的主题，一是极大地增加了当时的社会和政治方面的内容；二是改造和充实了爱情故事。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人孔尚任与桃花扇w孔尚任（16481718年），字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子六十四代孙,清初诗人、戏曲作家，他的一生大概可以分为三个阶段。

29、烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人“借离合之情，写兴亡之感。”w桃花扇中塑造了几个社会下层人物的形象，最突出的是妓女李香君和艺人柳敬亭、苏昆生。照当时的等级贵贱观念，他们属于为衣冠中人所不齿的倡优、贱流，在剧中却是最高尚的人。李香君毅然却奁，使阮大铖卑劣的用心落空，孤身处在昏君、权奸的淫威下，誓不屈节，敢于怒斥权奸害民误国。柳敬亭任侠好义，奋勇投辕下书，使手握重兵又性情暴戾的左良玉折服。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治

30、疗该病人烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人1.4中国戏曲种类烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人壹壹中国之粹：京剧中国之粹：京剧烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w1、京剧的产生与发展w四大微班：三庆班、四喜班、春台班、和春班由唱微调为主，徽汉合流，形成皮黄腔，出现京剧。传统剧目：四郎探母、武家坡、群英会、空城计、三贫口、打

31、渔杀家、逼上梁山、三打祝家庄梅兰芳的旦行艺术和余叔岩、杨小楼的生行艺术代表着京剧艺术的鼎盛时期烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人2、京剧的特点w通过欣赏京剧作品分析京剧特点。w看大王在帐中和衣睡稳 视频w 京剧霸王别姬选段烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人京剧的特点w（1）京剧的表演形式与程式主要特征就是虚虚拟性的程式化拟性的程式化。运用歌舞手段来表现生活的一种规范化形式。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤

32、进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人走边走边圆场圆场烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人（2）京剧的角色、脸谱、四功与五法角色w生：扮演男性角色的一种行当烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w旦：惟一的扮演女性人物的行当。分：正旦、花旦、武旦、彩旦、老旦等。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如

33、何来治疗该病人w净：性格品质或相貌有特异之处的男性人物，又称“花脸”、“花面”。分：正、副、武。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。w一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w丑：化装鼻梁抹小块白粉俗称“小花脸”、与净角的大花脸（正净）、二花脸（副净）并称“三花脸”。烧

34、伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人四功五法w功法：“四功五法”。我国戏曲演员的基本素养。四功：唱、念、做、打。唱，要求字正腔圆、吐字清楚。念：也称“道白”，做：即表演打：武打。五法：手、眼、身、步、法烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人京剧 歌曲 说唱脸谱w那一天爷爷领我去把京戏看看见那舞台上面好多大花脸红白黄绿蓝颜色油的脸一边唱一边喊哇呀呀呀呀好象炸雷其实大家就像在耳边蓝脸的多尔礅盗玉马红脸的关公战长沙黄脸的典韦白

35、脸的曹操黑脸的张飞叫喳喳喳喳哇说实话京剧脸谱本来确实挺好看可唱的说的全是方言怎么听也不懂慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天乐队伴奏一听光是锣鼓家伙咙个哩个三大件这怎么能够跟上时代跟上潮流吸引当代小青年w紫色的天王托宝塔绿色的魔鬼斗夜叉w金色的猴王银色的妖怪灰色的精灵笑哈哈好哇哇我爷爷生气说我纯粹这是瞎捣乱多美的精彩艺术中华瑰宝就连外国人也拍手叫好一个劲的来称赞生旦净丑唱点做打手眼身法功夫真是不简单你不懂戏曲胡说八道气的爷爷胡子直往脸上翻老爷爷你别生气允许我分辨就算是山珍海味老吃也会烦艺术与时代不能离太远要朝新要发展 哇呀呀让那老的少的男的女的大家都爱看民族遗产一代一代往下传一幅幅鲜明的鸳鸯瓦一群群生动

36、的活菩萨一地地钩庙一点点夸大烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人3、京剧的流派、名家（分京派和海派）w“老三鼎甲”“老生三杰”：程长庚、余三胜、张二奎“后三鼎甲”“老生新三杰”：谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬“四大须生”：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良“四大名旦”：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人4、“四大名旦”代表剧目w梅兰芳：贵妃醉酒、霸王别姬程砚秋：锁麟囊、荒山泪荀慧生：红娘、杜十娘尚

