歌词里的中国风与中国文学文化

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1、歌词里的中国风歌词里的中国风 与与 中国文学文化中国文学文化思考：思考：什么是中国什么是中国风歌曲？风歌曲？如果单纯缩小范围仅讨论歌词的话，就是词意内容仿古典诗词的创作。但一般对“中国风歌曲”的认知还包括作曲部分，则为曲风为中国小调或传统五声音阶的创作，或编曲加入中国传统乐器，如琵琶、月琴、古筝、二胡、横笛、洞箫等，以及歌词间夹杂着古典背景元素的用语，如拱桥、月下、唐装、绣花鞋、灯芯、蹙眉、红颜等。只要在词曲中加了这些元素，不论加入元素的多寡或比重为何，均可视同为所谓的“中国风歌曲”。南拳妈妈南拳妈妈幽幽岁月幽幽岁月 浮生来回浮生来回屏风惹夕阳斜屏风惹夕阳斜一半花谢一半花谢 一半在想谁一半在想

2、谁任何心事你都不给任何心事你都不给油尽灯灭油尽灯灭 如斯长夜如斯长夜我辗转难入睡我辗转难入睡柳絮纷飞柳絮纷飞 毕竟不是雪毕竟不是雪感觉再也找不回感觉再也找不回泼墨中的山水泼墨中的山水 你画了谁你画了谁我摊开卷轴上我摊开卷轴上 人物描写人物描写我从未拥有过你我从未拥有过你 一整夜一整夜他却他却 有你有你 手绘的体贴手绘的体贴落款中署名悔落款中署名悔 你伤过谁你伤过谁不忍看宣纸内不忍看宣纸内 晕开的泪晕开的泪你细腻触摸有他你细腻触摸有他 的一切的一切我在我在 你的你的 周围你没感觉周围你没感觉油尽灯灭油尽灯灭 如斯长夜如斯长夜 我辗转难入睡我辗转难入睡柳絮纷飞柳絮纷飞 毕竟不是雪毕竟不是雪感觉再也

3、找不回感觉再也找不回泼墨中的山水泼墨中的山水 你画了谁你画了谁我摊开卷轴上我摊开卷轴上 人物描写人物描写我从未拥有过你我从未拥有过你 一整夜一整夜他却他却 有你有你 手绘的体贴手绘的体贴落款中署名悔落款中署名悔 你伤过谁你伤过谁不忍看宣纸内不忍看宣纸内 晕开的泪晕开的泪你细腻触摸有他你细腻触摸有他 的一切的一切我在我在 你的你的 周围你没感周围你没感觉觉小桥流水小桥流水 花恋蝶花恋蝶 风轻轻地吹风轻轻地吹 往事莫追往事莫追 你了解你了解 我等的是谁我等的是谁 梅雨时节梅雨时节 飘落叶飘落叶等满满的水位等满满的水位 全身而退全身而退 我不会我不会我等时间惭愧我等时间惭愧题解：题解：花恋蝶花恋蝶

4、出于出于“蝶恋花蝶恋花”这一词牌名。这一词牌名。蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情翻阶蛱蝶恋花情”为名，为名，又名又名黄金缕黄金缕、鹊踏枝鹊踏枝、凤栖梧凤栖梧、卷珠帘卷珠帘、一箩金一箩金。其词牌始于宋。其词牌始于宋。双片共六十字，前后片各四仄韵。双片共六十字，前后片各四仄韵。欧阳修、李清照、苏轼等人都填过此一词欧阳修、李清照、苏轼等人都填过此一词牌。牌。花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。蝶恋花蝶恋花春景春

5、景 苏轼苏轼 春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。这里的清澈河流围绕着村落人家，不时还有燕子掠过天空。这里的清澈河流围绕着村落人家，不时还有燕子掠过天空。眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，（但是请不要担眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，（但是请不要担心）心），不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。（春天还会到，不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。（春天还会到来的。）来的。）围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。围墙之外的行人听到那动听的笑声，（忍不住去想象少女围墙之外

6、的行人听到那动听的笑声，（忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。荡秋千的欢乐场面）。慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。被少女的无情所伤害。诗词译文：诗词译文：“春景春景”：这是一首写春景的很有：这是一首写春景的很有名的小令。上片写伤春：触目红花纷谢，名的小令。上片写伤春：触目红花纷谢，柳绵日少，青杏初结，普天芳草，充满柳绵日少，青杏初结，普天芳草，充满了繁华易逝，了繁华易逝，“流水落花春去也流水落花春去也”之意。之意。下片写伤情：借下片写伤情：借“多情却被无情恼多情却被无情恼”的的意象，寓有对朝廷一片痴心却被贬