37、小云：梁红玉、昭君出塞烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人京剧以虚拟和程式为主要表演特征w（1）时空的虚拟w（2）人物的虚拟w（3）道具的虚拟烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人脸谱红色：忠勇；黑色：粗直；白色：奸诈。主要用于净角。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人关羽（红整脸）关羽（红整脸）张飞（黑十字门蝴蝶脸）张飞（黑十字

38、门蝴蝶脸）白虎（白色象形脸）白虎（白色象形脸）烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人按谱色分：油白脸、粉红脸、黑脸、黄脸、蓝绿脸、金银脸按谱色分：油白脸、粉红脸、黑脸、黄脸、蓝绿脸、金银脸（紫色三块瓦脸）（紫色三块瓦脸）（蓝色神仙脸）（蓝色神仙脸）（金色象形脸）（金色象形脸）（黑色六分脸）（黑色六分脸）油白三块瓦脸油白三块瓦脸 廉颇（粉红色六分脸）廉颇（粉红色六分脸）程咬金（绿碎花脸）程咬金（绿碎花脸）猪八戒（黑象形脸）猪八戒（黑象形脸）烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤

39、病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人按勾画方法分：揉脸、抹脸、勾脸、碎脸按勾画方法分：揉脸、抹脸、勾脸、碎脸 揉脸揉脸抹脸抹脸勾脸勾脸碎脸碎脸烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人三块瓦脸三块瓦脸马天君（白色花马天君（白色花三块瓦脸）三块瓦脸）刘天君（红色刘天君（红色三块瓦脸）三块瓦脸）典韦（黄色、花典韦（黄色、花三块瓦脸）三块瓦脸）烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人破脸破脸审李七审李七之李七脸谱

40、之李七脸谱 烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人5、欣赏京剧w海岛冰轮初转腾w 京剧贵妃醉酒选段w海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。w那冰轮离海岛，乾坤分外明，w皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫。w好一似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫，啊，在广寒宫。w玉石桥斜倚把栏桿靠，鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝，w啊，在水面朝，长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀，w雁儿并飞腾，闻奴的声音落

41、花荫，w这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人贰百戏之母：昆曲百戏之母：昆曲烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人昆剧以演唱传奇剧本为主。“世界人类口头和非物质文化遗产”。也即也即”昆腔昆腔“，也叫，也叫“昆山腔昆山腔”、”昆曲昆曲“元末昆山一代民间流行的元末昆山一代民间流行的南戏腔调。传统曲目南戏腔调。传统曲目十五贯十五贯 著名演员俞振飞。著名演员俞振飞。昆曲牡丹亭昆曲牡丹亭 剧照剧照烧伤

42、病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人叁黄梅戏黄梅戏烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人唱腔分：花腔、彩腔、正腔。剧目：打猪草、天仙配、女驸马演员：严凤英黄梅戏以歌舞并重为特色。湖北黄梅采茶调发展而成。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请

43、同学们想一想如何来治疗该病人以梆黄（西皮、二黄）为主，称“广东梆黄”剧目：关汉卿、搜书院演员：千里驹、马师曾、红线女4、粤剧烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人剧目：穆桂英挂帅、朝阳沟 谁说女子不如男演员：常香玉、马金凤 陈素真 崔兰田 阎立品 豫剧界五朵金花“5、豫剧东调和西调两大支流。也称“河南梆子”、“河南高调”以梆子击节、板胡为主要伴奏乐器。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人剧目：梁山伯与祝英台、红楼梦、祥

44、林嫂演员：袁雪芬、尹桂芳、傅全香、茅威涛6、越剧烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人梆子腔系统中的代表剧种。以西安乱弹为主。剧目：现代戏血泪仇、传统曲目赵氏孤儿、三滴血7、秦腔烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人分：川西、资阳河、川北河、下川东派四个支派。剧目：柳荫记、夫妻桥8、川剧烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人川剧的起源