7、官远意象，寓有对朝廷一片痴心却被贬官远谪的惆怅，含蓄地表达出作者仕途坎坷、谪的惆怅，含蓄地表达出作者仕途坎坷、飘泊天涯的失落心情。飘泊天涯的失落心情。在此词中，作者通过对残红退尽、春意在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。悲叹和浮生颠沛的无可奈何。不过一般人写伤春意绪，总会把那种凄不过一般人写伤春意绪，总会把那种凄迷寥落之感表达到极致。苏轼则更多了迷寥落之感表达到极致。苏

8、轼则更多了一些旷达。一些旷达。花恋蝶花恋蝶 花恋上了生性自由的花恋上了生性自由的蝶，却只能守着泥土引颈蝶，却只能守着泥土引颈眺望，直到枯萎眺望，直到枯萎 我就像是在草地上无法移动我就像是在草地上无法移动的花蕊，只能被动苦等自由纷飞的花蕊，只能被动苦等自由纷飞的那只我心仪的蝶。一直等到盛的那只我心仪的蝶。一直等到盛开的花慢慢地枯萎，缓缓地凋谢，开的花慢慢地枯萎，缓缓地凋谢，你却始终头也不回！你却始终头也不回！歌词中的小知识：歌词中的小知识：【泼墨山水【泼墨山水】“泼墨泼墨”为中国画技法名，以水调墨为中国画技法名，以水调墨泼洒纸上，然后就墨色浓淡，墨迹大小，随意点染成山泼洒纸上，然后就墨色浓淡，墨

9、迹大小，随意点染成山成云，山水画多以此种画法表现气韵，称为成云，山水画多以此种画法表现气韵，称为“泼墨山泼墨山水水”。山水画在隋唐时期发展成为一门独立的画类，晚。山水画在隋唐时期发展成为一门独立的画类，晚唐时泼墨画法出现。唐时泼墨画法出现。【卷轴（滚动条画）【卷轴（滚动条画）】是中国裱画是中国裱画最常见的形式，以装有轴杆得名。最常见的形式，以装有轴杆得名。古人将字画卷在轴外，便于收藏整古人将字画卷在轴外，便于收藏整理，国画的计量单位理，国画的计量单位“轴轴”即由此即由此而来。而来。歌词中的小知识：歌词中的小知识：【落款【落款】所谓落款，就是在书画或瓷器上题名所谓落款，就是在书画或瓷器上题名号、

10、日期或用印等。绘画的落款，最早可能出现号、日期或用印等。绘画的落款，最早可能出现在东晋（见顾恺之在东晋（见顾恺之女史箴图女史箴图），最迟见于隋），最迟见于隋唐，宋逐渐流行。唐，宋逐渐流行。【柳絮纷飞【柳絮纷飞】这句话典故来自这句话典故来自世说新语世说新语言语言语。“撒盐撒盐”与与“柳絮柳絮”都是描写白雪纷飞的状态，只是都是描写白雪纷飞的状态，只是“柳絮柳絮”更加轻扬，贴切描绘出雪的轻盈动态。虽说更加轻扬，贴切描绘出雪的轻盈动态。虽说“未未若柳絮因风起若柳絮因风起”比起比起“撒盐空中差可拟撒盐空中差可拟”更能贴切形容纷更能贴切形容纷飞的白雪，但再怎么神似，柳絮毕竟不是真的雪，因而借飞的白雪，但再

11、怎么神似，柳絮毕竟不是真的雪，因而借用在用在花恋蝶花恋蝶歌词中，歌词中，“柳絮纷飞毕竟不是雪，感觉再柳絮纷飞毕竟不是雪，感觉再也找不回也找不回”以表达对爱情再也无法重回当初那种感觉的遗以表达对爱情再也无法重回当初那种感觉的遗憾。憾。歌词里的修辞学：歌词里的修辞学：映衬（对比）：映衬（对比）：在语文中，把两种不同特别是相反的观念或事实，在语文中，把两种不同特别是相反的观念或事实，对列比较，一起增强语气，使它们互相衬托，相得对列比较，一起增强语气，使它们互相衬托，相得益彰，意义更明显。益彰，意义更明显。花恋蝶花恋蝶：“你细腻触摸有他的一你细腻触摸有他的一切，我在你的周围你没感觉。切，我在你的周围你

12、没感觉。”在这里在这里对列的是一方对列的是一方”拥有一切而另一方拥有一切而另一方”什么都没什么都没有有“的概念。的概念。幽幽岁月幽幽岁月 浮生来回屏风惹夕阳斜浮生来回屏风惹夕阳斜 一半花谢一半花谢 一半在想谁任何心事你都不给一半在想谁任何心事你都不给 油尽灯灭油尽灯灭 如斯长夜如斯长夜 我辗转难入睡我辗转难入睡 柳絮纷飞柳絮纷飞 毕竟不是雪毕竟不是雪 感觉再也找不回感觉再也找不回 在这亘古漫长的岁月里，我的一生就犹如浮萍般东飘西荡，却每每会绕在这亘古漫长的岁月里，我的一生就犹如浮萍般东飘西荡，却每每会绕回到我原来伤心的地方。此时，夕阳余晖透过屋里的屏风斜斜地映在墙上，回到我原来伤心的地方。此时