45、w川剧是中国戏曲宝库中的一颗光彩照人的明珠。川剧是中国戏曲宝库中的一颗光彩照人的明珠。它历史悠久，保存了不少优秀的传统剧目，和丰它历史悠久，保存了不少优秀的传统剧目，和丰富的乐曲与精湛的表演艺术。它是四川、云南、富的乐曲与精湛的表演艺术。它是四川、云南、贵州等西南几省人民所喜见乐闻的民族民间川剧贵州等西南几省人民所喜见乐闻的民族民间川剧表演艺术。在戏曲声腔上，川剧是由高腔、昆腔、表演艺术。在戏曲声腔上，川剧是由高腔、昆腔、胡琴腔、弹戏等四大声腔加一种本省民间灯戏组胡琴腔、弹戏等四大声腔加一种本省民间灯戏组成的。这五个种类除灯戏外，都是从明朝末年到成的。这五个种类除灯戏外，都是从明朝末年到清朝中

46、叶，先后由外省的戏班传入四川。清朝中叶，先后由外省的戏班传入四川。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人川剧的发展历史川剧的发展历史w成都，是戏剧之乡。汉代成都，是戏剧之乡。汉代“百戏百戏”。早在唐代就。早在唐代就有有“蜀戏冠天下蜀戏冠天下”的说法。的说法。w清代乾隆时清代乾隆时“三庆会三庆会”在本地车灯戏基础上，吸在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四

47、川话演唱的用四川话演唱的“川剧川剧”。w高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。是川剧的主要演唱形式。w川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。川剧语言生动活泼，式，意味隽永，引人入胜。川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。息和广泛的群众基础。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人川剧特色w地

48、方剧：流行于四川全省及云南、贵州部地方剧：流行于四川全省及云南、贵州部分地区。分地区。w综合艺术：民歌、方言、古代宗教仪式、综合艺术：民歌、方言、古代宗教仪式、杂技，以及各地的戏剧艺术的融会贯通。杂技，以及各地的戏剧艺术的融会贯通。原先外省流入的昆腔、高腔、胡琴腔原先外省流入的昆腔、高腔、胡琴腔(皮黄皮黄)、弹戏和四川民间灯戏五种声腔艺术，由于弹戏和四川民间灯戏五种声腔艺术，由于这五种声腔艺术经常同台演出，日久逐渐这五种声腔艺术经常同台演出，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称形成共同的风格，清末时统称“川戏川戏”，后改称后改称“川剧川剧”。w幽默灵活，个人技巧展现。幽默灵活，个人技巧展现。烧伤

49、病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w脸谱演变脸谱演变 w脸谱的传承脸谱的传承w脸谱的色调脸谱的色调 脸脸 谱谱烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w最初的脸谱是纸壳面最初的脸谱是纸壳面具，后经改良，发展具，后经改良，发展为草纸绘制的脸谱，为草纸绘制的脸谱，表演时以烟火或折扇表演时以烟火或折扇掩护，层层揭去脸谱，掩护，层层揭去脸谱，新中国成立后，随着新中国成立后，随着变脸绝技的飞速发展，变脸绝技的飞速发展，制作脸谱的材料

50、也发制作脸谱的材料也发展成为现在使用的绸展成为现在使用的绸缎面料，极大的方便缎面料，极大的方便了演员的表演。了演员的表演。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人脸谱的传承w川剧脸谱历史上都是以川剧脸谱历史上都是以“师带徒师带徒”的方式传承，的方式传承，师傅怎样画脸谱，口传身师傅怎样画脸谱，口传身教于徒弟。师傅对自己所教于徒弟。师傅对自己所绘脸谱烂熟于心，徒弟听绘脸谱烂熟于心，徒弟听之学之绘之，也慢慢烂熟之学之绘之，也慢慢烂熟于心并可有改变。演出完于心并可有改变。演出完毕后，脸上一擦一摸干干毕后，脸上一擦一摸

51、干干净净，脸谱全然成了演员净净，脸谱全然成了演员吸引观众的一个法宝。既吸引观众的一个法宝。既是口传心授，又是制胜法是口传心授，又是制胜法宝，所以川剧脸谱历史上宝，所以川剧脸谱历史上就缺少纸面的图像记录就缺少纸面的图像记录。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人脸谱的色调w 颜色是最基本的角色标记。川剧脸谱颜色是最基本的角色标记。川剧脸谱以颜色表现人物的基本特征，其用色定调以颜色表现人