13、，夕阳余晖透过屋里的屏风斜斜地映在墙上，提醒了我现在已经是傍晚时分，天色渐暗。在这夜阑人静的时刻，我想起了提醒了我现在已经是傍晚时分，天色渐暗。在这夜阑人静的时刻，我想起了你曾喜欢一个人静静得坐在台阶上观看院子里那些盛开的花，仿佛在等花谢你曾喜欢一个人静静得坐在台阶上观看院子里那些盛开的花，仿佛在等花谢一样，又仿佛时间静止一般。在我身边的那些日子里，你有一半的时间总安一样，又仿佛时间静止一般。在我身边的那些日子里，你有一半的时间总安静赏花，但另外一半的时间呢？你又给了谁？又或者你是在思念谁呢？当我静赏花，但另外一半的时间呢？你又给了谁？又或者你是在思念谁呢？当我带着焦虑的心情询问你时，你却连任

14、何一点点的心里话，哪怕是个人的烦忧、带着焦虑的心情询问你时，你却连任何一点点的心里话，哪怕是个人的烦忧、挫折都不愿与我诉说。这房间里的灯芯已因为煤油耗尽而渐渐熄灭，如同我挫折都不愿与我诉说。这房间里的灯芯已因为煤油耗尽而渐渐熄灭，如同我熄灭了对你的热情一样。在这没有月光的漫漫长夜里，始终还牵挂着你的我，熄灭了对你的热情一样。在这没有月光的漫漫长夜里，始终还牵挂着你的我，一夜辗转难以入眠。我双眼未阖就这样一直熬到天亮。窗外，那三月的柳絮一夜辗转难以入眠。我双眼未阖就这样一直熬到天亮。窗外，那三月的柳絮在清晨薄雾中漫天飞舞，在清晨薄雾中漫天飞舞，风中轻飘着如繁星点点般的白色飞絮，乍看之风中轻飘着如

15、繁星点点般的白色飞絮，乍看之下，煞是在飘雪，但那毕竟不是真的雪。时过下，煞是在飘雪，但那毕竟不是真的雪。时过境迁后，我对你虽然还残存着一些不真实的期境迁后，我对你虽然还残存着一些不真实的期待，但当初那种砰然心动的感觉，却已经是再待，但当初那种砰然心动的感觉，却已经是再也找不回！也找不回！泼墨中的山水泼墨中的山水 你画了谁你画了谁 我摊开卷轴上我摊开卷轴上 人物描写人物描写 我从未拥有过你我从未拥有过你 一整夜一整夜 他却他却 有你有你 手绘的体贴手绘的体贴 落款中署名悔落款中署名悔 你伤过谁你伤过谁 不忍看宣纸内不忍看宣纸内 晕开的泪晕开的泪 你细腻触摸有他你细腻触摸有他 的一切的一切 我在我

16、在 你的你的 周围你没感觉周围你没感觉你亲手绘制了一幅泼墨山水，并且在滚动条里仔细描绘那个曾让你魂牵梦你亲手绘制了一幅泼墨山水，并且在滚动条里仔细描绘那个曾让你魂牵梦系的谁。而我一直都在你的周围，日夜细心地照顾相陪，但你却完全都没系的谁。而我一直都在你的周围，日夜细心地照顾相陪，但你却完全都没有任何感觉，并且随时都准备离开去找你心目中的那个谁。我就像是在草有任何感觉，并且随时都准备离开去找你心目中的那个谁。我就像是在草地上无法移动的花蕊，只能被动苦等自由纷飞的那只我心仪的蝶。一直等地上无法移动的花蕊，只能被动苦等自由纷飞的那只我心仪的蝶。一直等到盛开的花慢慢地枯萎，缓缓地凋谢，你却始终头也不回！爱情中最大的到盛开的花慢慢地枯萎，缓缓地凋谢，你却始终头也不回！爱情中最大的悲伤，莫过于你悲伤的对象，正在为他人悲伤；你在意的人只在意别人；悲伤，莫过于你悲伤的对象，正在为他人悲伤；你在意的人只在意别人；你喜欢的他，有另一个喜欢的他。然后有一天，那个人在你面前伤痛欲绝你喜欢的他，有另一个喜欢的他。然后有一天，那个人在你面前伤痛欲绝地哭诉某个让他伤痛欲绝的人，接着你给了他一整夜的安慰，他却从未给地哭诉某个让他伤痛欲绝的人，接着你给了他一整夜的安慰，他却从未给过你一滴感激的泪；他所有的伤悲，都给了那个永远不会为他伤悲的谁。过你一滴感激的泪；他所有的伤悲，都给了那个永远不会为他伤悲的谁。