52、物的基本特征，其用色定调原则是以中国传统文化和中国人长期形成原则是以中国传统文化和中国人长期形成的欣赏习惯为根据的。的欣赏习惯为根据的。w 在用色定调的前提下，在人物脸膛上在用色定调的前提下，在人物脸膛上勾画具有象征性和寓意性的图案，以显示勾画具有象征性和寓意性的图案，以显示剧中人物的性格特征。人们对剧中人物或剧中人物的性格特征。人们对剧中人物或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或批判鞭挞，其歌颂赞扬、或揭露讽刺、或批判鞭挞，其贬其褒都能从图案中反映出来。贬其褒都能从图案中反映出来。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病

53、人.变变 脸脸 .烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人变变 脸脸w变脸这是川剧表演艺术的变脸这是川剧表演艺术的特殊技巧之一，它是揭示特殊技巧之一，它是揭示剧中人物内心思想感情的剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。把不一种浪漫主义手法。把不可见、不可感的抽象的东可见、不可感的抽象的东西变成可见、可感的具体西变成可见、可感的具体的东西。（驱赶动物鬼怪、的东西。（驱赶动物鬼怪、颜色的含义）颜色的含义）烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一

54、想如何来治疗该病人w变脸的手法大体上变脸的手法大体上分为三种，它们是分为三种，它们是 抹脸抹脸（局部化（局部化妆）、妆）、吹脸吹脸（粉状化妆纷）、（粉状化妆纷）、扯脸扯脸”（丝（丝线），线），此外，还此外，还有一种有一种“运气运气”变变脸。脸。20分钟分钟10多次多次。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人川川剧剧的的行行当当烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人 w川剧分小生、旦角、川剧分小生、旦角、生角、花脸、丑角生

55、角、花脸、丑角5个行当个行当，各行当，各行当均有自成体系的功均有自成体系的功法程序，尤以文生、法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演小丑、旦角的表演最具特色，在戏剧最具特色，在戏剧表现手法、表演技表现手法、表演技法方面多有卓越创法方面多有卓越创造，能充分体现中造，能充分体现中国戏曲虚实相生、国戏曲虚实相生、遗形写意的美学特遗形写意的美学特色。色。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人9.湖南花鼓戏由民间歌舞花鼓灯发展而成由民间歌舞花鼓灯发展而成曲目曲目 打铜锣打铜锣 补锅补锅烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康

56、皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人分：襄河、荆河、府河、汉河四个流派，清道光与京微调合流演变为京剧。剧目：宇宙锋10、汉剧烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人11、晋剧剧目：打金枝三上桃峰烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人12、江西采茶戏由民间歌舞采茶灯发展而成由民间歌舞采茶灯发展而成 艺术风格同花鼓戏、秧歌戏等近似艺术风格同花鼓戏、秧歌戏等近似烧伤病人的治疗

57、通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人13、藏戏演出分为演出分为“顿顿”“雄雄”“”“扎西扎西”三部分三部分剧目均有一定的神话和宗教色彩剧目均有一定的神话和宗教色彩文成公主文成公主 诺桑王子诺桑王子烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人14、评剧剧目：杨三姐告状演员：成兆才秦香莲秦香莲、杜十娘杜十娘、马寡妇开店马寡妇开店、花为媒花为媒、卖油郎独占花魁卖油郎独占花魁、刘巧儿刘巧儿、小女婿小女婿 烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进

58、行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人话剧是舶来的西方戏剧品种。1866年在上海建立第一座西式剧院兰心大剧院演员：田汉：戏剧奠基人，获虎之夜、名优之死曹禺：雷雨、日出、原野、北京人其他地方剧种其他地方剧种 桂剧、莆仙戏、莱州梆子、柳琴戏桂剧、莆仙戏、莱州梆子、柳琴戏 白剧、侗剧、傣剧等白剧、侗剧、傣剧等15、话剧烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人第二节第二节戏曲表演艺术的特点戏曲表演艺术的特点烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积

59、烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w2.1戏曲艺术的审美特征w2.2戏班w2.3艺人烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w中国戏曲具有自身的审美特征。尤其是表现在综合性、程序化、虚拟性综合性、程序化、虚拟性这三个方面。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w综合性：始于离者，终于和w作为一项专门的艺术，戏曲包含了文学、史学、哲学、诗、歌舞、武术、哑剧、造型艺术、中国传统的绘画、刺绣等等。w综合

60、性还体现在它精湛的表演艺术上。其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人综合性：综合性：文学、音乐文学、音乐美术、舞蹈美术、舞蹈 表演表演 化妆、服装化妆、服装 道具、杂技道具、杂技烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w虚拟性舞台小天地，天地大舞台w又叫写意性。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象。中国戏曲的虚拟性，既是戏

61、曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。这时一种美的创造。它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人 w戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现，而是运用虚拟的手段表现生活。wi表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行通天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代”这就突破了

62、西方戏剧的“三一律”与“第四堵墙”的局限。wii在演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。打渔杀家这出戏，萧恩和桂英这父女俩一出场，每人手里只各自拿了一件船具，可是观众立即知道他们是在船上。戏台上表演骑马只是用一根马鞭子，这种鞭子跟真正的马鞭也差得很远，可是观众却能被它吸引住，把它看成一匹真马的代表。wiv戏曲脸谱也是一种虚拟方式。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人程序性戏曲对生活的规范化w是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规

63、范化、舞蹈化表演并被重复使用。程序直接或间接来源于生活，但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。w戏曲表演中的关门、推窗、上马、登舟、上楼，等等，皆有固定的格式。除了表演程序外，戏曲从剧本形式、角色行当、音乐唱腔、化妆服装等各个方面，都有一定的程序。优秀的艺术家能够突破程序的某些局限，创造出自己具有个性化的规范艺术。程序是一种美的典范。w“起霸”：用来表现古代将士在出征以前豪气十足的整理盔甲，准备上阵厮杀前的威武气概。w“走边”：在京剧、梆子、昆剧等戏曲中，表现武士侠客、绿林好汉轻装夜行或潜行疾走的表演程序。给人以头脑机敏，动作灵活，武术高强，身手不凡，并能避人耳目的感觉。w

64、“趟马”：是用虚拟手法以鞭当马，来表现人骑马飞奔急驰的情景。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人2.2戏班元代以前：多是家庭性质的，以血缘关系为纽带进行组合而成。明代中期以后，主要采取艺人搭台组班的形式。明清时期，由主人招募艺人，通常是招募幼童、幼女进行训练，然后组班。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w戏班里管事的人称领班或掌班。w儿童被卖为戏子，多数是被迫的事，当了戏子后终生受人歧视，老了不能登台，多数流离失所

65、，境况悲凉。w戏班最郑重的事情就是祭祀戏神祖师。w戏班十分讲究师承辈分。w戏班内丑角身份最为尊贵。w戏神：二郎神。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人第三节第三节牡丹亭选读与赏析牡丹亭选读与赏析烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w昆剧牡丹亭，全名牡丹亭还魂记，”受寻幽爱静的道家理念的影响，汤显祖在这部牡丹亭中大量涉及神鬼异境。剧中歌颂青年男女大胆追求自由爱情，坚决反对压迫。体现出追求内心精神的完全超脱、绝对自由的道

66、家思想。牡丹亭是明代大曲家汤显祖的代表作。明代话本小说杜丽娘慕色还魂为牡丹亭提供了基本情节。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w舞台上常演的有闹学、游园、惊梦、寻梦、写真、离魂、拾画叫画、冥判、幽媾、冥誓、还魂等几折。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人角色介绍w杜丽娘是牡丹亭中描写得最成功的人物形象。在她身上有着强烈的叛逆情绪，这不仅表现在她为寻求美满爱情所作的不屈不挠的斗争方面，也表现在她对封建礼教给妇女安排的生活道路的反抗方面。w杜丽娘生于名门宦族之家，从小就受到严格的封建教育。她曾经安于父亲替她安排下的道路，稳重，矜持，温顺，这突出表现在“闺塾”一场。但是，由于生活上的束缚、单调，也造成了她情绪上的苦闷，引起了她对现状的不满和怀疑。诗经中的爱情诗唤起了她青春的觉醒，她埋怨父亲在婚姻问题上太讲究门第，以致耽误了自己美好的青春。春天的明媚风光也刺激了她要求身心解放的强烈感情。终于，她在梦中接受了柳梦梅的